第23課美術(shù)的絢爛學(xué)習(xí)目標(biāo)：1.掌握19世紀(jì)以來的主要美術(shù)派別、代表人物及代表作品。(要點(diǎn))2．理解藝術(shù)家的執(zhí)著追乞降表現(xiàn)出來的愛國精神及對生活的熱愛。3．研究主要美術(shù)派別產(chǎn)生的社會背景、藝術(shù)特色和互相之間的關(guān)系。(難點(diǎn))[自主預(yù)習(xí)·探新知]一、重新古典主義美術(shù)到浪漫主義美術(shù)1．新古典主義美術(shù)背景18世紀(jì)末19世紀(jì)初，法國處于大革命前后的激烈動亂中。②財產(chǎn)階級追求古代希臘羅馬的英豪主義精神。特色①題材：古代歷史和現(xiàn)實重要事件。②表現(xiàn)形式：突出理性，著重畫面的嚴(yán)整與和睦。代表：法國大衛(wèi)的《馬拉之死》《拿破侖加冕》和安格爾的《泉》。2．浪漫主義美術(shù)背景：拿破侖統(tǒng)治結(jié)束后，人們對“理性王國”感覺絕望，追求新的精神寄望。特色①著重表現(xiàn)人的感情。②重申畫面整體的完好和一致。③重申色彩的作用。(3)代表：法國德拉克洛瓦的《自由指引人民》。[深度點(diǎn)撥]浪漫主義美術(shù)與新古典主義美術(shù)的差別浪漫主義美術(shù)是人們對啟發(fā)運(yùn)動宣揚(yáng)的“理性王國”絕望情緒的反應(yīng)，和新古典主義美術(shù)重申治性不一樣，浪漫主義畫家深入挖掘人類的感情世界，著重感情表現(xiàn)。二、現(xiàn)實主義美術(shù)和印象畫派1．現(xiàn)實主義美術(shù)盛行：19世紀(jì)中期。特色：著重表現(xiàn)社會現(xiàn)實。代表①法國米勒的《播種者》《拾穗者》等。②俄羅斯列賓的《伏爾加河上的纖夫》。2．印象畫派背景：19世紀(jì)后半期，跟著社會經(jīng)濟(jì)的發(fā)展和科學(xué)技術(shù)的進(jìn)步而盛行。特色①重申捕獲光和色之來世界萬物的“瞬時印象”。②到19世紀(jì)末20世紀(jì)初，激烈主張個性的抒發(fā)。③作品大多線條粗暴、形式夸張、色彩明快，富于裝修神韻。代表①法國莫奈的《日出·印象》。②荷蘭凡高的《向日葵》。③法國塞尚善于畫靜物，被稱為“現(xiàn)代繪畫之父”。[深度點(diǎn)撥]現(xiàn)實主義美術(shù)與印象畫派的差別西方美術(shù)派別中，有現(xiàn)實主義美術(shù)與印象畫派之分；兩者既有同樣之處，又有差別。印象畫派源于現(xiàn)實主義派別，能夠說是從中分化出來而獨(dú)立成派的。印象畫派重申借用光與色，抓住世界萬物外面的“瞬時印象”，這與現(xiàn)實主義派別有較大差別。三、現(xiàn)代主義美術(shù)1．背景(1)20世紀(jì)的兩次世界大戰(zhàn)，給人們的心靈造成巨大的創(chuàng)傷。陪伴工業(yè)化而來的快節(jié)奏加劇了人們的緊張感，傳統(tǒng)的藝術(shù)表現(xiàn)形式已沒法知足人們的精神需求。科技的發(fā)展拓寬了藝術(shù)家認(rèn)識世界的視線。2．特色：反傳統(tǒng)和反理性，重視藝術(shù)家心里的“自我感覺”和“自我表現(xiàn)”。3．代表：西班牙畢加索的《格爾尼卡》。4．發(fā)展：二次大戰(zhàn)后，出現(xiàn)了八門五花的表現(xiàn)形式。[課中思慮]閱讀教材P113“學(xué)思之窗”，思慮：認(rèn)真察看這幅作品，思慮它屬于哪個美術(shù)派別，又反應(yīng)了作者如何的心態(tài)？提示：這是一幅典型的現(xiàn)代主義美術(shù)作品?？瓷先ギ嬅娣路鹆鑱y無章，圖案變形抽象，這正反應(yīng)了跟著現(xiàn)代工業(yè)文明的加速，人們對現(xiàn)代生活產(chǎn)生的緊張、迷茫、

虛無、雜亂和反傳統(tǒng)的心態(tài)，是一種精神的缺失。知識網(wǎng)絡(luò)

知識精要1．18世紀(jì)末19世紀(jì)初的新古典主義美術(shù)突出理性，以重要事件為題材，著重畫面的嚴(yán)整與和睦。2．19世紀(jì)初期，浪漫主義美術(shù)著重表現(xiàn)人的感情，是藝術(shù)家對財產(chǎn)階級“理性王國”絕望的思想顯露。3．19世紀(jì)中期，著重表現(xiàn)社會現(xiàn)實、表現(xiàn)人民生活的現(xiàn)實主義美術(shù)盛行。4．20世紀(jì)的現(xiàn)代主義美術(shù)重視藝術(shù)家心里的“自我感覺”和“自我表現(xiàn)”，擁有顯然的反傳統(tǒng)和反理性特征，畢加索是這一門派重要的代表人物。[合作研究·攻重難]現(xiàn)實主義美術(shù)與現(xiàn)代主義美術(shù)[史料實證]史料一油畫《石匠》滿懷憐憫地表現(xiàn)了貧窮工人的艱辛勞動。此畫把無情的現(xiàn)實跟浪漫主義的想象和學(xué)院派新古典主義的理想化和虛假作了比較，正如畫家自己在致友人的一封信中提到：看吧，貧窮和不幸就是這樣無遺留地表現(xiàn)出來了。史料二畢加索在創(chuàng)作《亞威農(nóng)少女》后，有一句經(jīng)典的格言：“讓優(yōu)美滅絕吧?！盵教你讀史]史料一要點(diǎn)詞“滿懷憐憫”“艱辛”“貧窮”等，表現(xiàn)了作者對勞感人民凄慘處境的深切憐憫。由圖畫的顯現(xiàn)手法和要點(diǎn)詞“無遺留地表現(xiàn)”可判斷《石匠》屬于現(xiàn)實主義作品。(2)注意史料二人物“畢加索”和要點(diǎn)句“讓優(yōu)美滅絕吧”，

領(lǐng)會現(xiàn)代主義美術(shù)的特色。[史料應(yīng)用

]史料一指的是哪一美術(shù)派別？表達(dá)了作者如何的思想感情？史料二表現(xiàn)的是哪一美術(shù)門派？聯(lián)合史料和所學(xué)知識指出該派別的特色。【提示】(1)現(xiàn)實主義美術(shù)。表達(dá)了作者對勞感人民凄慘處境的深切憐憫和對社會的批評，同時又表達(dá)了作者對美好生活的向往和盼望。現(xiàn)代主義美術(shù)。特色：反傳統(tǒng)和反理性；重視藝術(shù)家心里的“自我感覺”和“自我表現(xiàn)”，表露出藝術(shù)家憤慨、悲觀、悲觀、絕望等各式各種的復(fù)雜心理；多采納夸張、變形與抽象的表現(xiàn)手法?，F(xiàn)實主義美術(shù)和現(xiàn)代主義美術(shù)的差別與聯(lián)系差別①從產(chǎn)生的背景看，現(xiàn)實主義美術(shù)是人們對社會現(xiàn)實不滿的結(jié)果；現(xiàn)代主義美術(shù)是社會現(xiàn)實給人們帶來巨大的精神危機(jī)的結(jié)果。②從表現(xiàn)內(nèi)容看，現(xiàn)實主義美術(shù)重視于揭穿和批評社會現(xiàn)實；現(xiàn)代主義美術(shù)重視于表現(xiàn)個人主義和虛無主義。③從表現(xiàn)手法看，現(xiàn)實主義美術(shù)繼承傳統(tǒng)；現(xiàn)代主義美術(shù)固然也對傳統(tǒng)有所繼承，但更多的是重申反傳統(tǒng)，現(xiàn)代主義美術(shù)是反傳統(tǒng)的各種派別的統(tǒng)稱。聯(lián)系①兩者都表現(xiàn)對現(xiàn)實的不滿。②兩者的產(chǎn)生與發(fā)展都是由當(dāng)時的社會現(xiàn)實決定的。西方不一樣時期美術(shù)派別盛行與社會背景的關(guān)系1．新古典主義美術(shù)：18世紀(jì)末19世紀(jì)初的法國處于大革命前后的激烈動亂中，財產(chǎn)階級反對舊制度下的迂腐藝術(shù)風(fēng)格，用藝術(shù)宣傳革命，鼓動自由、同等與共和，培養(yǎng)人們的斗爭勇氣，建立英豪主義的氣派。2．浪漫主義美術(shù)：拿破侖統(tǒng)治結(jié)束后，人們對啟發(fā)思想家宣傳的“理性王國”感覺失望，開始找尋新的精神寄望。3．現(xiàn)實主義美術(shù)：19世紀(jì)中期工業(yè)革命達(dá)成后，社會的黑暗使得人們產(chǎn)生了不滿和苦悶的情緒。他們要求真切地表現(xiàn)現(xiàn)實，而且對現(xiàn)實加以揭穿和批評。4．印象畫派：19世紀(jì)后半期，一些青年畫家對統(tǒng)治歐洲藝術(shù)的各種清規(guī)勸律表示不滿。在科學(xué)證明“顏色是物體反射出來的光芒”的啟迪下，他們主張戶外寫生，從畫室里走出來發(fā)現(xiàn)變化多端的大自然。5．現(xiàn)代主義美術(shù)：20世紀(jì)以來，兩次世界大戰(zhàn)給人們心靈造成的巨大創(chuàng)傷；工業(yè)化帶來的快節(jié)奏生活令人們不再知足于傳統(tǒng)的藝術(shù)表現(xiàn)形式；科學(xué)技術(shù)的發(fā)展及各種社會思潮的影響。[當(dāng)堂達(dá)標(biāo)·固雙基]1．假如有人給你這樣描述一幅繪畫作品：它屬于新古典主義美術(shù)；作者是大衛(wèi)的學(xué)生；充分顯現(xiàn)了人體美與古典美的圓滿聯(lián)合。你判斷這幅作品應(yīng)當(dāng)是( )A．《自由指引人民》B．《泉》C．《拿破侖加冕》D．《播種者》[法國畫家安格爾的作品《泉》，充分顯現(xiàn)了人體美與古典美的圓滿聯(lián)合，把典雅的人體美表現(xiàn)得酣暢淋漓，故應(yīng)選B項。]2．“場景超越現(xiàn)實，光芒太甚完滿，教堂過于宏偉。拋開了啟發(fā)理性的限制，沒有反映19世紀(jì)生活的真切情況?！边@是對某幅畫的議論。由此可知，該畫的藝術(shù)風(fēng)格是

(

)【導(dǎo)學(xué)號：

12322263】A．現(xiàn)實主義

B．浪漫主義C．現(xiàn)代主義

D．印象畫派B[從“拋開了啟發(fā)理性的限制”可知，

該畫表達(dá)了對啟發(fā)理性王國的絕望，

其創(chuàng)作風(fēng)格切合浪漫主義的特色，故B項正確。]3．以下圖《伏爾加河上的纖夫》是俄羅斯畫家列賓的代表作品。該畫作

(

)【導(dǎo)學(xué)號：

12322264】①揭露了俄國勞感人民的磨難②創(chuàng)始了美術(shù)現(xiàn)代主義的風(fēng)格輸?shù)穆湮棰鼙憩F(xiàn)了作者浪漫主義的情懷

③再現(xiàn)了俄國交通運(yùn)A．①③

B．②③C．②④

D．③④A[該畫作于

19世紀(jì)

70年月，當(dāng)時歐洲已經(jīng)達(dá)成第一次工業(yè)革命，

火車、輪船已經(jīng)成為主要的交通工具，而俄國因為資本主義發(fā)展相對落伍，還在使用這類落伍的交通運(yùn)輸方式，故①③正確；《伏爾加河上的纖夫》是現(xiàn)實主義美術(shù)作品，故②④不切合史實。]4．印象畫派得名于繪畫作品《日出·印象》。該畫的創(chuàng)作者是( )【導(dǎo)學(xué)號：12322265】A．畢加索

B．莫奈C．貝多芬

D．巴爾扎克B[《日出·印象》是印象派畫家莫奈的代表作，應(yīng)選

B項。]5．“反對用詳細(xì)形象反應(yīng)現(xiàn)實，而主張用抽象的語言——顏色和幾何圖形來表現(xiàn)藝術(shù)家主觀心靈?！北憩F(xiàn)該主張的美術(shù)派別屬于( )【導(dǎo)學(xué)號：12322266】A．新古典主義

B．浪漫主義C．現(xiàn)實主義

D．現(xiàn)代主義[“反對用詳細(xì)形象”“用抽象的語言——顏色和幾何圖形”“主觀心靈”表現(xiàn)了現(xiàn)代主義美術(shù)反傳統(tǒng)、反理性，重視藝術(shù)家“自我感覺”和“自我表現(xiàn)”，所以選D項。]6．以下圖為畢加索的一幅天價畫作《念書》。以下說法與該畫作隱含的理念一致的是( )A．“繪畫應(yīng)當(dāng)成為視覺盛宴”B．“照實地表現(xiàn)我所生活的時代的民俗和思想相貌”C．“光是畫中的主角”D．“摒棄了傳統(tǒng)，另辟門路，僅以幾何圖形來修建意象”D[A項是浪漫主義派別的主張；看法；運(yùn)用“幾何圖形來修建意象”，

B項為現(xiàn)實主義派別的看法；C項為印象主義派別的有支離破裂的感覺，與畢加索為代表的現(xiàn)代主義畫派的特色符合，

D項切合題意。

]7．閱讀以下資料，回答以下問題。【導(dǎo)學(xué)號：12322267】資料一全部的新政治人物都愛把自己視為希臘與羅馬的現(xiàn)代表現(xiàn)波拿巴以古代英豪的模樣在畫中出現(xiàn)。新古典主義的理想變?yōu)榱说蹏睦硐?，而皇帝成立一個拉丁—萊茵大帝國的盼望又反過來增強(qiáng)了新古典主義精神的流傳?！趴恕さ卤绕娴取段鞣剿囆g(shù)史》資料二他們以為，藝術(shù)應(yīng)當(dāng)從全部思想的領(lǐng)域中解放出來自由和有時培育著靈感。當(dāng)維克多·雨果畫畫時，他從紙上的一滴墨水滴或咖啡點(diǎn)出發(fā)去追求變化，激動的抒懷代替了理性的勞作。于是，與個人筆觸聯(lián)系在一同的色彩成效便占有了統(tǒng)治地位，因此也損失了精美正確的畫