第頁(yè)共頁(yè)聲樂(lè)歌唱技巧的訓(xùn)練方法聲樂(lè)歌唱技巧的訓(xùn)練方法聲樂(lè)歌唱技巧的訓(xùn)練方法一、氣息的運(yùn)用用“善歌者必先調(diào)其氣“來(lái)開(kāi)場(chǎng)，呼吸對(duì)于演唱是至關(guān)重要的。良好的呼吸支持是歌唱的動(dòng)力與根底，因此在練習(xí)時(shí)也應(yīng)該做嚴(yán)格的呼吸訓(xùn)練，吸氣與呼氣得到充分煅練，形成條件反射，做到想唱就唱，一張口，氣息就已準(zhǔn)備充足，并能控制自如。“聲”與“氣”必須協(xié)調(diào)平稀，氣多聲少或氣少聲多都不行!唱高音時(shí)，我們的氣息要下沉，所謂“氣沉丹田”。唱中低音時(shí)，氣息要略提，聲音強(qiáng)那么氣要沉，要均勻，聲音弱那么氣要穩(wěn)，要柔和呼出。但是，在不同演唱風(fēng)格中，不同情緒，不同風(fēng)格作品的處理，我們要將氣息技巧相結(jié)合，創(chuàng)造出更好的演唱效果。不管是自身?xiàng)l件好的還是缺乏的,想要靈敏的運(yùn)用氣息都需要長(zhǎng)時(shí)間的練習(xí)。練氣的方法有很多，比方打嘟嚕、吹蠟燭和漱口時(shí)用氣息不斷的沖口中的水。總之在唱歌時(shí)，吸氣要注意自然適度，既不可過(guò)多也不能過(guò)少。假如你采用漱口是練氣的那種方法，假如氣息力度控制不適當(dāng)，你馬上就會(huì)被水嗆住。所以說(shuō)精巧的氣息運(yùn)用在演唱者演唱歌曲時(shí)是非常重要的。二、發(fā)聲練習(xí)在聲樂(lè)教學(xué)中，練聲過(guò)程是整體教學(xué)過(guò)程中最為重要的環(huán)節(jié)，它是用于訓(xùn)練聲樂(lè)技巧最根本、最簡(jiǎn)單的練習(xí)，就是把構(gòu)成歌曲旋律最根本、最簡(jiǎn)單的動(dòng)機(jī)或越劇提煉出來(lái)，配以單純的母音或音節(jié)，在適當(dāng)?shù)囊粲騼?nèi)作伴音上行或下行挪動(dòng)發(fā)福練唱。1、在練聲前在練聲首先要在思想上作好準(zhǔn)備，借助曲調(diào)旋律，抒發(fā)心中的情緒。例如，543211——這一音階練習(xí)曲，可以引導(dǎo)發(fā)揮想象空間，對(duì)這個(gè)旋律加上對(duì)“彩虹”的理解，用聲音展現(xiàn)出來(lái)，這樣、簡(jiǎn)單枯燥的發(fā)聲就有了新穎活力，以愉快的心情來(lái)完成練聲目的。2、帶詞練習(xí)帶詞練習(xí)。要求正確的發(fā)聲練習(xí)可以幫助我們形成正確的喉頭位置，解放后頭，使聲帶和氣息親密配合，調(diào)整適度，在唱高、中、低、強(qiáng)弱不同的音符時(shí)都有較為理想的聲音效果。三、完美的共鳴1、胸腔共鳴胸腔共鳴常在較低的聲部運(yùn)用較多，實(shí)際上在我們每個(gè)聲部的所有聲區(qū)，都需要胸腔共鳴的成分，只是比例多少的問(wèn)題。聯(lián)絡(luò)時(shí)一定要注意松弛，千萬(wàn)不能過(guò)分地追求共鳴而壓迫喉頭，把濃重的喉音誤認(rèn)為是胸腔共鳴。2、口腔共鳴口腔共鳴是聲音從喉嚨發(fā)出后的第一個(gè)共鳴區(qū)域，它是歌唱非常重要的局部，是胸腔共鳴和頭腔共鳴的根底。發(fā)聲時(shí)，口腔自然上下翻開(kāi)，笑肌微提，下顎自然放下稍后;拉，上顎有上體的感覺(jué)。要使口腔中的各有關(guān)局部自然地松開(kāi)，以使咽、喉、腔通暢，這樣才會(huì)獲得良好的共鳴效果。3、頭腔共鳴頭腔頭腔共鳴常被稱(chēng)之為頭聲。它是我們聲音中最具有魅力色彩的成分。它使聲音亮堂輝煌且穿透力強(qiáng)，尤其是在高音聲部，幾乎決定了聲音的質(zhì)量。聯(lián)絡(luò)時(shí)最好是用哼鳴的方式，也就是閉口打哈欠狀態(tài)，雙唇微微閉住，口腔內(nèi)越空越好，鼻、咽腔翻開(kāi)，把氣息的`通道留的越寬越好，感覺(jué)到聲音向前向上，體會(huì)到眉心在震動(dòng)，從而發(fā)出較亮堂集中的聲音。四、歌唱中的語(yǔ)言?shī)W斯汀曾說(shuō)：“假如沒(méi)有能獲得良好的讀字技巧，任何嗓音都不能算是一件真正良好的樂(lè)器。”長(zhǎng)期以來(lái)，歌唱藝術(shù)以其優(yōu)美的唱腔、鮮明感人的語(yǔ)言，受到人們的喜歡。所以有人說(shuō)，歌唱是動(dòng)感人的音樂(lè)。而其動(dòng)人之處就表如今聲音與情感的完美結(jié)合，即我們所講的“聲情并茂”。要到達(dá)這個(gè)要求，就必須掌握“咬字、吐字、收聲歸韻”的發(fā)音方法。歌唱中的咬字歌唱中的咬字不同于說(shuō)話(huà)時(shí)的咬字，首先要求呼吸的支持、音質(zhì)結(jié)實(shí)且有共鳴;其次是注重咬字部位。發(fā)聲的字頭是字的聲母，因?yàn)槁暷傅陌l(fā)音明晰有力可以更好地表達(dá)歌曲的情感。聯(lián)絡(luò)時(shí)可先用一個(gè)單獨(dú)的母音，如“啊”代替歌詞來(lái)聯(lián)絡(luò)，把注意力重點(diǎn)放在唱母音上來(lái)，咬字的著力點(diǎn)要準(zhǔn)確，有助于糾正發(fā)音不準(zhǔn)的現(xiàn)象。歌唱中的吐字口腔如何翻開(kāi)吐字具有嚴(yán)格的要求，開(kāi)小或開(kāi)大都會(huì)影響聲音的音質(zhì)和音色。正確的吐字要以氣息為根底，根據(jù)母音的發(fā)生方法的狀態(tài)大開(kāi)口腔，運(yùn)用共鳴腔體使聲音得到擴(kuò)大。最重要的一點(diǎn)是要能保持口型的穩(wěn)定，無(wú)論發(fā)聲旋律怎樣變化或者長(zhǎng)句中如何換氣等，口形都不能有所變動(dòng)。