美國南北戰(zhàn)爭中英雄鄧巴中尉來到西部尋找新生活。他被西部漂亮風(fēng)光和簡單生活深深吸引，決定長住下去，而且與一只同他如影隨形狼“雙襪”成了親密朋友。鄧巴存在被當(dāng)?shù)赜〉诎踩税l(fā)覺，部族內(nèi)部在怎樣對(duì)待鄧巴問題上態(tài)度不一。鄧巴在主動(dòng)去訪問印第安人路上救了企圖自殺女人“揮拳而立”，她本是被父母遺棄白人，被印第安人收養(yǎng)長大，鄧巴將她送回了部族。今后，印第安人回訪了鄧巴，他們之間建立起友好關(guān)系。印第安人給鄧巴取名叫“與狼共舞”。鄧巴與“揮拳而立”相愛，決定要與淳樸善良印第安人生活在一起。鄧巴被白人抓住，他為印第安人辯護(hù)遭到毒打。印第安人救了鄧巴，為不拖累印第安部落，鄧巴帶著“揮拳而立”和“雙襪”離開了此地。后，印第安人被迫與政府簽定協(xié)議，放棄了他們世代相守家園。電影大膽突破了美國西部片白人至上傳統(tǒng)，以印第安部族作為主要角色，以平等角度、寫實(shí)手法展示了印第安人勤勞善良品質(zhì)和燦爛文化，揭露和批判了白人在西部拓荒過程中對(duì)印第安部族和文化毀滅罪行，同時(shí)經(jīng)過一個(gè)白人反思和背叛自己原有文化歷程，謳歌了多元文化友好共處理想。影片將寫實(shí)主義與浪漫主義巧妙結(jié)合，采取傳統(tǒng)敘事性故事結(jié)構(gòu)，贊美充滿浪漫色彩跨種族愛情，充滿攝人心魄藝術(shù)感染力。影片拍攝技術(shù)非常出眾，場(chǎng)面宏大，角度豐富，節(jié)奏復(fù)雜而動(dòng)態(tài)十足，加之雄渾壯美自然風(fēng)光和濃郁西部文化氣氛，使影片具備了史詩般震撼力和極強(qiáng)觀賞性。

3.尋找精神家園

――《中央車站》介紹影片出品于1998年，由巴西、法國、西班牙和日本等多家企業(yè)聯(lián)合攝制。獲第48屆柏林電影節(jié)金熊獎(jiǎng)和最好女演員獎(jiǎng)，第46屆金球獎(jiǎng)和第70屆奧斯卡最好外語片及女主角提名。電影講述了一老一小尋找親人和“家”故事。當(dāng)過教師朵拉從小就沒有幸福家庭，退休后靠在里約熱內(nèi)盧中央車站替人寫信為生。小男孩約書亞與媽媽來請(qǐng)朵拉寫信給未曾謀面父親耶穌。朵拉目睹男孩母親車禍喪生，將男孩帶走賣給了人販子，后又良心發(fā)覺將其奪回，并帶著約書亞踏上漫長尋親之路。二人在旅途中從防范、猜疑、爭吵到信任、親近，產(chǎn)生了母子般感情。與約書亞相處甚至使朵拉試圖重新追求愛情。然而，約書亞千里迢迢找到“家”時(shí)，被同父異母哥哥通知父親已出門尋找他和母親。朵拉回到中央車站，繼續(xù)為人寫信，但她心靈不再干涸。影片中尋親、尋“家”故事，表現(xiàn)了當(dāng)代巴西人找尋自我認(rèn)同主題，導(dǎo)演并有意識(shí)地將“家”賦予宗教內(nèi)涵，試圖向觀眾傳達(dá)宗教即為人們尋找精神皈依之所意念。電影畫面語言精湛，堪稱典范，漂亮巴西風(fēng)光使人迷醉，拍攝角度和畫面構(gòu)圖具備強(qiáng)烈表現(xiàn)力、暗示性和視覺沖擊力，光線與色調(diào)處理同人物心理十分吻合，剪輯上很多主要段落采取短鏡頭組接，影片開頭大量局部特寫等，都突顯出鮮明藝術(shù)格調(diào)，令觀眾耳目一新。4.享受美好愛情每一天

――《泰坦尼克號(hào)》介紹影片取材于19英國世界級(jí)巨輪“泰坦尼克號(hào)”首航即在大西洋中撞上冰山而淹沒驚人事件，是一部充滿浪漫色彩災(zāi)難大片。影片拍攝造價(jià)近3億美元，并取得20世紀(jì)末最高票房收入，代表著商業(yè)影片高峰。同時(shí)，影片也以其制作藝術(shù)無以倫比取得1998年第70屆奧斯卡最好影片、最好導(dǎo)演、最好音效、最好攝影等11項(xiàng)大獎(jiǎng)。與其極高水準(zhǔn)制作相比，影片內(nèi)容顯得平淡無奇：年逾百歲老婦人羅絲看到從“泰坦尼克號(hào)”遺骸被打撈上來自己畫像，敘述了70年前故事：富家少女羅絲與不羈少年畫家杰克在從英國南安普敦開往美國倫敦首航豪華巨輪“泰坦尼克號(hào)”相遇。羅絲因不愿嫁給勢(shì)利未婚夫而心情暗淡，在打算投海自盡時(shí)被杰克相救，杰克想方設(shè)法排解羅絲憂愁，為羅絲畫像，二人萌發(fā)了純真愛情。當(dāng)兩人沉醉在愛激情中時(shí)，巨輪撞上了冰山，慘絕人寰沉船悲劇不可防止地發(fā)生了，“泰坦尼克號(hào)”上一片恐慌和混亂。生死關(guān)頭，杰克把羅絲推上木板，自己則在冰海中被凍死。影片成功之處于于，故事雖落俗套，但將一起甜蜜愛情融入一場(chǎng)巨大災(zāi)難之中，令人難以忘懷。精巧細(xì)節(jié)刻畫對(duì)觀眾產(chǎn)生很強(qiáng)視覺沖擊力，動(dòng)聽音樂扣人心弦，尤其席琳??迪昂（翁）演唱主題歌《我心永恒》哀婉凄美，蕩氣回腸，令人動(dòng)容。最值得稱道，是電影建造了與當(dāng)年巨輪相差無幾復(fù)制品，并動(dòng)用了出神入化數(shù)碼成像特技，船上走動(dòng)人們、巨輪碰撞淹沒過程、大洋中海豚、海面漂浮尸體等等，場(chǎng)面逼真，氣勢(shì)恢弘，能夠以假亂真，其視覺效果遠(yuǎn)遠(yuǎn)超出以往任何同類海難片。5.詮釋生命意義

――《阿甘正傳》介紹影片攝制于1994年，是美國“反智”電影代表作。曾取得第67屆奧斯卡最好影片、最好男主角、最好導(dǎo)演等六項(xiàng)大獎(jiǎng)。影片主角阿甘，本是一個(gè)二戰(zhàn)后出生于美國南方閉塞落后小鎮(zhèn)“弱智”兒童，上帝賦予他一雙健步如飛“飛毛腿”，母親給予他“說到就要做到”人生信條，他老實(shí)、單純、勇敢、守信，不顧一切一生都在路上向前不停<aname=baidusnap0></a>奔跑</B>，并最終跑到了幸福終點(diǎn)。中課時(shí)為躲避同學(xué)欺負(fù)跑到大學(xué)橄欖球場(chǎng)進(jìn)了大學(xué)，成為巨星受到肯尼迪總統(tǒng)接見；應(yīng)征入伍，奉命撤退時(shí)憑著驚人奔跑</B>幸免犧牲，成為英雄再次受到約翰遜總統(tǒng)接見；阿甘曾作為球員參加中美“乒乓外交”，并因一心要完成戰(zhàn)友遺愿而成功涉足商界，在成為大富翁后不愿為名利所累，去做了一名園丁。他教“貓王”學(xué)跳舞，幫約翰??列儂寫歌，瓦解種族沖突，還曾無意間介入“水門事件”。阿甘一直不渝地愛戀著兒時(shí)激勵(lì)他奔跑</B>珍妮，當(dāng)誤入歧途珍妮來而又去后，阿甘為尋找珍妮又開始長跑，再次成為全國名人。珍妮終于帶著阿甘兒子與他重逢。影片選取了一個(gè)獨(dú)特視角，伴隨一個(gè)弱智人生活經(jīng)歷成功再現(xiàn)了美國社會(huì)幾十年重大事件，并經(jīng)過阿甘成功必定了弱智者巨大生命價(jià)值和進(jìn)取精神，顛覆了正常世界英雄形象和價(jià)值觀，對(duì)居于社會(huì)主流“聰明人”群體進(jìn)行了反諷。阿甘純真和堅(jiān)定深深感動(dòng)著人們，并促使人們重新審閱社會(huì)和個(gè)人過去。影片因主演湯姆??漢克斯精湛演出而倍增光彩，同時(shí)，造型、敘事上大量拼貼、合成手法利用，如阿甘同已故總統(tǒng)肯尼迪握手等，使虛幻畫面更具真實(shí)現(xiàn)實(shí)感，產(chǎn)生奇妙審美效果。6.揭示普通人美好心靈

――《兩個(gè)人車站》介紹影片攝制于1982年，是前蘇聯(lián)著名導(dǎo)演埃爾達(dá)??梁贊諾夫帶有抒情色彩悲喜劇代表作。獲第16屆全蘇電影節(jié)最好男演員和最好女演員獎(jiǎng)，1983年獲第36屆戛納電影節(jié)金棕櫚獎(jiǎng)提名。電影取材于真實(shí)生活中人們都可能碰到素材：為妻子頂罪而即將服刑鋼琴家普拉東，因妻子無視自己這種巨大犧牲而面臨感情“到站”悲痛。在一個(gè)陌生車站，他遇見被丈夫拋棄、生活困窘而缺乏希望女服務(wù)員薇拉，二人由煩悶造成爭吵，繼而相互同情、關(guān)心，最終兩顆善良而飽受傷害心碰撞出愛情火花，擁擠嘈雜車站好像成了只有對(duì)方存在溫暖所在。導(dǎo)演用喜劇形式承載了嚴(yán)厲內(nèi)容，鞭撻了虛偽、冷漠、自私、門第，歌頌了新堅(jiān)貞愛情和小人物豐富善良情感世界，并由此能夠窺見前蘇聯(lián)社會(huì)現(xiàn)實(shí)和時(shí)代風(fēng)貌。影片結(jié)構(gòu)獨(dú)具匠心，故事情節(jié)發(fā)生在短短三天時(shí)間內(nèi)，基本上僅在兩個(gè)人之間、在一個(gè)小小車站展開，二人“不打不相識(shí)”，產(chǎn)生一系列誤會(huì)、巧合，感情產(chǎn)生和發(fā)展被演繹得生動(dòng)而真實(shí)。人物語言詼諧、幽默，使人在笑聲不停中感受到小人物在嚴(yán)峻生活現(xiàn)實(shí)中無奈和悲痛，同時(shí)又在艱難和悲痛之中觸摸到美與善力量，見到隱隱希望。影片大量情節(jié)僅靠兩位演員對(duì)話和演出推進(jìn)，對(duì)演員功力是極大挑戰(zhàn)，兩位主演演出精湛傳神，具備很高藝術(shù)水準(zhǔn)，現(xiàn)有淡淡無奈，又傳達(dá)出堅(jiān)韌樂觀，給人以美好精神享受。7.傳統(tǒng)文明與當(dāng)代文明碰撞

――《法國中尉女人》介紹影片依照英國作家約翰??福爾斯于1969年出版同名小說改編，由英國朱尼珀影片企業(yè)攝制于1981年，曾獲數(shù)次國際大獎(jiǎng)。影片采取“戲中戲”套層結(jié)構(gòu)，利用精巧、大氣視覺語言講述了19世紀(jì)發(fā)生在英國萊姆鎮(zhèn)一段極美愛情故事，以及發(fā)生在飾演這對(duì)戀人男女當(dāng)代演員之間短暫戀情。（2）鏡頭運(yùn)動(dòng)。攝像機(jī)運(yùn)動(dòng)大致能夠分為：橫搖、上下?lián)u動(dòng)、水平軌道運(yùn)動(dòng)、升降移動(dòng)、變焦鏡頭、手提移動(dòng)、航拍。（3）鏡頭內(nèi)部運(yùn)動(dòng)，指是畫面內(nèi)被攝物體本身運(yùn)動(dòng)。4．電視蒙太奇與電影蒙太奇區(qū)分（1）剪輯技術(shù)形式不一樣：電影剪輯是一個(gè)機(jī)械剪輯過程，而電視剪輯是一個(gè)電子剪輯過程（編輯）。（2）剪輯切換方式有所不一樣：電影剪輯中，兩個(gè)鏡頭之間切換通常采取“切”方式，即直接連接兩個(gè)鏡頭。電視則能夠切、劃像、畫中畫……（3）剪輯美學(xué)觀念在一些方面不一樣。電視畫面功效總體來說是以敘述為主，而電影畫面功效除了敘述以外，還負(fù)載了很大程度藝術(shù)表現(xiàn)功效。5．電視聲音系統(tǒng)組成：（1）語言，包含人物話語和作者話語。（2）音效，包含動(dòng)效、環(huán)境聲、襯托氣氛效果聲。（3）音樂，包含寫實(shí)音樂和背景音樂。6．電視節(jié)目與電視欄目標(biāo)區(qū)分：（1）電視節(jié)目是用于電視播放視聽作品（或產(chǎn)品），是電視播出最基本單位；電視欄目則是電視節(jié)目標(biāo)設(shè)置、編排結(jié)構(gòu)形式。（2）電視欄目設(shè)置具備固定性，每個(gè)欄目都有相對(duì)固定名稱、片頭標(biāo)志、播出長度和節(jié)目主持人，而且定時(shí)、定時(shí)播出；而電視節(jié)目則是各不相同，豐富多彩，不過內(nèi)容、格調(diào)、形態(tài)相近一類節(jié)目，能夠納入同一欄目內(nèi)播出。7．電視文藝節(jié)目標(biāo)分類：（1）電視藝術(shù)片，包含電視音樂歌舞片、電視風(fēng)光風(fēng)情片；（2）電視專題片，帶有社教性質(zhì)，通常都帶有時(shí)政、歷史、文化、社會(huì)、人物等方面主題，兼有新聞性和藝術(shù)性特點(diǎn)。（3）電視綜藝節(jié)目，能夠集音樂、舞蹈、戲劇小品、戲曲、游戲、問答等于一身，內(nèi)容豐富、雅俗共賞、形式多樣，參加性強(qiáng)。8．電視劇性質(zhì)：（1）綜合藝術(shù)。電視劇首先是一門綜合藝術(shù)。不但表現(xiàn)在其物質(zhì)組成與創(chuàng)作方式上，更表現(xiàn)在電視劇對(duì)其它各門類藝術(shù)兼容與吸收上。（2）大眾藝術(shù)。電視劇因其強(qiáng)烈消遣、娛樂功效和普及性而成為當(dāng)代大眾藝術(shù)代表。（3）視聽藝術(shù)和時(shí)間藝術(shù)。從藝術(shù)感知方式看，電視劇是視聽藝術(shù)，視與聽協(xié)同參加審美。從藝術(shù)形象存在方式看，電視劇又是時(shí)空藝術(shù)，既存在于詳細(xì)空間，又具備時(shí)間流程。9．電視藝術(shù)審美特征：（1）紀(jì)實(shí)之美。紀(jì)實(shí)是向人們展示事物發(fā)展過程，不得虛構(gòu)。電視紀(jì)實(shí)最大優(yōu)勢(shì)是逼真而且迅捷。（2）虛幻之美。電視藝術(shù)也是逼真性與假定性結(jié)合，存在著假定性前提，而虛幻之美正是電視成長為一門藝術(shù)前提。（3）綜合之美。從宏觀上說，電視藝術(shù)首先表現(xiàn)著對(duì)各門類藝術(shù)綜合，題材內(nèi)容綜合。從微觀上看，電視綜合首先表現(xiàn)于電視藝術(shù)組成元素多樣性和表現(xiàn)伎倆豐富性。電視藝術(shù)綜合性還表現(xiàn)于電視藝術(shù)形態(tài)多樣性。（4）開放之美。電視節(jié)目標(biāo)參加性以及電視觀看方式可選擇性與連續(xù)性，共同締造了電視藝術(shù)開放之美。10.電視劇樣式：（1）電視小品、短??；（2）電視單本劇；（3）電視連續(xù)劇；（4）電視系列劇。鑒賞篇：

影視藝術(shù)鑒賞理論與實(shí)踐第六章影視藝術(shù)鑒賞理論一、重點(diǎn)名詞1.影視藝術(shù)鑒賞：影視藝術(shù)鑒賞是指人們對(duì)影視形象進(jìn)行感受、了解和評(píng)判過程，它經(jīng)常伴伴隨強(qiáng)烈情感活動(dòng)與復(fù)雜心理活動(dòng)。2．共鳴:是指影視藝術(shù)鑒賞過程中鑒賞主體與藝術(shù)形象達(dá)成情感共振。它經(jīng)常伴伴隨強(qiáng)烈情感活動(dòng)和豐富想象力，是影視藝術(shù)鑒賞高潮。三、重點(diǎn)問題：1.影視藝術(shù)鑒賞力內(nèi)涵：影視藝術(shù)鑒賞力就是進(jìn)行影視藝術(shù)鑒賞能力，主要指：（1）人們影視藝術(shù)感受力；（2）影視藝術(shù)鑒賞力培養(yǎng)需要一定影視藝術(shù)鑒賞經(jīng)驗(yàn)和人生經(jīng)驗(yàn)積累以及社會(huì)文化涵養(yǎng)。（1）影視藝術(shù)鑒賞是影視藝術(shù)創(chuàng)作完成過程最終一環(huán)。沒有藝術(shù)鑒賞，藝術(shù)創(chuàng)作就無法完成。2.為何說影視藝術(shù)鑒賞是一個(gè)審美再創(chuàng)造：（2）影視藝術(shù)鑒賞不是被動(dòng)地接收，而是能動(dòng)地進(jìn)行審美再創(chuàng)造影視藝術(shù)作品僅僅是一個(gè)情感結(jié)構(gòu)，只有觀眾以自己情感充實(shí)進(jìn)去才是完整藝術(shù)創(chuàng)作。3.影視藝術(shù)鑒賞過程：（1）影視語言感知；（2）影視形象重建；（3）影視藝術(shù)意蘊(yùn)體悟。第七章影視藝術(shù)鑒賞實(shí)踐影視鑒賞示例《巴頓將軍》是一部經(jīng)典經(jīng)典好萊塢電影。它不是嚴(yán)格人物傳記片，而是經(jīng)過藝術(shù)加工了戰(zhàn)爭題材故事片。它巧妙把教化功效和藝術(shù)性、觀賞性結(jié)合起來，成為一部成功好萊塢作品。（拍攝時(shí)代背景略）1.書生意氣軍人本色――電影《巴頓將軍》鑒賞《巴頓將軍》最為人稱道是開頭6分半鐘即使這是巴頓個(gè)人演說（難得拍精彩），但影片對(duì)鏡頭精心設(shè)計(jì)，拍出了經(jīng)典段落。首先映入人們視線是一面充滿整個(gè)畫面星條旗，這是美國象征。它使人不由自主地把美國和“大”聯(lián)絡(luò)在一起：巨大、強(qiáng)盛、宏偉。一個(gè)小人從縱深處走來，站定之后，向觀眾敬禮，鏡頭切到特寫：威武軍裝、華貴勛章、戒指、馬鞭、象牙把手槍、美第三軍軍徽、四星上將。這是一個(gè)堪與國旗相配將軍形象：巴頓，美國人心目中英雄，一戰(zhàn)期間就率坦克旅建過奇功。二戰(zhàn)期間又屢建奇勛，成為代表美國精神將軍。巴頓在星條旗前左右踱步，發(fā)表了關(guān)于戰(zhàn)爭與英雄著名演講（內(nèi)容略）畫面上沒有講壇，也沒有聽眾，觀眾就變成了聽眾。景別從特寫、中景到全景不停改變，使觀眾保持觀看興趣。開頭6分半鐘不但塑造了高大巴頓形象，也讓觀眾認(rèn)可美國尚武精神，而且在觀賞中對(duì)巴頓“劣跡”給予諒解。巴頓獨(dú)特征格無疑是組成影片魅力主要元素。他受過良好軍事訓(xùn)練、西點(diǎn)軍校高才生，又是美國最富有將軍。最主要是，他酷愛戰(zhàn)爭，是一個(gè)經(jīng)典戰(zhàn)爭動(dòng)物，沒有戰(zhàn)爭就無法生存人。巴頓是一名虎將，一個(gè)個(gè)性特征鮮明，富于詩意將軍，一個(gè)性情中人，是書生意氣與將軍本色天然合體。巴頓古典氣質(zhì)和書生意氣在美軍墓地和參謀一起漫步一段中有顯著表示（略）。用手槍打飛機(jī)亦是如此。巴頓與朱可夫干杯也是充滿戲劇色彩。他富于書生意氣，又沒有外交家委婉含蓄。巴頓有書生意氣，卻更具將軍本色。他常慣用粗話罵人，脾氣暴烈，喜歡打硬仗，瞧不起懦夫和膽小鬼。打士兵是巴頓一系列倒霉事件開始，他為此受到了嚴(yán)厲指責(zé)。戰(zhàn)爭結(jié)束了。個(gè)性鮮明、戰(zhàn)功卓著巴頓卻因失言被解除了軍職，離開了他視為生命軍隊(duì)……影片利用對(duì)比手法，將布萊德雷將軍、蒙哥馬利與巴頓進(jìn)行對(duì)比，突出了巴頓獨(dú)特形象?！栋皖D將軍》是一部成功好萊塢影片，觀賞性、藝術(shù)性和商業(yè)性達(dá)成了高度統(tǒng)一。2.西部片絕唱

――《與狼共舞》介紹影片是美國電影史上主要之作，攝制于1990年，由凱文??科斯特納執(zhí)導(dǎo)并主演。獲第63屆奧斯卡最好影片、最好導(dǎo)演等七項(xiàng)大獎(jiǎng)，德國柏林國際電影節(jié)銀熊獎(jiǎng)、個(gè)人成就尤其獎(jiǎng)。20.表現(xiàn)蒙太奇：表現(xiàn)蒙太奇是電影藝術(shù)中慣用一個(gè)表現(xiàn)方式。它以鏡頭對(duì)列為基礎(chǔ)，使相連鏡頭在形式或內(nèi)容上相互對(duì)照、沖擊，產(chǎn)生單個(gè)鏡頭本身不具備豐富涵義，引發(fā)觀眾聯(lián)想和思索。表現(xiàn)蒙太奇又包含抒情蒙太奇、心理蒙太奇、隱喻蒙太奇和對(duì)比蒙太奇。21.長鏡頭：長鏡頭指是較長時(shí)值鏡頭畫面，它在一個(gè)鏡頭內(nèi)經(jīng)過演員調(diào)度和鏡頭運(yùn)動(dòng)，在畫面上形成各種不一樣景別和構(gòu)圖。二、通常了解1．了解電影分類。2．了解電影四大片種及其常見樣式。3．了解電影音樂和電影歌曲。4．了解電影中象征。三、重點(diǎn)問題：1.電影基本特征：電影藝術(shù)是一門綜合性藝術(shù)：

（1）電影藝術(shù)綜合性首先表現(xiàn)為藝術(shù)與科技綜合，沒有科學(xué)技術(shù)進(jìn)步，就沒有電影藝術(shù)誕生。（2）電影是一個(gè)綜合時(shí)空藝術(shù)：電影藝術(shù)對(duì)其余藝術(shù)進(jìn)行借鑒和綜合時(shí)候，首先是一個(gè)直接綜合，既綜合其余藝術(shù)神，又綜合其余藝術(shù)形，是多個(gè)藝術(shù)元素和表現(xiàn)伎倆直接綜合。（3）電影又是一個(gè)最貼近生活藝術(shù)。2.電影四大片種及其常見樣式按照國內(nèi)外通行分類方法，電影能夠分成：（1）故事片；（2）紀(jì)錄片（含戲曲片）；（3）科教片；（4）美術(shù)片。其中故事片所占數(shù)量最多，產(chǎn)生影響最大，地位最主要。故事片常見樣式有:科幻片、少兒片、技藝片、喜劇片、驚險(xiǎn)片、歷史傳記片。3.故事片基本特征：（1）由演員飾演片中人物，即使提倡采取群眾演員紀(jì)實(shí)性影片，片中主角也由職業(yè)演員來飾演；（2）不論是反應(yīng)現(xiàn)實(shí)生活，還是展示歷史內(nèi)容，亦或科幻題材影片，大都具備完整故事情節(jié)；（3）利用蒙太奇對(duì)關(guān)于素材進(jìn)行加工、概括，從而塑造出真實(shí)可信經(jīng)典形象。4.電影藝術(shù)造型：

一部電影制作不但要利用形象思維來構(gòu)思，更主要是利用符合電影特征電影思維方式來進(jìn)行構(gòu)思，而視覺造型又是電影思維主要表現(xiàn)。視覺造型詳細(xì)包含構(gòu)圖、色彩、光影、音響等元素。5．電影藝術(shù)表現(xiàn)伎倆：（1）鏡頭利用。影像是經(jīng)過鏡頭拍攝才確定下來，鏡頭利用直接決定著影像創(chuàng)造。景別、運(yùn)動(dòng)、角度、焦距和視點(diǎn)是鏡頭對(duì)影像創(chuàng)造起作用幾個(gè)方面。（2）蒙太奇。蒙太奇指電影創(chuàng)作過程剪輯組合。蒙太奇有廣、狹二義。狹義蒙太奇專指對(duì)鏡頭畫面、聲音、色彩諸元素編排組合伎倆。（3）長鏡頭與場(chǎng)面調(diào)度。長鏡頭指是較長時(shí)值鏡頭畫面，它在一個(gè)鏡頭內(nèi)經(jīng)過演員調(diào)度和鏡頭運(yùn)動(dòng)，在畫面上形成各種不一樣景別和構(gòu)圖。場(chǎng)面調(diào)度則是指電影導(dǎo)演依照劇本提供拍攝基礎(chǔ)，經(jīng)過對(duì)場(chǎng)景設(shè)置、演員演出和攝影機(jī)運(yùn)動(dòng)安排或調(diào)動(dòng)，拍攝出富于動(dòng)態(tài)和造型效果影像。?電視篇：電視歷史

及其藝術(shù)特征第四章電視發(fā)展今昔一、通常了解1．了解電視技術(shù)成熟與傳輸擴(kuò)展。2．了解電視傳輸擴(kuò)展三個(gè)階段。3．了解電視劇發(fā)展三個(gè)時(shí)期。4．了解我國電視劇發(fā)展概況。二、重點(diǎn)問題：1．電視與電影差異：（1）成像方式不一樣：電影是光-化學(xué)成像方式，化學(xué)反應(yīng)條件苛刻而且費(fèi)時(shí)費(fèi)勁；電視是光-電子成像方式，拍攝與成像能夠在瞬間而且?guī)缀跏峭瑫r(shí)完成，操作簡便，省時(shí)省力。（2）由成像差異決定傳送方式不一樣：電影是物理傳送方式，借助交通工具分散電影拷貝，機(jī)械方式放映；而電視是以電磁波為媒介，瞬間即可傳達(dá)至觀眾，為拍攝、傳送和接收幾乎同時(shí)電視現(xiàn)場(chǎng)直播提供了物質(zhì)前提。2．世界電視劇進(jìn)入成熟期表現(xiàn)從60年代至今，是電視劇成熟期，電視劇制作展現(xiàn)出多姿多彩繁榮景象：（1）表現(xiàn)為數(shù)量絕對(duì)增加和電視劇種類樣式發(fā)展與創(chuàng)新；（2）電視劇日后居上，占據(jù)了絕正確市場(chǎng)優(yōu)勢(shì)；（3）伴隨電視制作觀念更新和制作伎倆日新月異，以及電視劇本身美學(xué)特征被重視，電視劇制作出現(xiàn)了由“室內(nèi)”向“室外”再向“室內(nèi)”發(fā)展趨勢(shì)。3．我國進(jìn)入繁榮期電視劇創(chuàng)作題材類型：（1）現(xiàn)實(shí)題材?。簭?0年代中期以后，伴隨社會(huì)一系列變革深入，人們道德觀念和社會(huì)生活都發(fā)生了深刻改變，而這些都很快地表現(xiàn)在嗅覺靈敏電視劇創(chuàng)作中。（2）大型歷史題材劇。（3）依照古代或當(dāng)代名著改編電視劇。第五章電視特征與電視藝術(shù)一、重點(diǎn)名詞：1.電視畫面：即英語單詞telvision“遠(yuǎn)處傳來畫面”意思。2.景框：電視景框就是電視畫面邊界。電視景框內(nèi)空間，就是電視世界。它將電視里世界與電視外真實(shí)世界隔離開來。3.平視鏡頭：指攝像機(jī)視軸與地面平行鏡頭。這種鏡頭靠近于觀眾平時(shí)生活中觀察事物角度，而高度也與人眼靠近，是最常使用鏡頭。4.仰視鏡頭：指攝像機(jī)視軸與地面形成一定夾角，由下往上指向被攝物體。這種鏡頭能夠帶給觀眾一個(gè)非正常地觀察事物感受，是帶有高尚、尊敬等感情色彩鏡頭。5.俯視鏡頭：指攝像機(jī)視軸與地面形成一定角度，由上往下指向被攝物體。這種鏡頭能夠帶給觀眾一個(gè)非正常地觀察事物感受，是帶有憐憫、悲傷等感情色彩鏡頭。二、通常了解:1．了解電影眼睛、無線電眼睛含義。2．了解信息“全息化”冷媒介理論。3.了解電視節(jié)目與欄目標(biāo)分類。4.了解電視劇樣式。三、重點(diǎn)問題：1．電視獨(dú)特魅力：電視獨(dú)特魅力在于讓人們能夠同時(shí)聽到、看到需要信息，體驗(yàn)到前所未有身臨其境之感，詳細(xì)表現(xiàn)在：（1）傳輸即時(shí)性；（2）傳輸共享性。2．電視畫面與電影畫面區(qū)分：（1）畫面大小區(qū)分。電視畫面遠(yuǎn)比電影畫面小，盡管這種大小差距經(jīng)過觀眾改變觀看距離得到一定賠償，不過我們依然能夠感受到其中巨大反差；（2）清楚度差異。電視畫面遠(yuǎn)比電影畫面質(zhì)量差，主要表現(xiàn)在畫面清楚度和色彩飽和度低等方面。3．電視畫面運(yùn)動(dòng)詳細(xì)表現(xiàn)：（1）視覺暫留。視覺暫留是指一副畫面在人眼視網(wǎng)膜上要停留一個(gè)較短時(shí)間，當(dāng)畫面連續(xù)快速播放時(shí)，人眼感覺到就是一段連續(xù)、運(yùn)動(dòng)畫面。9．日本民族電影藝術(shù)特點(diǎn)（1）多用全景和遠(yuǎn)景，極少使用特寫鏡頭；（2）用長鏡頭與大景深相結(jié)合，達(dá)成某種藝術(shù)效果；（3）多采取對(duì)稱靜止正面構(gòu)圖，將視點(diǎn)中心放在畫面正中；（4）低機(jī)位攝影較多――這主要是緣于日本民族生活習(xí)慣：他們多坐在榻榻米上活動(dòng)；（5）受日本民族繪畫影響，格調(diào)淡雅幽靜；（6）喜歡用空鏡頭表現(xiàn)某種氣氛或涵義，充分表現(xiàn)電影鏡頭表意功效。10．美國主流電影題材內(nèi)容（1）以反思戰(zhàn)爭為主旨影片。在這方面，尤以越戰(zhàn)片所取得成就最為突出；（2）展示家庭、婚姻、性愛等普通人日常生活影片。這類影片經(jīng)過真實(shí)生活，反應(yīng)人們面對(duì)現(xiàn)實(shí)問題思索與抉擇；（3）宣揚(yáng)個(gè)人奮斗，高張人權(quán)和鼓吹婦女解放影片；（4）所謂“法庭電影”。這些影片總是讓律師或檢察官在法庭上一展辯才，進(jìn)行十分激烈舌戰(zhàn)，法庭場(chǎng)面精彩程度往往與舌戰(zhàn)火爆程度成正比。11．20世紀(jì)80年代以來

法國電影創(chuàng)作特點(diǎn)（1）以動(dòng)物為題材影片較多，尤以1988年突出；（2）“問題青年”片深受觀眾青睞；（3）家庭題材占有優(yōu)勢(shì)；（4）反應(yīng)愛情，尤其是不幸愛情影片所占百分比較大；（5）電影“熱點(diǎn)”不停爆出，一是“梵高熱”，二是“越南熱”。第二章中國電影簡史一、重點(diǎn)名詞：1．藝術(shù)電影：此處所謂藝術(shù)電影特指中國電影從1984年至1988年以第五代和第四代部分導(dǎo)演為主力，改編自當(dāng)代作家名作電影。它們往往超越相對(duì)單純明晰主題表述，具備多義性內(nèi)涵，如《黑炮事件》、《晚鐘》、《老井》。2．商業(yè)電影：此處所謂商業(yè)電影主要是指20世紀(jì)80年代中后期以來那種迎合大眾趣味，標(biāo)榜娛樂本位電影，是當(dāng)代社會(huì)中商品尋求霸權(quán)表示方式。如《芙蓉鎮(zhèn)》、《畫魂》等。3．城市新喜?。捍颂幩^城市輕喜劇主要是指20世紀(jì)80年代中后期以來我國那種以大量言說，機(jī)智幽默對(duì)白，充滿反諷語言來支撐敘事發(fā)展，然而又不真正落實(shí)到實(shí)際行動(dòng)中，不致造成現(xiàn)實(shí)危害，在取得關(guān)于政治或性自我宣泄同時(shí)，觀眾經(jīng)過對(duì)主人公認(rèn)同實(shí)現(xiàn)了一個(gè)代替性滿足影片。如《輪回》、《頑主》、《大喘氣》等。二、通常了解：1．了解中國電影發(fā)展分期。2．了解中國早期電影。3．了解新中國電影建立和穩(wěn)步發(fā)展階段概況。4．了解新中國電影波折發(fā)展階段概況。5.了解“文革時(shí)期”電影概況。6．了解電影復(fù)蘇與徘徊時(shí)期概況。7．了解臺(tái)灣電影發(fā)展概況。8．了解香港電影發(fā)展概況。三、重點(diǎn)問題：?1978-1983年我國電影深化與初步繁榮詳細(xì)表現(xiàn)：（1）“人發(fā)覺”是全部轉(zhuǎn)變中最引人注目標(biāo)一個(gè)重大改變：首先，電影作品表現(xiàn)焦點(diǎn)對(duì)準(zhǔn)了人；其次，普通人成為電影表現(xiàn)主體；最終，“人發(fā)覺”是指人情人性發(fā)覺。（2）現(xiàn)實(shí)主義精神重倡與復(fù)歸。（3）題材范圍擴(kuò)大，突破了以往禁區(qū)。（4）出現(xiàn)了樣式、格調(diào)多樣化發(fā)展趨勢(shì)。第三章電影藝術(shù)基本特征一、重點(diǎn)名詞：1.驚險(xiǎn)片：驚險(xiǎn)片是故事片一個(gè)，它重視懸念設(shè)置與情節(jié)波折擔(dān)心，往往將主人公置于正義與邪惡重復(fù)較量境遇中，在驚險(xiǎn)氣氛中給觀眾一個(gè)超常審美快感。包含偵探片、探險(xiǎn)片、間諜片、懸念片、恐怖片、推理片、西部片、心理分析片等。2.偵探片：偵探片是以偵破犯罪案件為主要內(nèi)容影片。包含間諜片、反特片、懸念片、推理片等。代表作如《美人計(jì)》、《海狼》、《羊城暗哨》、《蝴蝶夢(mèng)》、《陽光下罪惡》等。3.探險(xiǎn)片：探險(xiǎn)片是故事片一個(gè)，主要表現(xiàn)人對(duì)自然界抗?fàn)幒筒?，?duì)人正直、勇敢、堅(jiān)毅、助人為樂等品質(zhì)給予必定。代表作如《冰峰搶險(xiǎn)隊(duì)》、《搭車人》、《迷途羔羊》等。4.西部片:西部片是故事片一個(gè)，多以美國西部牧場(chǎng)做背景，表現(xiàn)美國人自19世紀(jì)以來開發(fā)西部過程中所謂“文明征服橫蠻”驚險(xiǎn)故事。代表作：《關(guān)山飛渡》、《正午》、《與狼共舞》、《勇敢心》等。5.科幻片：科幻片是以一定科學(xué)原理和科學(xué)結(jié)果作為依據(jù)，對(duì)未來或過去作幻想式描述影片。如《月球旅行記》、《星球大戰(zhàn)》、《侏羅紀(jì)公園》、《黑客帝國》、《外星人》等。6.（電影）構(gòu)圖：構(gòu)圖一詞原是指繪畫中組成圖形方式。它被借用到電影藝術(shù)中，又增加了時(shí)間和聲音兩個(gè)維度，除了要考慮位置、面積、透視關(guān)系外，還要考慮畫內(nèi)運(yùn)動(dòng)所產(chǎn)生改變及畫外空間等。7.景別：景別是指處理鏡頭中各部分之間空間關(guān)系，進(jìn)而引導(dǎo)觀眾注意力鏡頭利用方式。景別通常以人與環(huán)境關(guān)系劃分出五種情形：遠(yuǎn)景、全景、中景、近景和特寫。8.遠(yuǎn)景：景別一個(gè)，用于介紹環(huán)境、表現(xiàn)與環(huán)境關(guān)于劇情內(nèi)容，常被用于影片開頭和劇情發(fā)展中一些需要停頓地方。遠(yuǎn)景畫面中假如沒有些人物則稱為“空鏡頭”。9.全景：景別一個(gè)，是能夠攝入人像全身鏡頭。10.中景：景別一個(gè)，指超出人物半身（膝蓋以上）鏡頭。11.近景：景別一個(gè)，指人物半身（胸部以上）鏡頭。12.特寫：景別一個(gè)，指人物臉部，或人物、物體某個(gè)局部鏡頭。特寫鏡頭只重視細(xì)節(jié)而無視總體特征，它迫使觀眾去注意一些關(guān)鍵性細(xì)節(jié)，從而產(chǎn)生與劇情相關(guān)聯(lián)想。13．推：“推”指是攝影機(jī)經(jīng)過移動(dòng)逐步靠近被攝體運(yùn)動(dòng)鏡頭，由攝影機(jī)前推完成，是強(qiáng)化注意、組成視覺沖擊常見方式。14.拉：“拉”與“推”恰好相反，是指攝影機(jī)經(jīng)過移動(dòng)逐步遠(yuǎn)離被攝體運(yùn)動(dòng)鏡頭。它往往用來強(qiáng)調(diào)環(huán)境或環(huán)境與人物之間關(guān)系。15.搖：“搖”指是借助于三腳架活動(dòng)底座，使攝影機(jī)不作移動(dòng)，而只是鏡頭上下、左右或旋轉(zhuǎn)式搖動(dòng)運(yùn)動(dòng)鏡頭。16.移：“移”通常指鏡頭橫移。攝影機(jī)拍攝方向與被攝體運(yùn)動(dòng)方向成一定角度，經(jīng)過移動(dòng)攝影機(jī)拍下運(yùn)動(dòng)鏡頭便稱為移鏡頭。17.跟：“跟”指是攝影機(jī)拍攝方向與被攝體運(yùn)動(dòng)方向一致或完全相反，且與被攝體保持等距離運(yùn)動(dòng)鏡頭。18.蒙太奇：蒙太奇指電影創(chuàng)作過程剪輯組合。蒙太奇有廣、狹二義。狹義蒙太奇專指對(duì)鏡頭畫面、聲音、色彩諸元素編排組合伎倆。19.敘事蒙太奇：敘事蒙太奇是電影藝術(shù)中慣用一個(gè)敘事方式。它以交代情節(jié)、展示事件為主旨，按照情節(jié)發(fā)展時(shí)間流程、因果關(guān)系來分切組合鏡頭、場(chǎng)面和段落，從而引導(dǎo)觀眾了解劇情。敘事蒙太奇又包含平行蒙太奇、交叉蒙太奇、重復(fù)蒙太奇、連續(xù)蒙太奇和表現(xiàn)蒙太奇。10．了解美國電影犯罪片概況。11．了解美國電影嚴(yán)厲影片概況。12．了解紀(jì)實(shí)性電影運(yùn)動(dòng)概況。13．了解70年代美國倫理片。14．了解70年代推理電影發(fā)展概況。15．了解德國新德國電