第一章影視是什么大黃參連弩大扶胥⑦三十六乘，材士強弩矛戟為翼。飛鳧、電影⑧自副。飛鳧赤莖白羽，以銅為首；電影青莖赤羽，以鐵為首?！?六韜·虎韜·軍用?第一章影視是什么第一節(jié)什么是藝術宗教科學藝術第一章影視是什么第一節(jié)什么是藝術藝術形式有那些？藝術形式的不同由什么來決定？第一章影視是什么第一節(jié)什么是藝術文學美術建筑〔雕塑〕音樂戲劇舞蹈電影〔電視〕文字語言線條色彩肢體語言運動的樂音語言形體動作三維空間的點、線、面、體運動的聲畫它是影視藝術的獨特的表現(xiàn)媒介它是影視藝術與其他門類藝術的根本區(qū)別它是影視藝術的歷史起點藝術媒介決定論一、人物子系統(tǒng)內(nèi)諸元素１、語言元素２、外部形體動作元素二、環(huán)境子系統(tǒng)諸元素１、光線、色彩２、聲音３、場面調(diào)度４、構(gòu)圖方式兩大系統(tǒng)及其內(nèi)部元素德藝術家胡須作畫2007/5?競報?北京日報社、上海文廣新聞傳媒集團、北京青年報社合出大型圖片日報.三、語言性元素與非語言性元素的關系１、解釋和誘導２、同語重復３、顛覆兩大系統(tǒng)及其內(nèi)部元素第一章影視是什么第一章影視是什么第一節(jié)什么是藝術影視的根本原理——視覺暫留現(xiàn)象第一章影視是什么第一節(jié)什么是藝術影視的根本原理——視覺暫留現(xiàn)象

人眼在觀察景物時，光信號傳人大腦神經(jīng)成像，光的作用結(jié)束后，視覺形象并不立即消失，這種殘留的視覺稱“后像〞，視覺的這一現(xiàn)象那么被稱為“視覺暫留〞。物體在快速運動時,當人眼所看到的影像消失后，人眼仍能繼續(xù)保存其影像秒左右的圖像，這種現(xiàn)象被稱為視覺暫留現(xiàn)象。第一章影視是什么第一章影視是什么第一節(jié)什么是藝術影視的根本原理——視覺暫留現(xiàn)象傳統(tǒng)電影的記錄方式

第一章影視是什么傳統(tǒng)電視的記錄方式根本磁頭：視頻磁頭：用來記錄與重放圖像信號。音頻磁頭：用來記錄重放音頻信號。全消磁頭：用來消去磁帶上原有的全部信號。消音磁頭：在配音記錄時，用來先消去磁帶上音頻信號?？刂拼蓬^：在磁帶上專門記錄頻率為幀頻的控制脈沖。第一章影視是什么傳統(tǒng)電視的記錄方式特殊磁頭：旋轉(zhuǎn)消像磁頭：用以消除用固定消磁磁頭時的信號空白區(qū)。旋轉(zhuǎn)監(jiān)測磁頭：用以立即重放剛記錄的視頻信號。旋轉(zhuǎn)靜像磁頭：用以改善靜止圖像和變速重放的質(zhì)量。旋轉(zhuǎn)變速磁頭：用以延長磁帶錄放時間。旋轉(zhuǎn)音頻磁頭：用以錄放高保真〔Hi-Fi)音頻信號。第一章影視是什么傳統(tǒng)電視的記錄方式磁記錄系統(tǒng)實現(xiàn)信號記錄，是依賴電磁轉(zhuǎn)換的手段。記錄磁頭是完成這個轉(zhuǎn)換的器件，而磁記錄介質(zhì)是磁帶。記錄信號重放信號第一章影視是什么根據(jù)“視覺暫留〞原理，運用攝影、錄音手段，把外界事物的影像、聲音記錄在膠片或其它載體上，通過放映以及還音，復原出活動影像及聲音，以表現(xiàn)一定內(nèi)容的技術。以影視技術為手段，以運動的畫面和聲音為藝術媒介，通過塑造藝術形象進行審美，再現(xiàn)和反映生活的一門藝術影視：影視藝術：

第一章影視是什么第二節(jié)影視藝術簡史電影藝術的誕生盧米埃爾兄弟：活動電影

視頻鏈接\水澆園丁.flv

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喬治·梅里愛：銀幕戲劇

視頻鏈接\梅里愛·魔術.flv

視頻鏈接\月球歷險記.flv第一章影視是什么第三節(jié)影視藝術簡史歐洲電影的兩個傾向１、布萊頓學派：我把世界擺在你的眼前喬治·阿爾倍特?祖母的放大鏡?詹姆斯·威廉遜?中國教會被襲記?艾斯美·柯林斯?汽車中的婚禮?２、藝術電影運動藝術影片制片公司：?吉斯公爵的被刺?勒·巴爾吉卡爾梅特林戴第三節(jié)影視藝術簡史愛德華·鮑特

視頻鏈接\火車大劫案.flv格里菲斯

視頻轉(zhuǎn)化\最后一分鐘營救.mkv卓別林

視頻轉(zhuǎn)化\卓別林開場.mkv

視頻轉(zhuǎn)化\卓別林吃魚.mkv

第一章影視是什么第三節(jié)影視藝術簡史電視藝術的誕生１、電視的誕生1900法國博斯基創(chuàng)造了TELEVISION１９２３年，美國人斯沃利金成功制造了播放活動物體的圖片１９２５年10月2日，蘇格蘭工程師約翰·羅吉·貝爾德制造雛形電視，并在英國倫敦皇家學會展示他的創(chuàng)造。１９３６年11月2日，ＢＢＣ在倫敦郊外的亞歷山大宮播出了盛大的歌舞表演，標志電視正式播出第一章影視是什么第三節(jié)影視藝術簡史２、電視開展的四個階段黑白電視1900---1940年彩色電視1940—20世紀70年代多路傳播衛(wèi)星傳播1964---第一章影視是什么第三節(jié)影視藝術簡史3、電視媒體的特性〔1〕傳播對象的廣泛性〔2〕接受環(huán)境的家庭型〔3〕傳播時間的同時性第一章影視是什么第三節(jié)影視藝術簡史4、電視劇的誕生與開展轉(zhuǎn)播戲劇直播電視劇實景錄制內(nèi)外景結(jié)合5、電視藝術形式的多樣化第一章影視是什么第四節(jié)電影的主要流派和電視劇的開展電影的主要流派：一、新現(xiàn)實主義電影社會環(huán)境：源自二戰(zhàn)后的意大利理論主張：不虛構(gòu)、不典型化、不塑造英雄人物、重視日常性、重視細節(jié)、反對離奇曲折的故事、開放式結(jié)構(gòu)、走出攝影棚到街道上拍攝、編導合一、不要專業(yè)演員，使用自然語言，特別是方言。－－柴伐梯尼代表人物和作品德西卡桑蒂斯維斯康帝羅西里尼第一章影視是什么第四節(jié)電影的主要流派和電視劇的開展二、新浪潮電影社會環(huán)境:上世紀60年代理論主張：?電影手冊?與作家電影巴贊的紀實美學電影左岸電影代表人物和作品：特呂弗?蛛兒和吉姆?瓦迪姆?上帝創(chuàng)作女人?新浪潮的藝術成就：1.敘事層面上，打破了傳統(tǒng)的戲劇結(jié)構(gòu)模式，運用非理性的意識流動來構(gòu)建情節(jié)2.實景拍攝與長鏡頭紀實手法成功運用3.運用鏡頭的跳接，自我介入，亂發(fā)議論等隨意性強手法替代傳統(tǒng)表現(xiàn)技法第一章影視是什么第四節(jié)電影的主要流派和電視劇的開展三、自由電影運動四、文化反思電影社會環(huán)境：80年代，受西方電影回歸熱潮的影響，英國出現(xiàn)了回歸熱。理論主張：主張用當代精神與價值評判標準對舊有文化傳統(tǒng)進行批判性審視。代表人物和作品：卡洛爾·賴茲、理查德·阿滕伯勒、大衛(wèi)·里恩第一章影視是什么第四節(jié)電影的主要流派和電視劇的開展五、奧伯豪森宣言和漢堡宣言社會環(huán)境:1961威尼斯的挫敗，1962年德國奧伯豪森短片節(jié)上，26位電影從業(yè)人員發(fā)表了?奧伯豪森宣言?1979年，德國組織漢堡電影節(jié)，發(fā)表宣言，要拍攝民族電影。代表人物和作品：赫爾措格?阿基兒，上帝的憤怒??人人為自己，上帝反眾人?法斯賓德施隆多夫文德斯第一章影視是什么第四節(jié)電影的主要流派和電視劇的開展電視劇的開展：一、世界電視劇的開展發(fā)軔期：開展期：成熟期：第一章影視是什么第四節(jié)電影的主要流派和電視劇的開展二、中國電視劇的開展初創(chuàng)期恢復開展期成熟期第二章影視的元素第一節(jié)技術元素和美學元素第二節(jié)鏡頭鏡頭的概念景別

遠景視頻轉(zhuǎn)化\遠景.mkv全景視頻轉(zhuǎn)化\全景.mkv中景視頻轉(zhuǎn)化\中景.mkv近景視頻轉(zhuǎn)化\近景.mkv特寫視頻轉(zhuǎn)化\特寫.mkv

視頻轉(zhuǎn)化\特寫１.mkv第二章影視的元素第一節(jié)技術元素和美學元素第二節(jié)鏡頭鏡頭的分類單人、雙人、插入；高、低、水平角度，傾斜〔荷蘭式〕；四分之三、正面、過肩鏡頭；推、拉、搖、移、跟、甩、變焦，斯坦尼康；主觀和客觀主觀鏡頭和客觀鏡頭第二章影視的元素鏡頭的評價標準景別景深視頻轉(zhuǎn)化\大景深鏡頭.mkv線性歪曲視頻轉(zhuǎn)化\線型畸變.mkv鏡頭的連接鏡頭角度越大，景深越深，反之，景深越淺。最終在影像中表達出其焦平面前后的清晰范圍鏡頭的連接軸線規(guī)律第二章影視的元素鏡頭的連接正反打視頻轉(zhuǎn)化\軸線.mkv132第二章影視的元素其它連接1、切切出、切入、跳切、切2、過渡疊畫淡入淡出、劃3、鏡頭連接的根本準那么動接動靜接靜第二章影視的元素第三節(jié)：鏡頭及運動1、長鏡頭A、概念：長鏡頭是由一個鏡頭－－單鏡頭構(gòu)成的，既是影視語言的根本單位，又擔負了語言的獨立表述功能。長鏡頭既可以在蒙太奇語言的建構(gòu)之中，又可以獨立與蒙太奇語言序列之外，成為影視表達的整體性語言。B、美學概念：在一個統(tǒng)一的時空中，不間斷的展現(xiàn)兩個以上動作或者一個完整的事件的鏡頭，為長鏡頭。視頻轉(zhuǎn)化\大景深鏡頭.mkv第二章影視的元素第三節(jié)：鏡頭及運動C、長鏡頭的源起：盧米愛爾－佛拉哈迪－斯特勞亨－巴贊D、巴贊長鏡頭理論的形成

第三節(jié)：鏡頭及運動E、長鏡頭的類型景深長鏡頭鏡頭內(nèi)部蒙太奇式長鏡頭段落鏡頭或鏡頭段落主觀長鏡頭靜觀長鏡頭舞臺紀錄式長鏡頭紀錄式樣鏡頭

第二章影視的元素第三節(jié)：鏡頭及運動F、長鏡頭的風格化

第二章影視的元素第三節(jié)：鏡頭及運動2、景深鏡頭景深是指畫框中物體的前方或者前方，在焦點之內(nèi)范圍的大小。如果你的焦點放在位在前景位置的人物身上，而背景是失焦的，稱之為淺景深。反之稱之為大景深鏡頭。經(jīng)常利用變焦方法來引導觀眾視線到鏡頭的特定局部。3、長焦鏡頭和廣角鏡頭1第二章影視的元素第三節(jié)：鏡頭及運動4、運動鏡頭攝像機的運動是畫面外部運動的主要因素。它可以劃分為兩類，一類是間接的攝像機的運動。主要指通過蒙太奇編輯完成的機位運動。比方全景跳接到近景。從畫面所表現(xiàn)出來的視點前移和機位向前運動的是編輯的效果。不是攝像機直接完成的。觀眾沒有通過畫面看到鏡頭運動。另一類是直接的攝像機的運動。主要通過攝像機自身機位的運動或者光學鏡頭運動，這類運動拍攝的鏡頭是運動鏡頭。第二章影視的元素第三節(jié)：鏡頭及運動4、運動鏡頭一推攝推攝是攝像機向被攝主體的方向推進，或者變動鏡頭焦距使畫面框架由遠而近向被攝主體不斷接近的拍攝方法。推鏡頭畫面具有以下特征：1〕、推鏡頭形成視角前移效果2〕、推鏡頭具有明確的主體目標3〕、推鏡頭將被攝主體由小變大，環(huán)境由大變小。推鏡頭的功用和表現(xiàn)力1〕、突出主體人物，突出主體形象。2〕、突出細節(jié)，突出重要的情節(jié)因素。3〕、在一個鏡頭中介紹整體與局部，客觀環(huán)境和主體人物的關系。4〕、推鏡頭在一個鏡頭中景別發(fā)生不同變化，有鏡頭內(nèi)部蒙太奇句子的作用。5〕、推鏡頭的推進速度快慢可影響畫面節(jié)奏。渲染情緒。6〕、推鏡頭可以通過突出一個重要的戲劇元素來表現(xiàn)特定主題和含義。7〕、推鏡頭可以加強或者減弱運動主體的動感。第二章影視的元素第三節(jié)：鏡頭及運動4、運動鏡頭一拉攝拉攝是攝像機逐漸遠離被攝主體，或者變動鏡頭焦距，使畫面框架由近至遠與主體拉開距離的拍攝方法。拉鏡頭畫面具有以下特征：1〕、拉鏡頭形成視角后移效果2〕、拉鏡頭將被攝主體由大變小，環(huán)境由小變大。拉鏡頭的功用和表現(xiàn)力1〕、有利于表現(xiàn)主體和主體所處環(huán)境的關系。A、表現(xiàn)此點在此面的位置B、表現(xiàn)點與面所構(gòu)成的某種關系2〕、拉鏡頭畫面的取景范圍和表現(xiàn)空間是從小到大不斷擴展的，使得畫面結(jié)構(gòu)形成多結(jié)構(gòu)變化。3〕、拉鏡頭可以通過縱向空間和縱向方位上的畫面形象形成比照、反襯、比喻等效果。4〕、拉鏡頭從不易推測出整體形象的局部起幅，有利于調(diào)動觀眾對整體形象逐漸出現(xiàn)直到呈現(xiàn)完整形象的想象和猜測。5〕、拉鏡頭在一個連續(xù)鏡頭中景別連續(xù)變化，保持了畫面表現(xiàn)時空的完整和連貫。6〕、拉鏡頭內(nèi)部節(jié)奏由緊到松，與推鏡頭相比更能發(fā)揮情感優(yōu)勢。7〕、拉鏡頭常被用作結(jié)束性和結(jié)論性的鏡頭。8〕、利用拉鏡頭來轉(zhuǎn)場。1第二章影視的元素一搖攝搖攝是攝像機機位不動，借助三角架上活動底盤或者拍攝者自身身體，變動攝像機光學鏡頭軸線的拍攝方法。搖鏡頭形式多樣，包括水平橫搖、垂直縱搖、間歇搖、環(huán)搖、傾斜搖、甩等。搖鏡頭畫面具有以下特征：1〕、搖鏡頭形成轉(zhuǎn)動頭部的視覺。2〕、搖鏡頭包括起幅、運動、落幅三個相互連貫的局部。3〕、搖鏡頭從起幅到落幅的運動過程，迫使觀眾不斷調(diào)整自己的視覺注意力。搖鏡頭的功用和表現(xiàn)力1〕、展現(xiàn)空間、擴大視野。2〕、有利于通過小景別畫面表現(xiàn)更多的視覺信息。3〕、介紹、交待同一場景中兩個物體的內(nèi)在聯(lián)系4〕、利用性質(zhì)、意義相反或相近的兩個主體，通過搖鏡頭把它們連接起來形成比照、并列、因果、比喻等關系。5〕、表現(xiàn)三個或三個以上主體或主體之間聯(lián)系，鏡頭搖動時減速、停頓構(gòu)成一種間歇搖。6〕、表現(xiàn)特殊效果的甩。7〕、用追搖的方式表現(xiàn)運動主體的動態(tài)、態(tài)勢、運動方向或運動軌跡。8〕、對一組相同或者相似的畫面主體用搖的方式逐個出現(xiàn)，可以獲得一種積累的效果。拉鏡頭的功用和表現(xiàn)力9〕、用搖鏡頭搖出意外之物，制造懸念，在一個鏡頭內(nèi)形成視覺注意力的起伏。10〕、利用搖鏡頭表現(xiàn)出一種主觀性鏡頭。11〕、利用非水平的傾斜搖、旋轉(zhuǎn)搖、表現(xiàn)一種特定的氣氛和情緒。12〕、利用搖鏡頭來轉(zhuǎn)場。第二章影視的元素一移攝移攝是將攝像機架在活動物體上隨之運動而進行的拍攝。用移動攝像的方法拍攝的電視畫面稱為移動鏡頭。移動鏡頭包括前移、后移、橫移、曲線移等方式。移動鏡頭畫面具有以下特征：1〕、攝像機的運動使得畫面框架始終處于運動之中，被攝物體不管是靜止還是運動，都會呈現(xiàn)位置不斷移動的態(tài)勢。2〕、攝像機的運動直接調(diào)動了觀眾生活中運動的視覺感受，模擬了人們在各種交通工具上行走的視覺體驗。3〕、移動鏡頭表現(xiàn)的畫面空間是完整而連貫，攝像機不停運動，時刻改變觀眾的視點。移動鏡頭的功用和表現(xiàn)力1〕、開拓了畫面的造型空間，創(chuàng)造出獨特的視覺效果。2〕、移鏡頭在表現(xiàn)大場面、大縱深、多景物、多層次的復雜場景時具有氣勢恢宏的造型效果。3〕、移動攝像可以表現(xiàn)某種主觀傾向，通過強烈主觀色彩的鏡頭表現(xiàn)出更為自然生動的真實感和現(xiàn)場感。4〕、移動鏡頭形成多樣化的視點，可以表現(xiàn)出各種運動條件下的視覺效果。第二章影視的元素技巧提示：鏡頭的運動必須有契機，不能無緣無故的亂動。如果沒有充分的理由，一動不如一靜。視頻轉(zhuǎn)化\為什么運動.mkv第二章影視的元素第三節(jié)蒙太奇montagen.原為建筑學術語，意為構(gòu)成、裝配?，F(xiàn)在是影視創(chuàng)作的主要表達手段和表現(xiàn)手段之一。簡要地說，蒙太奇就是根據(jù)影片所要表達的內(nèi)容，和觀眾的心理順序，將一部影片分別拍攝成許多鏡頭，然后再按照原定的構(gòu)思組接起來。一言以蔽之：蒙太奇就是把分切的鏡頭組接起來的手段。由此可知，蒙太奇就是將攝影機拍攝下來的鏡頭，按照生活邏輯，推理順序、作者的觀點傾向及其美學原那么聯(lián)結(jié)起來的手段。蒙太奇重現(xiàn)了我們在環(huán)境中隨注意力轉(zhuǎn)移而依次接觸視象的內(nèi)心過程。第二章影視的元素第三節(jié)蒙太奇聲音是可以看見的

視頻轉(zhuǎn)化\無聲.mkv畫面外的東西是可以看見的第二章影視的元素第四節(jié)格里菲斯和愛森斯坦格里菲斯愛森斯坦１＋１＞２時間延伸和壓縮視頻轉(zhuǎn)化\敖德薩階梯.mkv普多夫金時空的再造視頻轉(zhuǎn)化\普多夫金1.mkv視頻轉(zhuǎn)化\普多夫金2.mkv視頻轉(zhuǎn)化\普多夫金3.mkv第二章影視的元素第五節(jié)蒙太奇結(jié)構(gòu)模式敘事蒙太奇

平行蒙太奇交叉蒙太奇順序蒙太奇顛倒蒙太奇視頻轉(zhuǎn)化\節(jié)奏1.mkv表現(xiàn)蒙太奇積累蒙太奇比照蒙太奇比喻蒙太奇節(jié)奏蒙太奇視頻轉(zhuǎn)化\節(jié)奏2.mkv視頻轉(zhuǎn)化\節(jié)奏.mkv第二章影視的元素第六節(jié)影視的聲音系統(tǒng)一人聲

對白１、聲音必須準確的配合畫面２、聲音必須忠實的再現(xiàn)嗓音視頻轉(zhuǎn)化\聲音2.wav

視頻轉(zhuǎn)化\聲音1.wma３、聲音必須隨著影像活動視頻轉(zhuǎn)化\聲音3.mkv

第六節(jié)影視的聲音系統(tǒng)

解說或旁白１、聲音是畫面的延伸，補充畫面的信息高聳在這個世界上最大城市上空的東京電視發(fā)射塔要比埃菲爾鐵塔還高。那里的人民，依靠自己的勞動，使自己成為世界第三工業(yè)強國。一億人聚集在一塊多山的、其可耕面積比加利福尼亞州還小的土地上。這個國家猶如所謂的子彈火車——世界最快的火車，其運行速度之高為西方人始料未及，原以為非東方人可以到達。——日本?日本印象?清晨，在印度北部的一個小村子里。戈文德·曼德爾看看天上有沒有下雨的跡象。因為在印度，雨水是命根子。文德的兒媳婦卡姆拉給戈文德和他的兒子拉姆達斯端來了當天的第一頓飯。這第一頓飯必須早早吃完，好乘太陽尚未升高，早上天氣還涼時下田。他們慢條斯理的吃著。戈文德并不指望今天會和往日有什么不同，他不存奢望，一無所求?！《?奪取糧食的斗爭?第二章影視的元素第六節(jié)影視的聲音系統(tǒng)解說或旁白

２、聲音獨立展開以增強畫面的視覺沖擊力

我國有兩億多人口，每年有三億九千六百萬宗急性病例。我們每人每年要休15天病假，平均臥床六天。我國人口半數(shù)患有慢性疾病。世界上有13個國家嬰兒死亡率低于我國。我們每十個人有一人需要接受精神病治療。我們的醫(yī)院病床有一半被精神病人所占有。精神病的陰影侵入三分之一的家庭的生活。我們每年死亡人數(shù)將近200萬，三分之二死于癌癥、心臟病和中風。第二章影視的元素第六節(jié)影視的聲音系統(tǒng)一人聲兩種方式同步和對位

視頻轉(zhuǎn)化\對位.mkv第六節(jié)影視的聲音系統(tǒng)二音樂１、為片頭字幕伴奏２、加強戲劇性效果３、造成一種地點感４、制造或者襯托速度的運動５、說明人物身份６、預告情節(jié)７、確定、維持或改變情調(diào)8、作為敘事元素第二章影視的元素第六節(jié)影視的聲音系統(tǒng)三音效１、加強身臨其境的真實感２、擴大所見事物的界限3、推進情節(jié)開展視頻轉(zhuǎn)化\聲音4.mkv四無聲第三章影視藝術的根本任務－敘事第一節(jié)主題、形式和結(jié)構(gòu)影視作品的根本任務是敘事⒈敘事結(jié)構(gòu)的原那么簡練邏輯⒉敘事是什么敘事是一連串發(fā)生在某段時間、某個地點、具有因果關系的一系列事件。通常，敘事由一個狀況開始，然后根據(jù)因果關系的模式引起一系列的變化，最后產(chǎn)生一個新的狀況，給敘事一個結(jié)局因果時空是敘事的兩個主要的原那么第三章影視藝術的根本任務－敘事第一節(jié)主題、形式和結(jié)構(gòu)影視作品的根本任務是敘事因果的動力通常是角色。角色是有特征的軀體。因果必須發(fā)生在時間的范疇內(nèi)。時間順序時間長度：故事長度情節(jié)長度銀幕長度觀眾心理期待時間空間：故事空間、情節(jié)空間、銀幕空間第三章影視藝術的根本任務－敘事第一節(jié)主題、形式和結(jié)構(gòu)影視作品的根本任務是敘事⒊情節(jié)和故事⑴情節(jié)是用來形容所有屏幕上觀眾看得見、聽得見的事物。⑵情節(jié)可能包含與故事里的世界不相關的事物故事推論出來的事件表演出來的事件無關劇情的事件情節(jié)第三章影視藝術的根本任務－敘事第一節(jié)主題、形式和結(jié)構(gòu)主題一個主題可以是對社會的評論，可以對某一哲學思想的探討、可是某個特殊現(xiàn)實的描述，可以探究神秘事物、可以探討人與人的關系。主題必須前后一致。影片的每一個重要的戲劇事件都是精心結(jié)構(gòu)的，每一個細節(jié)都加強著影片的主題主題是否是真實的？主題是否在哲學上或思想性引人入勝？主題是否富有成效的表現(xiàn)出來？第三章影視藝術的根本任務－敘事第一節(jié)主題、形式和結(jié)構(gòu)形式和結(jié)構(gòu)鏡頭場面段落形式既系統(tǒng)一般而言，每件藝術作品均有誘發(fā)觀者心靈活動的線索。這些線索并非隨意出現(xiàn)的，而是有一定的系統(tǒng)。系統(tǒng)是指一組元素不但彼此依賴，而且相互影響。廣義的電影形式指觀眾在看電影時候所認知到的整體結(jié)構(gòu)，也就是電影中各元素的整體關系系統(tǒng)。事件內(nèi)容是依據(jù)形式元素的脈絡，以及我們對它的認知塑造出來的。第三章影視藝術的根本任務－敘事第一節(jié)主題、形式和結(jié)構(gòu)⒉形式和期待ＡＡＢdＡＡＢＡＢＡef⒊期待滿足和期待受挫

視頻轉(zhuǎn)化\卓別林－期待受挫.mkv第三章影視藝術的根本任務－敘事第一節(jié)主題、形式和結(jié)構(gòu)⒋電影形式的原那么功能類似與重復差異與變化開展統(tǒng)一與不統(tǒng)一

第三章影視藝術的根本任務－敘事第一節(jié)主題、形式和結(jié)構(gòu)⒌結(jié)構(gòu)

危機或轉(zhuǎn)折點危機：主角遭受挫折嚴重危機：高潮第一幕第二幕第三幕結(jié)局與其他人的沖突與環(huán)境的沖突與自身的沖突與超自然的沖突第四章影視導演論第一節(jié)導演的職責和主要工作選擇和接受劇本選演員向攝制組講解導演闡述選場景創(chuàng)作分鏡頭劇本組織攝制組創(chuàng)作人員投入現(xiàn)場拍攝完成后期制作第四章影視導演論第一節(jié)導演的職責和主要工作選擇和接受劇本１、劇本的作用以及中西方的差異２、導演處理劇本的流程選擇劇本——研讀劇本——分析劇本——表達劇本選擇劇本:膽識自知第四章影視導演論第一節(jié)導演的職責和主要工作研讀劇本１、劇本反映的情節(jié)真實嗎？能否經(jīng)得住推敲？

圖片\隋煬帝.jpg２、劇本的思想性如何？是否有份量？開掘是否深遠？３、劇本有沒有時代感？現(xiàn)實意義和歷史意義如何？４、人物是否典型？人物是性格化還是概念化？５、劇本的矛盾沖突如何？６、劇本影視特性是否顯著？如何用畫面來表達？第四章影視導演論電影開始，兩對赤裸裸的肩膀一點一點地顯現(xiàn)出來。我們能看到的只有這兩對肩膀擁抱在一起——頭部和臀部都在畫外，上面好似布滿了灰塵、雨水、露珠或汗水，隨便什么都可以。主要是讓我們感到這些露珠和汗水都是被飄向遠方，逐漸消散的“蘑菇云〞污染過的。應該引起一種強烈的、具有沖擊力的新鮮感和欲望。這些肩膀膚色不同，一幅是黝黑的，一幅是白皙的。福斯克的音樂伴隨這這幾乎令人窒息的擁抱，手也有明顯的不同。女人的手搭在黝黑的肩膀上。我拒絕一切危險的往來。我曾經(jīng)遇到過屢次令我害怕的微笑，微笑無疑是在傳達交往的欲望。我置之不理，因為我一眼看出微笑背后的險惡用心。微笑者是想走入我的生活，并且占有我的生活。他會用他粗俗的手來拍我的肩膀，然后逼我翻開臨河平房的門。他會躺到我的床上去，像是躺在他的床上，而且隨意改變椅子的位置。離開的時候，他會接連打上三個噴嚏，噴嚏便永久占居了我的寓所，即便燃滿蚊香，也無法熏走它們。不久之后，他會帶來幾個身上散發(fā)著廚房里那種庸俗氣息的人。視頻轉(zhuǎn)化\廣島之戀.mkv第四章影視導演論第一節(jié)導演的職責和主要工作分析劇本１、注意劇本的新意立意人物形式２、把握劇本的真實性３、注意劇本的思想性和作品的社會效應４、注意塑造有血有肉的典型人物５、注意劇作的民族特色內(nèi)容形式語言第四章影視導演論第一節(jié)導演的職責和主要工作表達劇本１、導演對文學劇本的表達，其主要工作是編寫分鏡頭劇本。是對文學劇本的再創(chuàng)造。２、導演分鏡頭時必須注意時間設計和空間設計真實時間假定性的幻覺時間模糊時間３、導演在拍攝時的即興創(chuàng)作，是表達分鏡頭劇本和文學劇本的再創(chuàng)造：孩子陛下４、導演對工作樣片和素材的剪輯，是對劇本的又一次加工。第四章影視導演論第一節(jié)導演的職責和主要工作選演員演員的氣質(zhì)是否符合劇中人物的性格演員的形象是否接近劇中人物的形象演員的演技是否表達劇中人物的氣質(zhì)第四章影視導演論第一節(jié)導演的職責和主要工作向攝制組講解導演闡述對劇本主題思想和時代背景或社會環(huán)境的闡述對劇中主要人物的分析對劇中矛盾沖突的理解和把握對影片風格樣式確實定對節(jié)奏的要求對表、攝、美、化、服、道等創(chuàng)作設想和造型設計的要求，以及對音樂、錄音、剪輯等要求第四章影視導演論第一節(jié)導演的職責和主要工作選場景內(nèi)景外景創(chuàng)作分鏡頭劇本組織全體攝制組創(chuàng)作人員和工作人員投入現(xiàn)場拍攝拍攝完成后期制作第五章影視表演藝術第一節(jié)影視表演的歷史開展⒈世界表演的三大體系斯坦尼斯拉夫斯基梅里美法國戲劇公式：“乓——乓——乓，三聲響。幕啟：微笑——挫折—哭鼻子——搏斗：男主角斷送了生命，女主角也嗚呼哀哉－完〞自然主義戲劇學派：代表人物安德萊·安圖昂、

讓·柔璉第四堵墻：讓·柔璉宣稱：“演員必須表演得好象