《老無所依》觀后感(二)：《NoCountryForOldMen》：科恩兄弟《老無所依》(二)：《NoCountryForOldMen》：科恩兄弟的黑色氣質(zhì)當(dāng)聽說很多人看不懂《NoCountryForOldMen》(《老無所依》)這部片子時，我就產(chǎn)生了一覽芳容的沖動。不是所有人都能理解，這就顯示出它作為一部大片甚至經(jīng)典的潛質(zhì)與特點。再看時得知是科恩兄弟的作品，更理解了為何會有如此多的人說不懂。不到而立之年的人很難完全參透科恩的作品，這是我一直認為的。我在此也只能說是在看了這部作品多次以后才略微地懂得一些其中的深意，并盡我可能地對影片中難懂的細節(jié)和導(dǎo)演想詮釋的思想進行一些淺顯的解讀。專家們評論《教父》為世界上最著名的黑幫片，因為它不僅具備傳統(tǒng)黑幫的品質(zhì)，又全面辯證地對其進行了塑造?？梢钦娴恼摗昂凇钡脑挘鼌s遠不及《老無所依》?！督谈浮讽敹嗨阋徊恐v述黑幫生活的“半紀實片”，可是《老無所依》傳達的則是一種真正的黑色氣質(zhì)。這種黑色氣質(zhì)來自導(dǎo)演科恩兄弟，影片的關(guān)鍵詞也就是暴力、細節(jié)、黑色幽默和虛無現(xiàn)實主義。這也確定了《老無所依》是一部與眾不同的黑幫片。我不想一開始就亮出主題思想，因為這是對沒看過這部影片的人在思想上的一種掠奪。卻希望可以通過一步步進入科恩兄弟為我們構(gòu)建出的世界來慢慢瀏覽，就像影片慢條斯理的節(jié)奏一樣。首先，我們就將從影片本身的劇情和視聽語言這些最淺顯的部分看起，即暴力。從影片的類型上看，它亦屬于最近又急速火起來的西部片，但又絕非單純意義上的西部片。在傳統(tǒng)西部片中，我們見到最多的就是牛仔和印第安人的形象，殺戮以及被殺戮。但科恩兄弟這次又一次發(fā)揚了自己一向與好萊塢背道而馳的風(fēng)格，在影片的開頭便設(shè)置了一種不一樣的情緒：一大段獨白，以及一大片一大片的荒地。但如若就只是這樣，則又陷入了西部片的俗套。它的不同就在于開頭這一段獨白的蒙太奇風(fēng)格，讓人摸不著頭腦，卻又暗藏玄機。這也正是科恩兄弟的一大特點。在這個時候就能營造出恐怖氣氛，攝影師功不可沒：金黃色的太陽、只有土沒有沙的荒地、一簇簇的灌木叢、遠山和獨自佇立的破舊風(fēng)車……一個個貌似是固定鏡頭的拼接配上呼呼的風(fēng)聲這種單調(diào)的背景噪音，反而更靜的讓人擎住呼吸，在隱隱的煩躁中又感覺隨時有被攻擊的可能，絲毫不敢輕視這種看不見聽不到卻又真的不容輕視的不安因素。中間的很長時間是對劇情的表現(xiàn)，這中間少不了兩個男主角的精彩戲份：一個是為了200萬美元的毒品開始無止境的殺戮的變態(tài)殺人狂Anton，一個是追逐正義卻最終選擇提前退休的老警察Tom。劇中部分變態(tài)殺手的硬暴力盡顯無疑，僅看他的殺人武器：大而累贅的氣槍和一個裝了巨大消音裝置的長槍，就可以想象出其殘忍冷酷。這部片子幾乎每10分鐘就會設(shè)置一個小高潮點，即殺手用氣槍沖穿司機的腦門或沖進別人房間幾近無言地便消滅幾個人，諸如此類。我在看片子時留意到片中僅直接表現(xiàn)出的被Anton所殺的人就有8個之多。影片中間部分節(jié)奏的松緊掌握甚為出彩。片中很少有超過10秒的鏡頭，一旦出現(xiàn)就只有兩種目的：一是強調(diào)荒涼，如片頭對景物的表現(xiàn)；二是積蓄張力，如在殺手動手的前一刻，一般都會有時間較長些的鏡頭，以營造一種緊張氣氛。但在下一瞬緊張的劇情之后，鏡頭就又會立即轉(zhuǎn)跳到下一個舒緩的支線，絕不拖泥帶水。這種剪輯手法在《無間道》里也曾被大量的運用，并且都達到了很好的營造恐怖緊張氣氛的目的。有一個小細節(jié)不知道有沒有人注意到，現(xiàn)在的很多制片人都漸漸開始重視背景音樂在影片中的重要性，但在這整部片子中卻完全沒有背景音樂的加入。對于這一點我不敢妄加評論，只是覺得片子黑色的整體色調(diào)似乎就應(yīng)該只和暗夜里的槍聲相配，是一種情緒上的懸空。影片還有一個與眾不同的地方就是主角的不斷調(diào)換。在影片一開始進行獨白的就是老警察Tom，讓人理所當(dāng)然的認為主角就是他，還隱隱地讓人感覺到這部影片以警察為主導(dǎo)，總不至于太黑；但到了故事的正式敘述部分，則幾乎全被Anton的瘋狂追殺占據(jù)，中心人物開始轉(zhuǎn)向Anton，片子黑色的氣質(zhì)開始散發(fā)；可故事的最后四十分鐘，重心又轉(zhuǎn)到了老警察Tom身上：開始內(nèi)心的掙扎，以及片尾的兩次對主題有揭示意義的對話。這些不時的調(diào)換也正是導(dǎo)演的獨到之處，仿佛誰都是主角，但誰又都不是，這只是一個蒼老的退休警察在敘述一個人生的故事。從中也體現(xiàn)了虛無現(xiàn)實主義的思想，這個在后面我將做進一步的解讀。寫到這兒，就已經(jīng)進入主題了?，F(xiàn)在我們就要開始從科恩兄弟擅長的黑色幽默來進一步挖掘這部影片的思想。剛開始便是一個諷刺，年輕警察“我已經(jīng)把他控制了”的話音還未落便被“控制了”的人勒死。這和Moss終于經(jīng)過大風(fēng)大浪準備帶錢安全的逃跑，卻因為和侍女喝酒調(diào)情而大意間喪失了性命是一致的。很多事情和自認為的并不一樣，有種東西叫做宿命，也是對未來的不可知。這不同于《教父》單純對黑幫的描寫，而是一種人力不可左右的黑暗，也是這部影片黑色氣質(zhì)的所在。整部影片的所有黑色幽默都是為了揭示未來的不可知以及虛無的現(xiàn)實主義。再比如在好萊塢大片中，警察代表的通常是正義的角色，是英雄的形象，但在這部影片中卻幾乎是只起到了烘托主題的作用。老警察Tom雖然明察秋毫，經(jīng)驗十足，可是他依然誰都保護不了，一次次地落在殺手的后面，都是強烈黑色幽默風(fēng)格的體現(xiàn)。他是影片中正面形象的代表，代表現(xiàn)實社會中僅存的那點正義感和責(zé)任感，可從殺手代表死神來說，警察代表的自然就是上帝。但事實是，就連上帝對這個世界也是束手無策，只有一面感慨著世界已經(jīng)超出自己的控制范圍，一面緬懷著曾經(jīng)的人性的溫暖。不可知的論調(diào)已經(jīng)不言而喻?？墒菫槭裁瓷系垡矔譄o策呢？真的是對手太強大嗎？不，真正的原因還是因為這是一個在變化的時代，或者說這已經(jīng)是一個變化了的時代。這一點在影片中也有很多暗示。比如說故事的開始是因為毒品，而由毒品而產(chǎn)生的案件在Tom所在的小鎮(zhèn)還是第一次，他以為這個小鎮(zhèn)他居住了一輩子，管理了一輩子，就一切都在他的掌握之中，所以開始警察也只是用經(jīng)驗告訴年輕警察不必緊張，其實一切早已不一樣；緊接著得知殺手可能是來自加州，那些大城市的變化和這個刻意被導(dǎo)演原始化的小鎮(zhèn)早已有了翻天覆地的變化，只是在小鎮(zhèn)上的人們，包括這個警察在內(nèi)還渾然不覺；最明顯的就是在老警察向年輕警察講解駭人聽聞的社會新聞的時候，得到的卻是年輕警察的嘲笑，這時候老警察才真正感受到了新一代的思想早已在不知不覺中開始變化了。自己已經(jīng)是片名中的“OldMen”，而這個世界已經(jīng)如此，暴力和死亡似乎誰也避免不了，自己身為一個警察，職責(zé)便是以暴制暴。但是既然自己已經(jīng)做不到，那就只有自己選擇提前退休，遠離暴力了。自己已經(jīng)開始被這個主流世界所不能接受，這種黑色的感覺不是所有的人都能理解到的。對自身的否定，以及對自認為熟悉的事物忽然之間的陌生感，沒什么比這更讓人產(chǎn)生恐慌感和孤立感的了。這樣看來《NoCountryForOldMen》這個片名本身就很直白地表達出了它的主題思想。而一開始的殺手，與警察相比，自然是新生力量的代表，他用自己強硬的手段向人們詮釋著世界的變化。殺手讓人們理解時代變遷的方式雖然是強硬的，但同時也是最現(xiàn)實的。在這樣一個急速變化的世界里，你若不能急速調(diào)整自己成為一個“弄潮兒”，就只有唯唯諾諾地死于非命。而故事結(jié)尾部分刻意安排的那場車禍，就更是意味深長。正是這一次實際上傷害并不是很大的車禍再一次深化了主題，即使看來所向披靡的Anton也有被命運玩弄的時刻。而面對騎單車的兩個男孩，他也同樣是影片中的“OldMan”。他因為一時的惻隱之心而放掉了兩個見過“死神”的人，這兩個人卻在為他給出的百元美鈔進行爭論。而殺手呢？命運是依然在逃，飄搖不定。這真是黑上描黑，新生代又開始慢慢取代了上一代，思想上又有了新鮮的氣息?？贫餍值芩獋鬟_的黑色氣質(zhì)此時更是已經(jīng)完全顯現(xiàn)。所以何止是老無所依，簡直是人人都無所依，生活中是沒有賞善懲惡，沒有完美大結(jié)局的，沒有英雄，更沒有萬能，有的只是看著自己一天天蒼老和像Moss的丈母娘所認同的根本沒有老年人可以生存的空間，越年長徒增的越是對世界看的越透徹越無奈的心理。而她最后的去世也印證了死亡是老年人唯一的去處。在影片的結(jié)尾部分，似乎真的就應(yīng)該是個結(jié)局了，卻忽的冒出老警察開始講述自己夢境，也是在講述自己的經(jīng)驗。但是什么又是經(jīng)驗?zāi)兀渴撬恼J命，他的妥協(xié)，也是他蒼老的表現(xiàn)。講述完了夢境，突然之間卻又什么都沒有了。全片結(jié)束，但一切就真的結(jié)束了嗎？這似乎落入了一個無底的黑洞，越往下發(fā)現(xiàn)的是越發(fā)的黑色。不管這部影片以西部片或是驚悚片的外表來包裝自己，它透出來的都是黑色的氣質(zhì)，且越描越黑。再往深層次挖掘一些，為什么會有影片中的這種變化，為什么科恩兄弟會想要表述這種黑色氣質(zhì)？一切的一切，都是源于現(xiàn)實的社會。從影片的蛛絲馬跡可以推斷這個影片所描述的時間大約是在1975至1980之間，這個時期正是美國急速變化的時期，恐怖主義、肆無忌憚的暴力，以及國際之間的毒品交易活動正在美國猖獗的上演?？贫餍值鼙磉_的正是這個時期社會的不可信任，連生命都已經(jīng)不被重視了，又何尋老一輩心中的道德的正義？眼前的社會早已不適合那種居住在舊時代的人們，他們已經(jīng)與現(xiàn)實社會有了斷裂。老警察代表的是國家機器，可在這個“兵荒馬亂”的年代，國家也已經(jīng)無法對公民的人身安全負責(zé)，這無疑是對美國那個時期的司法和政治的揭示，諷刺性極強。在Moss和殺手得到錢卻受傷的時候，兩人都分別向一群青年和兩個男孩子買了衣服。這個不是對相對弱者的同情，而是一種純粹的交易。七八十年代的新一代對金錢、對道德的觀念已經(jīng)完全不