音樂理論與欣賞第1頁，共101頁，2023年，2月20日，星期日二、作品欣賞1、古箏曲《平湖秋月》2、古琴曲《梅花三弄》3、古琴曲《高山流水》4、古代歌曲《滿江紅》5、鋼琴曲《人鬼情未了》第2頁，共101頁，2023年，2月20日，星期日

一、中國古典音樂第3頁，共101頁，2023年，2月20日，星期日（一）中國古典音樂的發(fā)展

中國古典音樂具有悠久的歷史。早在距今一萬年左右的原始社會(huì)里，當(dāng)人類的文明還正在搖籃里發(fā)育成長時(shí)，我們的祖先已經(jīng)創(chuàng)立了音樂這種藝術(shù)形式。第4頁，共101頁，2023年，2月20日，星期日

浙江余姚河姆遺址出土的骨哨,達(dá)一百六十件之多,開有一至三個(gè)不等的音孔,表明了此時(shí)的原始人已經(jīng)能吹奏美妙的音樂了。陜西半坡遺址出土的陶塤，距今六千七百年左右，能吹五個(gè)音。第5頁，共101頁，2023年，2月20日，星期日河南安陽出土的塤，已具備五音孔，能吹奏七聲音階。湖北隨縣出土的編種，于公元前433年埋于地下，共六十四件，十二律齊全，可以旋宮轉(zhuǎn)調(diào)，音樂寬度達(dá)五個(gè)八度。第6頁，共101頁，2023年，2月20日，星期日由此可以看出我國古代音樂的悠久歷史和發(fā)展水平，給我們留下了豐富多彩的古代音樂遺產(chǎn)，現(xiàn)在我們把具有代表性的部分稱為“中國古典音樂”。第7頁，共101頁，2023年，2月20日，星期日（二）中國古典音樂的分類

就其體裁形式分：聲樂和器樂第8頁，共101頁，2023年，2月20日，星期日聲樂分：古代民歌和古代歌曲（1）古代民歌：在20世紀(jì)之前，中國不用“民歌”這一名稱。春秋戰(zhàn)國時(shí)期稱民歌為：“詩”或“辭”，故當(dāng)時(shí)的民歌總集稱《詩經(jīng)》，楚國的民歌稱“楚辭”。第9頁，共101頁，2023年，2月20日，星期日漢魏時(shí)期稱民歌為：“歌”或“謠”。魏晉后稱民歌為：“曲”，如我們江南一帶的民歌稱：“吳曲”，湖南、湖北、貴州稱“西曲”。唐代后稱民歌為：“山歌”、“曲子”。宋元明清時(shí)期稱民歌為：“牌子曲”、“小令”、“小曲”、“小調(diào)”、“時(shí)調(diào)”等。第10頁，共101頁，2023年，2月20日，星期日古代民歌在名稱上的變換，反映了不同歷史時(shí)期的民歌在內(nèi)容和形式上的變化，從而形成了不同類型的歌種。如現(xiàn)存的《碩鼠》、《十五從軍征》、《攬工調(diào)》等都是優(yōu)秀的古代民歌。第11頁，共101頁，2023年，2月20日，星期日古代歌曲：古代民歌的出現(xiàn)，必然孕育著專業(yè)化的歌曲創(chuàng)作。第12頁，共101頁，2023年，2月20日，星期日漢代的李延年不僅善于加工改編民歌，而且還將司馬相如等詩人的作品配上曲調(diào)，創(chuàng)作了許多歌曲。漢末的蔡琰創(chuàng)作了著名的琴歌《胡笳十八拍》。第13頁，共101頁，2023年，2月20日，星期日此外，在一些古琴譜集中也保存了許多優(yōu)秀的古代歌曲：如《陽關(guān)三疊》、《精忠詞》、《關(guān)山月》、《揚(yáng)州慢》《滿江紅》等。第14頁，共101頁，2023年，2月20日，星期日器樂分：獨(dú)奏曲和合奏曲獨(dú)奏：古代的器樂，在春秋戰(zhàn)國時(shí)期已經(jīng)形成獨(dú)立的藝術(shù)品種，涌現(xiàn)了許多著名的宮廷樂師和具有獨(dú)奏性質(zhì)的樂曲，如《高山》、《流水》等。第15頁，共101頁，2023年，2月20日，星期日三國魏時(shí)思想家兼琴家嵇康在臨行前就曾演奏《廣陵散》。第16頁，共101頁，2023年，2月20日，星期日嵇康通曉音律，尤其喜愛彈琴，著有音樂理論著作《琴賦》《聲無哀樂論》。他主張聲音的本質(zhì)是“和”，合于天地是音樂的最高境界，認(rèn)為喜怒哀樂從本質(zhì)上講并不是音樂的感情而是人的情感。第17頁，共101頁，2023年，2月20日，星期日六世紀(jì)的梁朝就已經(jīng)有了專用的記譜法，《碣石調(diào).幽蘭》，便是迄今為止所知最早的古琴曲譜第18頁，共101頁，2023年，2月20日，星期日后至唐代因曹柔創(chuàng)立的減字譜后（以前用律呂字譜和工尺譜），許多優(yōu)秀的琴曲便更容易被保存下來，至今在流傳的有《廣陵散》、《梅花三弄》、《醉魚唱晚》、《平沙落雁》《長門怨》等。第19頁，共101頁，2023年，2月20日，星期日在古代樂器中，琵琶獨(dú)奏曲占有重要的地位，由清代琵琶家華秋蘋和李芳園分別編著的《琵琶譜》和《南北派十三大曲琵琶新譜》中，分別記錄了許多著名的琵琶名曲，給后留下了寶貴的藝術(shù)遺產(chǎn)。如《十面埋伏》、《霸王卸甲》、《將軍令》、《塞上曲》等。第20頁，共101頁，2023年，2月20日，星期日另我國古典音樂中，還包括一部分流存于民間器樂和戲曲音樂中其他樂器的獨(dú)奏曲。如古箏曲《漢宮秋月》、《高山流水》、《出水蓮》等。第21頁，共101頁，2023年，2月20日，星期日器樂合奏：古代的合奏曲，戰(zhàn)國時(shí)期已有“鐘鼓之樂”等，當(dāng)時(shí)只是帶有伴奏的性質(zhì)。漢代發(fā)展起來的是“鼓吹樂”，是以樂器合奏為主的吹奏樂種。第22頁，共101頁，2023年，2月20日，星期日隋唐后衍變成流傳至今的“西安鼓樂”、“河北吹歌”、“蘇南吹打”、“潮州鑼鼓”等吹打樂種。第23頁，共101頁，2023年，2月20日，星期日清代出現(xiàn)了純弦樂合奏曲，如《十六板》、《合歡令》、《將軍令》等，特別是《十六板》，不是一般地用多種樂器齊奏，而是將《十六板》和《八板》進(jìn)行交錯(cuò)編配，構(gòu)成對立旋律，從而形成了傳統(tǒng)器樂合奏曲的一套不同尋常的作曲手法。第24頁，共101頁，2023年，2月20日，星期日中國十大古曲1《高山流水》2《廣陵散》3《平沙落雁》4《梅花三弄》5《十面埋伏》6《夕陽簫鼓》7《漁樵問答》8《胡茄十八拍》9《漢宮秋月》十《陽春白雪》第25頁，共101頁，2023年，2月20日，星期日中國古典音樂除了上述的古代民歌、歌曲和古代器樂之外，還有古代曲藝、戲曲和歌劇的音樂部分，現(xiàn)已經(jīng)融化在表演的曲藝、戲劇和歌舞音樂之中了。第26頁，共101頁，2023年，2月20日，星期日中國古典音樂源遠(yuǎn)流長，是我國光輝燦爛的古代文化中的一個(gè)組成部分，它是先輩們創(chuàng)造的業(yè)績，也反映了我國古代的社會(huì)風(fēng)貌。第27頁，共101頁，2023年，2月20日，星期日二、基礎(chǔ)樂理第28頁，共101頁，2023年，2月20日，星期日（一）簡譜、五線譜的定義及形式

簡譜：

簡譜是一種采用阿拉伯?dāng)?shù)字記譜的譜式。簡譜在清末到民國初年由日本傳入我國。第29頁，共101頁，2023年，2月20日，星期日

最早的簡譜是在17世紀(jì)中葉，由法國巴黎的修道士索海提所創(chuàng)用，我們使用的簡譜基本上是在18世紀(jì)中葉，由法國著名哲學(xué)家盧梭所改革的。第30頁，共101頁，2023年，2月20日，星期日簡譜以1、2、3、4、5、6、7七個(gè)數(shù)字來表示音的高低。

寫法：1234567

讀法：doremifasollasi

音名：CDEFGAB第31頁，共101頁，2023年，2月20日，星期日第32頁，共101頁，2023年，2月20日，星期日如果要唱比這幾個(gè)音高的音，就要在音的上方加小圓點(diǎn)，如果要唱低的音，就在音的下面加小圓點(diǎn)。

第33頁，共101頁，2023年，2月20日，星期日五線譜：五線譜是目前世界上大多數(shù)音樂所使用一種記譜方式。它的歷史相當(dāng)久，可以追溯到11世紀(jì)的四線譜。不過目前的體制，大約在16世紀(jì)所制定的。第34頁，共101頁，2023年，2月20日，星期日五線譜是用五條平行的橫線以及兩條線之間形成的“間”來記錄音符。在五線譜上要確定音的高低，必須用譜號(hào)來標(biāo)明第35頁，共101頁，2023年，2月20日，星期日譜號(hào)記在五線譜的某一條線上，便使這條線具有了固定的音級(jí)名稱和高度，同時(shí)也確定了其他各線上或間內(nèi)的音級(jí)名稱和高度。在五線譜上音的位置愈高，音也愈高；反之音的位置愈低，音也愈低。如圖：第36頁，共101頁，2023年，2月20日，星期日第37頁，共101頁，2023年，2月20日，星期日3、譜號(hào)：

G譜號(hào)表示小字一組的g，記在五線譜的第二線上，又叫高音譜號(hào)；另外有記在第一線上的，叫古法國式高音譜號(hào)。

F譜號(hào)表示小字組的f，記在五線譜的第四線上，也叫低音譜號(hào)；另外還有記在第五線上的，叫倍低音譜號(hào)。第38頁，共101頁，2023年，2月20日，星期日C譜號(hào)表示小字一組的c，可記在五線譜的任何一線上。目前被采用的C譜號(hào)有C三線譜號(hào)（又名中音譜號(hào)）為中音提琴所用，有時(shí)也長號(hào)所用。C四線譜號(hào)（又名次中音譜號(hào)）為大提琴、大管和長號(hào)所用。其他C譜號(hào)一般較少應(yīng)用。第39頁，共101頁，2023年，2月20日，星期日使用許多譜號(hào)的目的是為了避免過多的加線，以使寫譜和讀譜更加方便。各種譜號(hào)可以單獨(dú)使用，也可以連接起來使用，如高、低音譜號(hào)所組成的大譜表便是。第40頁，共101頁，2023年，2月20日，星期日第41頁，共101頁，2023年，2月20日，星期日常見變音記號(hào)用來表示升高或降低基本音級(jí)的記號(hào)叫做變音記號(hào)。變音記號(hào)有五種：第42頁，共101頁，2023年，2月20日，星期日升記號(hào)（#）表示將基本音級(jí)升高半音。降記號(hào)（b）表示將基本音級(jí)降低半音。重升記號(hào)（×）表示將基本音級(jí)升高兩個(gè)半音（一個(gè)全音）。第43頁，共101頁，2023年，2月20日，星期日重降記號(hào)（bb）表示將基本音級(jí)降低兩個(gè)半音（一個(gè)全音）。還原記號(hào)(ヰ)表示將已經(jīng)升高或降低的音還原。第44頁，共101頁，2023年，2月20日，星期日四、音符：表示音的時(shí)值長短的符號(hào)，叫做音符。五線譜的音符由符頭、符干、符尾三部構(gòu)成。第45頁，共101頁，2023年，2月20日，星期日第46頁，共101頁，2023年，2月20日，星期日第47頁，共101頁，2023年，2月20日，星期日第48頁，共101頁，2023年，2月20日，星期日第49頁，共101頁，2023年，2月20日，星期日（二）音樂的音區(qū)、音域1、音區(qū)音區(qū)是指音的高低范圍。如在鋼琴上可以分為：高音區(qū)、中音區(qū)、低音區(qū)三個(gè)音區(qū)。在器樂里通常分這三個(gè)音區(qū)，在聲樂里也分這三個(gè)音區(qū)。第50頁，共101頁，2023年，2月20日，星期日音區(qū)在音樂欣賞和寫作中是一個(gè)重要的手段，不同音區(qū)有著不同的感情，可模仿生活和大自然的聲音。通常來講高音區(qū)具有清脆、明亮、尖銳的特性；而中、低音則往往給人以渾厚深沉之感。第51頁，共101頁，2023年，2月20日，星期日鋼琴上的音域區(qū)分：第52頁，共101頁，2023年，2月20日，星期日音域有總的音域和個(gè)別的人聲或樂器的音域兩種?？偟囊粲蚴侵敢袅械目偡秶磸乃淖畹鸵舻阶罡咭簦–2-c5）間的距離而言。個(gè)別的人聲或樂器的音域是指在整個(gè)音域中所能達(dá)到的那一部分，如鋼琴的音域是A2-c5。音區(qū)是音域中的一部分，有高音區(qū)、中音區(qū)、低音區(qū)三種。第53頁，共101頁，2023年，2月20日，星期日在整個(gè)音域中，小字組、小字一組和小字二組屬于中音區(qū)。小字三組、小字四組和五組屬高音區(qū)，大字組、大字一組和大字二組屬低音區(qū)。各種人聲和各種樂器的音區(qū)劃分，往往是不相符合的。如男低音的高音區(qū)是女低音的低音區(qū)等。各音區(qū)的特性音色在音樂表現(xiàn)中，有著重大的作用。高音區(qū)一般具有清脆、嘹亮、尖銳的特性；中音區(qū)柔美；而低音區(qū)則往往給人以渾厚、笨重之感。第54頁，共101頁，2023年，2月20日，星期日女高音的音域通常是從中央C即小字一組的C到小字三組的C。女中音的音域在女高音和女低音之間，音域從中央C下面小字一組的a到小字二組的a。女低音是女聲中最低的聲部，音域從中央C下面小字一組的f到小字二組的f。第55頁，共101頁，2023年，2月20日，星期日男高音的音域從中央C下面小字一組的C到小字二組的C。男中音的音域介于男高音和男低音之間，音域從大字組的降A(chǔ)到小字組的降a。男低音是男聲最低音，音域從大字組的E到小字組的e。第56頁，共101頁，2023年，2月20日，星期日三、作品欣賞

第57頁，共101頁，2023年，2月20日，星期日1、古箏曲《平湖秋月》《平湖秋月》原系古曲,在北方的流行曲名叫“閨舞”,現(xiàn)在流傳的是廣東音樂名家呂文成的代表作,又名《醉太平》,又有說以江南絲竹八大套中的《歡歌》發(fā)展而成,此曲廣泛流傳在粵劇音樂中。第58頁，共101頁，2023年，2月20日，星期日曲調(diào)采用了浙江的民間音樂，但又有廣東音樂的風(fēng)格，在創(chuàng)作中吸收了浙江民間音樂的素材，因而這首樂曲聽起來既有廣東音樂的風(fēng)格，又有江南音樂的韻味。第59頁，共101頁，2023年，2月20日，星期日《平湖秋月》的旋律秀美，流暢如歌，明媚流暢，音調(diào)婉轉(zhuǎn)，具有迷人的藝術(shù)魅力；具有典型的廣東音樂的特點(diǎn)：節(jié)奏變化自由豐富，旋律線多躍進(jìn)，有時(shí)幅度較大?，F(xiàn)在有高胡、洞簫、笛子、古箏、琵琶、鋼琴、二胡等多種演奏形式。第60頁，共101頁，2023年，2月20日，星期日欣賞1、古箏《平湖秋月》第61頁，共101頁，2023年，2月20日，星期日《平湖秋月》描繪了素月幽靜的秋夜美景?！胺堑礋o以明志，非寧靜無以致遠(yuǎn)。”《平湖秋月》帶來的正是這樣一種“人在天然淡泊間”的感覺。第62頁，共101頁，2023年，2月20日，星期日樂曲一開始就以怡然舒緩的旋律帶來眼前豁然開朗的萬傾湖面，讓人頓感胸襟開闊。第63頁，共101頁，2023年，2月20日，星期日但這里視覺和心靈上的廣闊又絕不同于看到海面的那種廣闊?！昂Ｉ厦髟鹿渤鄙钡膲邀悗淼母嗍且环N激情；而這里湖平如鏡，清輝如瀉，月光如水水如天，更讓人傾于平靜，傾于思考。第64頁，共101頁，2023年，2月20日，星期日只在旋律稍稍轉(zhuǎn)高的一剎那，晚風(fēng)輕拂，抬頭看皓月當(dāng)空，低首見湖光渺渺，想來“滟滟隨波千萬里”也不過如此，心情有點(diǎn)微微起伏，如同水中那輪隨著微微蕩漾的波紋而有些模糊的明月。

第65頁，共101頁，2023年，2月20日，星期日而后曲音又低了回去，幾個(gè)單獨(dú)的音符，如同風(fēng)過之后微波漸平的湖面，讓人的心又恢復(fù)寧靜，靜若止水。整個(gè)曲子恬淡流暢，節(jié)奏平穩(wěn)，少有曲折，幾點(diǎn)起伏更增添了幾分靈動(dòng)。

第66頁，共101頁，2023年，2月20日，星期日只有在單純的聽此曲，才能找到融于湖光月色中的浩淼、空靈，感到一切世俗的紛爭悄然而逝。有詩云：“萬頃寒光一夕鋪，水輪行處片云無，鷲峰遙度西風(fēng)冷，桂子紛紛點(diǎn)玉壺。”

第67頁，共101頁，2023年，2月20日，星期日中秋時(shí)節(jié)，雖也無緣親臨西湖十景之一“平湖秋月”，但靜靜聆聽此曲，佳景已長留心間。第68頁，共101頁，2023年，2月20日，星期日2、《梅花三弄》《梅花三弄》是我國古琴音樂保存下來的年代最早的一首作品，它旋律優(yōu)美、流暢，形式典雅、獨(dú)特，具有很高的藝術(shù)性。第69頁，共101頁，2023年，2月20日，星期日曲作者1：桓伊，字叔夏，小字野王。年代：東晉時(shí)期（317-420）曲作者2：顏師古（另一種說法）三弄：即“高聲弄”、“低聲弄”、“游弄”第70頁，共101頁，2023年，2月20日，星期日琴曲《梅花三弄》通過梅花凌霜傲雪神態(tài)的描寫，贊頌了梅花耐寒的高潔品格。樂曲在一定程度上敢反映了魏晉文人那種超脫塵世、孤芳自賞的思想感情。第71頁，共101頁，2023年，2月20日，星期日欣賞：《梅花三弄》第72頁，共101頁，2023年，2月20日，星期日欣賞提示：全曲共有十段，可分為兩大部分。1、溪山夜月，2、一弄叫月聲入太霞

3、二弄穿云聲入云中，

4、青鳥啼魂，

5、三弄橫江隔江長嘆，第73頁，共101頁，2023年，2月20日，星期日

6、玉簫聲，

7、凌云擊玉，

8，鐵笛聲，

9、風(fēng)蕩梅，

10，欲罷不能。第74頁，共101頁，2023年，2月20日，星期日第一段溪山夜月

溪山清朗了，淪浪寒月曉，煙霧翳梅梢縹緲。道人櫛樅盥潄，注爐香裊裊。神清氣爽，端肅端肅，威儀威儀悄。把瑤琴輕奏，弄雪月梅花。物外壺天，閑獨(dú)自弄逍遙。第75頁，共101頁，2023年，2月20日，星期日第二段一弄，聲入太霞

梅花臨水，綠綺三弄朱弦指，儼然對伯牙子期。近流水高山，映寒香雪月底。弄入瑤琴，太霞光霽。幾多般奇異，結(jié)松篁伴侶。

第76頁，共101頁，2023年，2月20日，星期日二弄，聲入云中

弄入瑤琴，太霞光霽。幾多般奇異，結(jié)松篁松篁伴侶。

第77頁，共101頁，2023年，2月20日，星期日青鳥啼魂

暗香魂的那聽彼鳴鳥，徹青冥的那轉(zhuǎn)為裊裊，高出九霄的那煙霞樹表。聽龍吟虎嘯，聽堂上普樂大小容杳，聽玉振金聲如弦歌三百詩聲擾。第78頁，共101頁，2023年，2月20日，星期日三弄，寒香雪月

梅花臨水，綠綺三弄朱弦指。弄入瑤琴，太霞光霽。

第79頁，共101頁，2023年，2月20日，星期日玉簫聲唱

琳瑯間竹孤梅風(fēng)，戛玉玎珰，雜珮璆鏘。那黼黻霓裳，那白相玄黃。容出卿相，恩波日月光。迥出云山上，望玉人兮閑情況。那天蕩蕩，意疏狂的道路長。千金賦語言誰復(fù)那端詳。第80頁，共101頁，2023年，2月20日，星期日凌風(fēng)戛玉

琳瑯間竹孤梅風(fēng)，戛玉玎珰，雜珮璆鏘。那黼黻霓裳，那白相玄黃。容出卿相，恩波日月光。迥出在云霄上，望玉人兮閑情況。天蕩蕩，意疏狂，道路長。千金賦語言誰復(fù)那端詳。第81頁，共101頁，2023年，2月20日，星期日鐵笛清聲

聽律呂，奏絲桐，南方北方葉應(yīng)動(dòng)皇風(fēng)。和同，玉玲瓏，響雜丁東。聽五更調(diào)起梅風(fēng)，那悠悠蕩蕩梅花梅花落下，看正正的那斜斜。與無涯，三弄罷那三弄罷。靜可夸，夸可嘉，漫天作雪轉(zhuǎn)鹽車。這的是孤山下處士家。夜深月色的那為了為了誰賒。半生那臥了煙霞，任兩鬢趲霜華那霜華。第82頁，共101頁，2023年，2月20日，星期日風(fēng)蕩梅花

琳瑯間竹孤梅風(fēng)，戛玉玎珰，雜珮璆鏘。那黼黻霓裳，那白相玄黃。容出卿相，恩波日月光。迥在云霄上，望玉人兮閑情況。天蕩蕩，意疏狂，道路長。千金賦語言誰復(fù)那端詳。巢由俗狀的那照相由俗狀。增惆悵的那添增惆悵。竹幾與藤慶，七弦琴一張。友梅和靜客，詩酒詩酒是生涯。

第83頁，共101頁，2023年，2月20日，星期日欲罷不能

落梅也雪霜夜，梅花開梅花又謝。欲罷不能，王猷道慕伊伊久矣，聞聲價(jià)傾蓋勞車下，聞聲價(jià)傾美國勞身下。那笛弄梅花，悠悠世道，那關(guān)風(fēng)化。古往今來，韶武天下。第84頁，共101頁，2023年，2月20日，星期日作品欣賞3、《高山流水》《高山流水》這首樂曲是古箏傳統(tǒng)曲目中最具知名度及最為代表性的曲目之一。

第85頁，共101頁，2023年，2月20日，星期日《高山流水》取材于“伯牙鼓琴遇知音”，有多種譜本。有琴曲和箏曲兩種，兩者同名異曲，風(fēng)格完全不同。第86頁，共101頁，2023年，2月20日，星期日作品欣賞：

1、

古箏曲：《高山流水》2、古琴曲：《高山流水》第87頁，共101頁，2023年，2月20日，星期日令人沉醉和神往的一種境界。聆聽此曲，既便是在喧鬧的都市，也仿佛置身于青山秀水、景色曼妙迷人之境，有碧林修竹，聞空山鳥語，徜徉于潺潺細(xì)流、幽徑繁英之間，抬頭望峻巖秀峰，輕云隨風(fēng)飄隱，仰目凝神，深呼吸這了無塵漬的清新空氣，人生能得此境何其美哉。唯愿諸位樂友能在此曲中盡享如此佳境。第88頁，共101頁，2023年，2月20日，星期日賞的是音樂,聽的是曲子，想的是畫卷,品的是意境。妙哉！妙哉！聽這首曲子就好像聽到了高山澗泉在隨著渠道的寬窄以及高山坡度的落差而該變著自己的流速和聲音。由起先的緩慢到時(shí)而快時(shí)而慢。讓人聽了好像身臨其境一般。這也充分地體現(xiàn)了作者熱愛大自然，親近大自然！不想與世俗同流和污的崇高思想。第89頁，共101頁，2023年，2月20日，星期日欣賞4、《滿江紅》《滿江紅》是宋元時(shí)期最流行的詞牌之一，古代每一詞牌都有一個(gè)曲調(diào)，“滿江紅”既是詞牌又是曲牌。此曲是由楊蔭瀏先生于1952根據(jù)岳飛的詞〈滿江紅〉配以“滿江紅”的曲牌編創(chuàng)而成的男聲獨(dú)唱歌曲。第90頁，共101頁，2023年，2月20日，星期日曲式結(jié)構(gòu)：全曲由兩個(gè)樂段組成，第一段運(yùn)用的換頭的手法。主題思想：描繪了岳飛回憶過去戰(zhàn)轉(zhuǎn)南北的艱苦歲月，發(fā)出了“臣子恨、何時(shí)滅”的感嘆，表達(dá)了堅(jiān)持收復(fù)舊山河的壯志和決心。第91頁，共1