陶瓷——原始、魏晉南北朝、隋唐五代、兩宋、元明清青銅器及金銀器——先秦、秦漢/隋唐五代織繡印染——從秦漢至清明清家具玉器——原始漆器——秦漢中國(guó)工藝美術(shù)中國(guó)工藝美術(shù)陶瓷篇

陶器在中國(guó)新石器時(shí)代具有重要的位置，制陶的出現(xiàn)被認(rèn)為是進(jìn)入新石器時(shí)代的標(biāo)志。

黏土是制作陶器的主要原料。按坯體呈色，原始陶器按陶質(zhì)大體有紅、灰、黑、白之分(著名的彩陶往往屬于泥質(zhì)紅陶)，按裝飾分為素陶、彩陶、印紋陶、擬形陶。陶器概述彩陶是我國(guó)新石器時(shí)代陶器藝術(shù)中最具代表性的藝術(shù)形式。

新石器時(shí)代富有代表性的彩陶文化有仰韶文化、馬家窯文化的彩陶和龍山文化的黑陶。彩陶新石器時(shí)代遺址遍布全國(guó)各地黃河上游:馬家窯文化黃河中游:仰韶文化黃河下游:大汶口文化龍山文化長(zhǎng)江下游:河姆渡文化馬家浜文化良渚文化此外還有紅山文化青蓮崗文化屈家?guī)X文化等黃河中游:仰韶文化

半坡類型和廟底溝類型的比較

魚紋彩陶盆彩陶連葉紋缽彩陶花瓣紋盆

廟底溝類型中有一些是采用雕塑與彩繪結(jié)合的方式，其中著名的一件是：《人頭器口瓶》

《鸛魚石斧彩陶缸》中的鸛魚石斧圖是彩陶上幅面最大的繪畫。中國(guó)畫最早的沒骨手法從白鸛圖像上找到了最早的標(biāo)本。

黃河上游:馬家窯文化先后有石嶺下、馬家窯、半山、馬廠四個(gè)類型。

馬家窯類型主要以弧線構(gòu)成，許多作品以平行直線、弧線和波狀線相間；動(dòng)物紋不多，人物紋樣數(shù)量極少，其中《舞蹈紋彩陶盆》最引人注目。菱格紋彩陶雙耳甕

多用網(wǎng)紋、菱格紋等，構(gòu)圖以二方連續(xù)采用尤多。

半山類型彩陶——史前彩陶藝術(shù)頂峰

馬廠類型彩陶

馬廠類型的彩陶在陶器中所占比例最高。內(nèi)填各種細(xì)小幾何形的四大圈是流行的紋樣。更具特色的形象似蛙的神人紋，還有一件裝飾繪塑結(jié)合的壺很有名。

神人紋彩陶壺浮雕人紋彩陶壺四大圈紋彩陶壺其他文化彩陶

大汶口文化，發(fā)現(xiàn)于山東泰安，彩陶為數(shù)不多，常以黑彩與白彩在紅底上繪出，三色相間絢麗明快。

屈家?guī)X文化，主要分布在江漢平原與河南西南部、湖南北部。有些作品器臂薄如蛋殼，也稱蛋殼彩陶。

齊家文化，最早發(fā)現(xiàn)于甘肅，上承馬家窯文化,雙耳罐是有代表性的器形。

是繼彩陶之后制陶工藝上的又一次突出創(chuàng)造.

不施彩繪,色彩單純古樸,以造型取勝.

從藝術(shù)史角度講，河姆渡文化、良渚文化、龍山文化更為重要。

代表文化是龍山文化

制作工藝，已從泥條盤筑法進(jìn)化到輪制法

黑陶

黑

陶

鷹

尊

黑陶在仰韶文化廟底溝類型中也有發(fā)現(xiàn)，這件鷹尊既昭示了墓主人非凡的地位，也展示了令人驚嘆的造型能力。

河姆渡文化，發(fā)現(xiàn)于浙江余姚，主要分布在杭州灣以南的寧紹平原，早期主要是低溫?zé)频膴A炭黑陶，陶藝不算精彩，有些植物紋，出現(xiàn)了寫實(shí)的豬紋。

良渚文化，發(fā)現(xiàn)于浙江余杭，主要分布在太湖地區(qū)。黑陶主要出現(xiàn)在晚期。常以快輪成型。蛋

殼

黑

陶

高

柄

杯

龍山文化，發(fā)現(xiàn)于山東章丘龍山鎮(zhèn)，以后河南、陜西等地也出現(xiàn)相似的文化遺址，將分布在山東中東部及江蘇淮北的稱之為“山東龍山文化”或“典型的龍山文化”。早期，灰陶較多，黑陶次之，時(shí)代越晚，黑陶越多。造型規(guī)整周正，胎壁薄厚均勻，工藝水平及高。山東龍山文化的黑陶雖有刻畫、鏤空裝飾，但大多素面，表面打磨精細(xì)，作品漆黑光亮。

指有動(dòng)物或者人物外形的陶制容器.提供了當(dāng)時(shí)雕塑發(fā)展的狀況.

獸形提梁陶器大汶口文化擬形陶塑人頭形彩陶瓶先秦陶器

陶的拓展和瓷的誕生

盡管已經(jīng)進(jìn)入青銅時(shí)代，商和西周的平民使用的日用容器仍基本為陶質(zhì)。先秦的制陶業(yè)是在新石器時(shí)代已有的基礎(chǔ)上繼續(xù)發(fā)展的。由于青銅器的崇高地位，陶器的藝術(shù)水準(zhǔn)相較新石器時(shí)代退步很多。

商代制陶以灰陶為主，器型有尊、罐、甕、豆、碗、盂等。多繩紋和瓦紋。商代后期灰陶地位相對(duì)降低，多做日常生活用品，漸漸粗糙簡(jiǎn)陋。獸形灰陶

商代的刻紋白陶和原始青瓷的創(chuàng)燒是這一時(shí)期兩大突出成就。白陶最早出現(xiàn)于新石器時(shí)代晚期。二里頭文化遺址中發(fā)現(xiàn)了夏或商早期的白陶，自商中期白陶數(shù)量增多。殷墟出土的白陶水平最高數(shù)量最多，受青銅造型影響造型規(guī)整裝飾華麗，是古代白陶中的上品。入西周白陶逐漸消失。商后期云雷紋白陶罍美國(guó)弗利爾美術(shù)館藏

盛水器

商中期已然出現(xiàn)原始瓷器，亦稱“原始青瓷”，到西周就更加普及。隋唐以前，青始終是釉色主流。

原始青瓷鳥蓋罐（西周）所謂“原始青瓷”，因當(dāng)時(shí)制瓷處于初創(chuàng)階段，產(chǎn)品還帶有原始性故名。用粉碎后的瓷石制坯，器表多施釉，不同氣氛中可燒制成青綠色或黃綠、青灰、黃褐色。成色雖不同但被統(tǒng)稱為“青釉”。原始瓷大口尊商春秋戰(zhàn)國(guó)陶瓷

這一時(shí)期的陶瓷在藝術(shù)上沒有較大的突破，質(zhì)量提高的代表為原始瓷器，藝術(shù)水平在彩繪陶和暗紋陶上有所體現(xiàn)。秦漢陶瓷

陶瓷史上重要階段

中國(guó)陶瓷史上，秦漢地位十分重要，反應(yīng)與陶器的進(jìn)步更體現(xiàn)在瓷器的誕生。按品質(zhì)劃分，秦漢陶瓷有陶器、原始瓷器和瓷器兩類。其中陶器數(shù)量最多。以灰陶為主（泥質(zhì)灰陶），硬陶（又稱幾何印紋陶）、釉陶、彩繪陶繼續(xù)流行。大約在漢武帝時(shí)代的關(guān)中地區(qū)，低溫鉛釉陶驟然出現(xiàn)。對(duì)后來(lái)的唐三彩有工藝上的影響。鉛釉陶是漢代陶藝的一種創(chuàng)新，有黃、褐、綠等色，綠釉較為流行，在釉料里加入鉛，加上少許的氧化，就可得到青綠色，熔點(diǎn)低只燒攝氏七百到八百度，并且可以薄薄的勻掛在胎上。在南方盛產(chǎn)青釉陶，火度高，釉質(zhì)較硬，是後來(lái)發(fā)展青瓷的開端。北方釉陶——鉛釉——軟釉南方釉陶——青釉——硬釉浮雕狩獵紋綠釉陶壺制瓷技術(shù)的成熟東漢時(shí)，完成了由原始瓷向成熟瓷器的過(guò)渡，出現(xiàn)了真正的瓷器。所謂瓷器一般都應(yīng)具備以下幾個(gè)條件：

1、用瓷石或高嶺土作胎體坯料。

2、在1300或以上的溫度燒成。

3、在器物胎體上施釉，釉胎結(jié)合緊密。東漢時(shí)瓷器誕生。這時(shí)的瓷器有青瓷、黑瓷等區(qū)別。東漢瓷器胎色灰白，器物一般通體施釉，刻畫、堆貼、堆塑是常規(guī)的裝飾手法。紋樣簡(jiǎn)單，多為或直或曲的幾何紋。漢代瓷器漢代瓷器特點(diǎn)：廣口圓腹平底東漢越窯青瓷雙耳瓿秦兵馬俑

1974年在陜西臨潼秦始皇陵?yáng)|1.5公里處發(fā)現(xiàn)陶俑武士俑

將軍俑跪射俑

文官俑官職不同，服飾不同

明（盟）器包括俑、動(dòng)物雕塑、建筑模型等1、西漢明器雕塑（騎兵俑、侍女俑、樂舞雜技陶俑群）2、東漢明器雕塑（說(shuō)唱俑）【東漢高99厘米，1976年安徽省渦陽(yáng)縣大王店出土。這件陶戲樓分四層，上層是鼓樓，第二層是舞臺(tái)。舞臺(tái)又分前臺(tái)和后臺(tái)，有上、下場(chǎng)門。前臺(tái)有五個(gè)伎樂俑正作表演或伴奏。】

魏晉南北朝陶瓷的發(fā)展

中國(guó)陶瓷發(fā)展的重要環(huán)節(jié)背景分析:1、不同民族與國(guó)家的分裂與對(duì)峙

2、中外文化的沖撞和匯合儒家思想的動(dòng)搖帶來(lái)兩個(gè)思想界的變化玄學(xué)之風(fēng)：最重要的價(jià)值在于顯示人的自覺意識(shí)，突出個(gè)人的存在價(jià)值佛教盛行：眾生皆苦，萬(wàn)事萬(wàn)物皆在苦海中輪回，重視因果報(bào)應(yīng)，寄希望于未來(lái)。南方青瓷以浙江為中心名窯萌生主要的窯系：越窯、甌窯(OU)、婺州窯和德清窯南方青瓷發(fā)展

三國(guó)西晉時(shí)代，以越窯為代表的南方瓷窯器形眾多。模仿動(dòng)物是這一時(shí)期造型的一大特點(diǎn)。這種風(fēng)氣一直延續(xù)到東晉南朝。

造型東晉南朝新出現(xiàn)的器形中，最引人注目的是托盞。專家說(shuō)是茶具。

最具有時(shí)代特色的紋樣是蓮花紋和忍冬紋(也稱卷草紋)蓮花是佛教藝術(shù)題材之一，南朝青瓷中普遍以蓮花為裝飾，這些現(xiàn)象說(shuō)明從商周開始的以動(dòng)物紋樣為主的裝飾題材至此正在逐漸過(guò)渡到以植物紋樣為中心的歷史階段，同時(shí)反映了佛教題材對(duì)裝飾藝術(shù)的影響。裝飾卷草紋

大體上，三國(guó)西晉的南方瓷器裝飾比較精細(xì)，而后相對(duì)粗放。裝飾手法有：刻畫、印花、貼花、堆塑等。模仿動(dòng)物的造型常常用到堆塑的手段，堆塑最反復(fù)的是堆塑罐，又稱“魂瓶”。仙人，佛像也會(huì)出現(xiàn)在上面。前者表達(dá)神仙思想，后者是佛教影響的體現(xiàn)。北朝的青瓷和白瓷白瓷的發(fā)明，是我國(guó)陶瓷史上的一個(gè)新的里程碑。自北齊后，中國(guó)瓷器開始分為青白兩大體系并駕齊驅(qū)發(fā)展著。蓮花尊(造型藝術(shù)性最高)北方瓷器也以青釉為主，白瓷是當(dāng)時(shí)極重要的瓷器。北方白瓷的出現(xiàn)比青瓷更晚。

白瓷四系罐北

朝

青釉仰覆蓮花尊

隋唐五代陶瓷隋唐五代是陶瓷大發(fā)展的時(shí)期。

隋代陶瓷工藝不見顯著的變化，成熟白瓷燒制成功。唐代陶瓷南青北白青瓷、白瓷、唐三彩

南青北白我國(guó)古代制瓷藝術(shù)形成了青和白兩個(gè)大的系統(tǒng)青瓷的代表產(chǎn)地是越州，白瓷的代表產(chǎn)地是邢州。

越窯中唐之后的飲茶之風(fēng)盛興朝廷對(duì)青瓷的需求量增大晚唐時(shí)期，形成了以浙江余姚為中心的瓷區(qū)。

邢窯窯址至今尚未確定。唐代以后沒有進(jìn)一步的發(fā)展，北宋時(shí)代白瓷的中心是定州。錢越時(shí)期（五代吳越國(guó)錢氏王朝）最精美的越窯禁止民間使用，因而此時(shí)期的越窯也通稱為“秘色窯”，但秘色窯的名稱最早是在唐朝開始的。唐三彩1、低溫鉛釉陶器，主要作為明器使用。2、因釉中的各種金屬元素使器表出現(xiàn)綠、黃、褐、赭、紅、藍(lán)、白等多種顏色。以黃、褐、綠色為主。3、產(chǎn)地以洛陽(yáng)、長(zhǎng)安為主。4、其工藝水平反映了唐代由盛至衰的歷史現(xiàn)象。五人騎駝

大侍女俑彩繪瓷1、長(zhǎng)沙窯又稱“銅官窯”、“石渚窯”等，是一片典型的民間窯場(chǎng)。以彩繪著稱，彩繪以褐色居多，也有綠色，構(gòu)圖簡(jiǎn)潔形象生動(dòng)。器形很多，壺最常見，長(zhǎng)沙窯器裝飾的風(fēng)采集中體現(xiàn)的壺上。2、“青花”隋唐五代在很多窯都有以彩繪手法裝飾的器物，水平一般都不高，但意義極大的是以氧化鈷為呈色劑的白地藍(lán)花器物，因出土于揚(yáng)州唐成遺址中，被推斷為鞏義窯的產(chǎn)品，被稱為“唐青花”?；ù珊徒g胎花瓷：唐代花瓷頗負(fù)盛名，是唐人的創(chuàng)造。河南魯山的花瓷腰鼓聲名最高。絞胎：也是唐人的創(chuàng)造。其創(chuàng)制應(yīng)該是在模仿西方的玻璃器。其他宋瓷

爐火純青的瓷器時(shí)代

宋代是我國(guó)制瓷業(yè)的巔峰時(shí)期，尤以汝、官、哥、鈞、定五大名窯著稱青瓷生產(chǎn)中心由上林湖的越窯移至北方，移到浙江南部的龍泉縣。定窯窯址在河北曲陽(yáng)，以生產(chǎn)乳白釉著稱。定窯白瓷胎質(zhì)細(xì)膩，釉色潤(rùn)澤，造型規(guī)整，早期多用刻花中期流行滿密而清晰的印花。

定窯工匠在北宋中期發(fā)明腹燒。

宋代定窯孩兒枕汝窯汝瓷胎呈香灰色，頗細(xì)膩，釉色以天青色為主。汝窯盤官窯北宋窯址未發(fā)現(xiàn)，南宋窯址在杭州市烏龜山。官窯器一般胎色較深，為黑色或黑會(huì)色，釉較厚，多為粉青色，也有青黃、青灰色，極為潤(rùn)澤，質(zhì)感如玉。

造型仿古式官窯器物最常見的現(xiàn)象，部分瓷器有“紫口鐵足”的特色。南宋官窯天青釉罐

南宋官窯青釉碗鈞窯鈞窯玫瑰紫葵花盤龍泉窯（哥窯、弟窯）（浙江龍泉）

南宋有章生一、章生二兄弟，在龍泉設(shè)窯廠，生一所燒的窯名“琉田窯”，又名“哥窯”；生二所燒的窯名“龍泉窯”，又名“弟窯”。宋代哥釉瓷釉質(zhì)瑩潤(rùn)，通體釉面被粗深或者細(xì)淺的兩種紋線交織切割，術(shù)語(yǔ)叫作“冰裂紋”，俗稱“金絲鐵線”。哥窯瓷土脈微紫，質(zhì)薄，有油灰色、米色、粉青色三種瓷釉彩，表面滿裂紋。因?yàn)橥临|(zhì)含鐵量較高，燒胚時(shí)發(fā)生還原，瓷器胚呈紫黑鐵色，瓷器沒有涂釉的底部顯現(xiàn)瓷胚本來(lái)的鐵色，叫“鐵足”，而釉彩較薄的口部呈紫色，叫“紫口”，俗稱“紫口鐵足”。弟窯弟窯器以無(wú)紋者為貴，粉青釉為最佳。粉青色正是鐵還原的標(biāo)準(zhǔn)色。由于釉藥下注，往往在轉(zhuǎn)折部分釉藥較薄，露出白色胎骨，成一條白線，即就是所謂的“出筋”；這種出筋，也往往出現(xiàn)在凸雕的花紋上。弟窯還有翠青色，濃淡不一；豆綠色，顏色與汝窯器大致相同，往往不易分辨。

粉青釉鳳耳瓶定窯多白瓷哥窯紋理美官窯多復(fù)古鈞窯色彩美汝窯最難得除了五大窯系，當(dāng)時(shí)的定窯、鈞窯、磁州窯、耀州窯、龍泉窯和景德鎮(zhèn)窯最為著名，因此被后人合稱為宋代六大窯系。景德鎮(zhèn)窯吉州窯磁州窯建窯第七章元代陶瓷

元代的陶瓷最重要的是南方的景德鎮(zhèn)窯和龍泉窯.釉下彩：青花、釉里紅和青花釉里紅的發(fā)明是元代陶瓷最突出的成就。大件器皿多景德鎮(zhèn)窯一、青花元代陶瓷最大的貢獻(xiàn)就是青花的成熟。這一時(shí)期青花瓷成批涌現(xiàn)，大步跨進(jìn)輝煌，主要原因是蒙古族的尚白、尚藍(lán)。青花同蒙古族的聯(lián)系還體現(xiàn)在造型和裝飾上。大碗多與其豪放的飲食聯(lián)系，扁壺便于遷徙攜帶。裝飾繁密是典型元青花的重要特點(diǎn)。主紋基本是中國(guó)傳統(tǒng)題材，如《青花蕭何月下追韓信梅瓶》，與《青花三顧茅廬》《青花鬼谷子下山》并稱青花三絕。

二、釉里紅元代景德鎮(zhèn)民間的創(chuàng)造，已知出現(xiàn)于元晚期，數(shù)量遠(yuǎn)少于青花。釉里紅可以單獨(dú)裝飾瓷器，也可以與青花結(jié)合，稱作青花釉里紅瓷器。三、藍(lán)釉瓶和紅釉瓶元代創(chuàng)造，燒成品多數(shù)為供瓷。一般器形較小，裝飾手法釉描金、貼花和刻畫花。青花釉里紅四、卵白釉元卵白釉印花碗龍泉窯

龍泉窯是元代另一瓷業(yè)中心，主要生產(chǎn)出口瓷器，燒造龍泉窯系青瓷的瓷窯數(shù)量不斷增加，梅子青是元龍泉的頂級(jí)產(chǎn)品。

明代陶瓷

我國(guó)的陶瓷工藝，經(jīng)過(guò)宋代的普遍發(fā)展，到明代又進(jìn)入一個(gè)新的階段。如果說(shuō)，在明代以前，我國(guó)陶瓷的釉色，是以青瓷為主，明代以后，則主要是白瓷。白瓷的發(fā)展，為陶瓷工藝的裝飾，開辟了廣闊的新天地。唐宋時(shí)期流行的普遍采用的刻花、劃花、印花等方法，已經(jīng)漸漸衰落。畫花的裝飾方法，主要是青花、五彩等，成了陶瓷的主要裝飾方法。

明代以來(lái)，景德鎮(zhèn)已形成全國(guó)制瓷的中心。產(chǎn)量最多，規(guī)模也最宏大，最盛時(shí)有官窯五十多個(gè)，民窯達(dá)九百多。所謂“工匠來(lái)四方，器成天下走”。法人曾記述當(dāng)時(shí)制瓷的盛況：“晝間白煙掩空，夜間紅焰燒天。”明代官窯器，開始用年號(hào)作款，一直延續(xù)明清兩代，達(dá)五、六百年。陶瓷生產(chǎn)分工很細(xì)，技術(shù)提高，以吹釉代替蘸釉，以陶車旋坯代替竹刀旋坯。陶瓷品種繁多，大如龍缸，薄如卵幕，陶瓷工藝進(jìn)入又一個(gè)發(fā)展高潮。明代的陶瓷工藝，各個(gè)時(shí)期具有不同的藝術(shù)特點(diǎn)，并有新的創(chuàng)造！釉下彩：青花(宣德）釉里紅釉上彩：斗彩（成化）五彩素三彩：明代新出現(xiàn)的瓷釉新品種，一黃綠紫為主。顏色釉：有名的是甜白釉、紅釉、藍(lán)釉和黃釉。宣德青花獸耳瓷爐成化斗彩雞缸杯

萬(wàn)歷時(shí)期官窯五彩瓷中的稀世珍品。五彩鏤空云鳳紋瓶顏色釉德化窯福建德化白瓷胎體細(xì)致，釉色以乳白為主。其精品分為兩種，“孩兒紅”和“豬油白”何朝宗水盂陶器工藝一、宜興紫砂二、石灣陶器石灣石榴紅釉鐵拐李

清代陶瓷

清代是中國(guó)制瓷史上的集大成時(shí)期，其制瓷水平達(dá)到了前所未有的高峰，幾乎可以做出各種各樣的造型，表現(xiàn)出各種各樣的質(zhì)感和效果。受等級(jí)森嚴(yán)的封建統(tǒng)治制度和制瓷歷史傳統(tǒng)影響，清代的官窯瓷器和民窯瓷器的款識(shí)在題寫上也有一定的慣例，同時(shí)又新開創(chuàng)了金彩、墨彩、琺瑯彩等題寫工藝，而且各種堂名款、花押款、吉語(yǔ)款也更為多樣。如果將清代瓷器分成兩個(gè)時(shí)期，順治（1644—1661）、康熙（1662—1722）、雍正（1722—1735）、乾隆（1735—1765）為第一時(shí)期。順治在位的時(shí)間僅為17年，加上瓷業(yè)停頓，所燒瓷器不多。清人藍(lán)浦在《景德鎮(zhèn)陶錄》中說(shuō)“國(guó)朝建廠造陶，始于順治十一年，奉造龍缸······經(jīng)饒守道董顯忠、王天眷等督造，未成。十六年，奉造欄板，······亦未成?！表樦蔚拇善骷y飾主要以人物和動(dòng)物為主，也有植物和山水等。人物多為仕女或文會(huì)圖。動(dòng)物多見瑞獸。如上海博物館收藏有順治時(shí)期的順治十四年