愁情萬(wàn)種各不同——醉花陰和聲聲慢比較閱讀-人教課標(biāo)版課件愁情萬(wàn)種各不同——《醉花陰》與《聲聲慢》比較閱讀澄邁中學(xué)吳淑梅愁情萬(wàn)種各不同——《醉花陰》與《聲聲慢》比較閱讀澄邁中學(xué)11《醉花陰》薄霧濃云愁永晝，瑞腦銷(xiāo)金獸。佳節(jié)又重陽(yáng)，玉枕紗廚，半夜涼初透。東籬把酒黃昏后，有暗香盈袖。莫道不銷(xiāo)魂，簾卷西風(fēng)，人似黃花瘦。

醉花陰和聲聲慢教案和教學(xué)反思《醉花陰》薄霧濃云愁永晝，瑞腦銷(xiāo)金獸。佳節(jié)又重陽(yáng)，玉枕紗廚，譯文：

云霧籠罩使我整天心中充滿(mǎn)愁?lèi)灒F形香爐里升起瑞腦香的裊裊青煙。今天又是把酒賞菊的九九重陽(yáng)節(jié)，我玉枕孤眠，紗帳獨(dú)寢，半夜里初秋的涼意襲人，輾轉(zhuǎn)難眠。

在東籬飲酒直飲到黃昏以后，淡淡的黃菊清香飄滿(mǎn)雙袖。別說(shuō)不會(huì)銷(xiāo)魂，西風(fēng)吹卷起門(mén)簾，閨中人竟比黃花更加消瘦。譯文：云霧籠罩使我整天心中充滿(mǎn)愁?lèi)灒F形香《聲聲慢》

尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚，乍暖還寒時(shí)候，最難將息。三杯兩盞淡酒，怎敵他晚來(lái)風(fēng)急。雁過(guò)也，正傷心，卻是舊時(shí)相識(shí)。

滿(mǎn)地黃花堆積，憔悴損，如今有誰(shuí)堪摘？守著窗兒，獨(dú)自怎生得黑？梧桐更兼細(xì)雨，到黃昏，點(diǎn)點(diǎn)滴滴。這次第，怎一個(gè)愁字了得。《聲聲慢》猶如失落了什么東西，空落落的，我便東尋西找，四周冷冷清清，陡然感到無(wú)比的凄慘，悲傷，憂(yōu)郁。忽熱忽冷的時(shí)候，最難調(diào)養(yǎng)休息。喝下這三兩杯淡酒，又怎能抵得住黃昏時(shí)的疾風(fēng)！只見(jiàn)一行大雁向南飛去，我正傷心不已，偏又認(rèn)出，它們是我舊時(shí)相識(shí)的信使。庭院里黃菊花枯槁憔悴，愁損容顏，如今誰(shuí)還有心思游賞采摘？我守著窗戶(hù)，獨(dú)自坐著，怎么才能熬到天黑下來(lái)？綿綿細(xì)雨落在梧桐葉上，直到黃昏降臨，仍然淅淅瀝瀝。此情此境，用一個(gè)“愁”字又怎么說(shuō)得盡呢？猶如失落了什么東西，空落落的，我便東尋西找1、這兩首詞表達(dá)了作者怎樣的情感？這些情感相同嗎？試從意象、意境的異同中分析其情感的異同。愁1、這兩首詞表達(dá)了作者怎樣的情感？這些情感相同嗎？試從意象、意象意境情感風(fēng)格醉花陰聲聲慢薄霧濃云瑞腦金獸玉枕紗廚西風(fēng)黃花酒黃昏淡酒急風(fēng)大雁黃花梧桐細(xì)雨黃昏意象意境情感風(fēng)格薄霧濃云瑞腦金獸2、兩首詞中選取了哪些相同和不同的景物（意象）？這些意象有什么特點(diǎn)，所營(yíng)造的意境相同嗎？試分析。相同的意象不同的意象3、兩首詞中詩(shī)人分別有哪些活動(dòng)？從詩(shī)人的活動(dòng)中能否體會(huì)感情的異同？酒黃花黃昏風(fēng)2、兩首詞中選取了哪些相同和不同的景物（意象）？這些意象有什酒——“把酒”“淡酒”滋味異酒是愁的伴侶《醉花陰》重陽(yáng)佳節(jié)本應(yīng)夫妻團(tuán)聚，共同飲酒賞菊，可是丈夫不在身邊，良辰美景中能焚香悶坐，以打發(fā)孤獨(dú)的白天，為了紀(jì)念佳節(jié)，寄托相思，于是詞人在黃昏后獨(dú)自一人把酒對(duì)菊。把酒賞菊，極富情趣，表現(xiàn)的是詞人的高雅脫俗的情懷，只因丈夫遠(yuǎn)游，詞人孤單，無(wú)語(yǔ)獨(dú)酌而增添幾許的離愁別緒。于是，“酒入愁腸，化作相思淚”。這“酒”表達(dá)的是閨中少婦的閑雅生活和對(duì)丈夫的濃濃情意，刻骨相思。酒是詞人離愁別緒的象征。《聲聲慢》為何是淡酒，而不是濃酒？并非酒真的淡，只因風(fēng)太急而顯得酒淡，“風(fēng)急”明寫(xiě)天氣惡劣，實(shí)寫(xiě)詞人愁重。詞人借酒暖身，借酒澆愁，詞人生活在愁的世界里，承載不住國(guó)破、家亡、夫死的愁苦，酒入愁腸愁更愁，酒力和心愁相比，心愁太重了，酒化解不了詞人的凄涼和愁苦。淡酒是詞人濃得化不開(kāi)的凄苦悲切之情。酒——“把酒”“淡酒”滋味異酒是愁的伴侶黃花——一樣“黃花”兩種情味《醉》兩處寫(xiě)到黃花，一暗一明，分別是“東籬把酒黃昏后，有暗香盈袖”、“莫道不銷(xiāo)魂，簾卷西風(fēng)，人似黃花瘦”。黃花是詞人與丈夫分居兩地而產(chǎn)生的離愁和悲秋情緒的載體。把酒賞菊，菊花的幽香盛滿(mǎn)衣袖。這種雅致的生活卻因丈夫的遠(yuǎn)游而染上淡淡的閑愁。黃花既是詞人高雅脫俗情懷的象征，又是飽受相思煎熬的玉肌消瘦、弱不禁風(fēng)的形象的比照?！堵暋返亩逊e滿(mǎn)地“憔悴損”了的黃花，則成了詞人幽凄孤寂、冷落哀傷的象征?！皾M(mǎn)地黃花堆積，憔悴損，如今有誰(shuí)堪摘？”菊花已經(jīng)凋殘，如今再無(wú)人欣賞它，采摘它，曾經(jīng)的東籬把酒還有相思可訴說(shuō)，如今孤身一人，形容憔悴，無(wú)人可思，無(wú)人可念，面對(duì)此情此景，撫今追昔，怎不令詞人悲從中來(lái)？“物是人非事事休”只能看著菊花一朵朵、一瓣瓣的枯萎凋落，竟成了一地的哀愁、一地的凄涼、一地?zé)o可奈何的消亡。菊花的枯槁憔悴，愁損容顏，正是李清照孤苦飄零的凄楚晚境的真實(shí)寫(xiě)照。黃花——一樣“黃花”兩種情味《醉》兩處寫(xiě)到黃花，一黃昏——同向“黃昏”各自愁“夕陽(yáng)西下，斷腸人在天涯。”黃昏這意象往往與傷別念遠(yuǎn)聯(lián)系在一起?！耙咽固迫碎|怨句，最難消遣是黃昏?！秉S昏是一天之中思念最切之時(shí)?！蹲怼分欣钋逭铡皷|籬把酒”自然也在“黃昏”之時(shí)，才足以表達(dá)閨中怨婦的思念遠(yuǎn)方親人的一腔愁緒。黃昏因可以把酒，憂(yōu)傷中尚有幾分詩(shī)意。《聲》中卻是兼有梧桐細(xì)雨的黃昏，潮濕的，陰冷的，詩(shī)人百無(wú)聊賴(lài)，近乎絕望地“守著窗兒，獨(dú)自怎生得黑”，唯一可做的事就是等到天黑，這是怎樣的凄苦！更有那細(xì)雨滴在梧桐上，“點(diǎn)點(diǎn)滴滴”如泣如訴，像是灑不盡的傷心淚?！蹲怼窢I(yíng)造的是有色彩的畫(huà)面，彩色的畫(huà)面中香氣浮動(dòng)，詞人雖有些哀怨，卻還有思念還有希望可以去等待的人，只道“佳節(jié)倍思親”?！堵暋肥且皇讻](méi)有盡頭的孤寂的歌，在灰色的空間里哀嘆不幸，營(yíng)造了一個(gè)悲情的氛圍，詞人在不經(jīng)意間觸情傷情，一點(diǎn)一滴都像一把利劍刺向內(nèi)心的悲苦和絕望。黃昏——同向“黃昏”各自愁“夕陽(yáng)西下，斷腸人在天涯。”黃昏風(fēng)——“西風(fēng)”怎敵“急風(fēng)”苦《醉》西風(fēng)颯颯卷起珠簾，風(fēng)中即將萎謝的纖細(xì)黃花映入詞人的眼眸。詞人顧物自憐，內(nèi)心焦慮，為相思所苦，風(fēng)姿憔悴，更甚于黃花。此時(shí)，詞人尚有可傾訴之人，與其說(shuō)是詞人的哀怨之語(yǔ)，不如說(shuō)是詞人的嬌嗔之詞?！堵暋吠韥?lái)的“急風(fēng)”，不僅僅卷起珠簾，而且打破了詞人溫馨美滿(mǎn)的小家，打散了天人永隔的夫妻，打亂了安定平和的生活。以至于“三杯兩盞淡酒”依然無(wú)法抵擋黃昏的“急風(fēng)”。這“急風(fēng)”是詞人經(jīng)歷過(guò)人生的風(fēng)風(fēng)雨雨、政治的風(fēng)風(fēng)雨雨后融合了詞人主觀情感色彩的客觀環(huán)境，展現(xiàn)了詞人的失夫之悲，亡國(guó)之痛!風(fēng)——“西風(fēng)”怎敵“急風(fēng)”苦《醉》西風(fēng)颯颯卷起珠簾，風(fēng)中即將不同的意象薄霧濃云瑞腦金獸玉枕紗廚大雁梧桐細(xì)雨從生活中的種種細(xì)節(jié)，“玉枕”“紗廚”“瑞腦”“金獸”，讓我們看到李清照以及當(dāng)時(shí)宋代貴族婦女們的生活狀態(tài)。她所有的用具都是精美細(xì)致的，用現(xiàn)代人的話來(lái)說(shuō)，很“小資”，她的枕頭清涼如玉，在炎熱的夏天可是件幫助人消暑的良器；她的睡具罩了細(xì)密的紗網(wǎng)，既透風(fēng)又遮蚊蟲(chóng)。雖然她自己說(shuō)是因?yàn)椤鞍胍箾龀跬浮弊屪约簮阑?，?shí)際上大家都知道，輾轉(zhuǎn)反側(cè)無(wú)法入睡的真正原因是什么。白日的時(shí)候，她會(huì)細(xì)細(xì)點(diǎn)了熏香，在熏香裊裊中低頭嗅黃花淡淡的清香，自斟自飲?！蹲砘帯防锢钋逭盏纳钍蔷赖?，她早期生活的閑適、愜意。雖然有愁，但只是哀而不傷的思念丈夫的“閑愁”“離愁”。不同的意象薄霧濃云瑞腦金獸玉大雁梧桐細(xì)雨到了《聲聲慢》里，這些生活的小情調(diào)全都消失不見(jiàn)了，她的冷清，她的凄慘也注定了她再?zèng)]有心思玩那些小情調(diào)。大雁飛過(guò)，只顧著想它是“舊時(shí)相識(shí)”，鴻雁傳書(shū)，而如今家鄉(xiāng)淪喪，親朋離散，特別是“云中誰(shuí)寄錦書(shū)來(lái)，雁字回時(shí)，月滿(mǎn)西樓”的那人也已不在了，還會(huì)有誰(shuí)給自己捎來(lái)書(shū)信呢？梧桐更兼細(xì)雨，一聲聲、一陣陣，敲打著詞人凄苦的心靈，震顫著詞人的心扉，令人心酸、心痛、心碎。這愁是在遭國(guó)破家亡之難，親離夫死之災(zāi)，倍受漂流之苦后的悲愁、哀愁，是刻骨銘心的悲凄之愁，是永恒之愁，無(wú)望之愁。大雁梧桐細(xì)雨到了《聲聲慢》里，這些生活的小情意象意境情感風(fēng)格醉花陰聲聲慢薄霧濃云瑞腦金獸玉枕紗廚西風(fēng)黃花酒黃昏淡酒急風(fēng)大雁黃花梧桐細(xì)雨黃昏凄涼寂寥閑逸淡雅凄楚哀苦深沉悲涼離別之愁相思之愁閑逸之愁閨怨之愁亡國(guó)之恨喪夫之哀孀居之苦家國(guó)之愁意象意境情感風(fēng)格薄霧濃云瑞腦金獸4、從以上的分析，你能否體會(huì)到兩首詞的風(fēng)格的不同？結(jié)合作者的生平經(jīng)歷，分析詞風(fēng)不同的原因。李清照前期作品風(fēng)格清新婉麗，閑雅淡靜，后期凄楚深婉，沉郁哀苦。李清照出生于貴族家庭，其父母能文善詞。她十八歲便脫離了她的少女時(shí)代，和趙明誠(chéng)結(jié)為連理，這算是她一生生活中最美滿(mǎn)的時(shí)代。她的許多詞有許多描寫(xiě)愛(ài)情，其中有描摹少女初戀和少婦生活的，也有撰寫(xiě)自己與丈夫離別的相思，刻骨的思念，雖然不免惆悵，但仍不失浪漫。即使與丈夫分隔兩地，但因?yàn)閻?ài)情的滋潤(rùn)，就讓這樣的生活，貼上了美好的標(biāo)簽。夫妻的恩愛(ài)，家庭的和睦，生活的幸福，構(gòu)成了李清照前期作品清新婉麗，閑雅淡靜的特點(diǎn)。

“靖康之難”后，除了與當(dāng)時(shí)許多士大夫有著同樣的流亡經(jīng)歷處，李清照的生活還發(fā)生了一連串特殊的不幸事故。先是丈夫病逝，接著便是被人認(rèn)為有通敵之嫌。受此重重磨難，她的思想和健康受到了極大的威脅與摧殘。國(guó)家的淪亡，民族的屈辱，生靈的涂炭，個(gè)體的不幸，這一系列的變故使李清照的后期之詞在思想與風(fēng)格發(fā)生了巨大的變化。所以她的后期作品普遍反映了一個(gè)知識(shí)分子的所見(jiàn)所聞所想：抗金愿望，鄉(xiāng)都之念，身世之感。后期作品風(fēng)格凄楚深婉，沉郁哀苦。

4、從以上的分析，你能否體會(huì)到兩首詞的風(fēng)格的不同？結(jié)合作者的意象意境情感風(fēng)格醉花陰聲聲慢薄霧濃云瑞腦金獸玉枕紗廚西風(fēng)黃花酒黃昏淡酒急風(fēng)大雁黃花梧桐細(xì)雨黃昏凄涼寂寥閑逸淡雅凄楚哀苦深沉悲涼離愁相愁閑愁閨怨之愁亡國(guó)之恨喪夫之哀孀居之苦家國(guó)之愁清新婉麗閑雅淡靜凄楚深婉沉郁哀苦意象意境情感風(fēng)格薄霧濃云瑞腦金獸《醉花陰》與《聲聲慢》比較閱讀

一、閑愁與刻骨銘心之愁“詞”這種文學(xué)體裁，向來(lái)被認(rèn)為是抒發(fā)愁情的最好形式，李清照也不例外，她會(huì)把“生當(dāng)作人杰，死亦為鬼雄”的豪情壯志放在她的詩(shī)中，而將“一處相思”這樣的閑愁放在她的詞里?！蹲砘帯肪褪沁@種“閑愁”最典型的代表。但李清照的“閑愁”和其他詩(shī)人的“閑愁”又不一樣，她是在用女子之筆寫(xiě)女子之心，這與其它男子寫(xiě)女子完全不同。溫庭筠的《菩薩蠻》中的女子，早上起來(lái)之后無(wú)法打發(fā)時(shí)間，只能“懶起畫(huà)蛾眉，弄妝梳洗遲。”在男人看來(lái)，女人一旦沒(méi)有了男人的寵幸，就失去了生活的意義，她們每天梳洗打扮唯一的目的就是準(zhǔn)備討好男人。而在李清照的筆下，她塑造的這個(gè)抒情女主人公的形象，既不是百無(wú)聊賴(lài)用華衣美服打發(fā)時(shí)間的貴婦人，也不是依靠男人、沒(méi)有自己生活的歌舞伎，而是有情趣、有思想的李清照。她的生活是那樣精致華美、清新脫俗，她追求的不是奢華的生活，而是豐富的精神世界。她寂寞的時(shí)候陪伴她的是高雅的菊花?！熬栈ā边@一意象在不同的詩(shī)句中有不同的象征意義，但總體來(lái)說(shuō)，它象征著高潔遺世，與艷俗的牡丹等絕然不同?！蹲砘帯放c《聲聲慢》比較閱讀

而到了《聲聲慢》中，這種愁思已經(jīng)變成了刻骨銘心之痛。女子對(duì)男子的思念古亦有之，但李清照與趙明誠(chéng)之間的感情非同尋常。從當(dāng)時(shí)他們夫妻感情融洽、琴瑟和鳴再聯(lián)想到她后來(lái)晚年的凄慘，讓人不禁覺(jué)得讀詩(shī)之人就像在舞臺(tái)下看話劇的觀眾，當(dāng)知道主角將來(lái)的結(jié)局注定悲慘，那么看她在臺(tái)上暫時(shí)的歡喜都覺(jué)得是種諷刺，這是莫大的悲哀?！皣?guó)家不幸詩(shī)家幸”，假如沒(méi)有國(guó)破家亡、南渡偏安的事情發(fā)生，李清照可能會(huì)幸福地過(guò)著她的小日子，永遠(yuǎn)寫(xiě)一些閑情逸致的小詩(shī)小詞，有著她獨(dú)特的小情調(diào)，與趙明誠(chéng)過(guò)著神仙眷侶的好日子，但那樣的話，她永遠(yuǎn)也成為不了永垂青史的偉大詞人。正是國(guó)家命運(yùn)的轉(zhuǎn)折、自己生活的改變，造就了她后期詞作的博大精深。而到了《聲聲慢》中，這種愁思已經(jīng)變成了刻骨銘心之痛。女子對(duì)男二、生活趣味的變化從《醉花陰》里處處體現(xiàn)的是李清照思念丈夫的“閑愁”，但除了這些，更多能夠看出李清照早期生活的閑適、愜意。她的生活是精美的，從生活中的種種細(xì)節(jié)，“玉枕”“紗廚”“瑞腦”“金獸”，讓我們看到李清照以及當(dāng)時(shí)宋代貴族婦女們的生活狀態(tài)。她所有的用具都是精美細(xì)致的，用現(xiàn)代人的話來(lái)說(shuō)，很“小資”，她的枕頭清涼如玉，在炎熱的夏天可是件幫助人消暑的良器；她的睡具罩了細(xì)密的紗網(wǎng)，既透風(fēng)又遮蚊蟲(chóng)。雖然她自己說(shuō)是因?yàn)椤鞍胍箾龀跬浮弊屪约簮阑?，?shí)際上大家都知道，輾轉(zhuǎn)反側(cè)無(wú)法入睡的真正原因是什么。白日的時(shí)候，她會(huì)細(xì)細(xì)點(diǎn)了熏香，在熏香裊裊中低頭嗅黃花淡淡的清香，自斟自飲。而到了《聲聲慢》那個(gè)階段，這些生活的小情調(diào)全都消失不見(jiàn)了，她的冷清，她的凄慘也注定了她再?zèng)]有心思玩那些小情調(diào)。梧桐再美也無(wú)心觀賞，大雁飛過(guò)，只顧著想它是“舊時(shí)相識(shí)”，一個(gè)曾經(jīng)那樣優(yōu)越那樣雍容華貴的婦人，再也找尋不到。李清照要“尋尋覓覓”的，除了那些再也不回來(lái)了的美好時(shí)光，是否還包括曾經(jīng)有過(guò)那樣精致生活的自己呢？二、生活趣味的變化三、相同的意象，不同的意境在《醉花陰》和《聲聲慢》中，出現(xiàn)了許多相同的具體意象及抽象意象，如“愁”“寒”“酒”“黃花”“黑”“黃昏”，但傳遞出來(lái)的意境已經(jīng)不同了。以“酒”為例，《醉花陰》