柏林猶太人博物館JüdischesMuseum,Berlin柏林猶太人博物館JüdischesMuseum,Berl解構(gòu)的作品，用一種稍顯扭曲、破壞、混亂的手法丹尼爾·里伯斯金DanielLibesdind作品猶太博物館建于1993年至1995年，是為紀(jì)念死于第三帝國時(shí)期的六百萬猶太人而建，并且展有猶太人在德國近兩千年的歷史。博物館位于克羅伊茲貝格地區(qū)林登大街14號(hào)，占地3000平方米，從設(shè)計(jì)伊始到工程竣工歷經(jīng)10年荏苒。雖然作為原柏林市立博物館的擴(kuò)建部分，猶太人博物館與巴洛克風(fēng)格的老館除了高度相仿并沒有其他相似之處。

建筑簡(jiǎn)介解構(gòu)的作品，用一種稍顯扭曲、破壞、混柏林猶太博物館建筑分析ppt課件設(shè)計(jì)思想了解柏林猶太人，認(rèn)識(shí)大屠殺讓這種理解深入靈魂承認(rèn)這段歷史并在建筑中體現(xiàn)它用建筑來表達(dá)語言所不能表達(dá)的東西設(shè)計(jì)思想了解柏林猶太人，認(rèn)識(shí)大屠殺設(shè)計(jì)靈感BetweenTheLines被壓扁的六角星未完成的歌劇遇難者的原址設(shè)計(jì)靈感BetweenTheLines被壓扁的六角設(shè)計(jì)原型非理性的原型大衛(wèi)盾（六角星）以色列國旗納粹強(qiáng)迫每個(gè)猶太人佩戴“恥辱名牌”折射出民族的血淚和辛酸設(shè)計(jì)原型非理性的原型大衛(wèi)盾（六角星）以色列國旗納粹強(qiáng)設(shè)計(jì)原型非理性的原型大衛(wèi)盾（六角星）設(shè)計(jì)原型非理性的原型大衛(wèi)盾（六角星）外觀設(shè)計(jì)

BetweenTheLines

德國閃電戰(zhàn)柏林猶太人博物館鋸齒形的形態(tài)讓人聯(lián)想到德國閃電戰(zhàn)。建筑表達(dá)了兩個(gè)幾何線形。一個(gè)多樣化的片斷組成的直線和一個(gè)趨于無窮的折線相互交織，但各有自己的方向。表達(dá)了空間的聯(lián)系和序列的破碎。外觀設(shè)計(jì)BetweenTheLines德國閃電戰(zhàn)與舊館間關(guān)系——高度

新館與老館之間僅在地下的出入口相接。除了出入口之間的聯(lián)系，在高度上，檐口高度大致相同。與舊館間關(guān)系——高度新館與老館之間僅在地下的出入口與舊館間關(guān)系

——風(fēng)格

舊館與新館風(fēng)格迥異。形成強(qiáng)烈對(duì)比。如天外來物，在混亂的城市肌理中起到調(diào)和作用。與舊館間關(guān)系——風(fēng)格舊館與新館風(fēng)格迥異。形成強(qiáng)烈對(duì)立面設(shè)計(jì)

——立意對(duì)柏林猶太名人的地址連線的引用及樂譜語匯的建筑轉(zhuǎn)化，在墻壁上留下傷口一般的不規(guī)則指向的開窗

立面設(shè)計(jì)——立意對(duì)柏林猶太名人的地址連線的引用及樂譜立面設(shè)計(jì)

——形式將形式語言在平面，立面，構(gòu)型等幾個(gè)方面重復(fù)使用，強(qiáng)調(diào)意境

立面設(shè)計(jì)——形式將形式語言在平面，立面，構(gòu)型等幾個(gè)方面空間軸線

霍夫曼花園屠殺塔入口舊館新館空間軸線霍夫曼花園屠殺塔入口舊新館空間軸線死亡之軸通往軸線盡端的“大屠殺之塔”流亡之軸通往軸線盡端的“霍夫曼花園”延續(xù)之軸一部長(zhǎng)長(zhǎng)的直通三層展廳的樓梯三條相互交叉的軸線空間軸線死亡之軸流亡之軸延續(xù)之軸三條相互交叉的軸線空間軸線

通往展館流放花園

屠殺塔空間軸線通往展館流放花園內(nèi)部空間

霍夫曼花園屠殺塔入口舊館新館內(nèi)部空間霍夫曼花園屠殺塔入口舊新館沿著通道來到盡頭，前方是一連迭聳飛起來的梯級(jí)，直通建筑的頂層，相繼把游客引向地面層及以上各層的展覽廳。延續(xù)不斷的臺(tái)階象征著，猶太民族的延續(xù)，灰暗的燈光和頂部不規(guī)則的水泥橫梁分割空間、創(chuàng)造壓迫感，象征著猶太民族延續(xù)歷程中的苦難和不屈。在通道中并沒有過多的展品，有五個(gè)被刻意用墻面封閉起來的空間，叫做“虛空”，如不細(xì)心留意，游客也可能完全不會(huì)察覺館里有著一個(gè)這么詭異的空間。但是細(xì)心的游客偶而能透過一些洞開的窗口瞥見這些不能進(jìn)去卻垂直貫穿了整棟建筑物的虛無空間，只有建筑頂部的玻璃天窗投下光來。內(nèi)部空間沿著通道來到盡頭，前方是一連迭聳飛起來的梯級(jí)，直通建筑的頂層進(jìn)入展廳，游客便不由自主地被卷入了一個(gè)扭曲的時(shí)空。館內(nèi)所有通道、墻壁、窗戶都帶有一定的角度，可以說沒有一處是平直的。錯(cuò)中復(fù)雜的交通流線，黑色墻體界定的反復(fù)出現(xiàn)都給參觀者感官上強(qiáng)烈沖擊，并且顯示出令人震撼的力量，它的出現(xiàn)阻擋了空間的連續(xù)感，把空間秩序壓縮扭曲，仿佛都在隱喻著那個(gè)時(shí)期人們對(duì)于戰(zhàn)爭(zhēng)的恐懼和對(duì)生活近乎絕望的心態(tài)。這些虛空的“展覽廳”并不開放給游客參觀，卻還是有一個(gè)處在尾端被稱為記憶的空間，能讓人進(jìn)內(nèi)一窺其秘。這里展示著一件名喚“秋之落葉”的現(xiàn)代藝術(shù)品。步進(jìn)這寬聳空蕩的空間后，只見地板上鋪天蓋地地鋪疊著一個(gè)個(gè)圓形的鐵鑄人臉，人臉直徑大小如一個(gè)手掌，張口圓瞪，似呆還怨，仿似一個(gè)個(gè)吶喊的靈魂。

內(nèi)部空間進(jìn)入展廳，游客便不由自主地被卷入了一個(gè)扭曲的時(shí)空。館內(nèi)所有通結(jié)語

取名為“Betweenthelines”的項(xiàng)目構(gòu)想，展現(xiàn)了兩條截然不同的“線”之