《中國(guó)現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)史》教學(xué)大綱（現(xiàn)代部分）

總學(xué)時(shí)數(shù)：105學(xué)時(shí)

一、課程性質(zhì)、目的和要求

《中國(guó)現(xiàn)代文學(xué)》是一門研究“五四”以來中國(guó)現(xiàn)代文學(xué)發(fā)展歷史的學(xué)科，是漢語言文學(xué)專業(yè)本科必修的基礎(chǔ)課。

該課程幫助學(xué)生正確認(rèn)識(shí)中國(guó)現(xiàn)代文學(xué)的發(fā)展過程及其特點(diǎn)：運(yùn)用馬克思主義歷史的和美學(xué)的觀點(diǎn)、方法，分析和評(píng)價(jià)各個(gè)歷史時(shí)期的重要作家作品：全面系統(tǒng)地了解“五四”文學(xué)革命以來的文學(xué)思潮、文學(xué)運(yùn)動(dòng)、文學(xué)批評(píng)和文學(xué)創(chuàng)作發(fā)展的基本概況以及中國(guó)現(xiàn)代文學(xué)的主要成就和經(jīng)驗(yàn)教訓(xùn)；培養(yǎng)學(xué)生研究文學(xué)現(xiàn)象和作家作品的能力。

二、教學(xué)內(nèi)容、要點(diǎn)與課時(shí)安排

引言中國(guó)文學(xué)現(xiàn)代化的發(fā)生（4課時(shí)）

第一節(jié)中國(guó)文學(xué)現(xiàn)代化的起點(diǎn)與文化背景

19、20世紀(jì)之交，中國(guó)從社會(huì)組織結(jié)構(gòu)上的變革對(duì)文化的觸動(dòng)；文化機(jī)制的變化對(duì)文學(xué)的影響。

第二節(jié)文學(xué)觀念的變革

近代文學(xué)變革中的詩界革命、文界革命、小說界革命；中國(guó)文學(xué)現(xiàn)代性文學(xué)觀念的孕育。

第三節(jié)文學(xué)創(chuàng)作的業(yè)績(jī)

該時(shí)期出現(xiàn)的“南社”詩歌團(tuán)體；“戲劇改良”；“新文體”的散文；“政治小說”；翻譯的外國(guó)小說；民初各種言情通俗小說等等。

第一章“五四”文學(xué)革命（6課時(shí)）

第一節(jié)五四文學(xué)革命的興起和發(fā)展

胡適《文學(xué)改良芻議》、陳獨(dú)秀《文學(xué)革命論》、周作人《人的文學(xué)》；李大釗《什么是新文學(xué)》等文學(xué)主張；文學(xué)革命興起的基本狀況；五四文學(xué)革命的深入發(fā)展。

第二節(jié)新文學(xué)社團(tuán)與思潮流派

文學(xué)研究會(huì)、創(chuàng)造社、新月社、語絲社、湖畔詩社等；五四主要文學(xué)思潮和流派。

第三節(jié)20年代文學(xué)論爭(zhēng)

1

與以林紓為代表的國(guó)粹派文人的斗爭(zhēng)；與學(xué)衡派、甲寅派等復(fù)古派的論爭(zhēng)；新文化統(tǒng)一戰(zhàn)線內(nèi)部的論爭(zhēng)。

第四節(jié)五四文學(xué)革命的歷史意義

“人”的文學(xué)觀念的現(xiàn)代意義；文學(xué)語言變革的革命性意義；文學(xué)觀念的徹底轉(zhuǎn)型；文體形式發(fā)生的重大變化；中國(guó)文學(xué)與世界文學(xué)關(guān)系的建立。

第二章20年代小說（一）（8課時(shí)）

第一節(jié)魯迅的生平、思想和文學(xué)創(chuàng)作概述

魯迅作為中國(guó)現(xiàn)代小說的奠基人；南京水師學(xué)堂的學(xué)習(xí)期間接受了進(jìn)化論；日本仙臺(tái)學(xué)醫(yī)和“棄醫(yī)從文”的選擇；五四時(shí)期的“吶喊”，小說和雜文的創(chuàng)作；五四退潮后的彷徨，散文集《朝花夕拾》、散文詩《野草》，歷史小說《故事新編》；大革命失敗時(shí)的思想反思，進(jìn)化論的轟毀；在上海參與左翼文學(xué)運(yùn)動(dòng)；生命最后的戰(zhàn)斗日子以雜文為武器。

第二節(jié)《吶喊》、《彷徨》

《吶喊》、《彷徨》在中國(guó)現(xiàn)代小說發(fā)展史上的地位；小說集的思想內(nèi)容；《狂人日記》的思想啟蒙總綱；《阿Q正傳》的改造國(guó)民性的思想和關(guān)于農(nóng)民問題的思考；《傷逝》為代表的知識(shí)分子問題的思考；

《吶喊》、《彷徨》的藝術(shù)成就：人物塑造、表現(xiàn)手法、吸收外國(guó)小說的技巧、“格式的特別”等，創(chuàng)造了中國(guó)現(xiàn)代小說的新形式。

第三節(jié)《故事新編》

魯迅歷史小說的獨(dú)特性；《故事新編》的主要思想內(nèi)容；《故事新編》的創(chuàng)作方法；《故事新編》的藝術(shù)特點(diǎn)。

第三章20年代小說（二）（6課時(shí)）

第一節(jié)20年代小說概述

五四“為人生”派的小說創(chuàng)作；“問題小說”；鄉(xiāng)土小說；浪漫抒情小說等創(chuàng)作現(xiàn)象。

第二節(jié)葉紹鈞、許地山、冰心

葉紹鈞“為人生”小說的概述；短篇小說代表作《潘先生在難中》；長(zhǎng)篇小說《倪煥之》。許地山的短篇小說《綴網(wǎng)勞珠》和散文集《空山靈雨》；許地山小說的宗教思想和獨(dú)特的藝術(shù)表現(xiàn)方式。冰心的“愛的哲學(xué)”；“問題小說”和短篇小說《超人》。

第三節(jié)郁達(dá)夫

2

郁達(dá)夫的小說創(chuàng)作概況；《沉淪》的思想價(jià)值和以其為代表的獨(dú)特小說風(fēng)格；郁達(dá)夫小說主人公的“自敘傳”性質(zhì)；濃烈的抒情筆調(diào)，感傷色彩濃重的浪漫主義的傾向。

第四章20年代新詩（6課時(shí)）

第一節(jié)20年代新詩概述

“詩體的大解放”；胡適、劉半農(nóng)等的白話詩；文學(xué)研究會(huì)的現(xiàn)實(shí)主義詩歌；冰心哲理小詩；創(chuàng)造社的浪漫主義詩歌；湖畔詩社、馮至等的抒情詩；早期政治抒情詩；李金發(fā)的象征詩等。

第二節(jié)郭沫若

開一代詩風(fēng)的郭沫若；郭沫若詩歌創(chuàng)作概述；《女神》詩集的內(nèi)容與文學(xué)史的意義；《女神》詩集的浪漫主義的美學(xué)特征。

第三節(jié)徐志摩、聞一多

新月詩派的“新格律詩運(yùn)動(dòng)”；聞一多的“三美”詩歌理論；聞一多詩歌的思想內(nèi)容和藝術(shù)特征；徐志摩詩歌的藝術(shù)成就。

第五章20年代戲劇（4課時(shí)）

第一節(jié)20年代話劇創(chuàng)作概況

萌芽期的話劇和“文明戲”；早期話劇運(yùn)動(dòng)和現(xiàn)代話劇的演變；民眾戲劇社與“愛美劇”；歐陽予倩、洪深、丁西林等的早期獨(dú)幕??；郭沫若等的早期歷史劇。

第二節(jié)田漢

對(duì)早期話劇的重要貢獻(xiàn)；南國(guó)戲劇運(yùn)動(dòng)；《獲虎之夜》、《名優(yōu)之死》等主要話劇創(chuàng)作；田漢話劇的浪漫主義藝術(shù)傾向。

第六章20年代散文（4課時(shí)）

第一節(jié)20年代散文概述

五四時(shí)期的雜感文；“語絲文體”及語絲社等群體的散文創(chuàng)作；小品散文；敘事抒情的“美文”；散文詩等。

第二節(jié)周作人

《自己的園地》等散文創(chuàng)作；周作人小品散文的藝術(shù)風(fēng)格。

第三節(jié)冰心、朱自清

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冰心的《寄小讀者》等；冰心散文的藝術(shù)特色；朱自清的《背影》、《荷塘月色》等；朱自清散文創(chuàng)作的藝術(shù)特點(diǎn)。

第四節(jié)魯迅的《野草》和《朝花夕拾》

散文詩集《野草》的創(chuàng)作背景；《野草》的思想意義；《野草》的藝術(shù)成就；回憶性敘事散文集《朝花夕拾》的主要內(nèi)容和寫作特點(diǎn)。

第七章30年代文學(xué)運(yùn)動(dòng)與文學(xué)思潮（3課時(shí)）

第一節(jié)左翼文學(xué)運(yùn)動(dòng)與思潮

革命文學(xué)的倡導(dǎo)與論爭(zhēng)；“左聯(lián)”的成立及其左翼文藝運(yùn)動(dòng)；左翼文學(xué)思潮的功過評(píng)述。

第二節(jié)人文主義文學(xué)思潮

五四文學(xué)人文主義思想的承傳；西方文藝思想的吸收；梁實(shí)秋、朱光潛、沈從文等作家的文學(xué)主張；人文主義文學(xué)思潮之評(píng)價(jià)。

第八章30年代小說（一）（5課時(shí)）

第一節(jié)30年代小說概述

小說流派和創(chuàng)作現(xiàn)象概況；小說新人迭出、小說體式日益豐富、中長(zhǎng)篇小說數(shù)量激增；革命+戀愛小說模式；社會(huì)分析小說；諷刺小說；現(xiàn)代派小說等。

第二節(jié)丁玲、張?zhí)煲?、艾蕪、吳組緗、蕭紅

丁玲的小說創(chuàng)作道路；《莎菲女士日記》人物形象分析；丁玲的“新小說”；丁玲的后期小說創(chuàng)作；張?zhí)煲硇≌f創(chuàng)作概況；《包氏父子》、《華威先生》及其張?zhí)煲碇S刺小說藝術(shù)特色；艾蕪的《南行記》等短篇小說的藝術(shù)風(fēng)格；吳組緗的《一千八百擔(dān)》等皖南農(nóng)村小說；“東北作家群”及其蕭紅的小說成就。

第三節(jié)新感覺派小說

新感覺派小說的藝術(shù)淵源；劉吶鷗、穆時(shí)英、施蟄存等的小說創(chuàng)作；30年代現(xiàn)代派小說的藝術(shù)成就與不足。

第九章30年代小說（二）（6課時(shí)）

第一節(jié)老舍的生平、思想和創(chuàng)作概況

老舍在英國(guó)完成的三部小說《老張的哲學(xué)》、《趙子曰》、《二馬》；抗戰(zhàn)前的執(zhí)教和寫作；《貓城記》、《離婚》等作品；抗戰(zhàn)以后到建國(guó)時(shí)期的創(chuàng)作；《月芽集》中篇小說集、長(zhǎng)篇小說《火葬》、話劇作品等。

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第二節(jié)《駱駝祥子》、《四世同堂》

《駱駝祥子》的主題思想；祥子、虎妞等人物形象分析；祥子悲劇命運(yùn)的思想意義；《駱駝祥子》的藝術(shù)特色；《四世同堂》在民族抗戰(zhàn)中的文化反思主題；人物塑造的特點(diǎn)；《四世同堂》的藝術(shù)成就。

第十章30年代小說（三）（6課時(shí)）

第一節(jié)茅盾的生平、思想和創(chuàng)作概況

茅盾早期的“為人生”文學(xué)主張；大革命失敗后的文學(xué)創(chuàng)作；30年代的左翼文藝活動(dòng)；長(zhǎng)短篇小說、散文、雜感等作品。

第二節(jié)《蝕》、《子夜》

《蝕》三部曲及茅盾早期長(zhǎng)篇小說創(chuàng)作的特點(diǎn)；茅盾代表作《子夜》的社會(huì)剖析小說的特點(diǎn)；吳蓀甫人物形象的塑造；《子夜》的藝術(shù)成就；茅盾的其他長(zhǎng)篇小說和《春蠶》、《林家鋪?zhàn)印返榷唐≌f。

第十一章30年代小說（四）（6課時(shí)）

第一節(jié)巴金的生平、思想和創(chuàng)作概況

巴金早期的無政府主義思想與《滅亡》等小說；1928年回國(guó)以后的小說創(chuàng)作；抗戰(zhàn)時(shí)期的小說創(chuàng)作；散文等創(chuàng)作情況。

第二節(jié)《激流三部曲》、《寒夜》

《激流三部曲》的主題思想；覺新、覺民覺慧、高老太爺?shù)热宋镄蜗?；抗?zhàn)時(shí)期長(zhǎng)篇小說《寒夜》的思想和藝術(shù)價(jià)值；巴金小說現(xiàn)實(shí)主義創(chuàng)作特色。

第十二章30年代小說（五）（6課時(shí)）

第一節(jié)沈從文創(chuàng)作概述

沈從文的創(chuàng)作道路；《紳士的太太》、《八駿圖》等都市小說的創(chuàng)作特點(diǎn)；湘西小說表現(xiàn)的“人生形式”；田園抒情小說的風(fēng)格；沈從文小說的文體追求。

第二節(jié)《邊城》

《邊城》對(duì)“人性美”、人情美表現(xiàn)；翠翠形象塑造；《邊城》的歷史評(píng)價(jià)和審美評(píng)價(jià)。

第十三章30年代新詩（3課時(shí)）

第一節(jié)30年代新詩概述

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左翼詩人的政治抒情詩；殷夫和中國(guó)詩歌會(huì)的詩歌創(chuàng)作；現(xiàn)代派詩歌群體和流派形成及其創(chuàng)作。

第二節(jié)戴望舒、卞之琳、藏克家

戴望舒的《雨巷》和其早期詩歌創(chuàng)作；戴望舒現(xiàn)代主義詩歌創(chuàng)作的藝術(shù)成就；戴望舒后期詩歌創(chuàng)作詩風(fēng)的轉(zhuǎn)變；卞之琳的《三秋草》、《魚目集》等詩歌的現(xiàn)代主義特點(diǎn)；藏克家的《烙印》、《泥土的歌》等現(xiàn)實(shí)主義詩歌創(chuàng)作。

第十四章30年代戲?。?課時(shí)）

第一節(jié)30年代戲劇概述

無產(chǎn)階級(jí)戲劇的左翼戲劇運(yùn)動(dòng)；“普羅戲劇”與“國(guó)防戲劇”；洪深的《農(nóng)村三部曲》等現(xiàn)實(shí)主義劇作；抗戰(zhàn)初期的“好一計(jì)鞭子”等街頭劇、歷史劇等。

第二節(jié)曹禺與《雷雨》、《日出》、《北京人》

曹禺對(duì)中國(guó)現(xiàn)代話劇的主要貢獻(xiàn)；代表作《雷雨》的思想和藝術(shù)價(jià)值；周樸園、繁漪等人物形象分析；《日出》的思想和藝術(shù)價(jià)值；陳白露形象分析；《北京人》的思想主題；曹禺話劇的主要藝術(shù)成就。

第十五章30年代散文（4課時(shí)）

第一節(jié)30年代散文概述

小品散文的多元發(fā)展；雜文；抒情散文；敘事散文；哲理散文；報(bào)告文學(xué)等。

第二節(jié)魯迅雜文

魯迅前后期雜文思想內(nèi)容的異同；魯迅雜文政論性與詩化的結(jié)合；魯迅雜文形象性等特點(diǎn)；魯迅雜文幽默諷刺的藝術(shù)風(fēng)格。

第三節(jié)林語堂

30年代小品散文的代表；幽默、閑適和獨(dú)抒性靈的創(chuàng)作特點(diǎn)；林語堂小品散文的得失評(píng)價(jià)。

第十六章40年代文學(xué)思潮（2課時(shí)）

第一節(jié)國(guó)統(tǒng)區(qū)文學(xué)思潮

抗戰(zhàn)初期“文協(xié)”的成立和“文章下鄉(xiāng)，文章入伍”的口號(hào)；上?！肮聧u文學(xué)”和“魯迅風(fēng)”雜文及戲劇運(yùn)動(dòng)；關(guān)于“民族形式”問題的討論；“戰(zhàn)國(guó)策派”和“與抗戰(zhàn)無關(guān)論”；胡風(fēng)的“主觀戰(zhàn)斗神”和關(guān)于現(xiàn)實(shí)主義與“主觀論”的文學(xué)論爭(zhēng)等。

第二節(jié)解放區(qū)文學(xué)思潮

6

1942年”文藝整風(fēng)“與毛澤東《延按文藝座談會(huì)上的講話》；“講話”的歷史意義；關(guān)于“文藝為工農(nóng)兵”的文藝方向；第一次“文代會(huì)”。

第十七章40年代小說（一）（4課時(shí)）

第一節(jié)40年代小說概述

國(guó)統(tǒng)區(qū)、淪陷區(qū)小說創(chuàng)作的幾種類型；丘東平《第七連》等抗戰(zhàn)題材的小說；以沙汀《在其香居茶館里》和《淘金記》、《還鄉(xiāng)記》等長(zhǎng)篇小說為代表的社會(huì)剖析和世情小說；蕭紅的《呼蘭合傳》等文化分析小說；路翎的長(zhǎng)篇小說《財(cái)主底兒女們》等人生、人性探索小說。

第二節(jié)《圍城》

錢鐘書小說創(chuàng)作的代表作；小說的主題思想和象征意蘊(yùn)；方鴻漸等人物形象的塑造；小說的諷刺性敘述模式和新“儒林外史”的藝術(shù)風(fēng)格；《圍城》的藝術(shù)成就。

第三節(jié)張愛玲等的小說

張愛玲的短篇小說集《傳奇》、中篇小說《金鎖記》、《傾城之戀》等；張愛玲小說的思想傾向和審美價(jià)值；徐訏和無名氏為代表的都市傳奇小說。

第十八章40年代小說（二）（2課時(shí)）

第一節(jié)現(xiàn)代通俗小說概述

現(xiàn)代通俗小說發(fā)展概況；社會(huì)小說；言情小說；武俠小說；歷史小說等；代表作家徐枕亞、包天笑、范煙橋、周瘦鵑等。

第二節(jié)張恨水

現(xiàn)代通俗小說史上的集大成作家；代表作《春明外史》、《金粉世家》、《啼笑因緣》、《八十一夢(mèng)》等；張恨水通俗小說的創(chuàng)作特點(diǎn)。

第十九章40年代小說（三）（5課時(shí)）

第一節(jié)解放區(qū)小說概述

《新兒女英雄傳》等抗戰(zhàn)題材的小說；《太陽照在桑干河上》、《暴風(fēng)驟雨》等反映“土地改革”的小說；其他反映解放區(qū)農(nóng)村生活的小說創(chuàng)作。

第二節(jié)趙樹理、孫犁

趙樹理的《小二黑結(jié)婚》、《李有才板話》、《李家莊的變遷》等小說創(chuàng)作；

趙樹理小說的民族化藝術(shù)追求；趙樹理小說的思想藝術(shù)成就；孫犁的《荷花淀》等作品的獨(dú)特的思想意義和藝術(shù)風(fēng)格。

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第二十章40年代新詩（4課時(shí)）

第一節(jié)40年代新詩概述

朗誦詩；田間的《給戰(zhàn)斗者》等長(zhǎng)詩；胡風(fēng)與“七月詩派”詩歌；袁水拍的《馬凡陀山歌》等政治諷刺詩；李季的《王貴與李香香》等解放區(qū)的長(zhǎng)篇敘事詩創(chuàng)作。

第二節(jié)艾青

《大堰河》、《向太陽》、《火把》等詩歌創(chuàng)作概述；艾青詩歌“土地”與“太陽”主題意象；艾青詩歌“憂郁”情感基調(diào)和審美藝術(shù)風(fēng)格；艾青對(duì)中國(guó)新詩發(fā)展的重要貢獻(xiàn)。

第三節(jié)九葉詩派

辛笛、穆旦等九葉詩人的創(chuàng)作；九葉詩派對(duì)現(xiàn)代主義藝術(shù)的吸收和發(fā)展；九葉詩派詩歌的精神品格和藝術(shù)成就。

第二十一章40年代戲?。?課時(shí)）

第一節(jié)40年代戲劇概述

現(xiàn)實(shí)題材的話劇創(chuàng)作；歷史題材的戲劇創(chuàng)作；陳白塵《升官圖》等諷刺喜劇創(chuàng)作；《白毛女》等解放區(qū)新歌劇創(chuàng)作。

第二節(jié)郭沫若歷史劇

以《屈原》為代表的抗戰(zhàn)時(shí)期六個(gè)歷史??；郭沫若劇作思想主題；“屈原”悲劇人物形象的塑造；郭沫若歷史劇的浪漫主義藝術(shù)特色。

第三節(jié)夏衍

代表作《上海屋檐下》、《法西斯細(xì)菌》、《芳草天涯》等劇作的內(nèi)容；夏衍現(xiàn)實(shí)主義戲劇藝術(shù)的主要特征；夏衍對(duì)現(xiàn)代話劇創(chuàng)作的貢獻(xiàn)。

《中國(guó)現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)史》教學(xué)大綱(當(dāng)代部分)

課程編號(hào)：0110108

總學(xué)時(shí)數(shù)：80課

一、課程性質(zhì)、目的和要求

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本課程是給中文本科生開設(shè)的一門專業(yè)必修課。通過學(xué)習(xí)，應(yīng)使同學(xué)全面了解1949年至今中國(guó)當(dāng)代文學(xué)領(lǐng)域在文學(xué)思潮、文學(xué)運(yùn)動(dòng)與文學(xué)創(chuàng)作等方面的總體狀況和重要的作家作品。

本課程的學(xué)習(xí)要求：基本了解中國(guó)當(dāng)代文學(xué)的發(fā)展過程及基本特點(diǎn)；運(yùn)用馬克思主義的觀點(diǎn)和方法，從歷史的和美學(xué)的角度認(rèn)識(shí)和評(píng)價(jià)各個(gè)時(shí)期的重要作家作品；對(duì)于重要的作家，應(yīng)能全面了解其創(chuàng)作概況及文學(xué)史地位；對(duì)于重要作品，應(yīng)能對(duì)其思想藝術(shù)特點(diǎn)進(jìn)行全面深入的分析與評(píng)價(jià)；在此基礎(chǔ)上，應(yīng)能對(duì)當(dāng)代文學(xué)發(fā)展的基本規(guī)律作出歸納與總結(jié)。

二、教學(xué)內(nèi)容、要點(diǎn)與課時(shí)安排

第一章1949—1976年間的文學(xué)運(yùn)動(dòng)與文學(xué)思潮（6課時(shí)）

第一節(jié)50、60年代的文學(xué)運(yùn)動(dòng)與文學(xué)思潮

三次文代會(huì)的召開；對(duì)電影《武訓(xùn)傳》的批判；對(duì)《紅樓夢(mèng)》研究中主觀唯心論的批判；對(duì)胡風(fēng)文藝思想的批判；“百花齊放，百家爭(zhēng)鳴”方針的提出；“反右”斗爭(zhēng)及文藝政策的調(diào)整；“左”傾思潮的升級(jí)及對(duì)文學(xué)事業(yè)造成的損害。

第二節(jié)“文化大革命”時(shí)期的文藝思潮

“四人幫”的《紀(jì)要》及“文藝黑線專政論”、“從路線出發(fā)”、“主題先行”、“三突出”等原則的規(guī)定；八個(gè)“樣板戲”及《虹南作戰(zhàn)史》；主流文學(xué)之外的兩類文學(xué)：不愿完全遵從政治之命的文學(xué)《萬山紅遍》等；“地下文學(xué)”《第二次握手》、《秋歌》等和“天安門詩歌”。

第二章50、60年代小說（4課時(shí)）

第一節(jié)50、60年代小說概述

50、60年代小說以革命現(xiàn)實(shí)主義為主潮，歷史題材小說《保衛(wèi)延安》、《紅日》、《林海雪原》、《紅巖》等以反映民主革命為主，反映現(xiàn)實(shí)的小說包括農(nóng)村題材的《登記》、干預(yù)現(xiàn)實(shí)的《組織部新來的青年人》以及表現(xiàn)人情的《紅豆》等；十七年小說的成就和缺失。

第二節(jié)柳青、梁斌、楊沫

柳青的生平和創(chuàng)作；《創(chuàng)業(yè)史》的思想內(nèi)容、藝術(shù)特色及局限。梁斌的生平和創(chuàng)作；《紅旗譜》的思想內(nèi)容、藝術(shù)特色及局限。楊沫的生平和創(chuàng)作；《青春之歌》的思想內(nèi)容、藝術(shù)特色及局限。

第三節(jié)《組織部新來的年輕人》等小說

“雙百方針”對(duì)小說的影響；《組織部新來的年輕人》的成就及引起的爭(zhēng)論；《在懸崖上》、《紅豆》等小說的基本特點(diǎn)及爭(zhēng)議；“中間人物”論。

第三章60、70年代的臺(tái)灣小說（3課時(shí)）

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第一節(jié)臺(tái)灣小說概述

《現(xiàn)代文學(xué)》雜志與現(xiàn)代派小說的興起；白先勇、歐陽子等“現(xiàn)代文學(xué)”作家群。鄉(xiāng)土文學(xué)的復(fù)蘇與發(fā)展；鐘肇政、陳映真、黃春明等的小說創(chuàng)作?！败娭形乃嚒钡难葑兣c軍中小說家的創(chuàng)作。

第二節(jié)白先勇、陳若曦

白先勇的生平及創(chuàng)作?！杜_(tái)北人》、《孽子》等小說的創(chuàng)作特色；陳若曦的生平及創(chuàng)作；陳若曦小說的創(chuàng)作特色。

第三節(jié)陳映真、黃春明

陳映真的生平及創(chuàng)作；《夜行貨車》、《華盛頓大樓》等小說的創(chuàng)作特色。黃春明的生平及創(chuàng)作；《兒子的大玩偶》、《鑼》等小說的創(chuàng)作特色。

第四章60、70年代的香港小說（3課時(shí)）

第一節(jié)香港文學(xué)概述

現(xiàn)代主義文學(xué)思潮的興起；“實(shí)驗(yàn)小說家”劉以鬯等的小說創(chuàng)作；通俗文學(xué)的崛起及武俠、言情、歷史、科幻小說的創(chuàng)作。

第二節(jié)劉以鬯

劉以鬯的生平及創(chuàng)作；“實(shí)驗(yàn)小說”；《酒徒》等小說的思想內(nèi)容及藝術(shù)特色。

第五章臺(tái)港通俗小說（3課時(shí)）

第一節(jié)金庸

金庸的生平與創(chuàng)作；“武俠小說”；《射雕英雄傳》等小說的思想內(nèi)容和藝術(shù)特色。

第三節(jié)瓊瑤、古龍、高陽

瓊瑤的生平與創(chuàng)作；“言情小說”；《窗外》等小說的思想內(nèi)容和藝術(shù)特色。古龍的生平與創(chuàng)作；《陸小鳳》等武俠小說的思想內(nèi)容和藝術(shù)特色。高陽的生平與創(chuàng)作；“歷史小說”；《紅頂商人》等小說的思想內(nèi)容和藝術(shù)特色。

第六章50、60年代的新詩、戲劇、散文（4課時(shí)）

第一節(jié)新詩概述郭小川

建國(guó)初期中國(guó)詩壇的詩人構(gòu)成；詩歌創(chuàng)作的發(fā)展變化、主要成就及問題；“大躍進(jìn)民歌”；“政治抒情詩”；郭小川的生平與創(chuàng)作；《致青年公民》、《團(tuán)泊洼的秋天》等詩歌的思想內(nèi)容和藝術(shù)特色；“新辭賦體”；“樓梯體詩歌”。

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第二節(jié)戲劇概述《茶館》等

“戲曲改革”；話劇的發(fā)展變化及歷史劇熱潮；當(dāng)代歌劇的發(fā)展；《茶館》的藝術(shù)特色、人物形象和創(chuàng)作成就。田漢、郭沫若、曹禺等人的歷史劇創(chuàng)作。

第三節(jié)散文概述楊朔

“十七年”散文的前后分期、各個(gè)階段不同特色；“十七年”散文的成就和教訓(xùn)；楊朔的生平和創(chuàng)作；楊朔散文三階段的代表作及特點(diǎn)；楊朔散文的藝術(shù)成就和不足。

第七章本時(shí)期臺(tái)港新詩、戲劇、散文（4課時(shí)）

第一節(jié)余光中洛夫楊牧鄭愁予

余光中的生平與創(chuàng)作；詩歌、散文方面的成就；藝術(shù)上的“多妻主義”。洛夫生平與創(chuàng)作；洛夫?qū)ΜF(xiàn)代詩歌藝術(shù)的探索。楊牧生平與創(chuàng)作；楊牧敘事詩和史詩的創(chuàng)作。鄭愁予的生平與創(chuàng)作；鄭愁予現(xiàn)代詩的創(chuàng)作特點(diǎn)。

第二節(jié)姚一葦馬森

姚一葦?shù)纳脚c創(chuàng)作；姚一葦現(xiàn)代題材和歷史題材的戲劇創(chuàng)作；姚一葦在戲劇表現(xiàn)上的特點(diǎn)。馬森的創(chuàng)作；馬森的舞臺(tái)劇創(chuàng)作試驗(yàn)。

第三節(jié)梁實(shí)秋琦君張曉風(fēng)

梁實(shí)秋的生平與創(chuàng)作；梁實(shí)秋學(xué)者型散文的內(nèi)蘊(yùn)與藝術(shù)特色。琦君的創(chuàng)作與生平；琦君散文的藝術(shù)風(fēng)格。張曉風(fēng)的創(chuàng)作與生平；張曉風(fēng)散文的藝術(shù)風(fēng)格。

第八章1976—1989年間的文學(xué)思潮（6課時(shí)）

第一節(jié)新時(shí)期之初的文藝復(fù)蘇

對(duì)于《林彪同志委托江青同志召開的部隊(duì)文藝工作座談會(huì)紀(jì)要》的撤銷；“黑八論”與“二為方向”；第四次文代會(huì)的召開；文藝界的撥亂反正工作；劉心武的《班主任》與盧新華的《傷痕》對(duì)反動(dòng)血統(tǒng)論的批判和對(duì)“四人幫”設(shè)置的思想禁區(qū)的沖擊。

第二節(jié)八十年代前期的文學(xué)思潮

關(guān)于“人道主義”、“人性論”的討論；對(duì)“現(xiàn)實(shí)主義”的探討；關(guān)于現(xiàn)實(shí)主義的爭(zhēng)鳴；圍繞“朦朧詩”的討論；圍繞“探索性戲劇”的爭(zhēng)鳴；“主體性問題”；“傷痕文學(xué)”；“反思文學(xué)”；“改革文學(xué)”。

第三節(jié)八十年代中、后期的文學(xué)思潮

現(xiàn)代主義思潮的勃興；“尋根文學(xué)”；“實(shí)驗(yàn)文學(xué)”；“新寫實(shí)主義”的產(chǎn)生與發(fā)展。

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第九章80年代的小說（8課時(shí)）

第一節(jié)80年代小說概述

“傷痕小說”；“反思小說”；“改革小說”；“尋根小說”；“現(xiàn)代派”小說；“新寫實(shí)主義”小說的興起與發(fā)展、主要作家、作品，每一思潮所呈現(xiàn)的總體藝術(shù)特色。

第二節(jié)王蒙劉心武陸文夫

王蒙的生平與創(chuàng)作；王蒙新時(shí)期創(chuàng)作在思想藝術(shù)方面的總體特色；《春之聲》；《活動(dòng)便人形》的藝術(shù)特色；“季節(jié)系列”。劉心武的《班主任》在新時(shí)期文學(xué)史上的重要地位；《班主任》對(duì)極左路線的批判。陸文夫的生平與創(chuàng)作；陸文夫的“小巷人物志”系列小說的總體特點(diǎn)；《圍墻》與“糖醋現(xiàn)實(shí)主義”。

第三節(jié)張潔諶容張賢亮

張潔《愛，是不能忘記的》對(duì)于愛情的思考、該作品的藝術(shù)特色。諶容《人到中年》的思想藝術(shù)成就。張賢亮的生平與創(chuàng)作；《綠化樹》；《男人的一半是女人》等小說的思想藝術(shù)特點(diǎn)；《習(xí)慣死亡》和《我的菩提樹》。

第四節(jié)汪曾祺賈平凹

汪曾祺生平與創(chuàng)作；汪曾祺小說的民族文化意蘊(yùn)；《受戒》等小說的藝術(shù)成就。賈平凹的生平與創(chuàng)作歷程；《臘月·正月》；《浮躁》；《廢都》等主要作品的思想藝術(shù)成就。

第五節(jié)莫言馬原等

莫言與軍事題材小說的創(chuàng)作；莫言的“紅高粱”系列小說的思想藝術(shù)成就。馬原的生平與創(chuàng)作；馬原的先鋒小說的藝術(shù)特點(diǎn)。

第十章80年代臺(tái)港小說（3課時(shí)）

第一節(jié)李昂黃凡張大春

李昂的生平與創(chuàng)作；李昂作品的思想內(nèi)容與藝術(shù)特色。黃凡的創(chuàng)作與生平；黃凡的政治小說及其藝術(shù)特色。張大春的生平與創(chuàng)作；張大春的藝術(shù)探索。

第二節(jié)西西

西西的生平與創(chuàng)作；西西對(duì)現(xiàn)代小說類型的探索；《我城》的藝術(shù)風(fēng)格。

第十一章80年代新詩（3課時(shí)）

第一節(jié)80年代新詩概述

新時(shí)期詩歌創(chuàng)作隊(duì)伍的構(gòu)成；新時(shí)期詩歌多元化美學(xué)形態(tài)的歷史進(jìn)程與重大成就；“歸來的詩

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人”；“朦朧詩”詩群；“新生代”詩群；女性主義詩人。

第二節(jié)艾青

艾青在建國(guó)后的創(chuàng)作歷程與主要作品；艾青新時(shí)期詩歌創(chuàng)作的主要特點(diǎn)；《光的贊歌》和《古羅馬的大斗技場(chǎng)》的思想藝術(shù)成就。

第三節(jié)“朦朧詩”

“朦朧詩”的思想內(nèi)容與藝術(shù)特色；北島、舒婷、顧城、江河、楊煉等的創(chuàng)作與藝術(shù)特色。

第十二章80年代戲劇（3課時(shí)）

第一節(jié)80年代戲劇概述

八十年代戲劇創(chuàng)作概況；《小井胡同》、《天下第一樓》等現(xiàn)實(shí)主義戲劇的思想藝術(shù)成就；《魔方》、《屋外有熱流》、《一個(gè)生者對(duì)死者的訪問》、《桑樹坪紀(jì)事》等現(xiàn)代主義戲劇的藝術(shù)探索。

第二節(jié)沙葉新高行健

沙葉新的生平與創(chuàng)作歷程；《約會(huì)》的喜劇藝術(shù)；《尋找男子漢》等戲劇的思想藝術(shù)成就。高行健的生平與創(chuàng)作歷程；《絕對(duì)信號(hào)》的思想藝術(shù)特點(diǎn)；《車站》與《野人》的藝術(shù)探索與成就。

第十三章80年代散文（3課時(shí)）

第一節(jié)80年代散文概述

80年代散文作家隊(duì)伍的構(gòu)成；老作家、中青年作家、女作家；80年代散文創(chuàng)作的特色與價(jià)值。

第二節(jié)《隨想錄》

《隨想錄》是巴金的晚年之作；其博大精深的思想文化內(nèi)容和獨(dú)特的文體意義；泛化的題材；知識(shí)分子的自我拷問。

第三節(jié)報(bào)告文學(xué)（3課時(shí)）

80年代報(bào)告文學(xué)具有真實(shí)快捷反映社會(huì)生活的文體優(yōu)勢(shì)；80年代報(bào)告文學(xué)發(fā)展的基本軌跡和總體特征；表現(xiàn)視角的轉(zhuǎn)變；它的兩個(gè)基本階段；徐遲的《哥德巴赫猜想》。理由及陳祖芬。80年代后期的“報(bào)告文學(xué)熱”。

第十四章80年代臺(tái)港戲劇散文（3課時(shí)）

第一節(jié)賴聲川

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賴聲川戲劇的思想藝術(shù)方面的總體特色；《那一夜，我們說相聲》、《暗戀桃花》等劇目在結(jié)構(gòu)形式上的實(shí)驗(yàn)性。

第二節(jié)梁錫華董橋等

梁錫華的創(chuàng)作歷程；梁錫華的散文分類；知識(shí)容量問題；《漫畫蝸?！返乃囆g(shù)特色。董橋的創(chuàng)作歷程；董橋散文的藝術(shù)特色。文體方面的實(shí)驗(yàn)。

第十五章90年代文學(xué)思潮（4課時(shí)）

第一節(jié)全球化語境與90年代文學(xué)轉(zhuǎn)型

全球化語境及對(duì)“西方”認(rèn)識(shí)的發(fā)展；現(xiàn)代主義思潮的勃興；文學(xué)的市場(chǎng)化及消費(fèi)文化的興盛。

第二節(jié)后現(xiàn)代主義與探索中的新思潮

后現(xiàn)代主義在中國(guó)的接受與發(fā)展；域外后現(xiàn)代主義思潮的影響及后現(xiàn)代文化氛圍；詩歌與小說中的后現(xiàn)代主義思潮。

第三節(jié)人文精神討論與文化思潮

關(guān)于人文精神和“文化保守主義”的話題；90年代文學(xué)的社會(huì)壓力；創(chuàng)作與理論的共生共榮狀態(tài)和我國(guó)文藝?yán)碚撎剿髋c世界文藝思潮深入的一體化態(tài)勢(shì)。.

第四節(jié)女性主義文學(xué)思潮

90年代女性寫作的獨(dú)立意義；女性寫作在文學(xué)格局中的重要地位。穿越80年代的女作家；90年代崛起的女作家；以陳染、林白為代表的“私語化”寫作。

第十六章90年代小說（6課時(shí)）

第一節(jié)90年代小說概述

“王朔熱”的興起；新寫實(shí)小說的發(fā)展與變化；“新歷史小說”；“現(xiàn)實(shí)主義沖擊波”的問題與局限；“新