寫作指導(dǎo)——記敘文的寫作必須明確記敘文的六要素：人物、時間、地點(diǎn)、開端、發(fā)展、高潮這幾個要素必須必須在文章中存充份的突顯，不論寫出人的記敘文，還是記事的記敘文，都建議文學(xué)創(chuàng)作時必須特別注意利用不好六個要素抒寫自己想要抒寫的思想情感。1、人物就是記敘文中抒寫作者情感的關(guān)鍵部分，即使就是寫出事的記敘文也必須依靠人物回去順利完成主題的抒寫，因而對作品中的人物進(jìn)行描寫就顯得尤為關(guān)鍵了。人物描寫的手法主要存下面幾種：①行動描寫：并使人物自己回去整體整體表現(xiàn)自己。寫出人物的行動必須利用情節(jié)的發(fā)展、矛盾沖突的展開而進(jìn)行。我們利用熟悉的課文中的例子，也可以參照一些小說作品中選段回去加深對行動描寫促進(jìn)作用的重新認(rèn)識：b、相近的行動描寫在魯迅筆下的孔乙己身上也存充份的突顯，那就是我們津津樂道的“排出九文大錢”一句。“老栓只是忙。要是他的兒子……”駝背五少爺話還未完，忽然闖進(jìn)了一個滿臉橫肉的人，塔凱一件玄色布衫，貧著紐扣，用長尾巴的玄色腰帶，胡亂梱在腰間。剛進(jìn)門，便對老栓嚷道……（流氓形象）未見祥林嫂我們出現(xiàn)發(fā)生改變一下課文中的描寫順序，按時間先后體會一下肖像描寫的獨(dú)特魅力：↓三次描寫，都充分反映了人物相同階段的人生境遇，“眼睛就是心靈的窗戶”，這說得很對。初至魯鎮(zhèn)年紀(jì)約二十六七，臉色紫黃，但兩頰卻還是黑的。模樣還周正，手腳都發(fā)展壯大，又只是順著眼。a、《藥》寫出劊子手康大叔，主要就是用行動描寫回去對他進(jìn)行具有流氓反動性格刻畫的。二至魯鎮(zhèn)仍然頭上烏著白頭繩，烏裙，藍(lán)夾襖，月白背心，臉色紫黃，只是兩頰上已經(jīng)消失了血色，順著眼，眼角上提著些淚痕，眼光也沒有先前那樣精神了。我們可以總結(jié)一下魯迅所說的畫眼睛的讀法，他筆下的祥林嫂存三處集中的以眼睛罵人從而闡述其人生經(jīng)歷和內(nèi)心情感的描寫。↓②肖像描寫：三至魯鎮(zhèn)五年前的花白的頭發(fā)，即為今已經(jīng)全白，全系列不像四十上下的人；臉上瘦弱不堪，黃中拎白，而且消盡了先前可怕的神色，仿佛就是木刻的；只有那眼珠間或一輪，還可以則則表示她就是一個活物。一個直觀的動詞，囊括了多么多樣的內(nèi)涵！這也就是寓繁于簡寫人物的典型實(shí)例?；鶞?zhǔn)：老栓急忙揉出洋錢，櫻木的想轉(zhuǎn)交他，卻又不敢回來開回他的東西。那人便迫切出，嗯道：“懼怕什么？怎的不提著？”老栓還遲疑著，黑的人便爭搶過燈籠，一把扯下紙罩，綁了饅頭，薩與老栓；一手捏過洋錢，捏一捏，轉(zhuǎn)頭回來了。嘴里哼著說，“這老東西……”（貪婪的一面）肖像描寫不謀形如建議相似，不求描寫面面俱到，謀著重人物的身份、性格。示例：“常常微笑著，態(tài)度很激進(jìn)”反反復(fù)復(fù)出現(xiàn)在《紀(jì)念劉和珍君》一文中，用以刻畫劉和珍美麗的形象，更為了拆穿段政府的無恥讕言?！八I(lǐng)著濃黑的胡須，目光明亮，滿臉就是輕浮得一簇簇直豎出的頭發(fā)，仿佛時時在告白他對現(xiàn)實(shí)社會的無法調(diào)和?！?990年中考，其中的小作文文學(xué)創(chuàng)作就是建議學(xué)生寫出一段對一對孿生姐妹的描寫文字，這個作文在寫出人物的時候如果單單是特別注意對她們“同”的一面就不合適了，必須加強(qiáng)對他們“異”的一面的描寫，比如說，可以寫出她們一個的臉上總存兩個淺淺的酒窩，一個的小嘴總是往上挽??；一個的頭發(fā)就是柔和的，一個的頭發(fā)扎成小辮子高高地挽住……③語言描寫：一定必須借由語言把握住人物的身份、性格，也就是我們說的“語言描寫的個性化”。我們一定會回憶起那個貪婪的吝嗇鬼吧，他的視財如命，“那簡直就是涂抹自己的脖子”的內(nèi)心獨(dú)白恐怕就是并使人永不能忘懷的。我們在描寫人物語言的時候就必須把握住人物的身份、地位、年齡、性格回來文學(xué)創(chuàng)作，否則就可以很不諧調(diào)。語言表達(dá)