二、《戀愛的犀?！犯攀?/p>

《戀愛的犀牛》創(chuàng)造了中國小劇場的奇跡，給小劇場話劇打了一針強心針，它從觀眾、票房。從宣傳等幾個方面大大刺激了戲劇圈，成為以后小劇場運動的開端。二、《戀愛的犀?！犯攀?《戀愛的犀?！穭?chuàng)造了中國小劇場的奇跡三、《戀愛的犀牛》情節(jié)內(nèi)容

這個戲講述的是兩個愛情偏執(zhí)狂，在愛的欲望里程中所發(fā)生的故事。馬路是犀牛飼養(yǎng)員，愛上了性感神秘的女孩明明。為了獲得明明的歡心，馬路為她做了能做的一切，并努力地改變著自己，如天天洗澡、換襪子、獻花、學習電腦、嚼口香糖、學習戀愛傾訴等等。但是，不論他愛的誓言，還是肉體的親昵，都不能改變明明的冷漠。 明明心里愛著另一個男人叫陳飛。她不管陳飛怎么羞辱她、折磨她，都不能改變她愛他的信念。最后處于癲狂狀態(tài)的馬路殺死了心愛的犀牛，以換取明明的歡心。當這一切努力都無濟于事時，他便以愛情的名義綁架了明明。馬路的堅持沒有結(jié)果，便綁架明明，殺掉圖拉。這隱喻馬路的堅持已經(jīng)遠離了初衷，走進了明明則有些被神話，不論什么都沒有改變她的堅持，她還是那個追求心中所愛的女孩，堅持著自己的堅持。三、《戀愛的犀?！非楣?jié)內(nèi)容 這個戲講述的是兩個愛情偏執(zhí)狂，在三、《戀愛的犀牛》情節(jié)內(nèi)容 此劇一共分為24場。

人物:馬路明明牙刷大仙黑子紅紅莉莉播音員(主持人)戀愛教授大鐘制造者若干群眾若干 分場解析。D:\戲劇作品研讀\第八講\《戀愛的犀?！芬曨l資料\《戀愛的犀?！沸蚰缓偷诙?mp4D:\戲劇作品研讀\第八講\《戀愛的犀牛》視頻資料\[優(yōu)秀話劇珍藏]戀愛的犀牛_5..flvD:\戲劇作品研讀\第八講\《戀愛的犀?！芬曨l資料\第十一場拋棄愛人的戀愛訓練.mp4D:\戲劇作品研讀\第八講\《戀愛的犀?！芬曨l資料\[優(yōu)秀話劇珍藏]戀愛的犀牛_14.flv三、《戀愛的犀牛》情節(jié)內(nèi)容 此劇一共分為24場。三、《戀愛的犀?！非楣?jié)內(nèi)容 此劇的故事情節(jié)并不復雜，卻頗有深意。乍看，這是馬路和明明之間的愛情故事，但細想之下，。卻又找不出什么細節(jié)能讓人明了馬路為何如此摯愛明明于是，在一個個貌似美女的人群中，他發(fā)現(xiàn)了與眾不同的明明。馬路為明明做了他所能做到的一切——不顧挨打去教訓陳飛;努力充實自己，由內(nèi)到外地重塑形象;把中大彩的所得全部送給明明……但他仍不能打動明明的心。直至最后，他殺了視如己命的犀牛圖拉，儀式般地把圖拉的心和他自己獻給被他綁架的明明。三、《戀愛的犀?！非楣?jié)內(nèi)容 此劇的故事情節(jié)并不復雜，卻頗有深四、《戀愛的犀牛》的思想內(nèi)涵

(一)在物質(zhì)過剩的年代固執(zhí)地尋找理想和愛情

D:\戲劇作品研讀\第八講\《戀愛的犀?！芬曨l資料\《戀愛的犀牛》西安巡演預告片.f4v《戀愛的犀?！分v述的是“物質(zhì)時代”的年輕人戀愛的故事，劇中的插曲《物質(zhì)時代》很好地對故事的背景和故事的內(nèi)容進行了概括：5四、《戀愛的犀?！返乃枷雰?nèi)涵 (一)在物質(zhì)過剩的年代固執(zhí)地尋四、《戀愛的犀牛》的思想內(nèi)涵

這是一個物質(zhì)過剩的時代／這是一個情感過剩的時代／這是一個知識過剩／這是一個信息過剩／這是一個腳踏實地、聰明理智的時代。 我們有太多的事情要做／我們有大多的東西要學／我們有太多的聲音要聽／我們有大多的要求需要滿足。 愛情是蠟燭，給你光明／風兒一吹就熄滅／愛情是飛鳥，妝點風景／天氣一變就飛走／愛情是鮮花／新鮮動人／過了五月它就枯萎／愛情是彩虹／多么繽紛絢麗／那是瞬間的騙局／太陽一曬就蒸發(fā)。愛情是多么美好，但是不堪一擊／愛情是多么美好，但是不堪一去／愛情是多么美好，但是不堪一擊／愛情是多么美好，但是不堪一擊。6四、《戀愛的犀?！返乃枷雰?nèi)涵這是一個物質(zhì)過剩的時四、《戀愛的犀?！返乃枷雰?nèi)涵

（二）表現(xiàn)了一種生存狀態(tài)，表現(xiàn)了“堅持”的主題90年代的初期和末期，時代風貌發(fā)生了巨大的變化。在90年代未期，在人們經(jīng)歷了市場經(jīng)濟造成的文化轉(zhuǎn)型后的焦躁不安中，以“堅持”為主題，以固執(zhí)甚至偏執(zhí)進行“堅持”的《戀愛的犀?！?，觸動了一部分人的敏感的心靈和神經(jīng)，受到了他們的歡迎。7四、《戀愛的犀?！返乃枷雰?nèi)涵 （二）表現(xiàn)了一種生存狀態(tài)，表現(xiàn)（二）表現(xiàn)了一種生存狀態(tài)，表現(xiàn)了“堅持”的主題

[舞臺上，女孩明明被蒙者眼睛綁在椅子上。牟輕人馬路坐在她旁邊。馬路：黃昏是我一天中視力最差的時候．一眼望去滿街都是美女。高樓和街道也變幻了通常的形狀，象在電影里……你就站在樓梯的拐腳,帶著某種清香的味道，有點溫乎乎的，奇怪的氣息。擦身而過的時候，才知道你在哭。事情就在那時候發(fā)生了。我有個朋友牙刷，他要我相信我只是處在發(fā)情期，象圖拉在非洲草原時那樣。但我知道不是。你是不同的，唯一的，柔軟的，干凈的，天空一樣的，我的明明。我怎么樣才能讓你明白呢?你如同我溫暖的手套，冰冷的啤酒，帶著陽光味道的襯衫，日復一日的夢想。你是甜蜜的，憂傷的，嘴唇上涂抹著新鮮的欲望，你的新鮮和你的欲望把你變得象動物一樣不可捉摸，象陽光一樣無法逃避，象戲子一般毫無廉恥，象饑餓一樣冷酷無情。我想給你一個家，作你孩子的父親，給你所有你想要的東西。8（二）表現(xiàn)了一種生存狀態(tài)，表現(xiàn)了“堅持”的主題

[舞臺上，（二）表現(xiàn)了一種生存狀態(tài)，表現(xiàn)了“堅持”的主題

[夜晚的樓頂平臺，馬路和明明。明明：我是說“愛”!那感覺是從哪來的?從心臟、肝脾、血管，哪一處內(nèi)臟里來的?也許那一天月亮靠近了地球，大陽直射北回歸線，季風送來海洋的濕氣使你皮膚滑潤，蒙古形成的低氣壓讓你心跳加快?；蛘咧皇莵碜阅阈睦锏目释陆?jīng)周期帶來的騷動，他房間里剛換的燈泡，他剛吃過的橙予留在手指上的清香，他忘了刮的胡子刺痛了你的臉……這一切作用下神經(jīng)末梢麻酥酥的感覺，就是所說的愛情……

明明：我偏不，我偏不聽你的話，我偏要理他。只要他還能讓我愛他，只要他不離開我，只要我還能忍受，他愛怎么折磨我就怎么折磨我，他可以欺騙我可以貶低我，可以侮辱我，可以把我吊在空中，可以讓我俯首貼耳，可以讓我四肢著地，只要他有本事讓我愛他。你傻看我干嘛?你的愛情在我面前軟弱無力了吧，不值一提了吧，煙消云散了吧？你以為愛是什么?花前月下，甜甜蜜蜜，海警山盟?沒有勇氣的人，去找個女人和你作伴吧，但是，不要說“愛”。噓……

馬路：忘掉她，忘掉她就可以不必再忍受，忘掉她就不再有痛苦。忘掉她，忘掉你沒有的東西，忘掉別人有的東西，忘掉你失去和以后不能得到的東西，忘掉仇恨，忘掉屈辱，忘掉愛情，象犀牛忘掉草原，象水鳥忘掉湖泊，象地獄里的人忘掉天堂，象截肢的人忘掉自己曾快步如飛，象落葉忘掉風，象公犀牛忘掉母犀牛；忘掉是一般人能做的唯一的事。但是我決定不忘掉她。9（二）表現(xiàn)了一種生存狀態(tài)，表現(xiàn)了“堅持”的主題[夜晚的樓頂四、《戀愛的犀?！返乃枷雰?nèi)涵 《戀愛的犀牛》中當大眾在完全臣服于世俗理性的同時，馬路陷入了困境：

“懷疑一切……什么東西能讓我確定我還是我?什么東西讓我確定我還活著?——這已經(jīng)不是愛不愛的問題,而是一種較量,不是我和她的較量,而是我和所有一切的較量。我曾經(jīng)一事無成這并不重要,但是這一次我認了輸,我低頭耷腦地順從了,我就將永遠對生活妥協(xié)下去,做個你們眼中的正常人,從生活中攫取一點簡單易得的東西,在陰影下茍且作樂,這些對我毫無意義,我寧愿什么也不要。”

10四、《戀愛的犀牛》的思想內(nèi)涵 《戀愛的犀?！分挟敶蟊娫谕耆妓?、《戀愛的犀牛》的思想內(nèi)涵 廖一梅也說，劇作是“想喚醒人們堅持自己的精神”；馬路的扮演者郭濤更是深有感觸地談到；“現(xiàn)在的人都很世故，很浮燥，很游刃有余，這個戲想喚醒那些被隱藏已久的激情”。

“其實愛情不一定得到就是最好的，馬路所追求的東西可能就是一種堅持，這種堅持也許就是現(xiàn)代生活中男人最缺少的”。11四、《戀愛的犀?！返乃枷雰?nèi)涵 廖一梅也說，劇作是“想喚醒人們四、《戀愛的犀?！返乃枷雰?nèi)涵

劇作表現(xiàn)出的正是轉(zhuǎn)型期的文化與社會中，一代有理想的青年在滾滾紅塵中的困惑與思索，展示了他們在以往的價值觀念瓦解后心靈上的孤單無助，描繪了現(xiàn)代都市中人與人之間近在咫尺卻難以溝通的情感狀態(tài)，是對當代青年的心態(tài)與生存狀態(tài)的真實寫照。四、《戀愛的犀?！返乃枷雰?nèi)涵劇作表現(xiàn)出的正四、《戀愛的犀?！返乃枷雰?nèi)涵 （三）思想的困惑在戲劇中化為一種憂傷的情緒，成為主題。此劇集中展現(xiàn)了當代愛情的真實樣態(tài)，以獨特的人物形象揭示了愛情熱烈而又虛妄的本質(zhì)。然而，對愛情及人生的兩難之境，這些作品僅僅進行了追問而沒有嘗試回答。13四、《戀愛的犀?！返乃枷雰?nèi)涵 （三）思想的困惑在戲劇中化為一五、在普通愛情故事中發(fā)掘新意

（一）內(nèi)容上的新意 1.對于愛情的新觀念和新思考

“審視自己的情感，我常會有這樣的疑惑：是什么在影響我們的愛憎？激發(fā)我們的欲望？左右我們的視線？引發(fā)我們的愛情？這種力量源于什么？……這個問題，像人生所有的基本問題一樣，永遠沒有答案，卻產(chǎn)生了無窮的表述和無數(shù)動人的表達”。——廖一梅14五、在普通愛情故事中發(fā)掘新意

（一）內(nèi)容上的新意14五、在普通愛情故事中發(fā)掘新意

（一）內(nèi)容上的新意 1.對于愛情的新觀念和新思考 A.關(guān)于愛情觀念新表述的呈現(xiàn) （1）“如果你愛一個人十分，而你只能表達出一分，還不如你愛一個人一分表達出十分?！?（2）“過分夸大一個女人和另一個女人之間的差別是一切不如意的根源，在有著無數(shù)選擇可能的信息時代，‘死心眼’這個詞基本上可以稱作是一種精神疾病。” （3）“我就是不要你的錢，你能強迫我要嗎？我愿意當婊子掙錢跟你也沒關(guān)系，我就是受不了你那副圣人似的面孔，我不愛你，我不想聽見你每天在我耳旁傾訴你的愛情，我不想因為要了你的錢而讓你擁有這個權(quán)力。五、在普通愛情故事中發(fā)掘新意

（一）內(nèi)容上的新意五、在普通愛情故事中發(fā)掘新意

（一）內(nèi)容上的新意 1.對于愛情的新觀念和新思考 B.突出欲望表達與探求愛情價值

1992《思凡》——1999《戀愛的犀牛》在突出欲望表達的同時，孟京輝絲毫未放棄對愛情神圣價值的探求。五、在普通愛情故事中發(fā)掘新意

（一）內(nèi)容上的新意五、在普通愛情故事中發(fā)掘新意

（一）內(nèi)容上的新意 2.先鋒的內(nèi)在屬性——對社會問題的深入挖掘與反思孟京輝的愛情劇里夾雜著無孔不入的社會問題，這也是孟氏愛情戲劇的獨到之處，更是其戲劇“先鋒性”的集中表現(xiàn)。如《戀愛的犀?！分械鸟R路，不僅偏執(zhí)，還是當代文明中的異己分子。他不會開車，不會寫作，不會戀愛，在遇到明明以前和同作為異類形象的犀牛圖拉為伴，甚至在金錢觀念上也與他人相左。經(jīng)常借由大量不同職業(yè)人員的大段臺詞來展示生活中的黑暗面。牙刷銷售，紅紅和莉莉，明明傍大款，買彩票等等。17五、在普通愛情故事中發(fā)掘新意

（一）內(nèi)容上的新意17五、在普通愛情故事中發(fā)掘新意

（二）形式上的新意像《戀愛的犀牛》這樣一個普通的愛情故事何能吸引觀眾來掏錢買票呢?主要在于導演的藝術(shù)創(chuàng)造所呈現(xiàn)出來的舞臺藝術(shù)表現(xiàn)力。 1.藝術(shù)創(chuàng)造的先鋒性和前衛(wèi)性《戀愛的犀?！返难莩鼍腕w現(xiàn)著孟京輝一貫的藝術(shù)風格，整個演出集戲劇、音樂為一體，強烈的形式感，夸張的表演，幽默、戲謔的語言，既是前衛(wèi)的，又是現(xiàn)實的。18五、在普通愛情故事中發(fā)掘新意 （二）形式上的新意18五、在普通愛情故事中發(fā)掘新意

（二）形式上的新意 （1）音樂對情節(jié)的推動既加強了該劇的音樂性和節(jié)奏感，也有助于故事的表達，渲染了劇中的情景，感染著觀眾去思考并產(chǎn)生共鳴。 《戀愛的犀牛》中的音樂對情節(jié)推動的處理，為什么會在敘述中反復停頓而代之以音樂的抒情，除了愛情題材的特殊性及作者對觀念的逃避，還與作者的生活體驗有關(guān)，也是作者戲劇理論追求與實驗的結(jié)果。D:\戲劇作品研讀\第八講\第八講《戀愛的犀?！穃馬路《玻璃女人》之歌.mp4D:\戲劇作品研讀\第八講\第八講《戀愛的犀?！穃最后的歌.mp4

19五、在普通愛情故事中發(fā)掘新意 （二）形式上的新意19五、在普通愛情故事中發(fā)掘新意

（二）形式上的新意像《戀愛的犀?！愤@樣一個普通的愛情故事何能吸引觀眾來掏錢買票呢?主要在于導演的藝術(shù)創(chuàng)造所呈現(xiàn)出來的舞臺藝術(shù)表現(xiàn)力。 1.藝術(shù)創(chuàng)造的先鋒性和前衛(wèi)性《戀愛的犀?！返难莩鼍腕w現(xiàn)著孟京輝一貫的藝術(shù)風格，整個演出集戲劇、音樂為一體，強烈的形式感，夸張的表演，幽默、戲謔的語言，既是前衛(wèi)的，又是現(xiàn)實的。20五、在普通愛情故事中發(fā)掘新意 （二）形式上的新意20五、在普通愛情故事中發(fā)掘新意

（二）形式上的新意像《戀愛的犀?！愤@樣一個普通的愛情故事何能吸引觀眾來掏錢買票呢?主要在于導演的藝術(shù)創(chuàng)造所呈現(xiàn)出來的舞臺藝術(shù)表現(xiàn)力。 1.藝術(shù)創(chuàng)造的先鋒性和前衛(wèi)性《戀愛的犀?！返难莩鼍腕w現(xiàn)著孟京輝一貫的藝術(shù)風格，整個演出集戲劇、音樂為一體，強烈的形式感，夸張的表演，幽默、戲謔的語言，既是前衛(wèi)的，又是現(xiàn)實的。21五、在普通愛情故事中發(fā)掘新意 （二）形式上的新意21“劇場對我們來說是干什么用的，我們到劇場是干什么來的？劇場是一個神圣的有魅力的場所，我們在這個大鏡子里照見自己的精神和靈魂和肉體和意識和思維和一切。劇場是個純凈的可以幻想的所在，我們在其中可以沐浴陶然，蕩滌世間污穢，放任游戲于假設與可能的創(chuàng)造力之間?！薄暇┹x22“劇場對我們來說是干什么用的，我們到劇場是干什么五、在普通愛情故事中發(fā)掘新意

（二）形式上的新意 （2）表現(xiàn)方式極富現(xiàn)代色彩雖然這部話劇的題材并沒有明顯的時代性，但表現(xiàn)方式卻極富當代色彩:諧謔、活潑、熱鬧，象征、隱喻、戲擬等手法隨處使用，歌謠、數(shù)來寶、順口溜、繞口令不斷穿插其間，形體語言、影視語言、廣告語言、報刊語言比比皆是，彩票、推銷、廣告、大獎賽、藝術(shù)公司層出不窮。23五、在普通愛情故事中發(fā)掘新意 （二）形式上的新意23五、在普通愛情故事中發(fā)掘新意

（二）形式上的新意 （2）表現(xiàn)方式極富現(xiàn)代色彩隱喻手法的運用：a.大鐘彩票的隱喻——人生與愛情就如摸彩票一樣。 b.眼睛蒙著白布——隱喻人生的盲目性象征手法的運用：a.馬路——犀牛D:\戲劇作品研讀\第八講\第八講《戀愛的犀牛》\第三場犀牛館.mp4b.馬路和明明對愛情的追求成為一種象征 c.獻出犀牛的心臟象征著獻出了馬路自己的心24五、在普通愛情故事中發(fā)掘新意 （二）形式上的新意24五、在普通愛情故事中發(fā)掘新意

（二）形式上的新意

孟京輝通過舞臺上的一切手段向觀眾傳播他的“孟氏快感”，如燈光、舞美、配樂、表演等，其中最主要的手段當然是戲劇的臺詞。

a.對愛情的詮釋25五、在普通愛情故事中發(fā)掘新意 （二）形式上的新意25"明明：我是說‘愛’！那感覺是從哪來的？從心臟、肝脾、血管，哪一處內(nèi)臟里來的？也許那一天月亮靠近了地球，太陽直射北回歸線，季風送來海洋的濕氣使你皮膚潤滑，蒙古形成的低氣壓讓你心跳加快?；蛘咧皇悄銇碜阅阈睦锏目释陆?jīng)周期帶來的騷動，他房間里剛換的燈泡，他剛吃過的橙子留在手指上的清香，他忘了刮的胡子刺痛了你的臉……這一切作用下神經(jīng)末梢麻酥酥的感覺，就是所說的愛情……”

（《戀愛的犀?！罚?明明：我是說‘愛’