民窯元青花明代民窯青花

民窯元青花篇(一):民窯元青花瓷器的特點(diǎn)及其鑒定技巧

民窯元青花瓷器的特點(diǎn)：

從胎體上看，由于元青花采納二元配方制胎，即瓷石與麻倉(cāng)土按比例配方混合制胎，這就打算了元青花的胎體普遍較厚重、胎質(zhì)堅(jiān)硬；胎質(zhì)與宋代青白瓷的胎質(zhì)相像，胎色不是純白色的，而是層次不一的灰白色或灰黃色或土黃色的；由于粉碎瓷石、淘洗瓷土等工藝的局限性，燒成后的胎體比后世景德鎮(zhèn)瓷器仍舊粗糙，顆粒狀態(tài)突出，有偏狹形縫隙，氣孔較多，遠(yuǎn)說不上細(xì)膩雪白。但小型器物尤其是民窯青花瓷器中的精品，其胎與元青花官窯瓷器差別并不大。

從成型工藝上看：民用元青花瓷器與元青花官窯瓷器的制作方法一樣。如采納內(nèi)模外刮削制坯、外膜內(nèi)刮削制坯，再以泥漿做粘合劑合?；蚨鄬又丿B成型。故大件器物的內(nèi)壁、內(nèi)底、腹部、口部等處胎體接痕現(xiàn)象明顯。

從挖足、修口工藝上看，與同時(shí)代其他知名窯口(如龍泉窯、鈞窯等)有全都的風(fēng)格：大器足底寬厚多為挖足，挖足有深有淺，器底厚重、圈足厚寬，圈足既向內(nèi)斜削，又向外斜削，從圈足正面看，呈八字形；圈足內(nèi)底普遍有螺旋狀旋坯痕、跳刀痕和乳釘狀突出點(diǎn)，圈足上往往能發(fā)覺修坯不連貫的刀痕；器口向外下方斜削形成的器口極具時(shí)代感。大瓶、大罐的底部旋削紋較粗、較疏，小瓶、小罐盤和碗的切削痕較細(xì)、較密。底部和圈足內(nèi)外粘有窯砂，有些已熔入釉中。小型器物(小罐、小瓶、小壺和碗、盤等)削足處理方法常見底足足端外墻斜削一刀的元代突出特點(diǎn)。

元代民窯青花盤碗普遍采納重疊墊燒方式，盤碗的圈足無釉，盤碗內(nèi)底有寬窄不一的澀圈，圈內(nèi)釉被刮去，露出胎體，這種重疊墊的方法有效地避開了上下重疊墊燒的瓷器發(fā)生粘連，既有利于提高燒成的成品率，也有利于節(jié)約窯爐空間，多裝燒瓷器，節(jié)約成本，擴(kuò)大產(chǎn)量。筆者發(fā)覺：元代青花瓷小型罐和瓷壺有的瓶口也無釉，明顯是被工匠有意刮去的，刮削痕跡也很明顯。這說明元代民窯青花罐、壺類瓷器也有重疊墊燒的。

總之，元代青花瓷器的墊燒工藝也具有多樣性，有一匣多器重疊裝燒的，有直接在細(xì)沙上焙燒的，也有匣缽單件仰燒的，方式方法多種多樣。大件器物底部露胎不施釉，小件器則不肯定，或者底部露胎，或者底部有施釉；采納鋪砂直接焙燒方法的，器物燒成后即形成所謂的砂底，砂底常消失粘砂或鐵質(zhì)斑點(diǎn)，少量器物由于胎土內(nèi)含有鐵質(zhì)，器物露胎部位經(jīng)燒結(jié)呈現(xiàn)火石紅斑痕，但小瓶、小罐和碗、盤等小件器物則也有不見明顯火石紅，或者不見火石紅的。有的元青花民用瓷器與官用元青花瓷器一樣，在底部被工匠有意甩灑釉斑點(diǎn)。這種現(xiàn)象是元青花瓷器的獨(dú)特特點(diǎn)，是鑒定元青花瓷器的一個(gè)要點(diǎn)。

從元青花的釉面及青花發(fā)色上看：既有玻璃釉、青白釉，也有卵白釉(樞府釉)，或偏白，或偏青，或偏青黃，或偏青白，或瑩潤(rùn)透亮，或啞光、乳濁感強(qiáng)；透亮?????感強(qiáng)的玻璃釉普遍開細(xì)小紋片。但總體上不及宋瓷雪白，普遍偏青，民用青花瓷的透光度比官用青花瓷差。青花發(fā)色不穩(wěn)定，色澤暈散，大體分為兩種：一種發(fā)色濃重鮮麗呈青翠濃艷，深厚處有黑色銹斑，深化胎骨，俗稱“黑疵”。青料積聚處有藍(lán)黑色或藍(lán)褐色斑點(diǎn)，釉面下凹并啞光。因此用手摩挲時(shí)青花釉面上呈凹凸不平之感，這就是使用進(jìn)口“蘇泥勃青”料所特有的呈色效果；另一種為國(guó)產(chǎn)料，國(guó)產(chǎn)料青花發(fā)色呈藍(lán)中泛灰，有的色澤呈青藍(lán)偏灰或青花發(fā)色藍(lán)中閃灰。青花上浮與釉面緊貼，暈散青花呈炸開狀，上浮青花釉面顯有濃黑絲及小點(diǎn)，青花紋飾緊貼釉面，微呈凹狀，這也是鑒別景德鎮(zhèn)元青花瓷的基本要點(diǎn)。鑒定元青花瓷器是官用或民用，重點(diǎn)是紋飾：前者繁密多層次，精細(xì)備至，頗有繪畫功底；后者稀疏、簡(jiǎn)約、隨便、草率、匠氣較濃。

民窯元青花篇(二):關(guān)于元代民窯青花瓷的幾個(gè)概念

關(guān)于元代民窯青花瓷的幾個(gè)概念

2024-01-2910:17:27：來源：保藏快報(bào)

元青花執(zhí)壺具有明顯宋代風(fēng)格的元代民用青花瓷斗笠碗元代各類民用青花瓷器胎體斷面及底部圖示標(biāo)本元青花民用瓷器的接胎痕跡明顯

長(zhǎng)期以來，景德鎮(zhèn)外地區(qū)生產(chǎn)的元代青花瓷器（如云南的玉溪窯、浙江的江山窯和四川的會(huì)理窯等）的客觀存在，沒有得到足夠的重視，無論討論和保藏都相當(dāng)?shù)谋∪酢?/p>

筆者通過十多年的討論和對(duì)元青花民用瓷器標(biāo)本的收集，現(xiàn)結(jié)合元青花實(shí)物標(biāo)本，對(duì)民用元青花的鑒定提出如下幾點(diǎn)見解：

元青花瓷器的產(chǎn)生是在宋代制瓷工藝的基礎(chǔ)上實(shí)現(xiàn)的，元代早期民窯青花瓷器的體征必定保留宋代瓷器的特點(diǎn)：

這組青花瓷碗，從器型上看應(yīng)屬于典型的南宋斗笠碗樣式；由于其使用的是質(zhì)量較低的單一瓷石做胎，所以胎色灰黃；采納的是國(guó)產(chǎn)土青料，釉由釉果摻入釉灰配制而成，因釉灰成分過多，釉面呈乳濁狀態(tài)的青白色，釉雖蘊(yùn)潤(rùn)、肥厚但卻使釉下青花發(fā)色呈藍(lán)中泛灰或青藍(lán)偏灰狀態(tài)。筆者推斷這組斗笠式青花碗應(yīng)屬于“黃掉”，即元代景德鎮(zhèn)瓷器經(jīng)選擇而剩下來的等外品。須知，景德鎮(zhèn)歷代的瓷器等外品也是要進(jìn)入民間市場(chǎng)的。

據(jù)洪邁《容齋隨筆》卷四《彭器資尚書文集》中《送許屯田詩(shī)》載：“浮梁巧燒瓷，顏色比瓊玖?！薄庵杆未暗骆?zhèn)燒造的瓷器技藝精致，顏色像美玉一般。那么，為什么這件民窯青花瓷碗?yún)s不是想象中的精致呢？究其緣由，還要從創(chuàng)燒者說起。從元朝占據(jù)景德鎮(zhèn)開頭，元朝政府便招攬大量來自全國(guó)各地的陶瓷工匠到景德鎮(zhèn)。然而工匠們雖在各自領(lǐng)域身懷絕技，但景德鎮(zhèn)制瓷材料卻不能讓他們立即完全施展。這一因素很簡(jiǎn)單導(dǎo)致最初的元青花瓷器質(zhì)量較宋代青白釉瓷器差。

其時(shí)，景德鎮(zhèn)的瓷胎已經(jīng)開頭由宋代典型的“大量的玻璃相基質(zhì)、云母殘骸和殘留石英所組成”的單一瓷石結(jié)構(gòu)逐步轉(zhuǎn)變?yōu)榇墒尤肼閭}(cāng)土的二元配方結(jié)構(gòu)；由于瓷胎組成結(jié)構(gòu)的轉(zhuǎn)變，隨之，宋代的旋削修坯方法也發(fā)生轉(zhuǎn)變。如，消失了元代典型的利用內(nèi)模外模刮削制坯再用泥漿粘接的工藝，盤底則采納接底法制坯的工藝。這也就造成了元青花瓷器既區(qū)分于宋代瓷器又區(qū)分于明代瓷器的固有特征。

元王朝在政權(quán)鞏固，社會(huì)相對(duì)安定以后，隨著麻倉(cāng)土的發(fā)覺和開發(fā)，進(jìn)口蘇麻泥青料的增多，瓷石加高嶺土的“二元配方”做胎的工藝技術(shù)不斷完善，普遍開頭了西亞鈷料和眾多國(guó)產(chǎn)青料的分別使用和混合使用的多種方法，元青花瓷器制作、燒成的工藝美術(shù)水平，不斷提高。從至正年起，不僅官窯元青花瓷器達(dá)到歷史的高峰，而且民窯元青花也不乏精品。但由于青花瓷器的生產(chǎn)仍舊有“有命則供”、官府督燒與“否，則止”，面對(duì)市場(chǎng)供應(yīng)的區(qū)分，元代全部瓷器品種的檔次、質(zhì)量亦有優(yōu)劣之分。

探究民窯元青花瓷器的特點(diǎn)：

從胎體上看，由于元青花采納二元配方制胎，即瓷石與麻倉(cāng)土按比例配方混合制胎，這就打算了元青花的胎體普遍較厚重、胎質(zhì)堅(jiān)硬；胎質(zhì)與宋代青白瓷的胎質(zhì)相像，胎色不是純白色的，而是層次不一的灰白色或灰黃色或土黃色的；由于粉碎瓷石、淘洗瓷土等工藝的局限性，燒成后的胎體比后世景德鎮(zhèn)瓷器仍舊粗糙，顆粒狀態(tài)突出，有偏狹形縫隙，氣孔較多，遠(yuǎn)說不上細(xì)膩雪白。但小型器物尤其是民窯青花瓷器中的精品，其胎與元青花官窯瓷器差別并不大。

從成型工藝上看：民用元青花瓷器與元青花官窯瓷器的制作方法一樣。如采納內(nèi)模外刮削制坯、外膜內(nèi)刮削制坯，再以泥漿做粘合劑合?；蚨鄬又丿B成型。故大件器物的內(nèi)壁、內(nèi)底、腹部、口部等處胎體接痕現(xiàn)象明顯。

從挖足、修口工藝上看，與同時(shí)代其他知名窯口（如龍泉窯、鈞窯等）有全都的風(fēng)格：大器足底寬厚多為挖足，挖足有深有淺，器底厚重、圈足厚寬，圈足既向內(nèi)斜削，又向外斜削，從圈足正面看，呈八字形；圈足內(nèi)底普遍有螺旋狀旋坯痕、跳刀痕和乳釘狀突出點(diǎn)，圈足上往往能發(fā)覺修坯不連貫的刀痕；器口向外下方斜削形成的器口極具時(shí)代感。大瓶、大罐的底部旋削紋較粗、較疏，小瓶、小罐盤和碗的切削痕較細(xì)、較密。底部和圈足內(nèi)外粘有窯砂，有些已熔入釉中。小型器物（小罐、小瓶、小壺和碗、盤等）削足處理方法常見底足足端外墻斜削一刀的元代突出特點(diǎn)。

元代民窯青花盤碗普遍采納重疊墊燒方式，盤碗的圈足無釉，盤碗內(nèi)底有寬窄不一的澀圈，圈內(nèi)釉被刮去，露出胎體，這種重疊墊的方法有效地避開了上下重疊墊燒的瓷器發(fā)生粘連，既有利于提高燒成的成品率，也有利于節(jié)約窯爐空間，多裝燒瓷器，節(jié)約成本，擴(kuò)大產(chǎn)量。筆者發(fā)覺：元代青花瓷小型罐和瓷壺有的瓶口也無釉，明顯是被工匠有意刮去的，刮削痕跡也很明顯。這說明元代民窯青花罐、壺類瓷器也有重疊墊燒的。

總之，元代青花瓷器的墊燒工藝也具有多樣性，有一匣多器重疊裝燒的，有直接在細(xì)沙上焙燒的，也有匣缽單件仰燒的，方式方法多種多樣。大件器物底部露胎不施釉，小件器則不肯定，或者底部露胎，或者底部有施釉；采納鋪砂直接焙燒方法的，器物燒成后即形成所謂的砂底，砂底常消失粘砂或鐵質(zhì)斑點(diǎn)，少量器物由于胎土內(nèi)含有鐵質(zhì)，器物露胎部位經(jīng)燒結(jié)呈現(xiàn)火石紅斑痕，但小瓶、小罐和碗、盤等小件器物則也有不見明顯火石紅，或者不見火石紅的。有的元青花民用瓷器與官用元青花瓷器一樣，在底部被工匠有意甩灑釉斑點(diǎn)。這種現(xiàn)象是元青花瓷器的獨(dú)特特點(diǎn)，是鑒定元青花瓷器的一個(gè)要點(diǎn)。

從元青花的釉面及青花發(fā)色上看：既有玻璃釉、青白釉，也有卵白釉（樞府釉），或偏白，或偏青，或偏青黃，或偏青白，或瑩潤(rùn)透亮，或啞光、乳濁感強(qiáng)；透亮?????感強(qiáng)的玻璃釉普遍開細(xì)小紋片。但總體上不及宋瓷雪白，普遍偏青，民用青花瓷的透光度比官用青花瓷差。青花發(fā)色不穩(wěn)定，色澤暈散，大體分為兩種：一種發(fā)色濃重鮮麗呈青翠濃艷，深厚處有黑色銹斑，深化胎骨，俗稱“黑疵”。青料積聚處有藍(lán)黑色或藍(lán)褐色斑點(diǎn)，釉面下凹并啞光。因此用手摩挲時(shí)青花釉面上呈凹凸不平之感，這就是使用進(jìn)口“蘇泥勃青”料所特有的呈色效果；另一種為國(guó)產(chǎn)料，國(guó)產(chǎn)料青花發(fā)色呈藍(lán)中泛灰，有的色澤呈青藍(lán)偏灰或青花發(fā)色藍(lán)中閃灰。青花上浮與釉面緊貼，暈散青花呈炸開狀，上浮青花釉面顯有濃黑絲及小點(diǎn)，青花紋飾緊貼釉面，微呈凹狀，這也是鑒別景德鎮(zhèn)元青花瓷的基本要點(diǎn)。鑒定元青花瓷器是官用或民用，重點(diǎn)是紋飾：前者繁密多層次，精細(xì)備至，頗有繪畫功底；后者稀疏、簡(jiǎn)約、隨便、草率、匠氣較濃。

民窯元青花篇(三):元青花官窯民窯之分？

青花瓷生產(chǎn)于唐代，興盛于元代。元青花大改傳統(tǒng)瓷器含蓄內(nèi)斂風(fēng)格，以鮮亮的視覺效果，給人以簡(jiǎn)明的快感。以其大氣豪邁氣概和藝術(shù)原創(chuàng)精神，將青花繪畫藝術(shù)推向頂峰，確立了后世