淺析《前奏曲op34》的藝術(shù)特色

俄羅斯作曲家德米特里德米特里耶維奇肖斯塔科維奇將自己的生活體驗(yàn)與優(yōu)秀的藝術(shù)技術(shù)有機(jī)結(jié)合起來(lái)，對(duì)當(dāng)時(shí)音樂(lè)新潮流的形成和今天音樂(lè)創(chuàng)作的發(fā)展產(chǎn)生了重大影響。有人評(píng)價(jià)說(shuō):“他是20世紀(jì)最偉大的作曲家之一。他生于革命時(shí)期,和祖國(guó)一起經(jīng)歷了巨大的艱難、痛苦及偉大的勝利,沒(méi)有他簡(jiǎn)直難以想象20世紀(jì)的音樂(lè)文化。在他的音樂(lè)中再現(xiàn)了所有的現(xiàn)代人所經(jīng)歷的社會(huì)動(dòng)蕩,20世紀(jì)俄羅斯經(jīng)歷的所有痛苦貫穿他的內(nèi)心。他的作品體現(xiàn)了高度的藝術(shù)價(jià)值”。一《前奏曲》的藝術(shù)特點(diǎn)世界著名鋼琴作品《前奏曲op34》屬于肖斯塔科維奇的早期創(chuàng)作,該曲1933年由作曲家本人親自演奏,旋即引起音樂(lè)家們的極大興趣,并被阿蘭諾夫斯基稱之為是當(dāng)時(shí)最好的作品之一。首先,我們可以從涅高茲對(duì)肖氏音樂(lè)作品的整體詮釋中尋找答案。涅高茲認(rèn)為,“肖斯塔科維奇的創(chuàng)作具有獨(dú)一無(wú)二的技能性、新穎性、鮮明性和富有表現(xiàn)力等特點(diǎn),他的音樂(lè)作品中具有深刻的現(xiàn)代性”。其次,《前奏曲》涵蓋了多種藝術(shù)表現(xiàn)手段:有戲劇性的、抒情性的和幽默諷刺的。而這些都是以生活中人物的形象以及自身對(duì)生活的體驗(yàn)為創(chuàng)作源泉的。在以上眾多表現(xiàn)手段中,作曲家廣泛運(yùn)用了生活化的音樂(lè)語(yǔ)調(diào),主題鮮明。再次,前奏曲這種音樂(lè)形式相對(duì)結(jié)構(gòu)精煉,相比較而言,演奏起來(lái)難度不大。以此作為教學(xué)曲目,與大型的音樂(lè)作品相比具有一定優(yōu)勢(shì),其教學(xué)效果勿庸置疑。學(xué)習(xí)演奏這些輪廓清晰、表情手段豐富、技術(shù)難度不大的作品時(shí),可以在很大程度上促進(jìn)學(xué)生創(chuàng)作能力的發(fā)展,利于學(xué)生自己彈奏風(fēng)格的形成。應(yīng)該指出的是,雖然演奏家們可以任意選擇其中一首前奏曲,但作為作曲家更為關(guān)心的是如何將他們連接在一起。在作曲家所創(chuàng)作的整套前奏曲中每一首都具有獨(dú)立演奏的特點(diǎn),同時(shí)又有一個(gè)統(tǒng)一的風(fēng)格與基調(diào),使每部作品互相聯(lián)系?？梢钥闯?作曲家的創(chuàng)作所追求的是整套前奏曲的統(tǒng)一性。二世界的考察《前奏曲》形式多樣,展現(xiàn)了極其豐富的世界?，F(xiàn)將前奏曲Op34分為以下幾種藝術(shù)形式:(一)不和不和人,在奏議中奏鳴我們首先看G大調(diào)第三前奏曲,此樂(lè)曲戲劇性的特點(diǎn)鮮明,其開(kāi)始時(shí)明亮歡快,和諧的旋律輕輕地“搖擺”,暢快的氣息在第一句結(jié)尾時(shí)消失,讓人感覺(jué)仿佛飄蕩在空中。第二句雖依照主題,但有變化,它引起了人的恐慌、緊張和“感知到了可怕的災(zāi)難”。一味地加壓演奏出了緊張但不沉默的畫(huà)面,這是“暴風(fēng)雨前的寂靜”,是恐慌!接下去的高潮部分是用鋼琴模仿低音號(hào)的音色奏出響亮的顫音。當(dāng)主題再次響起時(shí),已經(jīng)是在低音區(qū)了。聽(tīng)起來(lái)很寂靜但不平靜,最后在驚慌失措的音樂(lè)聲中結(jié)束。第14號(hào)還可以將以下幾首作品歸納到戲劇性的藝術(shù)形式中。第4號(hào)e小調(diào)前奏曲,具有明顯的俄羅斯歌唱音樂(lè)的特點(diǎn),并用復(fù)調(diào)音樂(lè)發(fā)展的自由鋪設(shè)了一條通向晚期幾套前奏曲和賦格詩(shī)的創(chuàng)作道路;還有沉靜的第1號(hào)G大調(diào)前奏曲,在精神實(shí)質(zhì)上與普羅科菲耶夫的“童話”相似;激昂的第7號(hào)A大調(diào)前奏曲,和充滿戲劇性的、激烈的第22號(hào)g小調(diào)前奏曲。在以上這些前奏曲中,每一首樂(lè)曲的旋律都給人耳目一新的感覺(jué)。(二)帶風(fēng)格的黨建作品肖斯塔科維奇作品中的抒情是非常特別的,具有嚴(yán)肅、純凈、純潔、矜持等特點(diǎn)。例如,異常感人的第10號(hào)#c小調(diào)前奏曲,是這一藝術(shù)形式的典型作品。此曲表現(xiàn)出了一幅充滿詩(shī)意的,用透明的水彩的顏料描繪的抒情性風(fēng)景畫(huà),此曲特色鮮明。用簡(jiǎn)單、樸實(shí)、自然的旋律清脆、歡快地奏響,在旋律進(jìn)行中,出現(xiàn)了非連奏的演奏方法,使旋律變得優(yōu)美奇妙。這種溫柔的斷奏,賦予了此首樂(lè)曲跳躍性和流動(dòng)性。除此之外,還應(yīng)當(dāng)注意旋律的過(guò)渡。因?yàn)橹虚g部分的旋律是在隱約顫音的背景下進(jìn)行的。這就給演奏者們提出艱巨的任務(wù),那就是培養(yǎng)手指的靈活性,以及充分認(rèn)識(shí)鋼琴音色的變化。具有這種形式特點(diǎn)的是第12號(hào)在這種形式中第16號(hào)(三)音樂(lè)的諷刺化這種形式包括與舞蹈的元素融合的第8號(hào)最鮮明的例子是第6號(hào)b小調(diào),這是一首帶有諷刺性語(yǔ)言的前奏曲。這首樂(lè)曲的第一感覺(jué)是生硬的,且不太有吸引力。莫斯科國(guó)立師范大學(xué)音樂(lè)系阿拉·卡烏卓娃教授曾經(jīng)傳授過(guò)涅高茲對(duì)于此曲的理解:可以把樂(lè)曲想象成對(duì)一個(gè)蹩腳的管樂(lè)隊(duì)表演的諷刺。由此我們可以想象,這是一支演奏起來(lái)并沒(méi)有音準(zhǔn)的、沒(méi)有旋律性的樂(lè)隊(duì),但是演奏家卻依然熱情澎湃、情緒高漲。有時(shí)可能會(huì)聽(tīng)到隱約的旋律性,那也是出現(xiàn)了某種奇跡。再看,主題的開(kāi)始,兩手彈奏旋律的調(diào)性并不一致,聽(tīng)起來(lái)非常的生硬刺耳。中間部分隱約出現(xiàn)的旋律并不明顯,最后帶有強(qiáng)烈諷刺性的曲調(diào)逐步把全曲推向高潮。再如,第24號(hào)d小調(diào)前奏曲,第18號(hào)f小調(diào)前奏曲,第13號(hào)三形式上具有規(guī)則肖斯塔科維奇所創(chuàng)作的前奏曲Op34中并沒(méi)有使用華麗的、技藝高超的創(chuàng)作手法。但作曲家的創(chuàng)作仍鮮明地、充滿詩(shī)意地表達(dá)了人類(lèi)情感的多方面的世界。這里既有平靜的、嚴(yán)肅的,又有強(qiáng)烈戲劇性的效果,有時(shí)出現(xiàn)的形式又充滿了愉悅,充滿了舞蹈的節(jié)奏。與此同時(shí),他將如此之多而又不同的前奏曲連接成一個(gè)完整的統(tǒng)一體。像一部激動(dòng)人心的小說(shuō),通過(guò)這部小說(shuō),讓我們走進(jìn)作曲家豐富的情感世界中。該曲豐富的內(nèi)容和不同的情緒導(dǎo)致了表達(dá)手段和鋼琴表現(xiàn)手法的多樣性。作曲家在前奏曲的創(chuàng)作過(guò)程中把復(fù)雜的音樂(lè)語(yǔ)調(diào)用簡(jiǎn)單、明了、透明的風(fēng)格表現(xiàn)出來(lái),把深刻的