影視作品中人物形象塑造研究文獻(xiàn)綜述關(guān)于影視作品中人物形象塑造方面著作有張建民教授著在他在的書(shū)中討論影視作品的內(nèi)在核心任務(wù)一一完成人物的刻畫(huà)，并強(qiáng)調(diào)塑造人物是影視作品創(chuàng)作的核心，外延擴(kuò)充是人物關(guān)系的矛盾與沖突，結(jié)局是辨明義理、抒發(fā)感情。人物塑造當(dāng)謀篇布局、展開(kāi)劇情，人物關(guān)系的糾葛能夠顯示出必要的戲劇沖突和張力。通過(guò)人物性格的發(fā)展和命運(yùn)，或者命運(yùn)改變，繼而推向戲劇高潮，給人以情感的共鳴。于平老師對(duì)李承祥關(guān)于人物形象的塑造進(jìn)行了分析:影視作品核心是塑造鮮明生動(dòng)的人物形象。影視作品編導(dǎo)要以人物性格特征的情感流動(dòng)為依據(jù)，設(shè)計(jì)出符合人物行動(dòng)的語(yǔ)匯，應(yīng)通過(guò)音樂(lè)和形象的表現(xiàn)手段，在情節(jié)的發(fā)展中表現(xiàn)人物性格的多方面的特征。編導(dǎo)的論文著作相關(guān)的是娜仁花的《影視作品人物形象塑造的創(chuàng)作主導(dǎo)》，根據(jù)影視作品創(chuàng)作過(guò)程中塑造人物形象的重要內(nèi)在因素入手，結(jié)合創(chuàng)作實(shí)踐分析，用以下兩點(diǎn)展開(kāi)論述:一、舞劇創(chuàng)作中人物性格的參照作用。楊甜甜認(rèn)為在影視作品情節(jié)設(shè)定、結(jié)構(gòu)安排以及語(yǔ)言提煉的過(guò)程中需要分析人物性格特征；二、挖掘人物內(nèi)心活動(dòng)。內(nèi)心活動(dòng)的外化表現(xiàn)是影視作品人物深度剖析的重要手段之一。人物情感表達(dá)是影視作品人物關(guān)系的重要橋梁。把實(shí)際創(chuàng)作案例中發(fā)現(xiàn)的有價(jià)值創(chuàng)作手段，以理論的形式呈現(xiàn)在論文中。除了編導(dǎo)在形象塑造上有研究外，影視作品演員也極其重視人物形象的塑造，張妹的《論影視作品人物形象的塑造》是以演員的角度對(duì)舞劇人物形象的塑造進(jìn)行分析并研究。強(qiáng)調(diào)演員在藝術(shù)實(shí)踐中應(yīng)該不斷地進(jìn)行理性的分析和整理。顏飛飛認(rèn)為演員的角色是不斷變化的，需要不間斷的學(xué)習(xí)去豐富表現(xiàn)方式。演員每扮演一個(gè)新的角色都要努力地嘗試突破自己，才能更好地把握創(chuàng)作靈感的狀態(tài)，把“角色”演好，把“人物”演活。根據(jù)藝術(shù)實(shí)踐和學(xué)習(xí)體會(huì)，結(jié)合曾經(jīng)塑造過(guò)的人物形象，總結(jié)歸納出演員在舞劇人物形象創(chuàng)作過(guò)程中的表演經(jīng)驗(yàn)。馬燕翔認(rèn)為人物的造型是影視作品中創(chuàng)作的非常重要的元素之一。在影視人物造型的設(shè)計(jì)中大致可分為兩種，一是寫(xiě)實(shí)的造型設(shè)計(jì)，二是寫(xiě)意的造型設(shè)計(jì)。人物的造型設(shè)計(jì)在影視劇中是非常至關(guān)重要的。何宇鵬認(rèn)為寫(xiě)實(shí)的手法是于實(shí)處著墨,目的在于當(dāng)時(shí)情景及背景的還原再現(xiàn)，需要做到對(duì)于細(xì)節(jié)的掌握，能夠真實(shí)的反映當(dāng)時(shí)事物。寫(xiě)實(shí)的造型設(shè)計(jì)多見(jiàn)于歷史劇,正劇,如《漢武大帝》。因?yàn)樵跉v史劇中，是以具體的歷史事件與歷史人物在主要內(nèi)容的。是對(duì)現(xiàn)實(shí)歷史中真實(shí)反映。其人物都必須能夠做到逼真。寫(xiě)實(shí)的造型設(shè)計(jì)的不足之處首先在于對(duì)角色的造型設(shè)計(jì)是缺少創(chuàng)新的,形象上沒(méi)有與以往的形象有很大的不同,另一個(gè)不足的地方還體現(xiàn)在與現(xiàn)代的審美觀不相適應(yīng)。李鵬飛認(rèn)為構(gòu)圖在人物塑造時(shí)也是具有極大意義的，在參與人物角色架構(gòu)時(shí)，是通過(guò)調(diào)整其比例來(lái)達(dá)成的。這種狀況多見(jiàn)于極限構(gòu)圖，比如在一個(gè)遠(yuǎn)景中只有一個(gè)主要角色，著重體現(xiàn)出角色的孤獨(dú)感。通過(guò)構(gòu)圖來(lái)達(dá)到烘托人物感情的目的。但還是需要去結(jié)合具體的情境來(lái)具體的對(duì)人物進(jìn)行構(gòu)圖補(bǔ)充的參考文獻(xiàn)：[1]王晶.人物在影視作品中的作用及造型功能[J].出國(guó)與就業(yè)：就業(yè)教育,2012(2):1.[2]鮑婕.淺析影視劇作中原型人物創(chuàng)作[J].文學(xué)界：理論版,2011(1):1.[3]劉唯.淺析古裝影視劇中服飾設(shè)計(jì)對(duì)于人物角色塑造的作用[J].戲劇之家,2019(7):1.[4]楊甜甜.影視作品中"語(yǔ)言"的作用分析[J].青年文學(xué)家,2013(27):1.[5]劉燁.舞蹈在影視劇人物塑造和情節(jié)構(gòu)建中的作用研究[J].北方文學(xué)：下,2015(7):1.[6]馬燕翔.舞蹈在影視劇人物塑造和情節(jié)構(gòu)建中的作用研究[J].西部廣播電視,2020(12):2.[7]張璇.試論影視作品中的"小動(dòng)作"對(duì)角色的塑造和深化[J].大眾文藝：學(xué)術(shù)版,2015(5):2.[8]郭悅.影視劇服裝對(duì)人物塑造的作用及實(shí)踐[D].內(nèi)蒙古師范大學(xué).[9]趙嬌.影視作品中方言作用的解析[J].電影文學(xué),2008.[10]顏飛飛.探究?jī)?nèi)心獨(dú)白在人物創(chuàng)作中的作用[J].2020.[11]陳云.影視作品中的"弘一大師"形象建構(gòu)研究[D].杭州師范大學(xué).[12]何宇鵬.論電影中的服裝藝術(shù)[J].電影文學(xué),2010.[13]田放.論服飾設(shè)計(jì)對(duì)影視作品的創(chuàng)造與提升[D].西南大學(xué),2014.[14]馬華.影視動(dòng)畫(huà)經(jīng)典劇本賞析——21世紀(jì)動(dòng)漫游戲?qū)I(yè)[M].海洋出版社,2006.[15]李鵬飛.影視作品中潛臺(tái)詞對(duì)人