柴可夫斯基鋼琴套曲《季節(jié)性》的藝術特征

對于每個音樂家來說，所有美麗的東西都是他們創(chuàng)造和贊美的主題。一年四季風格迥異的春、夏、秋、冬在他們眼里更顯得多姿、迷人,激發(fā)著一代代的音樂家為之抒發(fā)、慨嘆。眾多作曲家對四季美景、詩情畫意都極為鐘愛。而在眾多的音樂當中。闡釋最詳盡,內涵最豐富,最有研究價值的當推十九世紀俄國偉大的作曲家柴可夫斯基創(chuàng)作的鋼琴套曲《四季》。鋼琴套曲《四季》中《六月——船歌》是最受聽眾歡迎和喜愛的抒情小曲之一?！读隆琛酚昧似樟兄x耶夫的一首詩《六月——船歌》June—Barcarolle:走到岸邊——那里的波浪啊,將涌來親吻你的雙腳,神秘而憂郁的星辰,將在我們頭上閃耀。柴科夫斯基根據(jù)這首詩,寫成了這一首船歌。它多次被改編成各種樂器的獨奏曲以及樂隊合奏曲?！端募尽肥且徊开毺氐囊魳啡沼?柴科夫斯基把銘刻在心里的珍貴的生活場景、社交場面和大自然的畫面,用音符記錄下來,不但生動的捕寫了每一季節(jié)的自然景色,而且深刻地刻畫了俄羅斯人民的思想、感情和生活,展示著俄羅斯民間音樂語言的音調和旋律,是柴科夫斯基現(xiàn)實主義的代表作。它以詩一般美的意境和一抹難以言表的憂傷之情,吸引了無數(shù)樂迷為之傾倒,《船歌》一經問世,名氣便超過了與其相配的詩歌,一躍成為鋼琴史上的經典名曲?！读隆琛肥堑湫偷膹腿壳?。勻稱而略有起伏的伴奏如同微波蕩漾,舒緩的第一部分主題溫和中略帶憂郁,使人仿佛看到初夏夜晚的河面上孤寂的小船輕輕地向著遠方飄蕩音樂在從容和帶有動感的節(jié)奏中響起,展示《船歌》碧波蕩漾的寧靜和悠閑的氛圍,搖漿之聲緩緩從靜靜的湖面?zhèn)鱽?引出優(yōu)美如歌的第一部分音樂。第一部分為如歌、抒情的呈示段,g小調的曲調使音樂帶了一些俄羅斯小調的哀傷,它一路直上,有一種微風拂面的淡雅,又如靜靜的湖水連綿地流淌,舒緩地抒發(fā)著作曲家對大自然美好的感嘆。鋼琴的音色分出i個層次——高、中、低聲部,高聲部的旋律唱到最高點的時候一降再降,伴隨著漸弱的琴聲,一抹淡淡的哀傷和悵惘悄然而至,音色從明亮逐漸過渡到柔和,一種細膩的柔情順著旋律流人心底。低音線條則似一個低音樂器在演奏,始終保持著一個較長的歌唱線條,延續(xù)著淡淡的憂傷。中聲部運用了優(yōu)美的和聲填充,還時時出現(xiàn)短小的伴唱(補充)旋律與高聲部互相呼應,使音樂聽起來非常親切、舒適。中段的音樂移至大調將主題旋律展開,音樂的情緒變得略為明朗、肯定,旋律在降B大調和g小調中穿梭,更為抒展、寬闊,有一種俄羅斯小調引吭高歌時的舒暢感。最后引出再現(xiàn)段的主題,回到了音樂開始時的淡淡憂傷和靜謐之中。這一部分為全曲奠定了主要的基調和音樂氛圍,我們可以立刻感覺到《六月——船歌》,沒有其他作曲家《船歌》里的爛漫輕盈,反而透露著另一種特有的詩意。仿佛身臨其境來到了俄羅斯某個清涼的別墅區(qū)的湖邊,在湖光漣漪之間聽著美妙樂音,音樂和時空交錯在一起,讓人分不出音樂內外的區(qū)別。正如柴科夫斯基自己所說:“你怎樣能夠表現(xiàn)當你在寫一部器樂曲時掠過腦際的一些漠然的感覺呢?這純粹是一種抒情的過程,是靈魂在音樂上的一種自白,而且充滿了生活中所有的經驗,通過樂音傾瀉出來,恰如抒情詩人用詩句把它傾瀉出來似的?！边@種詩意表現(xiàn)著柴科夫斯基音樂另一種抒情、細膩的語言,《船歌》的憂傷是淡淡的,在寧靜與柔和中,柴科夫斯基展現(xiàn)著另一番感悟。中部音樂轉到了明朗開闊的G大調上,音樂純樸、明快與前段的音樂情緒形成一種鮮明的對比,將人們從寧靜悠閑中帶到了歡快的舞蹈氣氛里,描繪出人們興致勃勃、談笑風生的歡快場面,仿佛槳葉拍打水面,泛起層層浪花。持續(xù)的切分和弦伴奏,將旋律陪襯得靈巧而歡快,隨著旋律寬廣、高亢的發(fā)展,氣氛逐漸熱烈開來,通過樂譜的分析與聽覺的感觀體驗,我們不難判斷出,音樂發(fā)展到了全曲的高潮樂段。柴科夫斯基在這一段運用了平行三度、八度和弦、減七和弦琶音等音型構成旋律,使得音樂在不穩(wěn)定中發(fā)展;而切分節(jié)奏的出現(xiàn)更加劇了音樂的急促,同時增加了力度渲染,制造出“山鳴谷應,風起水涌”熱鬧歡騰的動態(tài)景象,直觀的讓人感覺到了高潮樂段的來臨。音樂發(fā)展到此,我們可以體會到,音樂已經有了鮮明的對比,高潮的熱烈歡騰使人們暫時忘卻了之前的寧靜思緒,用動態(tài)的形象沖擊靜態(tài)的安寧,創(chuàng)造兩種藝術形象的手法,經常被柴科夫斯基所使用,是“柴科夫斯基特色”之一。最后是全曲的再現(xiàn)部分,響應樂曲開始那靜謐、詩意的氛圍。“之前抒情、平靜的初始狀態(tài),作為一種基本的心理基調保留在記憶中,而中段部分的新材料,使我們的心理可能產生了更多的運動和動蕩——發(fā)生心理上的不平衡感,如今又再現(xiàn)了初始的音樂形象,立刻讓人產生一種‘回歸’感。柴科夫斯基利用中聲部呼應句的變化,對旋律作了進一步的補充、伸展,將原來的“獨唱”,變成了有對應的“二重唱”,猶如兩人傾心對話般地相互呼應,音樂內容更加飽滿、精致,曲調韻味在一唱一和中此起彼落。較之音樂最初的寧靜,此時充實、豐滿的旋律,足以帶給人們一種聽覺的滿足和心靈深處最向往的優(yōu)美體驗。主題音的深遂飽滿和上方音明亮的質感,制造出兩種音色一深一淺、一明一暗的相輔相成,與低音構成平穩(wěn)的一個聲部,交相呼應奏出,豐富的音響層次組成了一段迷人的告別曲調。一串低沉吟唱的旋律過后,音樂由低音區(qū)向上發(fā)展,連續(xù)的切分節(jié)奏將船歌的律動再一次浮現(xiàn)。最后,音樂結束在漸弱的琶音和弦上。有一種夢境般的虛無感,模仿出波光粼粼的湖水回歸寧靜,將精致的處理延續(xù)到最后一個音符,最后結束的泛音,營造出微弱星光罩著美好夜空的音樂形象,仿佛天、地、人和諧統(tǒng)一的完美。此時,船兒仿佛在星光的伴隨下已經離去,消失在浩淼、朦朧的遠方,留下了一片靜寂的湖面和美好的夜空,人們遠去的同時,還戀戀不舍回頭顧盼……在短短幾分鐘里,《船歌》始終徜徉在似有若無的景象和情緒之中,一種流水般的清涼之感貫穿全曲,它有時低回婉轉,有時生機勃發(fā),在高潮部分又給人陽光普照水面泛出波光粼粼的光芒,又或是大風吹過的浪花飛濺,推動船兒更快地往前走,感受到作曲家內心的波動。在鋼琴特有的音色中,仿佛鑲著銀邊的音符撲楞楞地揮動翅膀,靈動而不乏向上的激越之情一藝術形象的變化多姿,放縱著聽者的神思自由地游移于琴弦勾勒出的無限空問,它喚起了人們心底深藏已久的默契,觸動著心弦,使人忘卻喧囂和塵事的紛擾,享受超然物外、寵辱皆忘的極致體驗。雖然,柴科夫斯基大部分的作品都撫切著歷史與時代的脈動,充滿了俄羅