設(shè)計史裝飾藝術(shù)運動第1頁/共88頁一、“裝飾藝術(shù)”運動的誕生裝飾藝術(shù)運動的背景

20世紀(jì)初，在大工業(yè)迅速發(fā)展形式下，一批藝術(shù)家和設(shè)計師了解到適應(yīng)時代的必然性，他們不再回避機械形式，也不回避新材料（如鋼鐵、玻璃等），采用大量新的裝飾使機械形式及現(xiàn)代特征變得更加自然和華貴，力求在維護機械化生產(chǎn)的前提下，使工業(yè)產(chǎn)品更加美化。這場新的設(shè)計探索活動被稱為“裝飾藝術(shù)”運動。第2頁/共88頁2、概況：

影響范圍：源于法國，席卷歐美影響時間：1910—19351925年“巴黎裝飾藝術(shù)（ArtDeco）與現(xiàn)代工業(yè)展覽會”集中展示法國裝飾藝術(shù)運動成果，ArtDeco由此得名，與真正現(xiàn)代主義區(qū)別。涉及領(lǐng)域：家具、珠寶、繪畫、圖案、書籍裝幀、玻璃和陶瓷，乃至工業(yè)設(shè)計。第3頁/共88頁3．“裝飾藝術(shù)”運動風(fēng)格注重材料的質(zhì)感和光澤。往往以貴重金屬、寶石或象牙等高檔材料表現(xiàn)出來，因而給人以新奇和時髦的造型感受，彌漫著貴族高雅的情調(diào)。造型設(shè)計中多采用幾何形狀或用折線進行裝飾。幾何扇形、放射狀線條、閃電型、曲折型、重疊箭頭型、星星閃爍型、連鎖的幾何構(gòu)圖、之字形或金字塔形的造型是其設(shè)計造型的主要形態(tài)。色彩設(shè)計中強調(diào)運用鮮艷的純色、對比色和金屬色，造成強烈、華美的視覺印象。鮮紅、鮮藍、鮮黃、鮮橙以及金屬色受到了特別的重視，達到了絢麗奪目甚至金碧輝煌的效果?！墁F(xiàn)代主義運動影響交大，但又不具備現(xiàn)代主義運動的民族色彩、社會主義意識，仍舊屬于傳統(tǒng)意義上的設(shè)計運動。是藝術(shù)與手工藝運動、新藝術(shù)運動的延伸、發(fā)展。與世界的現(xiàn)代主義運動幾乎同時發(fā)生，也幾乎同時于30年代后期在歐洲大陸結(jié)束，因而在各個方面都受到現(xiàn)代主義的明顯影響。在80年代裝飾藝術(shù)運動的特點又重新得到認(rèn)識，在后現(xiàn)代主義風(fēng)格中再次重現(xiàn)。第4頁/共88頁4、裝飾藝術(shù)的歷史淵源從原始部落藝術(shù)的創(chuàng)新中獲得創(chuàng)作靈感：非洲、南美洲對埃及古代裝飾風(fēng)格的借鑒舞臺藝術(shù)的影響汽車設(shè)計樣式的影響第5頁/共88頁A、原始部落藝術(shù)——強烈奔放

裝飾藝術(shù)家從他們身上受到啟發(fā)，對非洲部落舞蹈面具的象征性和夸張性，木雕的明快簡練，以及南美洲原始部落文化的粗獷、強勁風(fēng)格特征表現(xiàn)出了極大的興趣，以至這些原始藝術(shù)成為設(shè)計師進行構(gòu)思和創(chuàng)作的形式素材，如常常用陽光放射型、阿茲克特放射型、金字塔型、曲折型等簡單的幾何圖案進行裝飾。第6頁/共88頁

畢加索對非洲的木雕藝術(shù)非常感興趣，其代表作，《亞威農(nóng)少女》就是受到非洲原始藝術(shù)影響而作，畫中獰惡的面孔來自非洲土人面具和紋身的形象，三角狀的分割形式甚至是對非洲原始藝術(shù)的仿效。第7頁/共88頁【意】莫迪里阿尼《斜倚的裸女》運用起伏、波動、流暢的曲線，畫出一位可能是在追求不健康情欲的女性，暗示著一種悲憫的欲望和直白的性情，畫面中令人恐懼的氣氛和靈魂的振蕩是南美原始部落文化藝術(shù)所經(jīng)常能見到的。第8頁/共88頁莫迪里阿尼《馬克斯·雅各布肖像》（1916）

布上油畫，73×60厘米杜塞多夫美術(shù)館

第9頁/共88頁【挪威】蒙克《吶喊》（1893）板上蛋彩畫

90.8×73.7厘米

奧斯陸國家美術(shù)館

受到南美洲的原始部落文化的影響，第10頁/共88頁一天傍晚，我和兩個朋友沿著一條小徑散步，天邊落山的太陽像血一樣紅，我疲憊不堪且病魔纏身，一陣憂傷涌上心頭。我止住腳步，呆呆地佇立在欄桿旁，我感到天地都要窒息了，一股無法名狀的恐懼和不安涌上心頭，我覺得在心靈深處以及宇宙中都傳出了響徹天地、令人毛骨悚然的吶喊聲……于是我畫了這幅畫，將云彩畫得像真正的鮮血，讓色彩去吼叫?！煽?/p>

第11頁/共88頁B、埃及古代裝飾風(fēng)格1922年，英國的考古學(xué)家豪瓦特·卡特在埃及發(fā)現(xiàn)了一個保存完好的古代帝王陵墓——圖坦哈姆墓。墓主圖坦哈姆是埃及第十八王朝第十一代法老，他9歲登基，18歲去世，基本未真正掌權(quán)。他死后的陵墓是埃及歷代王陵中較小一個，但該墓大量的出土文物展示出了一個絢麗的古典藝術(shù)世界，在3500多件出土物中，有一半是黃金制品。那些3300年以前的古物，特別是墓主的金面具，形象極富表情，傷感而有怨意，似乎留戀人生而不愿走向永恒。其所使用的藝術(shù)手法是通過簡單的幾何圖形，使用金屬色系列和黑白色彩系列，達到一種高度裝飾的效果。古代埃及的建筑裝飾紋樣，如盛開的紙草形式的柱頭、紙草和蓮花交織組成的柱頭等，就成了他們擷取和借鑒的對象。第12頁/共88頁第13頁/共88頁第14頁/共88頁第15頁/共88頁第16頁/共88頁第17頁/共88頁第18頁/共88頁第19頁/共88頁第20頁/共88頁C、舞臺藝術(shù)的影響從1902年到1909年間，俄羅斯芭蕾舞團在其領(lǐng)袖迪亞基列夫（Diaghilev）的領(lǐng)導(dǎo)下，先后演出了一系列非常前衛(wèi)的芭蕾舞劇，包括斯特拉文斯基《火鳥》、《春之祭》、《彼德羅什卡》和《蛇舞》（LaDanseduserpent）等，在這些芭蕾舞劇中，其舞臺設(shè)計和服裝設(shè)計都非常前衛(wèi)，大量采用金屬色彩和強烈的色彩。這種色彩效果后來在裝飾藝術(shù)運動的設(shè)計作品中得到了充分的反映。芭蕾舞的舞臺藝術(shù)不僅影響了裝飾藝術(shù)運動，而且還導(dǎo)致了時裝設(shè)計的產(chǎn)生與發(fā)展，比如法國第一位時裝設(shè)計師保爾·布瓦列特（PaulPoiret）的時裝與家具設(shè)計。20世紀(jì)20年和30年代，是美國黑人爵士音樂高峰期，這種強烈的、節(jié)奏鮮明而特殊的美國民間音樂和它的表演方式，對于生活在當(dāng)時社會的設(shè)計家來說是極為新鮮和富于感染力的。因此，它的節(jié)奏與特殊的韻律感，它的強烈的色彩，都通過設(shè)計得到一定的體現(xiàn)。第21頁/共88頁芭蕾舞劇火鳥劇照

第22頁/共88頁第23頁/共88頁第24頁/共88頁第25頁/共88頁D、汽車設(shè)計樣式1885年德國人本茨（CarlBenz）發(fā)明內(nèi)燃機車，到1898年前后汽車被發(fā)明以后，汽車很快成為人類的代步工具，成為20世紀(jì)人類文明的象征之一。汽車的造型、技術(shù)性能、速度感、時代感被不少人視為未來的象征。這種前衛(wèi)感受自然也就成了設(shè)計師進行設(shè)計的推動力，并直接影響到其它產(chǎn)品的設(shè)計。20世紀(jì)30年代從美國開始流行的流線型設(shè)計就是汽車外觀造型設(shè)計樣式在其它設(shè)計中模仿和應(yīng)用的結(jié)果。汽車設(shè)計樣式不只是影響到這一時期的產(chǎn)品設(shè)計中，而且還影響到了平面設(shè)計中，飛機、輪船和火車等作為時代主題形象頻頻出現(xiàn)在20年代至30年代的招貼和廣告設(shè)計中，第26頁/共88頁二、1法國裝飾主義運動政治、藝術(shù)上平民化傾向與設(shè)計上的精英化傾向形成對比。特點：非民主化；為權(quán)貴、精英服務(wù)；資產(chǎn)階級性質(zhì)表現(xiàn)：家具設(shè)計陶瓷設(shè)計漆器玻璃制品設(shè)計金屬制品設(shè)計首飾服飾設(shè)計平面設(shè)計第27頁/共88頁法國裝飾藝術(shù)風(fēng)格最集中體現(xiàn)在家具設(shè)計，此時期家具和室內(nèi)設(shè)計產(chǎn)生了兩種不同的風(fēng)格:1.比較注重東方的、怪異的形式，受俄國芭蕾舞團的舞臺、服裝設(shè)計影響。2.受現(xiàn)代主義影響，注重新材料運用；這兩種不同風(fēng)格都具有“采用新材料、新技術(shù)，創(chuàng)造新形式”的特點，從而創(chuàng)造了一種新的室內(nèi)與家具設(shè)計的美學(xué)價值?？撇嘉饕奶剿饕步o此風(fēng)格帶來明顯影響。第28頁/共88頁裝飾藝術(shù)風(fēng)格——茶壺設(shè)計現(xiàn)代主義風(fēng)格——茶壺第29頁/共88頁第30頁/共88頁1925年4月28日，裝飾和現(xiàn)代工業(yè)藝術(shù)國際博覽會在巴黎開幕。這次展覽后來被簡稱為“裝飾藝展”。這次展覽充分反映了那個時代的多重性與混雜狀態(tài)。1924年花瓶-1925年花瓶第31頁/共88頁阿曼德.阿爾波特.雷曼設(shè)計香水瓶

1925年第32頁/共88頁梳理柜埃林.格雷設(shè)計1927年第33頁/共88頁諾阿耶別墅羅伯.馬來.史提文思設(shè)計1923-1929年第34頁/共88頁諾阿耶別墅游泳池的扶手椅羅伯.馬來.史提文思設(shè)計1923-1925年第35頁/共88頁B306長椅柯布希耶等設(shè)計1928-1932年第36頁/共88頁魯爾曼設(shè)計的牌桌1927年普魯威設(shè)計的休息躺椅1930年第37頁/共88頁奇瓦里爾設(shè)計的各式燈具1930年第38頁/共88頁赫爾波斯特設(shè)計的半長椅1931年第39頁/共88頁埃及舞者迪米瑞希帕魯斯（DemetreH.Chiparus，1886-1947）他的大多數(shù)著名作品在1914年至1933年制作。他雕像的題材來自古老的埃及文化，俄羅斯芭蕾舞、法國戲劇和早期的動畫片等，制作材料大多用青銅和象牙。迪米瑞希帕魯斯是裝飾運動時期的杰出雕像大師。第40頁/共88頁第41頁/共88頁第42頁/共88頁鋼琴演奏會海報保羅.克林設(shè)計1929年裝飾藝術(shù)運動的代表人物之一。粗體字、有棱角的線條，幾何形的外型與圖案是裝飾藝術(shù)海報的主要特點。第43頁/共88頁諾曼底游船海報1935年卡桑德雷（Cassander）設(shè)計裝飾藝術(shù)風(fēng)格海報設(shè)計的代表人物。早年學(xué)習(xí)繪畫，自20年代活躍于巴黎的藝術(shù)界，并與許多前衛(wèi)社團保持密切的聯(lián)系。他的海報作品通常結(jié)合輪廓鮮明的的視覺形象與簡單、工業(yè)化的粗字體，呈現(xiàn)出構(gòu)成注意和現(xiàn)代主義繪畫的某些特征。第44頁/共88頁諾曼底號上的銀餐具第45頁/共88頁為大西洋航線設(shè)計的海報卡桑德雷設(shè)計1931年第46頁/共88頁法國鐵路公司巴黎-布魯塞爾-阿姆斯特丹路線海報卡桑德雷設(shè)計第47頁/共88頁“裝飾藝術(shù)”運動在歐洲其它國家的發(fā)展則比較微弱，并且也沒有能夠產(chǎn)生它在法國和美國那樣的全面影響力。第48頁/共88頁第49頁/共88頁《四小時，從大馬士革到巴格達》航空公司海報本納德設(shè)計1932年第50頁/共88頁荷蘭皇家輪船公司海報瓊漢.瓦瑟設(shè)計1933年卡桑德雷的學(xué)生第51頁/共88頁旅游海報瑞士1936年赫爾伯特.馬特設(shè)計攝影與海報的結(jié)合第52頁/共88頁意大利菲亞特汽車海報第53頁/共88頁2、英國的裝飾藝術(shù)運動

裝飾運動時期，英國似乎完全退縮回復(fù)古主義中去了。英國在20世紀(jì)20年代還基本維持傳統(tǒng)，沉溺于對17世紀(jì)傳統(tǒng)風(fēng)格的借鑒，幾乎不受新藝術(shù)和裝飾藝術(shù)運動的影響。（麥金托什除外）直到20年代末30年代初，在工業(yè)化風(fēng)格和裝飾藝術(shù)風(fēng)格影響之下，英國設(shè)計才開始變革。新材料的使用、大眾化是英國裝飾藝術(shù)風(fēng)格的顯著特征，特別在包裝和平面設(shè)計上，此傾向在法國和美國都很少見。建筑和室內(nèi)設(shè)計上采用簡單強烈的色彩和金屬色作為裝飾的趨向，還與一些富于想象的裝飾動機結(jié)合。

第54頁/共88頁克拉瑞奇酒店第55頁/共88頁克拉瑞奇酒店第56頁/共88頁第57頁/共88頁第58頁/共88頁第59頁/共88頁第60頁/共88頁第61頁/共88頁二三十年代英國的裝飾藝術(shù)品極為奢華，阿斯柏雷公司的銀器，沃林等公司的豪華家具都帶有裝飾藝術(shù)特征。首先流行的是家具設(shè)計和餐具、茶具、首飾設(shè)計等，風(fēng)格往往趨向簡單的幾何造型，此類型的陶瓷被稱為皇家茉莉式。

第62頁/共88頁30年代英國進入裝飾藝術(shù)的高潮，出現(xiàn)了克里夫、庫柏、里德等設(shè)計家?？死锓蛑饕O(shè)計餐具和陶瓷裝飾品，他的陶瓷往往采用強烈的對比色，圖案比較抽象，有時用裝飾化的人物等裝飾動機。庫柏、里德都從事餐具，風(fēng)格也體現(xiàn)了裝飾藝術(shù)的動機。陶瓷工廠維奇伍德30年代也生產(chǎn)過一批具有裝飾藝術(shù)風(fēng)格的陶瓷（穆雷），造型簡單明快，釉色淡雅，幾何與人物圖案嚴(yán)謹(jǐn)，對當(dāng)時影響很大。第63頁/共88頁第64頁/共88頁第65頁/共88頁殼牌機油海報英國1931年愛德華.M.考菲設(shè)計第66頁/共88頁第67頁/共88頁美國較多地應(yīng)用在建筑設(shè)計、室內(nèi)設(shè)計等規(guī)模比較宏大的公眾性質(zhì)的項目上。從紐約開始，逐步波及中西部和西海岸地區(qū)，對20和30年代的美國設(shè)計產(chǎn)生了巨大的影響，涵蓋了汽車設(shè)計、工業(yè)產(chǎn)品設(shè)計、平面設(shè)計、舞臺設(shè)計、電影設(shè)計等。美國是建筑引導(dǎo)型的設(shè)計運動，與集中在豪華奢侈的消費品設(shè)計上的法國裝飾藝術(shù)運動形成鮮明對照。3、美國的裝飾藝術(shù)運動第68頁/共88頁從設(shè)計方面看，對古代文明風(fēng)格特征有明顯的愛好，體現(xiàn)在諸多方面，比在法國壯闊得多，還形成了地方風(fēng)格。這場設(shè)計運動始于紐約和東海岸，到達洛杉磯后開始出現(xiàn)了美國本土的詮釋，出現(xiàn)了加利福尼亞裝飾藝術(shù)風(fēng)格和為電影院設(shè)計特別發(fā)展出來的好萊塢風(fēng)格。美國賦予“裝飾藝術(shù)”風(fēng)格的最重要因素是民主化的特征。雖然大量設(shè)計還是為上層階級服務(wù)的，但電影院、百貨公司等新的設(shè)計手段和設(shè)計目的已經(jīng)轉(zhuǎn)向更加大眾化的立場。第69頁/共88頁紐約是建筑方面“裝飾藝術(shù)”運動的主要場所，代表建筑有克萊斯勒大廈、帝國大廈、洛克菲勒中心大廈等。洛杉磯的“裝飾藝術(shù)”建筑分為兩大類型，一是曲折現(xiàn)代主義，與巴黎、紐約風(fēng)格類似，一是流向型現(xiàn)代主義，與巴黎、紐約差別很大，如可口可樂公司大廈，大量采用金屬作表面裝飾，追求時代感、速度感、運動感，完全摒棄古典式樣。第70頁/共88頁克萊斯勒大廈頂部裝飾藝術(shù)運動的建筑設(shè)計1930年完工威廉.凡.埃倫設(shè)計第71頁/共88頁第72頁/共88頁帝國大廈美國紐約1929-1931年威廉·蘭勃設(shè)計帝國大廈自1931年5月建立以來，近60年一直是代表紐約的象征性建筑物。它高443米。雖然因為太高曾擔(dān)心過它的安全性，但事實上訖今為止還找不到一處龜裂的地方，在1986年更是被指定為國家級的紀(jì)念物。它的兩個了望臺分別在第86層和第102層。天氣晴朗的日子里，在第102層了望臺上可以遠(yuǎn)眺至前方120公里，在日落時分還能掀賞到最美的曼哈頓夜景。要登上該了望臺可在中間換乘其它電梯。第73頁/共88頁第74頁/共88頁洛克菲勒大廈30年代在美國紐約完工第75頁/共88頁第76頁/共88頁好萊塢風(fēng)格是“裝飾藝術(shù)”運動在美國的一個延伸與發(fā)展。其產(chǎn)生背景與20世紀(jì)20年代末和30年