教材：《西方音樂(lè)簡(jiǎn)史》（余志剛編著）第十三章貝多芬一、問(wèn)答題1.貝多芬三個(gè)時(shí)期的創(chuàng)作特征和代表作品。（1）早期代表作品：前三首鋼琴奏鳴曲、“悲愴”奏鳴曲、弦樂(lè)四重奏作品第18號(hào)、第一交響曲、第二交響曲。創(chuàng)作特征：前三首鋼琴奏鳴曲都有四個(gè)樂(lè)章；大膽運(yùn)用小調(diào)式和轉(zhuǎn)調(diào)；第二和第三首有快速的諧謔曲?！侗瘣碜帏Q曲》中厚重的織體、八度的運(yùn)用、突然的和聲轉(zhuǎn)換、簡(jiǎn)潔的動(dòng)機(jī)和鋼琴的音型都可能受到克萊門蒂和杜塞克的影響。弦樂(lè)四重奏作品第18號(hào)可以看到海頓的影響，特別是動(dòng)機(jī)運(yùn)用的簡(jiǎn)潔和幾乎持續(xù)不斷的對(duì)位手法；貝多芬的個(gè)人風(fēng)格則在主題、樂(lè)句的意外轉(zhuǎn)折、非常規(guī)的轉(zhuǎn)調(diào)和靈活的曲式結(jié)構(gòu)上體現(xiàn)出來(lái)。第一交響曲第一樂(lè)章慢引子把主調(diào)的出現(xiàn)推遲；第三樂(lè)章是快速的諧謔曲，卻標(biāo)記為小步舞曲；木管樂(lè)器的運(yùn)用特別突出，對(duì)力度的細(xì)微變化也特別關(guān)注。第二交響曲規(guī)模更大，第一樂(lè)章有很長(zhǎng)的柔板引子和尾聲，并在其中繼續(xù)展開(kāi)主要材料；廣板樂(lè)章主題較多；終曲樂(lè)章是奏鳴曲式，帶有主部主題額外的再現(xiàn)，暗示了回旋曲。（2）中期代表作品：第三到第八交響曲、歌劇《費(fèi)德里奧》、“拉祖莫夫斯基”弦樂(lè)四重奏、15首鋼琴奏鳴曲、第四和第五鋼琴協(xié)奏曲。創(chuàng)作特征：第三交響曲第一樂(lè)章的篇幅大為擴(kuò)展，副部出現(xiàn)多主題，展開(kāi)部比呈示部更長(zhǎng)，并出現(xiàn)新主題，突然的轉(zhuǎn)調(diào)、緊張的不協(xié)和音以及連續(xù)的切分所帶來(lái)的動(dòng)力感使樂(lè)章不斷達(dá)到新的高潮，尾聲也被不成比例地?cái)U(kuò)大了；第二樂(lè)章是“葬禮進(jìn)行曲”；第三樂(lè)章是一首大規(guī)模的諧謔曲；末樂(lè)章則是一個(gè)大變奏曲?！顿M(fèi)德里奧》表達(dá)了和“英雄”交響曲類似的革命精神。英雄主義精神也體現(xiàn)在“瓦爾斯坦”奏鳴曲、“熱情”奏鳴曲、“拉祖莫夫斯基”弦樂(lè)四重奏和第五鋼琴協(xié)奏曲等之中。第四和第五交響曲表現(xiàn)了幾乎是相對(duì)立的情感世界。第六交響曲有五個(gè)樂(lè)章，是標(biāo)題交響曲的一個(gè)先例。（3）晚期代表作品：第九交響曲、《迪亞貝利變奏曲》、《D大調(diào)莊嚴(yán)彌撒曲》、晚期弦樂(lè)四重奏、最后五首鋼琴奏鳴曲。創(chuàng)作特征：1.抒情成分加強(qiáng)，音樂(lè)更加內(nèi)向和強(qiáng)調(diào)自我表現(xiàn)，出現(xiàn)明顯的浪漫主義傾向。2.主題和動(dòng)機(jī)的潛力得到極限發(fā)揮。3.放棄方整結(jié)構(gòu)，模糊終止式來(lái)取得音樂(lè)的持續(xù)性。4.賦格曲與卡農(nóng)模仿手法得到復(fù)活。5.愛(ài)用變奏曲，以及即興、宣敘和華彩式的段落。6.曲式有明顯突破，樂(lè)章數(shù)目多變。二、名詞解釋1.《第三交響曲》（英雄）：德國(guó)作曲家貝多芬中期代表作，是一首革命性作品，與法國(guó)大革命和拿破侖有關(guān)。2.《費(fèi)德里奧》：德國(guó)作曲家貝多芬唯一的歌劇作品，其腳本根據(jù)一部拯救歌劇改編，貝多芬先后為其寫了四個(gè)不同的序曲。3.海利根施塔特遺囑：貝多芬在維也納郊區(qū)的海利根施塔特寫下的著名遺囑，描述了耳聾帶來(lái)的痛苦和孤獨(dú)。4.《歡樂(lè)頌》：德國(guó)詩(shī)人席勒的詩(shī)歌，同時(shí)也是貝多芬第九交響曲末樂(lè)章的歌詞。三、選擇題1.C2.D3.B4.B第十四章浪漫主義：最典型的七位作曲家一、問(wèn)答題1.浪漫主義音樂(lè)的主要特征是什么？（1）浪漫主義音樂(lè)更加強(qiáng)調(diào)個(gè)人情感的表現(xiàn)。為此，古典主義傳統(tǒng)的局限可以打破。（2）曲式結(jié)構(gòu)得到更大的擴(kuò)展，變得更加自由。（3）半音化和不協(xié)和音的使用增多，更大規(guī)模地引入了遠(yuǎn)關(guān)系的調(diào)性。（4）認(rèn)為器樂(lè)是表現(xiàn)語(yǔ)言無(wú)法傳達(dá)的情感的理想手段。（5）強(qiáng)調(diào)音樂(lè)和文學(xué)等姊妹藝術(shù)的緊密聯(lián)系，這種聯(lián)系在藝術(shù)歌曲和標(biāo)題音樂(lè)中得到重要的體現(xiàn)。（6）注重音樂(lè)的民族性，促進(jìn)了民族樂(lè)派的產(chǎn)生。2.簡(jiǎn)述19世紀(jì)標(biāo)題交響曲的發(fā)展。貝多芬第六交響曲是標(biāo)題交響曲的一個(gè)先例。柏遼茲是浪漫主義標(biāo)題交響曲的創(chuàng)立者，他的《幻想交響曲》標(biāo)志著浪漫主義標(biāo)題交響曲的誕生。此后他又創(chuàng)作了《哈羅德在意大利》和《羅密歐與朱麗葉》兩部標(biāo)題交響曲。門德?tīng)査蓜?chuàng)立了標(biāo)題性音樂(lè)會(huì)序曲這一體裁，代表作有《仲夏夜之夢(mèng)》、《赫布里底群島》等。李斯特創(chuàng)造了交響詩(shī)這一形式，即一種單樂(lè)章的標(biāo)題交響音樂(lè)。他共創(chuàng)作了13首交響詩(shī)，其中最著名的是《前奏曲》。李斯特的標(biāo)題音樂(lè)思想與柏遼茲和后來(lái)的很多交響詩(shī)作曲家不同，他試圖表現(xiàn)一般概括性的思想而不是用音樂(lè)描繪現(xiàn)實(shí)。二、名詞解釋1.D2.B3.C4.B第十七章晚期浪漫主義和印象主義一、問(wèn)答題1.簡(jiǎn)述馬勒的音樂(lè)創(chuàng)作。馬勒的創(chuàng)作主要集中在交響曲和藝術(shù)歌曲這兩種體裁上，共創(chuàng)作了九部交響曲和五部聲樂(lè)套曲。（1）早年的指揮生涯:第一到第三交響曲、為德國(guó)民歌集《兒童的奇異號(hào)角》譜寫的歌曲、聲樂(lè)套曲《流浪少年之歌》等。（2）指揮生涯的高峰期:第四到第八交響曲、聲樂(lè)套曲《亡兒之歌》等。（3）晚年:第九交響曲、第十交響曲（未完成）、聲樂(lè)交響曲《大地之歌》等。2.除了印象主義繪畫，德彪西的音樂(lè)還受到哪方面的影響？（1）法國(guó)音樂(lè)的傳統(tǒng)；（2）既崇拜又厭惡的瓦格納的音樂(lè)；（3）俄羅斯民族主義音樂(lè)，特別是穆索爾斯基；（4）象征主義詩(shī)歌；（5）東方音樂(lè)，特別是印尼佳美蘭音樂(lè)。二、名詞解釋1.《大地之歌》：浪漫主義晚期奧地利作曲家馬勒晚年創(chuàng)作的聲樂(lè)交響曲，歌詞選自中國(guó)唐詩(shī)的德譯本。2.里夏德·施特勞斯：浪漫主義晚期德國(guó)作曲家、指揮家，以歌劇和交響詩(shī)的創(chuàng)作而著稱，代表作有《莎樂(lè)美》、《玫瑰騎士》、《唐璜》、《堂·吉訶德》等。3.全音階：完全以全音關(guān)系排列的音階，由于回避了半音的傾向性，因而具有一種游移不定的獨(dú)特魅力。4.拉威爾：法國(guó)印象主義音樂(lè)的代表人物之一，他的不少作品帶有一些古典主義特征，比較注重作品的形式和秩序，代表作有《夜之精靈》、《鵝媽媽》、《包列羅舞曲》等。三、選擇題1.D2.B3.D4.B第十八章20世紀(jì)上半葉的主要流派一、問(wèn)答題1.勛伯格有幾個(gè)創(chuàng)作時(shí)期？描述每個(gè)時(shí)期的創(chuàng)作特征，各舉兩部代表作。（1）早期：晚期浪漫主義風(fēng)格，代表作有《凈化之夜》、《古勒之歌》等。（2）中期：自由無(wú)調(diào)性風(fēng)格，代表作有《月迷彼埃羅》、《五首管弦樂(lè)曲》等。（3）晚期：十二音風(fēng)格，代表作有《一個(gè)華沙的幸存者》、《管弦樂(lè)變奏曲》等。2.簡(jiǎn)述斯特拉文斯基在新古典時(shí)期的主要?jiǎng)?chuàng)作。斯特拉文斯基的新古典主義追求平衡、客觀和絕對(duì)音樂(lè)。他的第一部新古典主義作品是舞劇《浦契涅拉》，在準(zhǔn)備寫這部作品時(shí)，他研究了佩爾格萊西的音樂(lè)，并有所引用。他提出“返回巴赫”，并在后來(lái)的作品中借用了巴赫、威伯、柴科夫斯基和馬肖的作品，運(yùn)用自然音體系、清晰的調(diào)性中心和完美的古典曲式結(jié)構(gòu)，是這些作品的共同特征。主要代表作還有：《詩(shī)篇交響曲》、《C大調(diào)交響曲》和歌劇《浪子的歷程》。二、名詞解釋1.《沃采克》：20世紀(jì)奧地利作曲家貝爾格創(chuàng)作的一部大型無(wú)調(diào)性表現(xiàn)主義歌劇，利用傳統(tǒng)曲式、主導(dǎo)動(dòng)機(jī)和音級(jí)集合等多種手法來(lái)統(tǒng)一作品。2.念唱：勛伯格聲樂(lè)套曲《月迷彼埃羅》中采用的一種人聲演唱近似記譜音高的手法，意在表現(xiàn)精神錯(cuò)亂的丑角孤獨(dú)、痛苦的心情。3.六人團(tuán)：20世紀(jì)20年代新古典主義在法國(guó)的代表，由米約、普朗克等六人組成，追求清晰、明快和純樸的音樂(lè)風(fēng)格。4.科普蘭：20世紀(jì)美國(guó)民族主義音樂(lè)的代表性作曲家，代表作有《牧場(chǎng)競(jìng)技》、《小伙子比利》、《阿帕拉契亞山的春天》等。三、選擇題1.B2.C3.C4.D第十九章1945年以后一、問(wèn)答題1.“先鋒派”音樂(lè)包括哪些主要的流派？說(shuō)出它們的定義，各舉一個(gè)代表人物。（1）整體序列音樂(lè)：是指把十二音作曲法的技巧運(yùn)用于時(shí)值、音色、織體、力度等音樂(lè)的各種因素而不僅僅是音高。代表人物梅西昂。（2）偶然音樂(lè)：是指對(duì)音樂(lè)作品的創(chuàng)作和表演都不加控制，聽(tīng)?wèi){偶然的、隨機(jī)的和不確定的因素。代表人物約翰·凱奇。（3）電子音樂(lè)：是指一切用電子手段產(chǎn)生的音響制作而成的音樂(lè)。代表人物施托克豪森。2.談?wù)労?jiǎn)約派音樂(lè)的來(lái)源和主要特點(diǎn)。20世紀(jì)60年代，作曲家從亞洲音樂(lè)傳統(tǒng)中獲取了靈感。電子合成器具有在預(yù)先錄制好的音型上做即興處理的能力。搖滾樂(lè)催眠式的節(jié)奏和重復(fù)也給作曲家?guī)?lái)啟發(fā)。當(dāng)時(shí)的“最低限量藝術(shù)”可能對(duì)音樂(lè)上的簡(jiǎn)約派也產(chǎn)生了影響。音樂(lè)材料的簡(jiǎn)單和不斷重復(fù)是簡(jiǎn)約派音樂(lè)的基本特征。在不斷的反復(fù)中，旋律、節(jié)奏、和聲和配器等方面可以逐漸產(chǎn)生細(xì)微的變化。二、名詞解釋1.具體音樂(lè)：指用磁帶操作技術(shù)制成的電子音樂(lè)作品，施托克豪森曾在《青年之歌》中運(yùn)用“具體音樂(lè)”的手法。2.施托克豪森：德國(guó)作曲家，20世紀(jì)電子音樂(lè)代表人物，代