一、 單項(xiàng)選擇1、雞首壺的形制隨時(shí)代的進(jìn)展而有所變化，東晉時(shí)期的雞頭普遍較西晉時(shí)期長(zhǎng)。2、仰鐘式碗底為平底，玉璧底一般在唐朝多見(jiàn)。3、長(zhǎng)沙窯是最早進(jìn)展對(duì)外出口貿(mào)易的窯口。4、魯山窯的花斑釉對(duì)后世鈞窯產(chǎn)生影響。56、六朝時(shí)期的釉下彩為元青花的消滅奠定根底。二、名詞解釋1、雞首壺：又名天雞壺、雞頭壺。指帶有雞頭狀流的盤(pán)口壺，雞首昂頭作打鳴狀，造型別致。消滅恰反映了“魏晉風(fēng)骨”影響下人們對(duì)審美的更高追求。2、皮囊壺：又稱(chēng)雞冠壺，是遼瓷最具特色的造型之一。其種類(lèi)繁多，大致形制可分為五種：扁來(lái)區(qū)分其時(shí)代早晚，時(shí)代越晚，皮革縫制形式保存的越少。3、辟雍硯：又稱(chēng)多足硯。圓形，硯下有多足。硯面中心微隆，周邊有棱，以其形圓而周邊環(huán)水如辟雍得名。辟雍硯多為青瓷，白瓷，硯面不施釉，以便研磨。此碗為“仰鐘式碗”。5、蚯蚓走泥紋：為鈞釉的特征之一，似蚯蚓游走而得名。其產(chǎn)生緣由是鈞釉瓷施釉前，瓷胎已較低的釉汁又會(huì)流入裂縫，燒成后便形成了“蚯蚓走泥紋”。6、金絲鐵線(xiàn)：是形容哥窯開(kāi)片紋理的顏色。大開(kāi)片呈深灰似鐵，小開(kāi)片融入含堿物質(zhì)，呈醬褐色，似金絲而得名。屬人工二次開(kāi)片，有“大片套小片，鐵線(xiàn)裹金絲”的效果。燒制，釉層外表留有筋脈作為裝飾，有半葉，一葉，也有二三葉相疊成紋的。8、曜變：曜變就是在黑釉碗的油滴狀斑點(diǎn)四周形成的一圈藍(lán)色的窯變，形如日暈，很少見(jiàn)。釉在燒制過(guò)程中，在特別條件的作用下，更能形成一種極薄的鐵結(jié)晶膜。9、唐宋遼金三彩陶器：是漢代以來(lái)低溫鉛釉技術(shù)在唐代的進(jìn)展，盛行于盛唐前后。燒成溫有用性差。釉為低溫鉛釉，釉面光亮，有多種呈色，有時(shí)還有流釉痕跡。唐三彩的燒造遺址最早在河南鞏義小黃冶村覺(jué)察。鞏義窯唐三彩應(yīng)屬二次燒制。10、汝官瓷的特點(diǎn)：胎：胎薄而質(zhì)堅(jiān)，有如銅骨，俗稱(chēng)“香灰胎”，釉薄處成淡肉粉色〔含鐵和微量銅所制〕泡大而稀疏，有“寥假設(shè)晨星”之稱(chēng)。釉面有細(xì)小的紋片，稱(chēng)為“蟹爪紋”。3、5、6。窯址：河南寶豐涼快寺品種：青瓷款：“奉華”多見(jiàn)于尊瓶、碟上，為宋奉華宮專(zhuān)用物；“蔡丙”“寧”見(jiàn)于小碟和洗上。三、簡(jiǎn)述題1、官窯瓷和官瓷的區(qū)分官窯瓷即指由官窯生產(chǎn)出來(lái)的瓷器。兩宋時(shí)期，北宋于汴京設(shè)官窯；南宋則分別于臨安郊?jí)潞屠匣⒍丛O(shè)官窯。凡官窯瓷均具備以下幾個(gè)特點(diǎn)：工藝上精益求精，不惜本錢(qián)，故產(chǎn)品精妙絕倫，為古瓷中精華。屬非商品性生產(chǎn)，產(chǎn)品不流入市場(chǎng)進(jìn)展銷(xiāo)售。歷代帝王將其作為傳世精品，不做明器陪葬使用。官瓷則是指全國(guó)各大窯場(chǎng)專(zhuān)為皇室生產(chǎn)的一批瓷器，這類(lèi)瓷器由官家〔即皇家〕親自采辦并督造。例如宋徽宗時(shí)期的鈞窯，便曾特地為皇室生產(chǎn)過(guò)花盆等瓷器，史稱(chēng)“鈞官”。此外，耀州窯、定窯，越窯等也都曾為皇室定做瓷器，作貢瓷用。2、簡(jiǎn)述石灰釉和石灰堿釉的區(qū)分兩者最根本的區(qū)分是CaO含量的不同。石灰釉：CaO含量高達(dá)15%左右，釉層普遍淡薄，光澤度強(qiáng)，透亮度好，有玻璃質(zhì)感。能清楚的顯映出刻花紋飾，故北宋龍泉窯青瓷多以刻劃花為紋飾。石灰堿釉：CaO含量低于10%，高溫狀態(tài)釉的粘性不大，不易流釉，可施厚釉。在適度的窯多用堆塑、浮雕裝飾。需復(fù)原氣氛更強(qiáng)。3、簡(jiǎn)述北宋龍泉窯和南宋龍泉窯的區(qū)分。兩大類(lèi)，以前者為主，白胎青瓷胎骨細(xì)膩致密，為白中微泛青色。黑胎青瓷多為仿官窯制品。釉質(zhì)晶瑩潤(rùn)澤，呈色明媚光明，以粉青和梅子青最負(fù)盛名，釉層普遍很厚，是屢次施釉而成。從裝飾手法上看：北宋龍泉窯多以刻劃花為主，常見(jiàn)紋樣釉云紋、蕉葉紋、蓮荷紋、魚(yú)紋等堆塑，貼塑等技法開(kāi)頭使用，如在瓶頸上堆塑龍紋，洗內(nèi)底堆塑魚(yú)等。4、簡(jiǎn)述長(zhǎng)沙窯的裝飾工藝?！舶〞?shū)法題字、釉上彩繪花〔外表不罩釉、塊狀浸釉〔或附加模印貼片、潑墨〔彩〕渲染等手法作為主要特色，此外，還消滅剪紙和雕塑等其它工藝，很少使用刻劃花，釉下彩是長(zhǎng)沙窯的創(chuàng)。具體的說(shuō)，有以下幾種獨(dú)創(chuàng)之處：復(fù)原焰燒成而形成不同的顏色釉，從而進(jìn)展素胎裝飾。產(chǎn)品。釉下彩裝飾：是一千多年前長(zhǎng)沙窯的宏大創(chuàng)舉。釉下裝飾有：a、釉下褐彩斑點(diǎn)圖案：是運(yùn)用含鐵色料做成褐釉先在素坯上點(diǎn)染褐色斑點(diǎn)圖案，再施蓋白釉或青1170、釉下綠色斑點(diǎn)：一般使用單一綠色料，也有用褐、綠、黑組成的三彩，在胎子上用斑點(diǎn)繪成各種幾何圖案，再施蓋青黃釉色，燒成后色調(diào)極為調(diào)和。5、從胎裝飾中寫(xiě)出五種胎裝飾方法土、劃花、刻花、剔花、鏤空、印花、彩繪等。胎裝飾的幾種方法：滑規(guī)整，將坯胎顏色較深掩蓋，使釉層外觀(guān)更加的光亮、美觀(guān)、嚴(yán)峻?；ㄊ址艚荻嘧?，線(xiàn)條自然，整體感強(qiáng)。裝飾效果極佳。一般較為簡(jiǎn)潔，多為幾何圖案。燒。彩繪紋飾主要有人物紋動(dòng)物紋、花卉紋、山水紋、詩(shī)文紋、故事紋等，四瓷器更加絢麗。6、簡(jiǎn)述磁州窯的裝飾品種。黑彩、白釉褐彩、白釉紅綠彩、綠釉黑彩、綠釉褐彩；化裝土剔劃花裝飾瓷器和鉛釉陶。磁州窯的幾種裝飾品種飾的立體感更強(qiáng)。工精細(xì)，所以產(chǎn)量很小，標(biāo)本不多見(jiàn)?！灿袝r(shí)按需要局部施加臺(tái)窯的精品，較少見(jiàn)，其時(shí)代在宋末金初。裝飾效果。壺上。這種裝飾技法始創(chuàng)于河南密縣西關(guān)窯，觀(guān)臺(tái)窯早期青黃釉標(biāo)本中已見(jiàn)珍寶地劃花裝飾。方法也稱(chēng)為瀝粉法。7、北宋青白瓷裝燒工藝宋早期，裝燒工藝已經(jīng)進(jìn)化為“仰燒”，其裝燒狀況大致是：把一個(gè)用黏土加粗料制成的墊餅放入已燒成的匣缽內(nèi)，用雙手托起碗坯裝進(jìn)匣缽〔6圏足套在墊餅上，把裝有碗坯的匣缽漸漸套裝送進(jìn)窯室焙燒。這種仰燒法，與五代的支釘疊燒法相比，有如下優(yōu)點(diǎn)a、匣缽裝坯，燒制時(shí)制品受熱均勻，釉面不易被污染，瓷器廢品率大大降低。、使用匣缽，可以充分利用窯室內(nèi)的豎向空間堆疊制品，窯室裝載量較五代明顯增加，費(fèi)用也因此降低c、為避開(kāi)高溫下收縮的制品與不收縮的匣缽直接接觸，陶工們使用了小于制品圏足的泥餅作支墊物，使燒成器物的曲面比較完整，碗盤(pán)的外觀(guān)質(zhì)量大大提高。宋中期裝燒工藝連續(xù)進(jìn)化，消滅一種“墊缽覆燒法”，裝燒過(guò)程或許為：用瓷泥做好內(nèi)壁分做墊圈放在平底匣中，把扣好的缽〔盤(pán)〕狀物放在墊圈上即可堆疊裝窯。而大、規(guī)格不一的產(chǎn)品。宋后期，又消滅了一種“支圈覆燒法”，其燒制過(guò)程或許為：以大而厚的泥餅為底，把一個(gè)用瓷泥做成的圓圈放在泥餅上，在圓圈的墊階上撒上一層谷殼灰，把碗坯的芒口放在墊階上，將32一個(gè)上下直徑全都的圓柱體，用淡薄的耐火泥漿涂抹外壁，用以連接墊圈，封閉空隙、再裝窯。這種“支圈覆燒法”優(yōu)點(diǎn)有五：a、不需依靠匣缽就能裝燒同一規(guī)格的產(chǎn)品；b4c、能削減產(chǎn)品變形；、可節(jié)約燒造燃料；e、能削減耐火材料但這種支圈覆燒法會(huì)造成器物芒口，故不能完全取代仰燒法。8、簡(jiǎn)述南青北白體系。，從今瓷分南青北白兩大體系。州窯、甌窯、岳州窯、壽州窯、洪州窯、邛崍窯等白瓷窯場(chǎng)主要集中在北方，以邢窯、定窯為代表，此外還有鞏義窯、密窯、渾源窯、平定窯、景德鎮(zhèn)窯、繁昌窯等。青瓷白瓷之外，唐代的陶瓷品種還有黃瓷、黑瓷、花瓷、絞胎瓷、彩繪瓷以及三彩陶器等。9、六朝時(shí)期的釉下彩六朝時(shí)期的釉下彩瓷以甌窯的點(diǎn)褐彩最具代表性。點(diǎn)褐彩即指在釉層下瓷胎上，用礦物顏料點(diǎn)