電視攝像學(xué)第一章攝像機(jī)操作■第一節(jié)攝像機(jī)的分類與特點(diǎn)一、攝像機(jī)的分類（一）按攝像機(jī)的用途分類1.廣播級(jí)攝像機(jī)廣播級(jí)攝像機(jī)應(yīng)用領(lǐng)域?yàn)閺V播電視行業(yè)，如電視臺(tái)、電視劇制作中心、廣告公司的各類廣播電視節(jié)目制作。其圖像信號(hào)質(zhì)量最好，技術(shù)指標(biāo)最優(yōu)，性能最穩(wěn)定，各項(xiàng)調(diào)節(jié)功能最全，在允許的工作范圍內(nèi)，圖像質(zhì)量變化很小，可以達(dá)到較低失真甚至無(wú)失真的程度。2、專業(yè)級(jí)攝像機(jī)專業(yè)級(jí)攝像機(jī)一般應(yīng)用于教育文化、工業(yè)監(jiān)制、醫(yī)療等專業(yè)領(lǐng)域。專業(yè)級(jí)的攝像機(jī)價(jià)格適中，體積較小，質(zhì)量較輕，各方面的性能也都比較優(yōu)良。某些特殊用途的專業(yè)攝像機(jī)，還具備一些特殊的功能，如用于醫(yī)療方面的攝像機(jī)要求對(duì)X光有高度靈敏。一般而言，專業(yè)級(jí)攝像機(jī)圖像質(zhì)量低于廣播級(jí)攝像機(jī)。3、家用級(jí)攝像機(jī)家用級(jí)攝像機(jī)種類繁多，主要應(yīng)用于家庭娛樂(lè)等領(lǐng)域。（二）按制作方式分類1.ESP（electronicstudioproduction，演播室制作）攝像機(jī)ESP攝像機(jī)在演播室使用，非常沉重，需要一些機(jī)架或一些其他類型的攝像機(jī)底座設(shè)備來(lái)支撐，移動(dòng)不便。2.EFP（electronicfieldproduction，現(xiàn)場(chǎng)制作）攝像機(jī)EFP攝像機(jī)又叫電子現(xiàn)場(chǎng)制作攝像機(jī)。電子現(xiàn)場(chǎng)制作方式是在事件或活動(dòng)的現(xiàn)場(chǎng)采用多機(jī)拍攝和即時(shí)切換編輯制作電視節(jié)目的方式，與演播室內(nèi)的拍攝和制作有所類似，可以說(shuō)是在拍攝現(xiàn)場(chǎng)監(jiān)理的小規(guī)模演播室3.ENG（electronicnewsgathering，新聞采集）攝像機(jī)ENG攝像機(jī)一般為便攜式的，它工作于復(fù)雜多變的環(huán)境，要求體積小，質(zhì)量輕，便于攜帶，對(duì)非標(biāo)準(zhǔn)的照明情況有良好的適應(yīng)性，在惡劣的氣候條件下有較高的技術(shù)穩(wěn)定性，自動(dòng)化程度高，在實(shí)際操作中調(diào)整方便。二、攝像機(jī)的技術(shù)指標(biāo)（一）攝像機(jī)靈敏度在照度為2000lx（勒克斯）、色溫3200K、靈敏度開(kāi)關(guān)設(shè)置在0dB位置、鏡頭對(duì)準(zhǔn)反射率為89.9%的白紙、圖像信號(hào)達(dá)到標(biāo)準(zhǔn)輸出幅度時(shí)，光圈的數(shù)值稱為攝像機(jī)的靈敏度。■通常靈敏度可達(dá)到F8,新型高質(zhì)量的攝像機(jī)靈敏度可達(dá)到F11，相當(dāng)于攝影ISO-400膠片的靈敏度水平。（二）信噪比■信噪比是在標(biāo)準(zhǔn)照明度（2000lx）下攝像機(jī)圖像信號(hào)的峰值與視頻噪波的有效值之比?！鲂旁氡缺硎驹趫D像信號(hào)中包含噪聲成分的指標(biāo)，其數(shù)值與測(cè)量條件有關(guān)，數(shù)值以dB（分貝）表示。攝像機(jī)的噪聲與增益的選擇有關(guān)。（三）圖像清晰度圖像清晰度是指攝像機(jī)分解黑白細(xì)線條的能力，通常用圖像中心部分水平分解力表示，即在水平寬度為圖像屏幕高度的范圍內(nèi)，可以分辨出多少根垂直黑白線條的數(shù)目。水平分解力600線表示在拍攝一幅水平方向具有600根黑白相間垂直線條的圖像時(shí)，監(jiān)視器上重現(xiàn)圖像的中心部分還能看清楚黑白線條。水平分解力越高，圖像的清晰度就越高。三、攝像機(jī)的技術(shù)特點(diǎn)（一）色溫的特點(diǎn)為了確保色彩的正確還原，攝像機(jī)設(shè)計(jì)了色溫濾色裝置和黑白平衡的調(diào)整系統(tǒng)。攝像機(jī)是根據(jù)光線色溫3200k來(lái)設(shè)計(jì)其基本光譜特性和標(biāo)準(zhǔn)工作狀態(tài)的，因此，同一物體在不同色溫照明條件下拍攝就會(huì)發(fā)生色彩的偏差現(xiàn)象。（二）寬容度特點(diǎn)電視攝像機(jī)的寬容度一般是1：32，即相對(duì)規(guī)定了攝像機(jī)所能正確反映景物的最高亮度與最低亮度之間的范圍比例。電影的黑白膠片寬容度為1：128，彩色片為1：64，大大高于電視。第二節(jié)攝像機(jī)的構(gòu)造與原理一、光學(xué)系統(tǒng)攝像機(jī)的光學(xué)系統(tǒng)由變焦距鏡頭、紅綠藍(lán)分光裝置和色溫濾色片三部分組成，分別完成景物成像、基色分光和色溫校正三個(gè)主要功能。二、光電轉(zhuǎn)換系統(tǒng)三、電路處理系統(tǒng)四、自動(dòng)控制系統(tǒng)五、附件除了上述幾個(gè)主要工作系統(tǒng)外，攝像機(jī)還有一些附屬部件。附件是攝像機(jī)工作時(shí)必不可少的或供不時(shí)之需的器件，如尋像器、交直流電源（充電電池、交流電源轉(zhuǎn)接器）、肩帶、攜帶包、話筒、各種電纜線等第三節(jié)攝像機(jī)的調(diào)整與使用一、攝像機(jī)的各項(xiàng)調(diào)整（一）黑平衡調(diào)整如果紅綠藍(lán)視頻信號(hào)的黑電平不一致，就會(huì)出現(xiàn)黑非純黑、偏向某色的情況，必須加以調(diào)整?！鏊髂釘z像機(jī)的尋像器的屏幕出現(xiàn)“AUTOBLACK---OK---”時(shí)，黑平衡調(diào)整結(jié)束。（二）白平衡調(diào)整在攝像機(jī)鏡頭前放一個(gè)白色物體（灰度測(cè)試卡），調(diào)整攝像機(jī)的焦距，使白色充滿鏡頭畫(huà)面，再撥動(dòng)自動(dòng)白平衡的開(kāi)關(guān)，進(jìn)行調(diào)節(jié)大約兩三秒，尋像器上會(huì)顯示'ANTOWHITE---OK---”，表示調(diào)節(jié)完畢?！隽菆D功能說(shuō)明：1、黃和藍(lán)、品紅和綠，以及青和紅各為一對(duì)補(bǔ)色。2、圖中所示的色塊，兩邊的混合顏色能產(chǎn)生中間那個(gè)顏色。比如將青和黃混合得到綠，藍(lán)紅混合得到品紅。（三）后焦距調(diào)整后焦距調(diào)整也稱為Ff焦距（法蘭焦距）調(diào)整，一般在第一次安裝鏡頭時(shí)或更換鏡頭后調(diào)整。調(diào)節(jié)方法：鏡頭與機(jī)身的結(jié)合時(shí)通過(guò)鏡頭座相連接的，鏡頭與鏡座相接端面至成像面的距離稱為像面定位距離，也叫法蘭焦距。為了調(diào)節(jié)法蘭焦距，在鏡頭后端設(shè)置一個(gè)F葉調(diào)節(jié)環(huán)。調(diào)節(jié)時(shí)，首先選一個(gè)影調(diào)明顯的對(duì)象，調(diào)準(zhǔn)焦點(diǎn)，盡量開(kāi)大光圈,減少景深影響。變焦距離推到長(zhǎng)焦位置調(diào)節(jié)焦點(diǎn)，使影像清楚為止。（四）增益的調(diào)整在攝像機(jī)的技術(shù)指標(biāo)里，還有最低照度的要求。當(dāng)照明不足被攝體亮度的時(shí)候，需要用GAIN開(kāi)關(guān)增加增益的數(shù)值，以提高攝像機(jī)的靈敏度。二、攝像機(jī)的使用和維護(hù)（一）攝像機(jī)使用的基本要求1.準(zhǔn)準(zhǔn)有三個(gè)意思：第一是要求聚焦準(zhǔn)確，這樣可以保證畫(huà)面清晰，虛實(shí)分明。第二，白平衡應(yīng)該準(zhǔn)備，保證色彩正確還原。第三，要求拍攝運(yùn)動(dòng)鏡頭的起、落幅要準(zhǔn)確運(yùn)動(dòng)鏡頭包括三個(gè)部分：起幅、運(yùn)動(dòng)過(guò)程、落幅。2.平觀眾觀看電視畫(huà)面受電視邊框的約束，4：3的長(zhǎng)方形邊框要求拍攝的畫(huà)面中具有明顯水平特征的地平線、海平面、會(huì)標(biāo)等一定要水平。樹(shù)木、電線桿、建筑物等具有垂直線條的物體一定要豎直。徒手執(zhí)機(jī)拍攝時(shí)，盡量根據(jù)尋像器的四個(gè)邊框確保畫(huà)面的水平，使水平與垂直線分別與邊框平行。3.穩(wěn)電視畫(huà)面應(yīng)該穩(wěn)?；蝿?dòng)的鏡頭容易影響畫(huà)面內(nèi)容的表達(dá)，造成眼睛的疲勞。鋪設(shè)移動(dòng)軌道，盡量使用三腳架或穩(wěn)定器等支撐裝置，都是拍攝穩(wěn)定畫(huà)面的保證。徒手執(zhí)機(jī)拍攝，優(yōu)先選用廣角鏡頭拍攝，利用廣角鏡頭穩(wěn)定性強(qiáng)的特點(diǎn)來(lái)拍攝穩(wěn)定的電視畫(huà)面。4.勻■勻?qū)嵵冈谕评瓝u移等運(yùn)動(dòng)鏡頭的拍攝過(guò)程中速度要均勻，運(yùn)動(dòng)鏡頭的起幅和落幅應(yīng)留有一定的時(shí)間。為了使我們拍攝的素材能為后期電子編輯留有足夠的選擇余地，起幅至少固定拍攝5秒，落幅固定2秒。中間運(yùn)動(dòng)拍攝的節(jié)奏應(yīng)由滿而快，中間是勻速，最后由快而慢。第二章鏡頭的運(yùn)用第一節(jié)鏡頭的光學(xué)特性■一、鏡頭的光學(xué)特性■（一）焦距■由焦點(diǎn)到透鏡中心的距離叫焦距，記為f,單位是mm。焦距是鏡頭的一個(gè)重要技術(shù)參數(shù)，它決定鏡頭視角大小、拍攝范圍、透視程度和景深范圍。鏡頭焦距的長(zhǎng)短和被攝對(duì)象在攝像管光電靶上的成像面積成正比。如果在同一距離上對(duì)同一被攝物體拍攝，鏡頭焦距越長(zhǎng)，成像面積越大，大倍率越高。反之，則面積越小，放大倍率越低。（二）相對(duì)孔徑與光圈系數(shù)在鏡頭組的后部設(shè)置有光圈，光圈由若干金屬葉片組成。這些葉片圍成可張可合的圓孔，改變圓孔的大小便可以改變鏡頭的近光量，從而達(dá)到控制曝光的目的?！鰹榱耸褂梅奖?，通常把相對(duì)孔徑的倒數(shù)定義為光圈系數(shù)，用F表示，標(biāo)在鏡頭的光圈上。最小的一個(gè)F數(shù)值常用來(lái)表示鏡頭的曝光特性，這個(gè)值越小，鏡頭的特性越好。（三）視場(chǎng)角視場(chǎng)角，指的是攝像元件有效成像平面邊緣與鏡頭焦點(diǎn)所形成的夾角。鏡頭視場(chǎng)角反映了攝像機(jī)記錄景物范圍的開(kāi)闊程度，它與被攝對(duì)象在畫(huà)面中的成像效果成反比。視場(chǎng)角越大，被攝物體成像越小，畫(huà)面景物越開(kāi)闊，反之，畫(huà)面景物的視野越狹窄。焦距越長(zhǎng)，視場(chǎng)角越小，焦距越短，視場(chǎng)角越大。二、景深焦距、光圈和物體的距離都可影響景深：當(dāng)物體的距離、光孔不變時(shí)，焦距越長(zhǎng)，景深越小，焦距越短，景深越大；當(dāng)焦距、物體的距離相同時(shí)，光圈值越大，景深越大；當(dāng)焦距、光圈不變時(shí)，物體的距離越大，景深越大。第二節(jié)鏡頭的表現(xiàn)功能一、鏡頭的主要調(diào)節(jié)功能（一）焦點(diǎn)調(diào)節(jié)又稱聚焦。是將被攝對(duì)象精確地聚焦于成像平面上，以保證影像清晰。手動(dòng)聚焦一般是將景物畫(huà)面推成特寫，旋轉(zhuǎn)聚焦環(huán)，直至圖象清晰。1、跟焦是不斷根據(jù)被攝主體的移動(dòng)而隨時(shí)調(diào)整焦點(diǎn)。2、虛焦當(dāng)被攝物體與攝像機(jī)都固定時(shí)，可以通過(guò)調(diào)整調(diào)焦環(huán)，把前景虛、后景實(shí)變換成前景實(shí)、后景虛。通過(guò)這種不同遠(yuǎn)近的被攝體的虛實(shí)轉(zhuǎn)換，將觀眾的注意力發(fā)生變化，達(dá)到畫(huà)面視覺(jué)中心轉(zhuǎn)移的目的。虛焦可以將個(gè)體同環(huán)境分離出來(lái)。（二）光圈調(diào)節(jié)鏡頭還有光圈控制作用，光圈控制主要控制鏡頭拍攝時(shí)的進(jìn)光量。光圈控制不僅僅表示控制光通過(guò)量以滿足最低照度要求，光圈變化還能改變圖像的平均亮度及景深。（三）焦距調(diào)節(jié)改變變焦鏡頭的焦距值，從而使景物范圍連續(xù)變化，即景別可以從大到小、從小到大連續(xù)變化。二、不同焦距鏡頭表現(xiàn)特點(diǎn)及比較長(zhǎng)焦距鏡頭景深小，短焦距鏡頭景深大。光圈值、物距和鏡頭焦距三個(gè)因素直接影響景深范圍的大小。在光圈值、物距不變的情況下，焦距長(zhǎng)短與景深變化成反比?！鋈⒉煌咕噻R頭的表現(xiàn)功能的區(qū)別■（一）鏡頭的透視功能的區(qū)別1.鏡頭透視的規(guī)律光學(xué)鏡頭的透視規(guī)律包括兩點(diǎn)：第一，平行線在縱深方向上可匯聚于一點(diǎn)。第二，近大遠(yuǎn)小。相同大小物體，物距越遠(yuǎn)，成像越小。2.鏡頭的空間透視關(guān)系不同焦距的鏡頭中，標(biāo)準(zhǔn)鏡頭的透視關(guān)系與人眼視覺(jué)相似，長(zhǎng)焦透視能力弱，短焦透視能力強(qiáng)。（二）鏡頭的動(dòng)感表現(xiàn)能力的區(qū)別電視畫(huà)面中物體的運(yùn)動(dòng)表現(xiàn)與其本身客觀速度有關(guān)，也與拍攝的距離和焦距有關(guān)短焦鏡頭對(duì)被攝對(duì)象的縱向運(yùn)動(dòng)表現(xiàn)動(dòng)感強(qiáng)，并且物距越遠(yuǎn)越強(qiáng)；對(duì)橫向運(yùn)動(dòng)表現(xiàn)力弱，并且物距越遠(yuǎn)越弱。長(zhǎng)焦鏡頭則與此相反，對(duì)縱向運(yùn)動(dòng)的對(duì)象表現(xiàn)動(dòng)感弱，對(duì)橫向的表現(xiàn)動(dòng)感強(qiáng)。（三）鏡頭與畫(huà)面虛實(shí)處理廣角鏡頭景深范圍大，因而所拍攝主體前后一定范圍內(nèi)的景物清晰，虛實(shí)對(duì)比并不鮮明；而要使畫(huà)面形成強(qiáng)烈的虛實(shí)對(duì)比，突出主體，形成強(qiáng)烈的形式美，則可以利用長(zhǎng)鏡頭拍攝出畫(huà)面一小部分是實(shí)像，大部分是虛化的影像。第三節(jié)變焦鏡頭的使用一、變焦鏡頭的特點(diǎn)攝像機(jī)鏡頭一般采用變焦鏡頭。用最長(zhǎng)焦距值除以最短焦距值就是這個(gè)變焦距鏡頭的變焦倍數(shù)。（一）變焦距鏡頭的優(yōu)點(diǎn)1.操作簡(jiǎn)便，節(jié)省人力。在實(shí)際拍攝中，無(wú)須更換鏡頭，增強(qiáng)現(xiàn)場(chǎng)的應(yīng)變能力。2.在攝像機(jī)位不動(dòng)的情況下實(shí)現(xiàn)畫(huà)面景別的連續(xù)變化，并且在無(wú)法移動(dòng)機(jī)位來(lái)實(shí)現(xiàn)運(yùn)動(dòng)拍攝的情況下，可以用變焦鏡頭推拉。3.相對(duì)于機(jī)位的移動(dòng)拍攝，變焦鏡頭可以使得畫(huà)面更加平穩(wěn)，并且可以急推急拉。（二）變焦距鏡頭的缺點(diǎn)1.相對(duì)于固定鏡頭，成像質(zhì)量較差。2.變焦鏡頭拍攝的推拉鏡頭雖然畫(huà)面景別可以發(fā)生連續(xù)變化，但與機(jī)位移動(dòng)拍攝的推拉鏡頭不同的是，畫(huà)面的透視效果不變，與實(shí)際運(yùn)動(dòng)產(chǎn)生的視覺(jué)習(xí)慣不符。3.變焦鏡頭使用的方便容易造成變焦造型的濫用。二、變焦距鏡頭的運(yùn)用變焦鏡頭可以在一個(gè)鏡頭里實(shí)現(xiàn)焦距連續(xù)改變，從而產(chǎn)生畫(huà)面景別變化，構(gòu)成鏡頭內(nèi)部蒙太奇，不僅為敘事帶來(lái)方便，也給畫(huà)面帶來(lái)動(dòng)感。（一）變焦距鏡頭長(zhǎng)焦端的運(yùn)用1.遠(yuǎn)距離拍攝被攝體，追求真實(shí)自然的藝術(shù)效果2.壓縮縱向空間■3.適合表現(xiàn)人物的面部特寫4.利用鏡頭的特點(diǎn)，虛化畫(huà)面■（二）變焦距鏡頭短焦端的運(yùn)用1.適于拍攝視野開(kāi)闊的畫(huà)面2.夸張變形表達(dá)特殊意義3.展現(xiàn)畫(huà)面主體及環(huán)境，增加畫(huà)面信息量4.有利于保持畫(huà)面的穩(wěn)定（三）變焦距鏡頭的運(yùn)用1.實(shí)現(xiàn)變焦距推拉變焦距產(chǎn)生的景別變化和運(yùn)動(dòng)攝影中的推拉差異：A,相似之處：第一，都能引起景別變化，保持畫(huà)面時(shí)空的完整性和連貫性，避免時(shí)空跳躍；其次，二者都在畫(huà)面上呈現(xiàn)一種接近或遠(yuǎn)離的視覺(jué)感受，被攝主體在畫(huà)面中的比例會(huì)產(chǎn)生由小到大或由大到小的變化。B,不同之處：以推鏡頭為例，第一，變焦距鏡頭的視角產(chǎn)生變化而移動(dòng)機(jī)位推鏡頭的視角沒(méi)有變化。其次，景深的變化不同。變焦距推鏡頭由于焦距的變化，畫(huà)面景深發(fā)生了變化，移動(dòng)機(jī)位推鏡頭的焦距固定，景深沒(méi)有明顯的變化。2.通過(guò)焦距變化速度可以產(chǎn)生獨(dú)特畫(huà)面節(jié)奏3.通過(guò)焦距的變化使運(yùn)動(dòng)的畫(huà)面主體景別保持穩(wěn)定4.變焦距鏡頭焦距的變化可形成豐富的構(gòu)圖和畫(huà)面蒙太奇（四）使用變焦距鏡頭的技巧1.掌握變焦距鏡頭使用的節(jié)奏2.掌握變焦距鏡頭使用的推拉方向3.掌握變焦距鏡頭焦距變化的起停點(diǎn)4.掌握變焦距鏡頭焦距變化的幅度第三章光線與照明第一節(jié)光線的基本知識(shí)一、光源?光源即能發(fā)光的物體。分為兩種：自然光源和人工光源（一）照度本身不發(fā)光的被攝物體表面被光源照明的程度成為照度。常見(jiàn)的各種環(huán)境下的照度參考值：月夜0.02-0.3?陰天室內(nèi)5-50?陰天室外50-500?晴天室內(nèi)100-1000?晴天室外1000-10000閱讀書(shū)刊時(shí)所需照度50-60演播室所需照度300-2000?（二）亮度發(fā)光表面或被光源照明的景物反光表面的明亮程度稱為亮度，即單位面積表面反射的光量，又稱為反射光強(qiáng)度。亮度和照度是兩個(gè)不同的概念：照度取決于光源的強(qiáng)度與照射距離，而亮度除了受光源影響外，還取決于物體表面的性質(zhì)。二、色彩?可見(jiàn)光譜被人眼整體感覺(jué)為白光。日光是不同波長(zhǎng)的光混合而成的復(fù)合光，其光譜具有連續(xù)性，通過(guò)棱鏡的折射，可以看到紅橙黃綠青藍(lán)紫各種色光，因此，日光被稱為全色光源亮度、色調(diào)和色飽和度是自然界各種物體色彩的三個(gè)基本特征。亮度可以使得藍(lán)色分為深藍(lán)和淺藍(lán)，綠色分為暗綠和明綠等。所謂色調(diào)，即顏色的區(qū)別。飽和度是指顏色純凈的程度，相當(dāng)于某種顏色加上白光后沖淡的程度，而百分百飽和度是指未摻雜消色光的純色?三、色溫標(biāo)志白光色度的概念，即是色溫，也就是說(shuō)，色溫是表示光源色的尺度。第二節(jié)光線的分類與作用一、光線的類型（一）按光線的方向分類光線方向指的是光源位置與拍攝方向之間所形成的光線照射角度。在攝像機(jī)與被攝對(duì)象的方位確定后，以被攝對(duì)象為中心的水平360°一周內(nèi)，可大致分為順光、側(cè)光、逆光三種光線形態(tài)。在它們之間再細(xì)分為順側(cè)光、側(cè)逆光兩種不同形態(tài)。此外，還有來(lái)自被攝對(duì)象垂直方向上的頂光和腳光兩種光線形態(tài)。合理利用逆光：A,勾畫(huà)出被攝對(duì)象的部分或全部輪廓時(shí)，形成一道輪廓光，在色調(diào)上把被攝對(duì)象與其背景區(qū)分開(kāi)來(lái)。例如，神色衣服與同樣深暗的背景色調(diào)混為一片時(shí)，這種逆光就很有用。B,塑造被攝對(duì)象的外圍形狀，顯示出邊緣輪廓。例如，雖然可能有足夠的色調(diào)區(qū)別，使被攝人物的一身神色衣服在淺色的背景上顯得很突出，像剪影，但是只有在逆光照射出衣服的折痕和顯露出輪廓形狀以后，衣服的料子看上去才會(huì)有質(zhì)感和立體感。C,可以照亮落在主光所造成的陰影中而用輔助光不能充分顯示出來(lái)的部分。D,逆光能表現(xiàn)出半透明物體和網(wǎng)眼花飾的細(xì)部。（二）按光線的性質(zhì)分光線的性質(zhì)首先決定于光源的性質(zhì)。自然界的光線基本上時(shí)以三種狀態(tài)出現(xiàn)的，有硬光（直射光線）、軟光（散射光線）和產(chǎn)生于有陰影的硬光與無(wú)陰影的漫射軟光之間的大量混合光。1、硬光硬光是指在被攝體上產(chǎn)生清晰投影的光。清晰有力的硬光具有高度的方向性，形成界限分明的陰影，可以顯示出被攝體的表面輪廓和結(jié)構(gòu)。優(yōu)點(diǎn)：A,單一方向，容易加以控制，不會(huì)無(wú)意中照射到毗鄰的區(qū)域；B,強(qiáng)調(diào)被攝體的外形輪廓，對(duì)其表面結(jié)構(gòu)和表面質(zhì)感能較好地體現(xiàn)；C,陰影明顯，和被攝體的明亮部分能形成較強(qiáng)的畫(huà)面反差；D,光線角度和強(qiáng)度的變化能表現(xiàn)時(shí)間概念。缺點(diǎn)：A,用硬光照明的被攝對(duì)象看上去粗糙生硬；B,反差過(guò)強(qiáng)可能超出攝像機(jī)的寬容度范圍；c,反光率高的物體如金屬和眼鏡的表面容易產(chǎn)生光斑，影響畫(huà)面效果。2、軟光與硬光相對(duì)，軟光是一種散射在被攝物體上而不產(chǎn)生明顯陰影的照明光線，是光源發(fā)出的直射光在傳播過(guò)程中經(jīng)過(guò)漫反射和慢透射后產(chǎn)生的光線。優(yōu)點(diǎn)：A,可以揭示陰影部分的細(xì)節(jié)，表現(xiàn)細(xì)膩的層次；B,照明普遍，光線均勻，影調(diào)柔和，容易控制在攝像機(jī)的寬容度內(nèi)。缺點(diǎn)：A,難以表現(xiàn)光源的方向性；B,不易顯示被攝體的立體型態(tài)和表面結(jié)構(gòu)、質(zhì)地等；C,當(dāng)被攝體反光率平均時(shí)，不易拉開(kāi)畫(huà)面的影調(diào)反差；D發(fā)光面大，因此難于限制和控制，限定被攝體的被照部位比較困難。3、混合光線指的是既有直射光線又有散射光的混合照明光線。具有以上兩種光的特點(diǎn)并具有完美的造型性。（三）按光線的造型分類根據(jù)光線在畫(huà)面造型中的不同作用，把造型光分為主光、輔助光、環(huán)境光、輪廓光眼神光、修飾光等。二、電視照明光線的作用（一）照明被攝體，滿足攝像機(jī)技術(shù)要求（二）表現(xiàn)被攝體外部形態(tài)（三）突出畫(huà)面主體（四）烘托環(huán)境氣氛（五）形成畫(huà)面構(gòu)圖關(guān)系（六）創(chuàng)造畫(huà)面連貫性（七）刻畫(huà)人物形象第三節(jié)色彩的感情傾向與畫(huà)面表現(xiàn)形象聯(lián)想Q感情特征*紅-陽(yáng)光、火焰，熱血Q熱情、興奮、稅勢(shì)、丈1量、憤懲;、色情Q綠4春天、樹(shù)葉、草坪3生機(jī)盎然譏恬靜、寧謐、生命、和平*藍(lán)Q蒼穹、犬海、夜色Q窗真'深縱抑郁、平靜、無(wú)限的時(shí)空"黃Q土地、秋天、陽(yáng)光Q戯快、光黒咸熟、穩(wěn)重"黔夜晩、死亡、煤礦*陰郁、悲哀丫詭秘的行動(dòng)、恐怖、凝重Q白-冰雪、鴿子、護(hù)士a優(yōu)雅、純潔、和平、潔凈、高尚、脆弱"三、色彩基調(diào)的形成四、畫(huà)面的色彩構(gòu)圖畫(huà)面的色彩構(gòu)圖是指根據(jù)主題和表現(xiàn)內(nèi)容的需要，對(duì)畫(huà)面內(nèi)的可視對(duì)象進(jìn)行恰當(dāng)?shù)呐渲煤筒季?，以使得各種色彩形成一種既有對(duì)比變化，又是統(tǒng)一協(xié)調(diào)的整體關(guān)系。畫(huà)面的色彩構(gòu)圖是在色彩基調(diào)的統(tǒng)籌之下，對(duì)那些各具特征的色彩進(jìn)行選擇、提煉及組合的過(guò)程。

第四章機(jī)位和軸線第一節(jié)匹配的原則?同一場(chǎng)景中若干鏡頭之間應(yīng)該具備一致性的要求，稱之為匹配的原則。?位置的匹配是指屏幕上的人物在上下鏡頭切換時(shí)，所處的相對(duì)空間位置不應(yīng)發(fā)生變化。比如當(dāng)一個(gè)人在前一鏡頭出現(xiàn)于屏幕左側(cè)，切換到下一鏡頭時(shí)，仍應(yīng)該保持在畫(huà)面左側(cè)。運(yùn)動(dòng)的匹配是指人物或人物或其他運(yùn)動(dòng)物體的連貫性活動(dòng)被分鏡頭記錄下來(lái)時(shí)，其動(dòng)作的方向性在上下鏡頭之間應(yīng)該保持不變。視線的匹配是指人物的視線方向必須在前后鏡頭之間保持一致。比如當(dāng)兩個(gè)人物對(duì)峙，分辨表現(xiàn)的兩個(gè)擔(dān)任鏡頭的視線必須相反，并和雙人鏡頭的對(duì)視方向一致。第二節(jié)大三角機(jī)位一、兩人談話場(chǎng)景二、兩人身體位置談話場(chǎng)景中的兩個(gè)對(duì)話人物可以有兩種基本的位置排列：一是成直線排列成“一”字型站位；二是成直角的排列或“L”字型站位。三、軸線規(guī)則當(dāng)兩人的位置確定下來(lái)以后，在兩人之間便可以劃定一條無(wú)形的“關(guān)系線”。這條關(guān)系線以他們相互的視線走向?yàn)榛A(chǔ)，通常稱為軸線。軸線特性：1、它把360°的全方位劃分為兩個(gè)180°的范圍；2、在每個(gè)180°范圍內(nèi)的所有區(qū)域拍攝的鏡頭，兩個(gè)人物之間的相對(duì)屏幕位置（左右）都保持不變；3、兩個(gè)180°范圍內(nèi)拍攝的鏡頭之間，人物的相對(duì)屏幕位置正好發(fā)生翻轉(zhuǎn)四、基本三角形?在這一三角形機(jī)位安排中，每個(gè)機(jī)位及其所拍攝的鏡頭特征：在對(duì)話雙方的外側(cè)兩邊分別架設(shè)的機(jī)位構(gòu)成一組反拍鏡頭所謂反拍（反打）鏡頭是指兩個(gè)相連鏡頭的拍攝角度正好處在相反或側(cè)反的位置上。由于這組反拍處在對(duì)話雙方的外側(cè)，我們稱其為三角形機(jī)位中的外反拍機(jī)位。從畫(huà)面形態(tài)看，在外反拍機(jī)位上可以獲得一組過(guò)肩鏡頭。?所謂內(nèi)反拍機(jī)位，指從被攝人物之間由內(nèi)向外拍攝，獲得正面或近乎正面的近景或特寫鏡頭。攝像機(jī)背靠背的安排，在一定程度上體現(xiàn)了人物的各自的視點(diǎn)，內(nèi)反拍機(jī)位的一個(gè)習(xí)慣用法是作為反映鏡頭來(lái)表現(xiàn)聆聽(tīng)著對(duì)說(shuō)話人的臉部的表情反應(yīng)。

?五、擴(kuò)展的三角機(jī)位?五、擴(kuò)展的三角機(jī)位平行機(jī)位，有兩個(gè)含義：1、它們和定位機(jī)位呈現(xiàn)平行線排列，平行機(jī)位所獲得的畫(huà)面實(shí)際上等同于定位鏡頭的一個(gè)“割裂”，即雙人畫(huà)面分離成兩個(gè)獨(dú)立的單人鏡頭。和定位鏡頭相比，它們的拍攝角度沒(méi)有變化，人物的姿態(tài)沒(méi)有變化，但景別由中、全景變?yōu)榻盎蛱貙?。根?jù)不同的形式和內(nèi)容需要，可以選擇不同的三角組合關(guān)系來(lái)形成特定的幾位安排，在七個(gè)機(jī)位之間自由地選擇。由此，我們把包括了上述所有鏡頭的擴(kuò)展機(jī)位稱之為大三角機(jī)位安排。?常見(jiàn)的變化大致有以下幾種：1、人物身體位置姿態(tài)的變化處理2、在畫(huà)面構(gòu)圖上做文章；?3、戲劇化地改變拍攝角度，夸大環(huán)境或道具的畫(huà)面表現(xiàn)。第三節(jié)越軸及處理一、解決越軸的辦法為了防止后期編輯時(shí)產(chǎn)生不匹配現(xiàn)象，應(yīng)該注意幾點(diǎn)：1、當(dāng)需要越軸拍攝時(shí)，應(yīng)盡量用一個(gè)不間斷的鏡頭移動(dòng)越過(guò)軸線，引導(dǎo)觀眾去直接看到方向或位置的改變。2、有準(zhǔn)備地拍攝一些中性鏡頭備用。所謂中性鏡頭，即無(wú)方向性的鏡頭。如物件鏡頭、正面特寫等。3、拍攝一些景物空鏡頭，必要時(shí)插入到越軸鏡頭之間來(lái)緩沖和過(guò)渡。4、重新使用一個(gè)定位鏡頭來(lái)確定新的軸線關(guān)系。二、雙軸線問(wèn)題好萊塢在處理雙軸線難題時(shí)，依靠的是人物優(yōu)先原則，即以人物談話關(guān)系形成的軸線（關(guān)系線）作為主導(dǎo)軸線來(lái)設(shè)定機(jī)位。也即，在以人物為主（近景別）時(shí)，以關(guān)系軸線為準(zhǔn)，在以運(yùn)動(dòng)為主（遠(yuǎn)景別）時(shí)以方向軸線為準(zhǔn)。三、多軸線處理多軸線的處理方法：1、將其看做是無(wú)軸線的場(chǎng)景來(lái)處理；2、梳理出若干條軸線，分段設(shè)計(jì)機(jī)位，不斷重新定位保持屏幕方向位置的匹配，同時(shí)注意拍攝特寫鏡頭，用于在軸線關(guān)系變化時(shí)起到過(guò)渡作用。第四節(jié)段落的安排所謂鏡頭段落，是指表現(xiàn)一段相對(duì)完整性情節(jié)內(nèi)容的多個(gè)鏡頭的有機(jī)組合。習(xí)慣上，分為主鏡頭、插入鏡頭、切出鏡頭。一、主鏡頭主鏡頭往往是一個(gè)全景鏡頭，起到定位鏡頭的作用。二、插入鏡頭插入鏡頭是和主鏡頭內(nèi)容直接相關(guān)的被攝主體的局部鏡頭，如臉、服飾、道具細(xì)節(jié)等特寫，在段落中或補(bǔ)充主鏡頭，加強(qiáng)細(xì)部表現(xiàn)力，或強(qiáng)調(diào)事件的某個(gè)方面，對(duì)主鏡頭烘托渲染。三、 切出鏡頭切出鏡頭可以豐富段落的表現(xiàn)力，同時(shí)建立或擴(kuò)大表現(xiàn)的事件、場(chǎng)景、情節(jié)等與其他方面內(nèi)容的聯(lián)系。四、 鏡頭段落的節(jié)奏第五章景別和角度第一節(jié)景別的認(rèn)識(shí)一、 景別的劃分二、 景別和表現(xiàn)內(nèi)容一般而言，景別越近，所傳達(dá)的環(huán)境和情節(jié)內(nèi)容越少，心里和情緒內(nèi)容就越多；景別越遠(yuǎn)，傳達(dá)的環(huán)境情節(jié)內(nèi)容越多，心里和情緒內(nèi)容越少。第二節(jié)景別的分析中景的特點(diǎn)：1、中景鏡頭適宜于揭示兩人或一組人物之間的關(guān)系，是表現(xiàn)人物關(guān)系的景別。2、中景鏡頭交代環(huán)境，要比全景省時(shí)省力省錢。中景是簡(jiǎn)潔交代環(huán)境的景別。3、雖然全景鏡頭在完整表現(xiàn)人物運(yùn)動(dòng)方面具有優(yōu)勢(shì)，但是中景在表現(xiàn)運(yùn)動(dòng)時(shí)，由于減弱或淡化了環(huán)境背景，把運(yùn)動(dòng)本身推到了主要位置上，強(qiáng)化了運(yùn)動(dòng)的節(jié)奏感和戲劇性。中景是強(qiáng)調(diào)運(yùn)動(dòng)的景別。4、由于中景居間的特點(diǎn)，以中景支撐全片的結(jié)構(gòu)，可以形成漸進(jìn)