PAGEPAGE4-《在酒樓上》教學(xué)設(shè)計(jì)【教學(xué)重點(diǎn)】分析呂緯甫的人物變化，探討呂緯甫悲劇的成因，剖析小說的主題（結(jié)合時(shí)代背景）【教學(xué)過程】一、關(guān)于本文及魯迅的小說魯迅的《在酒樓上》作于1924年2月16日，后收錄于魯迅的第二本小說集《彷徨》中。它是魯迅先生的一篇重要作品，被譽(yù)為“最富魯迅氣氛”，是辛亥革命后中國知識(shí)分子精神面貌的寫照。《吶喊》本集出版收小說十五篇，作于1918年至1922年間。自序、狂人日記、孔乙己、藥、明天、一件小事、頭發(fā)的故事、風(fēng)波、故鄉(xiāng)、阿Q正傳、端午節(jié)、白光、兔和貓、鴨的喜劇、社戲《彷徨》本集出版收小說十一篇。作于1924年至1925年間。祝福、在酒樓上、幸福的家庭、肥皂、長明燈、示眾、高老夫子、孤獨(dú)者、傷逝、弟兄、離婚《故事新編》本集初版收小說八篇。作于1922年至1935年間。序言、補(bǔ)天、奔月、理水、采薇、鑄劍、出關(guān)、非功、起死二、理清寫作思路，明確小說情節(jié)（一）（1——7節(jié)）回鄉(xiāng)無聊去酒店（二）（8——48節(jié)）巧遇朋友呂緯甫，聽呂緯甫敘說三件事（遷葬、阿順、教書）—→無聊（三）（49節(jié)）分手三、整體感知呂緯甫身份————知識(shí)分子，“我”的舊同窗，教員時(shí)代的舊同事以前的呂緯甫和現(xiàn)在的呂緯甫1、思考：以前的呂緯甫是一個(gè)怎樣的人？曾做過怎樣的事？呂緯甫曾經(jīng)是一個(gè)敏捷精悍（第8節(jié)）、活潑（第25節(jié)）的青年，他在求學(xué)時(shí)和同學(xué)們同到城隍廟去拔掉神像的胡子，還因?yàn)檫B日議論些改革中國的方法以至于打起來（第26節(jié)）。由此可見那時(shí)的他是一個(gè)感情熾烈、斗志昂揚(yáng)的改革中國的激進(jìn)者，有理想有抱負(fù)的自信者，是個(gè)向往革命的知識(shí)分子，進(jìn)步的青年。2、思考：和以前相比，現(xiàn)在的呂緯甫又有了哪些變化？（整體感知）敏捷精悍、活潑——→那腳步聲比堂倌的要緩得多；獨(dú)有行動(dòng)卻變得格外迂緩。（第8節(jié)）蒼白的長方臉，然而衰瘦了。精神更沉靜，或者卻是頹唐，又濃又黑的眉毛底下的眼睛也失了精采。（第11節(jié)）“以后？——我不知道。你看我們那時(shí)豫想的事可有一件如意？我現(xiàn)在什么也不知道，連明天怎樣也不知道，連后一分……”（第47節(jié)）——迷惘，對前途渺茫，生活中的茍活者敏捷精悍、活潑——→消沉、頹唐、落荒、迂緩改革的激進(jìn)者，自信，積極面對生活，有理想有抱負(fù)——→迷惘，對前途渺茫，對未來沒有信心的茍活者四、深入研究呂緯甫1、難道現(xiàn)在的呂緯甫僅是如此嗎？（就沒有好的一面嗎？）研究呂緯甫所做的三件事，從中還可以看出呂緯甫是一個(gè)怎樣的人？我們看遷葬和送花兩件事，他都做得很盡心。○遷葬————本可以不必再遷。一絲不茍，為母親，為小兄弟，母子親情，手足之情○為阿順?biāo)图艚q花————送給阿昭。為母親，為阿順，心地善良（吃蕎麥粉），真誠待人，品質(zhì)好……○教“子曰詩云”之類的書————“無乎不可”的態(tài)度，不得已，“眼光卻又消沉下去了”，他感到悲哀，感到慚愧，心中有著一種無可排遣的苦楚……不錯(cuò)，呂緯甫已在政治上變得頹唐了，但從他做這兩件小事的情況來看，他畢竟還是一個(gè)具有善良之心、為人誠懇實(shí)在的人。他的身上具有濃濃的人情味：遷葬表現(xiàn)了他對母親和弟弟的深情，送花表現(xiàn)了他對母親和鄰居女孩的安慰。這些都表現(xiàn)了他良知未泯，對生命的敬畏眷戀。在遷葬的過程中，辛辛苦苦地在雪地里忙碌了大半天，如果僅僅是為了騙騙母親，他是無需這般一絲不茍的，看來還是出于兄弟之情、母子之情；不這樣盡職地完成“遷葬”，他會(huì)過意不去，會(huì)留下感情的負(fù)累。送剪絨花的事亦復(fù)如此：一是為母親，這是母親的一個(gè)心愿；二是為阿順，如他自己所言：“為阿順，我實(shí)在還有些愿意出力的意思的”因?yàn)橥羿徖镏g親親熱熱的溫馨的記憶，呂緯甫是不能忘懷的，而且他希望這次送去剪絨花對阿順少年時(shí)代愛美之心受到打擊能有所補(bǔ)償。呂緯甫的心地善良、真誠待人的品質(zhì)，在處理這兩件小事的過程中，給讀者留下了深刻的印象。然而就是這樣的一個(gè)良知未泯的知識(shí)分子，卻在大事上變得渾渾噩噩了，他對于改革社會(huì)已失去了信心，也不再追求了。他對于教《女兒經(jīng)》這樣的事也采取“無乎不可”的態(tài)度了。在講完剪絨花的事之后，呂緯甫說：“這些無聊的事算什么？只要模模糊糊。模模糊糊的過了新年，仍舊教我的‘子曰詩去’去。“我”批評(píng)他之后，他訴說了自己的不得已：“……連算學(xué)也不教，不是我不教，他們不要教。……他們的老子要他們讀這些，我是別人，無乎不可的。然而同時(shí)也就滿臉通紅，“眼光卻又消沉下去了?！彼械奖В械綉M愧，心中有著一種無可排遣的苦楚。正因?yàn)樗且粋€(gè)品質(zhì)很好的青年，他的由激進(jìn)變?yōu)橄麡O、頹唐，放棄了改革社會(huì)的高尚目標(biāo)落荒而去，才更令人感到惋惜。自我評(píng)價(jià)——無聊（文中多次出現(xiàn)）、敷敷衍衍、模模胡胡、隨隨便便2、思考：十年的時(shí)間，呂緯甫為什么會(huì)變成這個(gè)樣子？請同學(xué)討論。此過程為教學(xué)難點(diǎn)，學(xué)生討論后，教師投影明確由狂熱而失望，由激進(jìn)而消沉，由有理想青年而迷惘中年，由有抱負(fù)者而茍活者……○“假如一間鐵屋子，是絕無窗戶而萬難破毀的，里面有許多熟睡的人們，不久都要悶死了。然而是從昏睡入死滅，并不感到就死的悲哀。現(xiàn)在你大嚷起來，驚起了較為清醒的幾個(gè)人，使這不幸的少數(shù)者來受無可挽救的臨終的苦楚，你倒以為對得起他們么？”“然而幾個(gè)人既然起來，你不能說決沒有毀壞這鐵屋的希望?！薄秴群啊ぷ孕颉贰鹬袊且粋€(gè)“即使搬動(dòng)一張桌子，改裝一個(gè)火爐，幾乎也要血；而且即使有了血，也未必一定能搬動(dòng)，能改裝”（《墳·娜拉走后怎樣》）的國度?！鐣?huì)環(huán)境○1925年，也就是《在酒樓上》發(fā)表后的第二年，魯迅在一封信中對友人說：雖然辛亥之后已多年，但民眾還在關(guān)心著“皇帝何在，太妃安否”，在這種情況下，要談改革“只好從知識(shí)階級(jí)……了擬人、比喻修辭手法，生動(dòng)形象地表現(xiàn)了老梅、山茶花不畏風(fēng)雪嚴(yán)寒、斗志昂揚(yáng)、志向堅(jiān)定的品質(zhì)。通過景物描寫直抒胸臆，暗含“憤世嫉俗”、“曲中求直”、“怒其不爭”的復(fù)雜心情。3、第31段——“窗外沙沙的一陣聲響，許多積雪從被他壓彎了的一枝茶樹上滑下去了，樹枝筆挺的伸直，更顯出烏油油的肥葉和血紅的花來。”解讀：在這里，正隱隱地透出了“我”的一種希冀，“我”是多么希望老友重新像這株紅山茶那樣挺立起來?。∵@些生動(dòng)的景物描寫，并非僅僅作為人物活動(dòng)的背景而存在，這是一些融情入景的畫面，含蓄地展示著“我”的感情世界，有助于深化小說的題旨。“天空的鉛色來得更濃；小鳥雀啾唧的叫著，大概黃昏將近，地面又全罩了雪，尋不出什么食糧，都趕早回巢來休息了?！苯庾x：此處鳥雀歸巢的畫面，烘托出呂緯甫如今妥協(xié)、喪失自我、沉淪的形象。4、第49段——“我獨(dú)自向著自己的旅館走，寒風(fēng)和雪片撲在臉上，倒覺得很爽快。見天色已是黃昏，和屋宇和街道都織在密雪的純白而不定的羅網(wǎng)里?！苯庾x：“羅網(wǎng)”展現(xiàn)封建文化思想依舊彌漫的社會(huì)環(huán)境。二、賞析重點(diǎn)句“我在少年時(shí)，看見蜂子或蠅子停在一個(gè)地方，給什么來一下，即刻飛去了，但是飛了一個(gè)小圈子，便又回來停在原地點(diǎn)，便以為這實(shí)在很可笑，也可憐?？刹涣犀F(xiàn)在我自己也飛回來了，不過繞了一點(diǎn)小圈子?！彼f得很坦誠，很符合實(shí)際，卻也很痛心。他顯然是不滿于這樣的人生的，但他的人生卻確實(shí)是一種蜂子或蒼蠅飛旋似的悲劇，然而他又不得不像蜂子或蒼蠅似的盤旋回來。正是由于他的頭腦很清醒，對于自己這種可悲的人生有著深切的認(rèn)識(shí)，這就更加深了他心靈的痛楚。小說在對呂緯甫的悲劇人生的嚴(yán)峻批判中，曉示當(dāng)時(shí)的知識(shí)分子，不可重蹈他的覆轍?？梢哉f，呂緯甫的人生悲劇是當(dāng)時(shí)相當(dāng)一部分新知識(shí)分子的歷史命運(yùn)的真實(shí)寫照。魯迅在《非革命的革命急進(jìn)論者》（見《二心集》）中曾指出過，在革命的進(jìn)程中發(fā)生分化是很自然的事，難免“有人退伍，有人落荒，有人頹唐,有人叛變.”《在酒樓上》所描寫的是辛亥革命之后的事，呂緯甫便是在辛亥革命的風(fēng)浪過后的一個(gè)落荒者。三、廢園意象《在酒樓上》有一個(gè)隱性的時(shí)間線索，以午后“我”前往一石居為始，以黃昏我從一石居返回旅館為終。貫穿這條線索的，是作者景色描寫。而該篇小說全篇的景色描寫，雖然非?？酥?，仍然顯得十分壓抑、凄冷。然而，每每寫到酒樓后面的廢園時(shí)，卻一改蕭疏的筆觸，而變得濃墨重彩：“幾株老梅竟斗雪開著滿樹的繁花，仿佛毫不以深冬為意；倒塌的亭子邊還有一株山茶樹，從晴綠的密葉里顯出十幾朵紅花來，赫赫的在雪中明得如火，憤怒而且傲慢，如蔑視游人的甘心于遠(yuǎn)行。我這時(shí)又忽地想到這里積雪的滋潤，著物不去，晶瑩有光，不比朔雪的粉一般干，大風(fēng)一吹，便飛得滿空如煙霧。……”這樣艷麗的畫面，跟“絕無精采”的“鉛色”天空、“漬痕斑駁”的“帖著枯死的莓苔”的建筑相提并論，是那樣的格格不入，那樣令人“驚異”。魯迅用呂緯甫“對廢園忽地閃出我在學(xué)校時(shí)