音樂鑒賞學業(yè)考試復習知識點

第一單元

音樂的欣賞

1、《少女的祈禱》鋼琴獨奏曲，變奏曲式。波蘭女作曲家苔克拉。芭達捷芙斯卡所作。

2賦格曲：用復調手法寫的一種獨立的音樂體裁，同時也是一種復調音樂曲式。

3賦格曲基本特征：由一個（有時有兩個或多個）音樂主題在不同聲部時隱時現(xiàn)、一再模仿、不斷變化重現(xiàn)。

4賦格曲源于歐洲，在17-18世紀發(fā)展成熟和完善。德國作曲家巴赫是歐洲復調音樂的代表人物。

5瞿小松中國當代作曲家，是我國改革開放新時期涌現(xiàn)出來的新一代作曲家的代表人物之一。主要作品：交響組曲《山與土風》小提琴與樂隊《山之女》大提琴與樂隊《山歌》等。

6音樂：憑借聲波振動而存在，在時間中展現(xiàn)，并通過人的聽覺器官而引起各種情緒反應和情感體驗的藝術。

7《山林之歌》是一部標題性的交響組曲，由五部分組成：A山林的呼喚B過山C戀歌D舞曲E夜

8《1812年序曲》俄國鋼琴家、作曲家、莫斯科音樂學院創(chuàng)始人尼古拉。魯賓斯坦，邀請柴可夫斯基為莫斯科及工業(yè)博覽會寫的一部大型樂曲，供合唱隊獲管樂隊使用。

9《馬賽曲》法國國歌。

10柴科夫斯基：作品：舞劇《天鵝湖》歌劇《葉甫根尼。奧涅金》鋼琴獨奏曲《六月—船歌》

第二單元

音樂的美

1、音樂美分為：優(yōu)美、壯美、崇高美、喜劇美、歡樂美、悲劇美等六個基本范疇

2、優(yōu)美是音樂美中最有普遍性的基本范疇，具有溫柔、平和、純凈與細膩的特點。

3、優(yōu)美的基本特征：舒展流暢的旋律、平穩(wěn)有序的節(jié)奏、適中的速度與力度、均衡的結構形式。

4、壯美具有剛勁、果斷、勇猛、粗狂的特點

5、《牧歌》海默詞，瞿希賢以內蒙古昭烏達盟的長調民歌，運用和聲變奏手法改編成的一首無伴奏合唱曲

6、#C小調奏鳴曲，也稱《月光奏鳴曲》貝多芬作于1801年。是一首鋼琴曲

7、《彩云追月》任光寫的一首優(yōu)美、典雅的民族器樂曲。全曲為引子和帶再現(xiàn)的三段體。

8、《國際歌》為帶副歌的二段體結構，進行曲速度，大調式。歌詞由歐仁?鮑狄埃在1871年所作，皮埃爾?狄蓋特于1888年為其譜曲。這首歌被翻譯成世界上的許多種語言。

9、奏鳴曲：是一種多樂章的器樂套曲，他由三四個相互形成對比的樂章構成，用一件樂器獨奏（如鋼琴奏鳴曲）或一件樂器與鋼琴合奏（如小提琴與鋼琴合奏的小提琴奏鳴曲），其基本特點和曲式結構如下：第一樂章為快板，用奏鳴曲式；第二樂章為慢板，用變奏曲式、復三部曲式或自由的奏鳴曲式；第三樂章為小步舞曲或戲謔曲，用復三部曲式；第四樂章為快板或急板，用奏鳴曲式或回旋曲式。

10、奏鳴曲式一般包括：呈示部、展開部、再現(xiàn)部

11、夜曲：原指一種流行于18世紀夕陽貴族社會中的器樂套曲，風格明快典雅，常在夜間露天演奏，與小夜曲類似。

12、進行曲：為軍隊整齊步伐、壯軍威、鼓士氣的隊列音樂。

13、進行曲的主要特點：節(jié)奏鮮明，結構嚴謹方整，曲調開朗雄壯、富有朝氣，節(jié)拍上多采用偶數(shù)拍子（2/4、4/4拍子），一般強調重拍、附點節(jié)奏較多。

14、進行曲根據其內容可分為：行軍的、凱旋的、戰(zhàn)斗的、迎送的、葬禮的等

15、崇高美是音樂美的另一重要范疇。他與優(yōu)美、壯美雖有相同之處，但它比優(yōu)美更壯麗，比壯美更偉岸，并且更深刻，更富于理想性。

16、音樂表現(xiàn)崇高的方式：規(guī)模宏大、氣勢雄偉、格調高昂的頌歌。另一種是虔敬、真誠的贊美與由衷的傾訴。

17、歡樂美是任何時代、任何民族中最重要的美學范疇之一。

18、音樂的歡樂美往往通過歡樂流暢的旋律、活潑跳宕的節(jié)奏、明亮的大調性、輕盈的和聲、以及較快的速度甲乙表現(xiàn)。

19、《祖國頌》是一部單樂章的混聲合唱曲，采用復三部曲式結構，喬羽詞、劉熾曲。

20、《龍華祭》作曲家呂其明創(chuàng)作的具有交響詩品格的弦樂合奏曲。

21、《祝酒歌》復二部曲式結構，韓偉詞、施光南曲。

22、《撥弦波爾卡》由約翰。施特勞斯與弟約瑟夫。施特勞斯共同創(chuàng)作。

23、第五交響樂曲（命運）：凱旋進行曲。

24、波爾卡：舞曲的一種，1830年前后起源于捷克民間，以男女對舞為主。一般為二拍子。三步曲式。節(jié)奏活潑。

25、交響曲：亦稱“交響樂”，大型樂曲題材，是音樂中最大的管弦樂套曲。

26、交響樂結構：第一樂章：奏鳴曲式結構，音樂特點快、活潑；第二樂章：曲調緩慢、如歌，是交響樂的抒情中心。二部曲式結構、三部曲式或變奏曲式。第三樂章：中速，常以小步舞曲或戲謔曲為基礎。復三部曲式；第四樂章：非常快速，回旋曲式、回旋奏鳴曲式或奏鳴曲式結構。

27、悲劇美在音樂中的體現(xiàn)是多種多樣的。如歌劇、戲劇、舞劇、歌曲等，曾產生過許多動人心魄的悲劇作品?！秺W賽曲》《羅密歐與朱麗葉》《竇娥冤》

28、《松花江上》作于1936年，詞曲張寒暉；bE大調，3/4拍子，為帶尾聲的2部曲式結構。

29、《光榮犧牲》是一首著名的俄國革命歌曲。

30、《第三（英雄）交響曲》貝多芬準備獻給拿破侖的。

31、《一個華沙幸存者》是奧地利猶太裔作曲家、西方現(xiàn)代主義音樂的代表人物勛伯格于1947年創(chuàng)作的，《一個華沙幸存者》是勛伯格采用嚴格的十二音作曲技法創(chuàng)作的。三個主要的形象：用英語；中間夾雜納粹撕破嗓子的喊叫和狂吠，用德語；猶太人走向死亡時演唱的眾贊歌，用希伯來語。樂隊則自始至終進行演奏。

32、《跳騷之歌》是穆索爾斯基在1879年秋天創(chuàng)作的一首著名諷刺歌曲。

33、《托卡塔》是一種技術性、即興性很強的特性樂曲，形式比較自由。

34、《看秧歌》山西同名民歌的音調。表現(xiàn)了人們在節(jié)日里扭秧歌、看大戲、喜氣洋洋的情景。

35、《洪湖赤衛(wèi)隊》全劇共六場：《撤退》《劫槍》《搜湖》《越獄》《找黨》《勝利》

36、《這一仗打的真漂亮》張敬安、歐陽謙叔作曲。

第三單元

音樂與民族

一、五十六朵芬芳的花

（一）中國少數(shù)民間音樂

1、《遼闊的草原》是一首內蒙古呼倫貝爾盟的“長調”歌曲。羽調式。

2、《酒歌》是一首西藏民歌，是西藏城鄉(xiāng)人民非常喜愛的一種藝術形式，五聲宮調式。這首歌又名《年輕的朋友》是在我國廣為流傳的藏族酒歌，全歌曲調清新、質樸、流暢，具有濃郁的藏族民歌韻味。

3、《紡織謠》是一首用伽倻琴演奏的優(yōu)美抒情的朝鮮族樂曲。

4、《牡丹汗》是一首新疆維吾爾族民歌。商調式。歌詞充滿哲理，氣勢宏大，表現(xiàn)了維吾爾人開闊坦蕩的胸懷。

5、《一杯酒》是一首熱情豪放的新疆烏孜別克族民歌。歌曲為小調式。

6、《歌唱美麗的家鄉(xiāng)》是一首貴族苗族民歌，徵調式。音調高亢嘹亮，曲調明快，節(jié)奏自由，熱情奔放。

知識點

1、蒙古族民歌主要有長調與短調兩大類。長調旋律舒展悠揚，氣息綿長寬廣，感情深厚，節(jié)拍自由，大多為散板。短調的特點是結構較規(guī)整緊湊，節(jié)奏整齊，巨幅較窄，字多腔少，具有敘述性特征。

2、伽倻琴是一種彈撥樂器，是朝鮮人民最喜愛的民族樂器之一。又名“晉漢琴”?相傳是6世紀朝鮮伽倻國人于勒創(chuàng)造，至今已有一千三百多年的歷史?？捎糜讵氉唷樽?、合奏及彈唱。

（二）漢族民歌

1、《黃河船工號子》是一首短小精悍的北方“吆號子”具有鮮明的勞動號子的音樂特點。

2、《澧水船夫號子》是一曲由船夫們辛勤的勞動和汗水譜寫成的勞動贊歌。

3、《趕牲靈》是一首具有濃郁陜北風味的民歌（屬高腔山歌）是陜北“信天游”的典型傳統(tǒng)曲調。

4、《下四川》是一首西北地區(qū)有代表性的“花兒”，主要流傳在甘肅、青海一帶。

5、《小河淌水》是一首云南彌渡山歌(當?shù)胤Q“調子”，屬平腔山歌)。有“東方小夜曲”之稱。

6、《無錫景》是一首歌詠無錫城歷史與自然風光的小調。

7、《銅錢歌》是一首湖南益陽的民間小調。具有敘事特點和幽默感。

知識點

1、民歌是民間口頭流傳的歌曲，他是勞動人民表達自己思想情感的一種藝術形式。

2、民歌在音樂上都具有本民族本地區(qū)的風格特色，其特點常在音階、調式、節(jié)拍等方面明顯地表現(xiàn)出來。

3、中國民歌一般分成（號子）（山歌）（小調）3類

4、勞動號子

5、勞動個號子是人們在從事體力勞動的過程中創(chuàng)作并演唱的一種帶呼號性的歌曲，一般具有指揮勞動、協(xié)調動作、鼓舞勞動熱情、消除疲勞的作用。號子多半采用領唱與齊唱、一領眾和的演唱形式。

6、山歌是廣大勞動人民在山上、田間、牧場勞動、休息時即興演唱的歌曲，是勞動人民表達內心思想情感的抒情小曲，又是勞動人民喜愛的一種民歌體裁。山歌的演唱形式有獨唱、對唱、領唱、合唱等。

7、小調又稱“小曲”泛指流傳于廣大城鄉(xiāng)的一種民間歌曲。它主要產生于民間日常生活與風俗活動，故被稱為“里巷之曲”由于各地文化歷史傳統(tǒng)和生活習俗不同，所以有的地方稱之為“時調”、“俗曲”、“小令”等。

二、亞細亞民間風情

（一）東亞民間音樂

1、《清津浦船歌》這是一首朝鮮東北部咸鏡北道地區(qū)民歌。

2、《索蘭調》又稱《拉網小調》，是日本北海道漁民在捕撈鯡魚時演唱的一種勞動號子。屬于典型的日本“八木節(jié)”音樂樣式

知識點

1、東亞音樂文化區(qū)是指包括中國、朝鮮、韓國、蒙古、日本在內的東亞溫帶地區(qū)。這一地區(qū)的音樂以五聲音階為主。

（二）東南亞民間音樂

1、《我們跳喃旺》是一首泰國喃旺歌曲，為帶再現(xiàn)的二段體結構。

2、《日出》是一首印度尼西亞佳美蘭音樂，為喬吉德品基坦舞表演開場的器樂作品，也是一首喬吉德佳美蘭音樂。

知識點

1、東南亞地處亞洲的東南地區(qū)，舊時也稱南洋。音樂呈現(xiàn)出多元文化混合錯雜的現(xiàn)象。

（三）南亞民間音樂

1、《海鷗》是一首緬甸民歌。

2、《晚上的拉格》是一首印度民間音樂。

知識點

1、西塔爾琴是印度流行最廣的一種弦樂器。

2、拉格被稱為印度古典音樂的心臟或靈魂。拉格是一種旋律框架。

（四）中亞民間音樂

1、《信號》是一首烏茲別克斯坦的民族器樂合奏曲。

2、《蘇麗河》產生于20世紀20年代。是一首具有濃郁格魯吉亞民間風格的歌曲?！疤K麗河”在格魯吉亞語中是“心愛的”意思。

（五）西亞民間音樂

1、《你呀，你呀》是一首廣為流傳的敘利亞民歌。

2、《塔爾即興獨奏》是一首伊朗民間音樂，樂曲以塔爾琴演奏，具有濃郁的民族風格。

3、《塔克西姆》是一首伊拉克民間音樂，有伊拉克民間樂器卡儂演奏。

三、走進非洲與美洲

（一）非洲民間音樂

1、《馬達加斯加竹筒琴演奏》竹筒琴是馬達加斯加最有代表性的樂器，當?shù)厝朔Q之為“瓦利哈”

2、《我的祖國》是一首加納歌曲，表達了加納人民熱愛祖國之情、保衛(wèi)祖國之心，祝祖國繁榮之愿。

3、《津巴布韋姆指鋼琴演奏》拇指鋼琴是非洲津巴布韋最重要的樂器。非洲人稱之為“姆必拉”有人也稱之為“非洲音樂的靈魂”

4、《納米比亞弦弓彈唱》弦弓是一種非洲的弓弦樂器，即在自制的弓上張著一根弦。

5、《拍手舞》是坦桑尼亞民間歌舞。

（二）北美民間音樂

1、《曬稻草》是一首加拿大歌曲

2、《白樺林好地方》是一首加拿大印第安民歌

3、《深深的河》是一首美國黑人的歌曲。

4、《什錦菜》是美國著名的鄉(xiāng)村音樂作品。

（三）拉丁美洲民間音樂

1、歌舞音樂是拉丁美洲民間音樂的靈魂。

2《多巴哥鋼鼓合奏》鋼鼓樂隊是特立尼達和巴哥的民間樂隊，最初出現(xiàn)于20世紀40年代，流傳整個美洲地區(qū)。

3、《尼加拉瓜假面舞》假面舞是尼加拉瓜西部的節(jié)日歌舞。

4、排簫以合奏形式只有在拉丁美洲才有。

5、拉丁美洲代表性的舞蹈：桑巴、（是巴西民間最流行的民間舞蹈）探戈（源于阿根廷的不宜諾斯艾利斯市郊）倫巴（源于黑人的民間舞蹈，在古巴盛行）

四、歐洲民間音樂掠影

1、歐洲可以說是近現(xiàn)代交響音樂、歌劇、芭蕾舞劇的發(fā)祥之地。

2、《蘇格蘭勇士》是一首蘇格蘭民間樂曲，由蘇格蘭民間樂器風笛演奏。

3、《即使你的青春消逝》是一首經典的愛爾蘭民歌

4、《可愛的故鄉(xiāng)》是法國東部地區(qū)廣為流傳的一首民歌。

5、《多快樂》是一首短小精悍的器樂合奏曲，由西班牙的民族撥弦樂器班杜利亞琴演奏。

6、《媽媽》是一首意大利歌曲。

7、《謝謝》是一首熱情洋溢的德國民歌。

8、《清晨》是一首活潑明快的奧地利民歌

9、《小鳥》是一首波蘭女生合唱歌曲。

10、《田園靜悄悄》是一首俄羅斯民歌。

11、《牧童樂》是一首巴爾干半島民間樂曲，卡伐爾長笛獨奏，卡伐爾長笛是巴爾干半島的一種獨具特色的民間樂器，常有牧童吹奏，又叫牧童笛。

12、《夏天快來吧》是一首羅馬尼亞德拉修魯爾尼亞地區(qū)的民謠

13、《牧童與少女》是一首極具民族特色的保加利亞二聲部民歌，歌曲為無伴奏的二重唱形式。

14、《在晨露中》是一首瑞典的二聲部民歌

15、《華爾茲舞曲》是一首短小的丹麥民間樂曲，具有典型的旋轉舞曲的特點。

16、音樂作品的民族風格與特點的重要標準是建立在音階、調式、旋律、節(jié)奏、曲式等表現(xiàn)要素上。

17、非洲歌唱最常見的形式是呼應歌，即一人領唱、眾人隨和，或輪唱或重疊。第四單元《音樂與時代》

一、重要作者介紹

1．沈心工（1870—1947）音樂教育家，學堂樂歌的主要作者之一。上海人。曾赴日留學，組織音樂講習會?；貒?，在上海幾所學校教唱歌。

2．趙元任（1892—1982）語言學家，作曲家，江蘇武進人。1901年赴美國留學，廣泛涉獵西洋古典音樂和現(xiàn)代音樂。五四運動后，他受新文化運動的影響，譜寫了一百余首歌曲。這些作品形象鮮明，曲調優(yōu)美流暢，風格新穎，成為我國近代歌曲藝術中的珍品，如歌曲《賣布謠》，《勞動歌》，《教我如何不想他》《上山》，《聽雨》，《嗚呼三月一十八》，《也是微云》，《西洋鏡歌》，《老天爺》以及合唱曲《海韻》等，流傳至今，成為音樂院校的教材及音樂會上經常演唱的曲目。

3．聶耳（1912—1935）原名聶守信。云南玉溪人，生于昆明。1935年7月17日，在日本游泳時不幸被海浪吞噬。聶耳的音樂創(chuàng)作活動集中在1933—1935年之間，在這段時間里，他創(chuàng)作了歌曲《賣報歌》，《大路歌》，《開路先鋒》，《畢業(yè)歌》，《義勇軍進行曲》等，改編了民樂合奏曲《金蛇狂舞》等。《義勇軍進行曲》被定為中華人民共和國國歌。他的作品表現(xiàn)了舊中國工農群眾的苦難和反抗，以及中國人民抗日救國的堅強意志，具有鮮明的民族特征和時代精神，是人民音樂的開路先鋒。

4．劉天華（1895—1932）江蘇江陰人。從小喜愛樂器演奏，曾師從民間藝人和外籍教師，以二胡，琵琶的造詣最深。1922年被北進師范大學音樂傳習所，北京藝術專門學校音樂系聘請為二胡，琵琶教師。曾發(fā)起組織“郭躍改進舍”，編印《音樂雜志》，是一位頗具改革精神的民族音樂家。主要作品有二胡獨奏曲《病中吟》，《良宵》，《獨弦操》，《空山鳥語》，琵琶獨奏曲《歌舞引》等。其作品至今仍是中國民樂的經典。

5．江文也（1910¬—1983）生于臺灣省臺北市。1923年赴日本，曾在東京上野音樂學校學習作曲。在日本時作有管弦樂《臺灣舞曲》，聲樂曲《臺灣山地同胞歌》，鋼琴曲《小品十六首》和長笛奏鳴曲《祭典》等。1938年回國。解放后，任中央音樂學院作曲系教授。主要作品有鋼琴曲《北京萬華集》，管弦樂《孔廟大成樂章》，《第二交響曲——北京》，《第三交響曲》，小交響曲《汩羅沉流》，小提琴奏鳴曲《頌春》等。

6．何紀光（1939—2002）男高音歌唱家，湖南湘西人。他從小愛唱山歌，曾與農民歌手研習高腔唱法，后入上海音樂學院學習，探索民間唱法和西洋唱法的結合，在實踐中總結出真假聲結合的“半聲唱法”，演唱的歌曲有鮮明的地方特點和濃郁的民族色彩。他演唱的《洞庭魚米鄉(xiāng)》高亢嘹亮，表達了豐收后洞庭人的喜悅之情；《挑擔茶葉上北京》則感情真摯，風趣幽默，表達了毛澤東家鄉(xiāng)人民和全國各族人民對毛主席的愛戴和敬重。

7．李劫夫（1913—1976）作曲家，音樂教育家。吉林農安人。1937年春到延安，長期從事文藝宣傳工作。后曾在解放軍中任文藝工作團團長。1953年任東北音樂?？茖W校校長，后人沈陽音樂學院院長。主要作品有歌曲《歌唱二小放牛郎》，《革命人永遠是年輕》，《我們走在大陸上》，《蝶戀花?答李淑一》，《七律?為女民兵題照》，大型歌劇《星星之火》等。

8．維瓦爾第（1678—1741）意大利作曲家，小提琴家。自幼學習小提琴，曾任教會學校音樂教師和宮廷樂長。代表作有協(xié)奏曲《和諧的靈感》，《非凡》，歌劇《羅西萊納和奧龍塔》，清唱劇《勝利的猶狄》等。

9．亨德爾（1685—1759）英籍德國作曲家。生于德國哈勒。曾擔任過教堂管風琴師紀藝術指導。因酷愛世俗音樂，于1703年遷居當時唯一有民族歌劇的德國城市漢堡，從事歌劇創(chuàng)作。1717年定居英國。代表作品有歌劇《阿爾西那》，《奧蘭多》，清唱劇《彌賽亞》，《掃羅》，《參孫》等。

10．約瑟夫?海頓（1732—1809）奧地利作曲家，歐洲古典樂派奠基者之一。出身于貧苦的車匠家庭。他刻苦自學作曲，二十九歲開始擔任埃斯特哈奇公爵的宮廷樂長。代表作有交響曲《倫敦》，《驚愕》，清唱劇《創(chuàng)世紀》，《四季》，以及其他器樂曲等。

11．莫扎特（1756—1791）奧地利作曲家，歐洲古典樂派代表人物。生于薩爾茨堡。從小跟父親學習音樂。五歲即隨父親到歐洲各地演出。十七歲起任薩爾茨堡大主教的宮廷樂師。后辭去職務，靠專職作曲為生。主要作品有歌劇《費加羅的婚禮》，《唐璜》，《魔笛》，以及大量交響曲，協(xié)奏曲，奏鳴曲和室內樂等。

12．韋伯（1786—1826）1786年11月18日韋伯生于德國奧伊廷城。父親是一位業(yè)余音樂家，也是一個城鎮(zhèn)樂隊和旅行劇團的領班。母親曾是一位歌唱演員。韋伯自幼受環(huán)境的薰陶，對他后來走上歌劇創(chuàng)作道路有一定影響。1798年，韋伯曾在J.海頓之弟M.海頓門下學習理論作曲，到1800年他14歲時，已寫了不少作品。他還寫了他最早的幾部歌?。骸渡稚倥?，《彼得?施莫爾和他的鄰居》等。這些歌劇在風格上接近歌唱劇，雖不成熟，但已看出他歌劇創(chuàng)作的一些特征。著名的鋼琴曲《邀舞》和《鋼琴小協(xié)奏曲》。他創(chuàng)作的高峰是1821年完成的著名歌劇《魔彈射手》（一譯《自自射手》），演出獲得了很大的成功，被認為是具有浪漫主義特征的德國民族歌劇的誕生，1826年應英國科文特加登歌劇院的邀請，寫了他最后的一部歌劇《奧伯龍》。

13．瓦格納（1813—1883）德國作曲家，指揮家。生于萊比錫。1831年入萊比錫大學學習音樂。二十歲時已經寫過幾部管弦樂。曾在一些歌劇院當過指揮。其主要作品還有歌劇《羅恩格林》，《特里斯坦與伊索爾德》，《紐約堡的名歌手》，《帕西法爾》，以及序曲，交響曲，鋼琴奏鳴曲與合唱曲，藝術歌曲等。

14．西貝柳斯（1865—1957）芬蘭作曲家，北歐民族樂派的代表人物。生于醫(yī)生家庭。1889年畢業(yè)于赫爾辛基音樂學院，1889—1891年間赴柏林，維也納進修。他的作品充滿熾熱的愛國主義感情和濃厚的民族特色。其代表作還有《卡勒利亞序曲》，《卡勒利亞組曲》，交響詩《英雄傳奇》，《卡萊瓦拉傳奇》，《圖翁內拉的天鵝》，《第一交響曲》，以及大量的器樂曲，歌曲等。

15．德彪西（1862—1918）法國作曲家，印象派音樂的創(chuàng)始人。其作品多以自然景物為題材，追求豐富的音響色彩，意境朦朧飄逸，效果神秘新奇。代表作品有管弦樂曲《牧神午后前奏曲》，《大海》，《夜曲》，鋼琴曲《意象集》，《十二首鋼琴前奏曲》，歌劇《佩列阿斯與梅列桑拿》等。他的創(chuàng)作對歐美各國的音樂有深遠的影響。

16．格什文（1898—1937）美國作曲家。生于紐約。青年時代熟悉并研究了通俗音樂的各種體裁風格。其主要作品有管弦樂《藍色狂想曲》，《一個美國人在巴黎》，以及歌劇《波吉與貝絲》等。二重要知識點

1．湖北隨縣曾侯乙墓出土的編鐘，顯示了我國周代變種藝術的驚人成就，被譽為“世界文明奇跡”?！栋艘艉网Q》就是用這種樂器演奏的。

2．古琴是我國具有悠久歷史傳統(tǒng)的民族彈撥樂器，相傳有五千年歷史。周代八音中，它歸屬于絲屬類樂器，春秋戰(zhàn)國時期已在社會音樂生活中廣泛應用，古琴的音色純厚，幽遠，音域寬廣，有二百四十五個音位。代表作品有《酒狂》等。

3．中國是世界上古代音樂文化發(fā)展最早的國家之一。1986年出土的河南舞陽縣賈湖古笛距今以八千年，現(xiàn)在還能吹出優(yōu)美的樂曲，奴隸社會時期的夏，商兩朝，產生了石磬，塤，創(chuàng)造了燦爛的音樂文化。

4．學堂樂歌是清末明初在學堂里教唱的歌曲，多為依曲填詞。內容有富國強兵，抵御外侮，破除迷信，婦女解放，科學文化知識等，是我國近代民主主義音樂文化的重要開端。代表人物為沈心工，李叔同。

5．從歐洲文藝復興到思想啟蒙運動，新興的資產階級在思想領域內提出了“自由”，“平等”，“理性”等口號，波及文學藝術領域。音樂方面，教會音樂仍有很大勢力；宮廷，貴族的音樂活動頻繁；同時，反映平民生活的音樂也不斷涌現(xiàn)。多樣的社會環(huán)境推動了音樂的發(fā)展。

6．古典主義音樂

古典主義原意為完美的，優(yōu)秀的或經典的，曾用來專指古希臘和羅馬的藝術。古典主義大多指18世紀下半葉至19世紀初維也納古典樂派，即海頓，莫扎特，貝多芬等人在傳作的作品中所體現(xiàn)的美學原則和風格特征，他們繼承了巴洛克時期的復調音樂，確立了主調音樂的主導地位，形成了一系列音樂體裁和曲式規(guī)范。古典主義音樂對后世的浪漫主義音樂，民族樂派有深遠的影響。

7．浪漫主義音樂

繼古典主義音樂之后，于19世紀初至中葉在歐洲形成和發(fā)展的重要樂派。這一時期的作曲家們主張音樂與詩歌，戲劇等藝術結合，提倡音樂的標題性。在他們的作品中強調個人主觀情緒的表現(xiàn)，重視從民族民間文化中提取素材。創(chuàng)新了一些音樂體裁，如即興曲，敘事曲，幻想曲，交響詩等，代表人物有韋伯，門德爾松，李斯特，舒伯特，肖邦，瓦格納等。

8．民族樂派音樂

民族樂派是指19世紀中葉至20世紀初，主要在東歐，北歐各國形成和發(fā)展的音樂流派。這些作曲家們繼承和借鑒古典主義和浪漫主義音樂的優(yōu)良傳統(tǒng)和創(chuàng)作成果，立志在此基礎上發(fā)展本民族音樂文化，提倡反映民族的歷史，描寫民族的風土人情，體現(xiàn)民族的愿望，追求和喜好，音樂創(chuàng)作充滿民族音調和節(jié)奏具有獨特的民族風格和氣派，代表人物有斯美塔那，德沃夏克，格里格，格林卡，柴可夫斯基，西貝柳斯等。其中肖邦，李斯特，柴可夫斯基及時浪漫主義時期的作曲家，也是民族樂派的代表人物。

9．印象派音樂

19世紀下半葉，在法國新起一個新的畫派——印象派。法國作曲家德彪西崇尚印象的瞬間交替與變幻，運用豐富的和聲色彩，創(chuàng)造出雅致，纖細的趣味和精雕細鏤的新的音樂藝術形式，是印象派音樂的創(chuàng)始人。其特點是旋律模糊新穎，很少使用重復，擴充手法，缺乏調性感；節(jié)奏上常用復拍子，復雜多變；和聲音響方面不大和諧，強調色彩多變，富于創(chuàng)造性；音色獨特，豐富，新奇；結構松散，不規(guī)整。

10．現(xiàn)代音樂

20世紀的西方專業(yè)音樂被總稱為“現(xiàn)代音樂”。在這一旗號下，匯集了繁如流星的音樂流派。這些流派力圖否定與擺脫傳統(tǒng)的創(chuàng)作思想和技巧，追求新奇的表現(xiàn)手法。其主要特點是旋律模糊，缺乏調性感，極少有抒情的音調；在節(jié)奏上，大量使用復雜的或復合的節(jié)奏；和聲音響方面，大量采用不協(xié)和或既不協(xié)和的和聲，其音響尖刺，恐懼，新奇；超常規(guī)的使用打擊樂；木管樂器，銅管樂器和打擊樂器在樂隊中廣泛使用，音色凝重，混沌。第五單元

音樂的體裁

一、音樂與詩歌的交融

1、《我愛你中國》是電影《海外赤子》的插曲，作于1980年。瞿琮作詞、鄭秋楓作曲（主要作品有《五朵紅云》、《毛主席關懷咱山里人》、《拖拉機開進苗山寨》、《我愛梅園梅》等）

2、《馬賽曲》法國作曲家、詩人魯日.德.里爾，1792年4月24日寫下的《萊茵軍戰(zhàn)歌》后，改名為《馬賽曲》被定為法蘭西共和國國歌。

3、《年輕的朋友來相會》張枚同詞、谷建芬曲，作于1980年夏。谷建芬主要作品還有《那就是我》、《綠葉對根的情意》、《滾滾長江東逝水》等。

4、《菩提樹》作者舒伯特，奧地利作曲家，《菩提樹》是舒伯特1827年根據德國詩人威廉.繆勒的詩譜寫的聲樂套曲《冬之旅》24首歌曲中的第五首小曲。

舒伯特主要作品有歌曲《紡車旁的格蕾卿》、《魔王》、《野玫瑰》、《鱒魚》聲樂套曲《美麗的磨坊姑娘》、《冬之旅》等，被譽為“歌曲之王”。

5、《和未來有約》是一首在世紀之交的偉大歷史時刻，中國的改革開放取得了喜人的成績，創(chuàng)作出來的流行歌曲。

6、《黃河大合唱》光未然詞、冼星海曲，《黃河大合唱》共八個樂章：（1）《黃河船夫曲》（混聲合唱，原稿為男聲合唱）；（2）《黃河頌》（男高音或男中音獨唱）（3）《黃河之水天上來》（配樂詩朗誦，三弦伴奏）（4）《黃水謠》（女聲二部合唱，原稿為齊唱）（5）《河邊對口曲》（男聲二重唱及混聲合唱，原稿為男聲對唱）（6）《黃河怨》（女聲獨唱）（7）《保衛(wèi)黃河》（輪唱）（8）《怒吼吧，黃河》（混聲合唱）

冼星海的主要作品有大合唱：《黃河》、《生產》歌曲：《救國軍歌》、《到敵人后方去》、《游擊軍》、《在太行山上》交響曲：《民族解放》、《神圣之戰(zhàn)》交響組曲：《滿江紅》冼星海被稱為“人民音樂家”。

7、清唱?。邓秮啔v山大.捏夫斯基》曲作者是前蘇聯(lián)作曲家、鋼琴家普羅科耶夫。主要作品有交響童話《彼得與狼》；聲樂交響曲《冬日的篝火；》舞劇《羅密歐與朱麗葉》；

清唱劇《保衛(wèi)和平》，歌劇《戰(zhàn)爭與和平》等。

二、音樂的戲劇—歌?。菏且环N將音樂、戲劇、文學（詩歌）、舞蹈、舞臺美術等融為一體的綜合藝術。16世紀起源于意大利。

1、歌劇：《洪湖赤衛(wèi)隊》分為六場：第一場《撤退》、第二場《劫槍》、第三場《搜湖》、第四場《越獄》、第五場《找黨》、第六場《勝利》。主要唱段有：第一場的《保衛(wèi)蘇維埃，保衛(wèi)家鄉(xiāng)》、《密云不散難見天》、《赤工隊之歌》；第二場的《手拿碟兒敲起來》；第三場的《這一仗打得真漂亮》、《洪湖水，浪打浪》、《誰不是從早到晚盼親人》；第四場的《沒有眼淚、沒有悲傷》、《看天下勞苦人民都解放》；第五場的《洪湖千里蘆葦深》、《放下三棒鼓，扛起紅纓槍》、《大雁南飛》、《踏遍洪湖找親人》；第六場的《莫流淚，莫悲傷》、《萬桿紅旗迎太陽》。

2、歌劇《卡門》：曲作者，法國作曲家喬治.比才，十七歲即寫了著名的《C大調交響曲》，主要作品有歌劇《卡門》、《米拉克勒醫(yī)生》、《采珍珠的人》、《唐.普羅科波奧》、《珀絲麗姝》、《賈米萊》；清唱劇《大衛(wèi)》；管弦樂組曲《阿萊城姑娘》、《祖國序曲》、《羅馬組曲》、《兒童組曲》等。全劇分為四幕:第一幕塞爾維亞一廣場；第二幕里拉.帕斯蒂亞酒店；第三幕在山間小徑上；第四幕斗牛場前?！抖放Ｊ恐琛肥堑诙焕锏闹亩放Ｊ堪Ｋ箍桌飱W演唱的。《吉普賽之歌》也是第二幕里的歌曲。

三、舞劇的靈魂

舞劇是一種以舞蹈為主要表現(xiàn)手段，綜合音樂、美術、文學等藝術形式，表現(xiàn)特定的人物和一定戲劇情節(jié)的舞臺表現(xiàn)藝術。

1、中國芭蕾舞劇《魚美人》其中選段《珊瑚舞》?！遏~美人》曲作者是吳祖強、杜鳴心。吳祖強主要作品有《鋼琴變奏曲》、《弦樂四重奏》，交響音畫《在祖國大地上》，舞劇音樂《魚美人》、《紅色娘子軍》（均與杜鳴心等合作），弦樂合奏《二泉映月》、二胡與管弦樂合奏《江河水》，琵琶與管弦樂《春江花月夜》等。

杜鳴心主要作品有舞劇音樂《魚美人》、《紅色娘子軍》（均與吳祖強等合作），交響詩《飄揚吧，軍旗》，交響音畫《祖國的南海》和《青年交響樂》、《第一交響曲》，《小提琴協(xié)奏曲》和《鋼琴協(xié)奏