《十五夜望月寄杜郎中》王建唐詩鑒賞通用《十五夜望月寄杜郎中》王建唐詩鑒賞通用1

《十五夜望月寄杜郎中》王建

中庭地白樹棲鴉，

冷露無聲濕桂花。

今夜月明人盡望，

不知秋思在誰家？

鑒賞

這是中秋夜望月有感之作。杜郎中，名不詳。

首句寫中庭望月。整個庭院中，月光皎潔，一片銀白。月明星稀之夜，烏鴉往往因?yàn)楣饷鞯墓庹斩@飛不定，這里寫到庭樹上烏鴉已經(jīng)棲息，可見時(shí)間已至深夜。這句寫望月，視線由下而上，由中庭而庭樹。下句即集中筆墨寫月露中的庭樹。

“冷露無聲濕桂花。〞夜深露濃，涼冷的清露潤濕了庭中桂樹的花瓣，枝頭花間，閃耀著晶瑩的露珠，散發(fā)出縷縷桂花的幽香。冷露濕桂，正點(diǎn)秋景，也暗透夜之深與望月時(shí)間之久。露水于夜深時(shí)分悄然暗凝，故說“冷露無聲〞。此句不但細(xì)膩地傳出夜露浥花的神韻，而且渲染了環(huán)境氣氛的靜謐和望月者深思遐想的情態(tài)，由此自然暗渡到下兩句。假如循著“望月〞的題目細(xì)釋此句，似乎還可對句中的“桂花〞作別一種理解。傳奇月中有桂樹，月宮亦稱桂宮，因此“桂花〔華〕〞也可用作月亮光華的代稱。

那，“冷露無聲濕桂花〞也不妨理解為：涼露暗凝，布滿枝頭花間、庭中草上，連月亮的光華也似乎被露水沾濕了。這就生動地描繪出中秋深夜月露交映時(shí)月色的清潤，使人仿佛感到這皎潔的流光也帶著濕意和涼意。李賀《李憑箜篌引》：“露腳斜飛濕寒兔〞，李商隱《燕臺詩·秋》：“月浪衡天天宇濕〞，與這句中的“濕〞字似可參證。

“今夜月明人盡望，不知秋思在誰家？〞秋思〔“思〞字在這里讀去聲〕，即秋天的懷想思念，指對遠(yuǎn)人的懷念。誰家，即誰。三四兩句是由“望月〞而觸發(fā)的.聯(lián)想，意思是說：今夜中秋佳節(jié)，人人都在望這團(tuán)聚的明月，但不知觸景生情，懷著深切秋思的人到底是誰。詩人由自身望月，想到今夕人人都在望月；又由人人望月，想到各人境況不同，心情亦別：

有人合家團(tuán)聚，共賞明月而慶團(tuán)聚；有人夫妻分別，千里相共而寄相思，因此說“不知秋思在誰家〞。同對佳節(jié)良夜，而境遇心情各異，這本是生活中習(xí)見的現(xiàn)象。處于快樂境遇中的人們往往不易體會處處于另一境遇中人們的心情，以致樂者自樂，愁者自愁。詩人借助藝術(shù)的聯(lián)想，將這一普遍存在而又常為人所忽視的現(xiàn)象，富于詩意地表現(xiàn)出來，遂使人頓感耳目一新，思想感情上獲得一種啟示和熏染。

詩人自身，作為“望月〞者之一，到底是否懷有“秋思〞呢？詩里沒有明說。從全詩的情調(diào)口吻來體味，詩人好象是既身屬望月者的行列，又跳出一般望月者之外，以第三者口吻抒寫感受。這種表達(dá)方式，更增添了含蘊(yùn)不盡，搖曳生姿的風(fēng)情，惹人浮想聯(lián)翩，聆類無窮。

宋代有一首著名的民歌：“月兒彎彎照九州，幾家快樂幾家愁。幾家夫婦同羅帳，幾家飄散在他州？〞和這首詩的后幅內(nèi)容相近。但民歌表情明朗直率，反復(fù)盡意，王詩則細(xì)膩委婉，含而不露，兩相比照，可以看得出民歌與文人詩不同的藝術(shù)風(fēng)貌。

《十五夜望月寄杜郎中》王建唐詩鑒賞通用2

朝代：唐代

：王建

原文：

中庭地白樹棲鴉，冷露無聲濕桂花。

今夜月明人盡望，不知秋思落誰家。

鑒賞：

題中的“十五夜〞，結(jié)合三.四兩句來看，應(yīng)指中秋之夜。詩題，有些版本作《十五夜望月》，此處以《全唐詩》為準(zhǔn)。杜郎中，名不詳。在唐代詠中秋的篇什中，這是較為著名的一首。

“中庭地白樹棲鴉〞，月光照耀在庭院中，地上似乎鋪了一層霜雪。蕭森的樹蔭里，鴉鵲的聒噪聲漸漸消停下來，它們最終適應(yīng)了皎月的刺眼驚擾，先后進(jìn)入了睡鄉(xiāng)。詩人寫中庭月色，只用“地白〞二字，卻給人以積水空明、澄靜素潔、清冷之感，使人不由會聯(lián)想起李白的名句“床前明月光，疑是地上霜〞，沉醉在清美的意境中?！皹錀f〞，主要應(yīng)當(dāng)十五夜望月是聽出來的，而不是看到的。因?yàn)榧词乖诿髟轮?，人們也不大可能看到鴉鵲的棲宿;而鴉鵲在月光樹蔭中從開始的驚惶熱鬧(周邦彥《蝶戀花》詞有句“月皎驚烏棲不定〞，也就是寫這種意境)到最終的安定入睡，卻完全可能憑聽覺感受出來。“樹棲鴉〞這三個字，樸實(shí)、簡潔、凝煉，既寫了鴉鵲棲樹的情狀，又烘托了月夜的安靜。

“冷露無聲濕桂花〞，這句詩讓人聯(lián)想到冷氣襲人，桂花怡人的情景。由于夜深，秋露打濕庭中桂花。假如進(jìn)一步揣摩，更會聯(lián)想到這桂花可能是指月中的'桂樹。這是暗寫詩人望月，正是全篇點(diǎn)題之筆。詩人在萬籟俱寂的深夜，仰視明月，凝想入神，絲絲寒意，輕輕襲來，不覺浮想聯(lián)翩：那廣寒宮中，清冷的露珠肯定也沾濕了桂花樹吧。這樣，“冷露無聲濕桂花〞的意境，就顯得更悠遠(yuǎn)，更耐人尋思。他選取“無聲〞二字，細(xì)致地表現(xiàn)出冷露的輕快無跡，又渲染了桂花的浸潤之久。而且不只是桂花，那樹下的玉兔，那揮斧的吳剛，那“碧海青天夜夜心〞的嫦娥，也是如此。詩句帶給讀者的是十分豐富的美的聯(lián)想。

“今夜月明人盡望，不知秋思落誰家。〞普天之下又有多少人在望月思親。在家鄉(xiāng)的人思念遠(yuǎn)離的親人;離鄉(xiāng)之人遙望家鄉(xiāng)親人。于是，水到渠成，吟出了這兩句。詩人不再正面寫自身的思親之愁，而是用一種疑問式的委婉語氣道出那綿綿的愁念會落在誰家。前兩句寫景，不帶一個“月〞字;第三句才點(diǎn)明望月，而且推己及人，擴(kuò)大了望月者的范圍。但，同是望月，那感秋之意，懷人之情，卻是人各不同的。詩人悵然于家人離散，因此由月宮的凄清，引出了入骨的相思。他的“秋思〞必定是最濃摯的。然而，在表現(xiàn)的時(shí)候，詩人卻并不采納正面抒情的方式，直接傾訴自身的思念之切;而是用了一種委婉的疑問語氣：不知那茫茫的秋思會落在誰的一邊(“誰家〞，就是“誰〞，“家〞是語尾助詞，無實(shí)義)。明明是自身在懷人，偏偏說“秋思落誰家〞，這就將詩人對月懷遠(yuǎn)的情思，表現(xiàn)得蘊(yùn)藉深沉。似乎秋思唯詩人獨(dú)有，別人盡管也在望月，卻并無秋思可言。這真是無理之極，然而愈顯出詩人癡情，手法的確高妙。后兩句不直抒自身入骨的相思之情，而是用委婉的問句表達(dá)，這樣便有言外之意，即“在望月的許多人中，秋思最深的恐怕只有我啊!〞在煉字上，XX辭書出版社的《唐詩鑒賞辭典》錄此詩，末句的“在〞作“落〞字。徐竹心認(rèn)為，“落〞字新穎妥貼，不同凡響，它給人以生動形象的感覺，仿佛那秋思隨著銀月的清輝，一齊灑落人間似的?！度圃姟蜂洿嗽?，“落