跨文化背景下的中美早期電視劇芻議獲獎(jiǎng)科研報(bào)告【關(guān)鍵詞】電視;美國(guó)電視劇;中國(guó)電視劇;政治宣傳片;大眾文化

電視，英語(yǔ)Television，意為遠(yuǎn)距離傳送圖像，后發(fā)展成一種依靠電波和電纜傳播的視聽(tīng)媒介，至今有130多年的歷史。作為20世紀(jì)科技最偉大的發(fā)明之一，新中國(guó)電視事業(yè)是在一窮二白的基礎(chǔ)上發(fā)展起來(lái)的。20世紀(jì)中葉前爆發(fā)的兩次世界大戰(zhàn)，許多科學(xué)家和藝術(shù)家紛紛逃往美國(guó)，為美國(guó)科學(xué)技術(shù)和電視事業(yè)的發(fā)展，提供了強(qiáng)大的智力支撐。1928年，美國(guó)紐約WGY制作和播放了第一部電視劇《女王的信使》，標(biāo)志著美國(guó)電視事業(yè)的興起。

中國(guó)電視事業(yè)的發(fā)展，“相較于世界其他先行國(guó)家相差近30年”。[1]在20世紀(jì)50年代，中國(guó)擁有電視機(jī)的數(shù)量?jī)H有數(shù)百臺(tái)，而美國(guó)已達(dá)到普及程度，直到20世紀(jì)80年代，電視在中國(guó)還屬緊俏商品。據(jù)統(tǒng)計(jì)：1960年，美國(guó)有電視臺(tái)780家，電視機(jī)達(dá)3000萬(wàn)臺(tái)，約有87%的家庭至少擁有一部，電視已成為繼報(bào)紙、雜志和廣播之后的第一媒介。1965年，美國(guó)發(fā)射了第一顆人造商業(yè)衛(wèi)星，實(shí)現(xiàn)了洲際間電視圖像的傳送。20世紀(jì)70年代初，美國(guó)電視覆蓋率達(dá)88%，從業(yè)人員有100多萬(wàn)人。[2]而新中國(guó)直到1958年，才誕生了中央電視臺(tái)的前身北京電視臺(tái)。

美國(guó)ABC、CBS和NBC三家電視臺(tái)，在美國(guó)電視行業(yè)一直占據(jù)絕對(duì)優(yōu)勢(shì)。1947年，NBC開(kāi)辦了“克拉夫特電視劇劇場(chǎng)”直播欄目，于1958年停辦，共播出直播劇650部。[3]早期的中國(guó)電視劇，由于沒(méi)有可資借鑒的經(jīng)驗(yàn)，只能在戲劇舞臺(tái)上探索。1958年6月15日，由北京電視臺(tái)播出的第一部電視劇《一口菜餅子》，[4]標(biāo)志著中國(guó)電視事業(yè)剛剛起步。

1958年到1966年，是中國(guó)電視劇的起步階段，初步形成了制播合一、自制自播模式。這對(duì)于追求物質(zhì)財(cái)富和個(gè)人主義價(jià)值觀的美國(guó)文化而言，簡(jiǎn)直不可思議。毋庸置疑，電視劇的生產(chǎn)和播出方式，是支撐和維系電視事業(yè)發(fā)展的有力手段。作為我黨的宣傳輿論喉舌，廣大電視工作者自覺(jué)聽(tīng)從黨的召喚，以服務(wù)“階級(jí)斗爭(zhēng)為綱”為宗旨。期間，拍攝的電視劇，以緊扣革命英雄人物、贊美社會(huì)主義新中國(guó)和進(jìn)行傳統(tǒng)教育為主。繼《一口菜餅子》播出后，到“文革”爆發(fā)前，以王扶林為例，僅拍攝了《黨救活了他》《我的一家》《桃園女兒嫁窩谷》《相親記》《戰(zhàn)斗在頂天嶺上》《校隊(duì)風(fēng)格》《焦裕祿》七部電視劇。這種政治宣教式的表達(dá)，其藝術(shù)水準(zhǔn)可想而知，加之場(chǎng)景轉(zhuǎn)換較少，手法單一，主要以聲畫(huà)同步、多機(jī)拍攝的方式進(jìn)行現(xiàn)場(chǎng)直播，有“一條主線，兩三個(gè)場(chǎng)景，四五個(gè)人物，七八場(chǎng)戲，60分鐘，200個(gè)鏡頭”[5]的說(shuō)法。

“文革”爆發(fā)后，中國(guó)電視事業(yè)處于停滯狀態(tài)，與歐美發(fā)達(dá)國(guó)家的差距進(jìn)一步拉大，全國(guó)就剩下八部樣板戲了，而這幾部樣板戲，“都是用來(lái)打造無(wú)產(chǎn)階級(jí)男女英雄完美神話的”。[6]“文革”期間，北京、上海兩家電視臺(tái)僅拍攝了三部電視劇，前者于1967年拍攝了一部黑白劇《考場(chǎng)上的反修防修》，后者于1975年錄播出了兩部彩色劇《公社黨委書(shū)記的女兒》《神圣的職責(zé)》。[7]從1958年《一口菜餅子》開(kāi)播到“文革”結(jié)束的18年間，中國(guó)電視事業(yè)經(jīng)歷了一段極為不尋常的發(fā)展歷程，全國(guó)生產(chǎn)的電視劇僅有180多部。[8]

電視劇具有較強(qiáng)的藝術(shù)表現(xiàn)力，“包含著說(shuō)服性的信息，......宣傳并強(qiáng)調(diào)某種價(jià)值、個(gè)性、生活方式和行為模式”。[9]就美國(guó)多元文化并存的社會(huì)而言，電視劇一直深受美國(guó)劇作家、導(dǎo)演、制作人、演員和觀眾的青睞?？陀^來(lái)看，美國(guó)早期電視文化之所以得到如此快速發(fā)展，與當(dāng)時(shí)流行于歐美等國(guó)的各種新藝術(shù)流派有關(guān)。20世紀(jì)50年代初至60年代末，挑戰(zhàn)傳統(tǒng)審美思想的新藝術(shù)流派，如荒誕派、新達(dá)達(dá)主義、黑色幽默和超級(jí)寫(xiě)實(shí)主義等，在美國(guó)大眾文學(xué)創(chuàng)作中頻頻顯現(xiàn)出來(lái)，為早期美國(guó)電視文化的發(fā)展，起到了推波助瀾的作用。

中國(guó)早期電視劇不具備藝術(shù)和商品屬性，也不具有交換價(jià)值，這是因?yàn)橹袊?guó)電視劇的制作人，既不是財(cái)富的擁有者，更不是資金的管理和支配者。在生產(chǎn)和流通領(lǐng)域，美國(guó)廣播電視臺(tái)一直奉行“最低公分母和最少抵制節(jié)目的商業(yè)原則”，[10]與早期中國(guó)電視劇的非市場(chǎng)化行為，可謂大異其趣。在這一原則的主導(dǎo)下，大多數(shù)美國(guó)電視臺(tái)，對(duì)電視劇的制作，一般選擇邊拍攝邊播出的方式，即根據(jù)上一集收視情況和觀眾的反饋意見(jiàn)，對(duì)下一集劇情進(jìn)行適當(dāng)調(diào)整。于是，與之相關(guān)聯(lián)的生產(chǎn)方式、流通環(huán)節(jié)、收視行為和廣告投入的竟?fàn)帲搽S之形成。

早期美國(guó)的電視劇種類(lèi)較多，尤以歷史劇、肥皂劇、連續(xù)劇、系列劇、成人西部劇和情節(jié)系列劇見(jiàn)長(zhǎng)，一定程度上奠定了美國(guó)大眾文化消費(fèi)的基本格局。平心而論，美國(guó)電視臺(tái)對(duì)政治類(lèi)題材，大都不感興趣。相反，早期的中國(guó)電視劇，不但題材狹窄，且說(shuō)教意味濃厚，特別是在特效、置景、燈光、音響、服裝、道具、化妝等技術(shù)手段方面，與美國(guó)電視劇相距甚遠(yuǎn)。美國(guó)肥皂劇，最初由肥皂商贊助而得名，以市民的情趣迎合觀眾的口味，成為收視人群最多、盈利最強(qiáng)的文化快餐，在美國(guó)電視文化發(fā)展史上，成為了一個(gè)無(wú)法復(fù)制的經(jīng)典。以后，反映吸毒、同性戀、未婚同居、人工流產(chǎn)、虐待兒童、種族主義等題材的電視劇，被廣泛搬上熒屏。這種以滿(mǎn)足低層次大眾娛樂(lè)需求的視聽(tīng)文化，在世界范圍內(nèi)，一直廣受詬病。

20世紀(jì)50年代，成人西部劇在美國(guó)特別火爆。20世紀(jì)60年代，由于美國(guó)社會(huì)動(dòng)蕩不安，使得美國(guó)傳統(tǒng)文化價(jià)值觀念受到?jīng)_擊，一種劇情簡(jiǎn)單、視覺(jué)沖擊力強(qiáng)的情節(jié)系列劇開(kāi)始出現(xiàn)，如警匪劇、偵探劇、犯罪劇、法律劇、醫(yī)務(wù)劇、科幻劇、冒險(xiǎn)劇等，儼然成為美國(guó)大眾文化的一部分。而市場(chǎng)占有量最大的，則是警匪劇、偵探劇，比如人們耳熟能詳?shù)摹恫豢山佑|》《聯(lián)邦調(diào)查》等，就屬此類(lèi)。此外，20世紀(jì)60年代，曾風(fēng)行于美國(guó)的情景喜劇，其收視