輕松學(xué)習(xí)格律詩(shī)詞（7）明“詞體”，知“詞律”詩(shī)過于整齊，句式變化少，用字也莊重，顯得不夠靈活，有些人不喜歡，而更愿意學(xué)習(xí)句式變化多、篇幅有長(zhǎng)有短，譴詞用字也相對(duì)更接近口語，更適合表達(dá)纏綿委婉感情的詞。那好，最后這一天再專門說說詞律。關(guān)于詞律，其實(shí)前幾日已經(jīng)穿插介紹了一些，但為了有一個(gè)整體感，也方便專好填詞者學(xué)習(xí)，有些東西這里就又羅嗦了一遍，所以篇幅可能比前幾天的要長(zhǎng)些。（一）詞的體制第一天就作過介紹，詞最早是一種合樂文學(xué)，又有曲子詞、曲子、詩(shī)余、長(zhǎng)短句、樂府（注意與漢樂府的區(qū)別）、雅詞等多種稱謂。由于它原來要求密切配合音樂，因而形成了一種獨(dú)特的格律。從體制上來說，與詩(shī)比較，詞的句子是長(zhǎng)短不齊的，由參差不一的“長(zhǎng)短句”構(gòu)成，句法上也比詩(shī)靈活多樣。大多數(shù)的詞是分段的，而且每首詞都至少有一個(gè)固定的名稱（詞牌）。字聲配合嚴(yán)密，組織變化也比詩(shī)多，有些詞調(diào)不僅要區(qū)分平仄，而且還須分辨四聲陰陽。詞押韻的位置各個(gè)詞調(diào)都有其一定的固定格式，韻位依據(jù)曲度。每個(gè)詞調(diào)的音樂節(jié)奏不同，韻位也就不同。雖然說詩(shī)也有長(zhǎng)短句的，如雜言詩(shī)，但由于體制和風(fēng)味上的限制，雜言詩(shī)基本上是以五、七言為基本句式。詞則不同，為了更能切合樂調(diào)的曲度，常常是從一字句到十一字句選擇了一些不同的句式混和構(gòu)成，大量采用參差不一的長(zhǎng)短句。另外，詞句的句法也比詩(shī)豐富的多，節(jié)奏變化也多。因此，從總的情況說，詩(shī)的句式?jīng)]有詞來得更為豐富。近體詩(shī)更不允許有長(zhǎng)短句摻雜。詞，如果按每個(gè)詞調(diào)字?jǐn)?shù)的多少來劃分，大致可以分為小令、中調(diào)和長(zhǎng)調(diào)三類。58字以內(nèi)為小令，59-90字為中調(diào)，91字及以上為長(zhǎng)調(diào)。詞的這種按字?jǐn)?shù)來嚴(yán)格區(qū)分的做法，未免過于絕對(duì)化了些，但大概的情況基本還是符合實(shí)際情況的。按詞的音樂特點(diǎn)、來源、曲子種類和唱法等的不同，還可以把詞分為令、引、近、慢、犯調(diào)、摘遍、三臺(tái)、序子等；如果按詞的體段和句子布置來劃分，詞又可以分為無換頭、重頭、換頭、雙拽頭等幾類。中調(diào)和長(zhǎng)調(diào)的詞，通常都是分段的。有的分為兩段，有的分為三段，還有的分為四段。小令的字?jǐn)?shù)相對(duì)比較少，有些是分段的，有些是不分段的。分段的詞，以分為兩段最為多見。不分段的詞也叫單調(diào)，如《十六字令》、《憶王孫》等；分為兩段的詞叫雙調(diào)，如《清平樂》、《念奴嬌》等；分三段、四段的叫三疊、四疊，如《蘭陵王》、《鶯啼序》等。詞的一段稱為“闋”或“片”，表示音樂奏過了一遍。雙調(diào)詞的上段和下段，稱為上闋和下闋，也叫上片和下片。三、四疊的詞其分段不稱“闋”，而是改稱“疊”，稱為一疊、二疊、三疊、四疊等，或者依舊稱“段”。小令不僅字?jǐn)?shù)少，通常用韻也比較稠密；而長(zhǎng)調(diào)正好相反，除了字?jǐn)?shù)多以外，通常用韻也比較疏。寫詞一般不說成“作詞”，而是說“填詞”或“倚聲”。填詞所依據(jù)的曲調(diào)叫“詞調(diào)”，每個(gè)“詞調(diào)”都至少有一個(gè)以示區(qū)分的名子叫“詞牌”，填詞所依據(jù)的體式與聲韻譜叫“詞譜”。有些詞調(diào)只有一個(gè)體式，如《十六字令》、《減蘭》等；有些詞調(diào)卻有多種體式，甚至十幾種、二十幾種。如《欽定詞譜中》就羅列了《水龍吟》25體，《河傳》更達(dá)27體。詞牌是詞調(diào)或曲調(diào)的名稱，每個(gè)詞牌代表著一個(gè)曲調(diào)。不同曲調(diào)的詞在句數(shù)、字?jǐn)?shù)、平仄、用韻等方面的要求是不一樣的。關(guān)于詞調(diào)和詞牌的關(guān)系，有三點(diǎn)應(yīng)加以注意：一是有些詞調(diào)，名同實(shí)異。也就是說同一名稱的詞牌也可能是代表著不同的曲調(diào)，如《浪淘沙》和《謝池春》的別名都叫《賣花聲》，但兩調(diào)之間的體式、調(diào)式卻是完全不同的。二是有些詞調(diào)，名異實(shí)同。這一方面是由于一個(gè)詞牌往往有其它別名的關(guān)系，另方面是有些不同的詞牌，在結(jié)構(gòu)體式上真的是很接近甚至相同。本來一個(gè)詞調(diào)只須一個(gè)牌名就足夠了，但由于種種原因，許多詞調(diào)除本名以外還另有別名，也就是說同一詞牌可能有另外一個(gè)或幾個(gè)不同的別名，如《賀新郎》就又名《賀新涼》、《金縷曲》、《金縷衣》、《金縷詞》《乳燕飛》、《貂裘換酒》、《風(fēng)敲竹》等。有些詞調(diào)，詞牌名字是不一樣的，但它們?cè)隗w式上又很接近甚至相同。比如《欸乃曲》、《渭城曲》、《采蓮子》、《楊柳枝》、《八拍蠻》等調(diào)，詞牌有別，但字?jǐn)?shù)句式都幾乎相同，都是七言四句。當(dāng)然它們的平仄聲韻及用途等方面還是略有差異。再一個(gè)應(yīng)該注意的就是，同一詞牌也可能會(huì)有不同的別體。這個(gè)在前面已經(jīng)說過了，比如《水龍吟》有25體，《河傳》有27體等。所謂詞譜，也就是每一詞牌的體式格式，是寫詞時(shí)用于作對(duì)照的一件樣品，是為填詞提供方便和依據(jù)的東東。寫詞需要依照詞譜所規(guī)定的句數(shù)、字?jǐn)?shù)、平仄、韻腳等格式去寫，所以叫“填詞”而不是跟寫詩(shī)一樣說“作詞”。“填”，說白了，就是依樣畫葫蘆，依著譜的規(guī)定去填寫。起先，詞人們填詞基本是直接依據(jù)樂調(diào)填詞的，這也是一個(gè)詞牌有不同體式的原因之一。因?yàn)楦鶕?jù)音樂，某些句子可以增減一些字而不影響歌唱。后來填詞所依據(jù)的那些樂調(diào)都失傳了，詞人們只得依照前人遺留的文字作品的篇幅、句式、平仄、韻腳等來定聲、定韻、定句、定字去填寫。為了給大家提供填詞便利，有些人就把各個(gè)詞調(diào)的詞，歸納整理，用文字或符號(hào)加以說明，形成各種不同的固定格式，并附上前人例作，匯編成冊(cè)，從而形成了“詞譜”。目前詞人們填詞所用詞譜，較為著名的有：清康熙年間王奕清等人根據(jù)朝廷頒令編纂的《欽定詞譜》、清代萬樹編著的《詞律》、清代舒夢(mèng)蘭編著的《白香詞譜》以及當(dāng)代倚聲專家龍榆聲先生編著的《唐宋詞格律》等。（二）詞格律學(xué)習(xí)了詩(shī)律后，再學(xué)習(xí)詞的格律那就很容易了。1、詞律的構(gòu)成清代學(xué)者宋犖說過：詞，“調(diào)有定格，字有定數(shù)，韻有定聲?！边@句話就詞律而言，雖然不是很全面，但大致可以說明詞律所包含的主要要素。詞律的構(gòu)成主要包括：1）調(diào)：詞是以調(diào)為單位，每調(diào)有自己的特定格律規(guī)范，不同的詞調(diào)對(duì)于格律的要求是有區(qū)別的2）字?jǐn)?shù)：不同的詞調(diào)或同一詞調(diào)的不同體式，字?jǐn)?shù)往往是不同的。詞的字?jǐn)?shù)依調(diào)而定，短者如《十六字令》僅十六字，長(zhǎng)者如《鶯啼序》有二百四十字。當(dāng)然也有字?jǐn)?shù)相同的詞，但他們?cè)谄渌矫嫱钟兴鶇^(qū)別，比如句讀、韻腳等。3）句：詞之句式從一字句到十一字句各式，不同詞調(diào)句式所包括的種類、數(shù)量往往是不同的。句數(shù)最少的只三句（如《漁父引》。七言兩句的《竹枝》因中間有和聲，也可以看作是四句甚至八句），句數(shù)多的達(dá)數(shù)十句。詞中的句，尤其是一些中長(zhǎng)調(diào)，還往往使用“領(lǐng)字”或稱為“襯逗虛字”，以領(lǐng)起后面的一句或幾句而構(gòu)成一個(gè)整體，是為詩(shī)中所罕見。4）片：關(guān)于片，介紹詞的體制時(shí)已做了說明，不再贅述。5）字聲：詞的每調(diào)字聲平仄各有定格，有些字其字聲是可平可仄的，但有些字卻不可平仄更替，是固定的。有些詞調(diào)，不僅要區(qū)分平仄，還要區(qū)分上去陰陽，凡此皆應(yīng)按詞譜規(guī)定。這里提醒一點(diǎn)的是：詞是不存在什么“拗救”原則的，平仄都是定式，作詞時(shí)不可隨意更改，因?yàn)榫渲衅截剖怯稍~調(diào)的音樂決定的。6）韻：詞韻大致分三類，即平聲韻、上去聲韻和入聲韻。上去聲在詞中屬于一個(gè)韻部，可以通押。至于每個(gè)詞調(diào)押該平聲韻還是押仄聲韻，韻腳在什么位置，每個(gè)詞調(diào)皆有規(guī)定。有些押仄聲韻的詞調(diào)，規(guī)定必須押入聲，而不能押上去聲韻。由此可以看出：詞律的構(gòu)成雖然與詩(shī)有類似的地方，但它與詩(shī)又有明顯的不同，平仄律更為嚴(yán)謹(jǐn)縝密。填詞時(shí)應(yīng)盡最大努力去嚴(yán)格遵守。既是律，那就是規(guī)則、法則，自然不可隨意改動(dòng)。2、詞的用韻1）詞韻沿革與韻書唐宋時(shí)期，人們填詞用韻是相對(duì)比較自由的，主要是依據(jù)當(dāng)時(shí)的語音入韻，也有以方音入韻的。雖然據(jù)考證當(dāng)時(shí)可能有為填詞使用的韻書，但由于當(dāng)時(shí)的人們對(duì)于詞韻韻書，就象我們今天會(huì)講普通話的人們抱著一本“新韻韻書”差不多，沒有什么太大的作用，何況填詞還可以使用方言入韻，自然作用就更小了，于是久而久之，那些韻書也就漸漸的亡佚了。宋之后，人們填詞基本上還是沿用唐宋音作為填詞用韻的標(biāo)準(zhǔn)，也有沿用方音入韻習(xí)慣的，但一直沒有通用的詞韻韻書，這種狀況一直延續(xù)到明末清初，才有了第一部專為填詞所用的韻書，即沈謙編纂的《詞韻》。后來，相繼又有幾部詞韻韻書出現(xiàn)。由于詞不象詩(shī)一樣是科舉考試的科目，所以這些韻書并不具“官頒”性質(zhì)，缺乏“法定性”，故而詞人們填詞也就沒有象遵守平水韻類的詩(shī)用韻書那樣嚴(yán)格?？傊~的用韻沒有近體詩(shī)規(guī)范，與近體詩(shī)相比要相對(duì)自由一些?，F(xiàn)在填詞所通行的《詞林正韻》，是清中葉道光年間由戈載編纂的。這部韻書實(shí)際上與唐宋人作品的用韻情況有不小的出入，但由于這部韻書大致是建立在平水韻基礎(chǔ)上，所以也就逐漸為詞人們所接受，一直延用至今?！对~林正韻》共分19個(gè)韻部，其中舒聲部（平、上、去）14部，入聲部5部。舒聲部中又各分平和上去兩部分。原為《集韻》韻目，為方便使用，現(xiàn)在已換為平水韻目。2）詞的押韻方式及狀況詞與詩(shī)類，也需要押韻。但詩(shī)基本上是偶句押韻的，而詞的韻位則是依據(jù)曲度，由音樂上的停頓決定。每個(gè)詞調(diào)的音樂節(jié)奏不同，韻位也就不同，因此每個(gè)詞調(diào)也就各有自己相對(duì)固定的押韻格式。每個(gè)詞調(diào)哪里需要押韻，需要押什么聲調(diào)的韻，是押平聲還是押仄聲，是平仄互押還是一韻到底，詞譜里都有具體規(guī)定和說明，只需按詞譜規(guī)定去押韻就可以了。詞的押韻，從大的方面講，無外乎如下兩類，即“通首一韻”和“一首多韻”。a）通首一韻：一首詞，整篇只押一個(gè)韻部，且一韻到底，或押平聲韻，或押仄聲韻，中間不換韻，也不平仄通押。b）一首多韻：“一首多韻”大致又包括了“同韻部平、仄韻互押”、“平仄換韻”和“數(shù)部韻交押”等幾個(gè)情形?！巴嵅科健⒇祈嵒パ骸睂?shí)際為同一個(gè)韻部的平韻與上去韻的互押。如《西江月》上下片先是同韻部平聲相押，而在上下片的尾韻換成同一個(gè)韻部的仄韻。“平仄換韻”即改換韻部，使平仄韻交替出現(xiàn)。當(dāng)然這種換韻也是固定的，不是想哪里換就哪里換。如《菩薩蠻》，先二仄韻，接著換成二平韻，再換二仄韻，然后又二平韻。關(guān)于平仄換韻，允許使用屬于同一部詞韻的平仄韻換韻?！皵?shù)部韻交押”與“平仄換韻”的情形有點(diǎn)類似，不同之處在于這種“交押”往往不是平仄韻換，而多為仄聲韻間交叉換韻，或上去部與入聲部間的換韻。如陸游那首有名的《釵頭鳳（紅酥手）》。另外，詞的用韻中還有“疊韻”與“句中韻”兩說。不過，這兩種情形跟上述幾種押韻狀況相比，并不占主導(dǎo)地位，用的相對(duì)較少一些。疊韻，即同一個(gè)韻字在詞中連續(xù)作為韻腳使用。有些是詞調(diào)限定的，如《釵頭鳳》上下片的三個(gè)疊韻；有些是詞人故意安排的，并非詞調(diào)所必須，如《長(zhǎng)相思》“汴水流，泗水流，流到瓜洲古渡頭”中的首兩個(gè)韻腳“流”字。句中韻，即在某句子中某個(gè)位置的字需要跟韻腳相協(xié)，要協(xié)韻。這在某些詞調(diào)中有要求，但這類詞調(diào)不是很多。如果細(xì)讀古人作品，不難發(fā)現(xiàn)，在古人的詞作中還有“四聲通押”的例子，如辛稼軒《賀新郎》詞“柳暗凌波路，送春歸、猛風(fēng)暴雨，一番新綠。”及《定風(fēng)波》詞“從此酒酣明月夜，耳熱?！逼渲械摹熬G”、“熱”二字皆是以入聲協(xié)押上、去聲，以入聲作上、去用。詞中四聲通押，敦煌曲子詞中已有，但最多見的還是在金、元人的詞中。總之，詞的押韻不及詩(shī)韻嚴(yán)格，尤其與近體詩(shī)相比較。詞中用韻不僅可以平仄互押、平仄通押，而且可以“重韻”（專指“疊韻”，其他“重韻”也不允許）、按方言音押韻，甚至可以“四聲通協(xié)”。但是，詞韻也有其嚴(yán)格的一面，比如有些既可押平韻，又可押仄韻的詞調(diào)，若押仄韻則宜用或必須使用入聲押韻，而不宜或不可押上、去聲。這類詞調(diào)如《憶秦娥》、《慶春宮》、《江城子》、《柳梢青》、《聲聲慢》、《望梅花》、《南歌子》、《解連環(huán)》、《看花回》、《西湖月》、《雨霖鈴》、《凄涼犯》、《淡黃柳》、《好事近》、《翠樓吟》、《滿江紅》、《霜天曉角》、《應(yīng)長(zhǎng)天慢》等等。3、詞的四聲、平仄與句式與近體詩(shī)相比，詞在四聲、平仄和句式方面主要有如下幾點(diǎn)存在異同：第一，詞的平仄相對(duì)來說要比詩(shī)嚴(yán)格，不僅規(guī)定必平或必仄，而且有時(shí)要區(qū)分仄聲中的上、去、入三聲，甚至有時(shí)還要區(qū)分陰陽（入聲也有陰陽）。如《永遇樂》結(jié)尾四字句的前二字必為“去平”。以辛棄疾《永遇樂》五首存詞的尾句為例，“這回穩(wěn)步”、“片云斗暗”、“記余戲語”、“尚能飯否”、“更邀素月”前二字就均作“去平”。辛棄疾是豪放派代表，于格律上本不特別嚴(yán)格，尚且如此遵守，可見四聲分辨對(duì)于詞的重要性。詞中四聲分辨相對(duì)比較嚴(yán)格的地方，大多是處在詞的煞尾、一字逗、規(guī)定的拗句和詞中某個(gè)節(jié)拍的結(jié)煞處。有一種情況值得注意，那就是若按詞調(diào)要求，某字應(yīng)作某聲，但在某聲字中，找不到恰當(dāng)?shù)淖郑行┰~人就采用另一聲調(diào)的字而注明讀作“某聲”。這種做法近似自欺欺人，不值得提倡，但這也從另一個(gè)方面反映了詞對(duì)四聲要求的嚴(yán)格。第二，對(duì)于近體詩(shī)，有時(shí)候若某個(gè)位置的字不合平仄要求，可以通過合理運(yùn)用“拗救”原則使之合律，但詞卻沒有這個(gè)方便之門。詞的平仄是根據(jù)曲調(diào)的高低升降確定的，平仄不可變更，也沒有“拗救”。第三，近體詩(shī)基本上是以平仄相間的律句為主，詞也大量采用律句。但除此之外，詞的體式中還相當(dāng)多的采用疊平疊仄的拗句（相對(duì)于二、四、六節(jié)奏點(diǎn)而言），如“平仄平仄”“仄平平仄”等，而近體詩(shī)中是不會(huì)出現(xiàn)“平仄平仄”這樣的格式的。此外，詞中還有大量如“仄仄仄”、“仄仄仄仄”等這樣的純仄聲“三連仄”、“四連仄”句子，甚至“五連仄”都有。注意：詞中“拗句”往往成為定格，成為一種不是近體詩(shī)律句的“律句”。這樣“律化的拗句”在格律派詞人手中，更是不但講究平仄，而且往往還要分辨四聲。第四，近體詩(shī)只有五言和七言兩種字句，而詞則從一字句到十一字句全有。一字句相對(duì)比較罕見，一般來說，只有《十六字令》的起韻可以算作嚴(yán)格意義上的一字句。其它如《釵頭鳳》上下闋末句的三疊韻“仄、仄、仄”，從某種意義上也可以視為一種一字句。注意詞中的“一字逗”與“一字句”有所不同，“一字逗”不是獨(dú)立的句子，其作用是領(lǐng)起一句或幾句，是為詞所特有，常是動(dòng)詞或虛詞，聲調(diào)多去聲。如張孝祥《六州歌頭》“念腰中箭，匣中劍，空埃蠹，竟何成”中的“念”字，即是領(lǐng)起后面的四個(gè)三字句，單獨(dú)不成句子和意義。二字句就比較多見了，平仄格式作“平平”、“平仄”、“仄平”、“仄仄”的均有，如李清照《如夢(mèng)令》詞中的“知否，知否，應(yīng)是綠肥紅瘦”的“知否”，即為“平仄”搭配的二字句。三字句至七字句，在詞中使用最多，其平仄搭配多是取五、七言律句的部分或整句，但也有不少是作拗句的情況。比如四字句的平仄一般是作：平平仄仄、仄仄平平，但也有拗作“仄平平仄”、“平仄仄平”的，有的詞調(diào)甚至拗作四連仄即“仄仄仄仄”。八字句往往是作上三下五句法。若第三字用了仄聲，則第五字往往用平聲；相反，如果第三字用平聲，則第五字往往用仄聲。下五字通常都用律句。九字句往往作上三下六，或上六下三，或上四下五。通常是用兩個(gè)律句組合而成，至少下六字或下五字是律句。如“浪淘盡，千古風(fēng)流人物”十字句比較罕見，《摸魚兒》的上下闋各有一個(gè)十字句。格式為三字豆加七字律句：仄仄仄、平平仄仄仄平平。十一字句往往作上四下七，或上六下五。下五字通常為律句。第五，詞句的句法節(jié)奏比近體詩(shī)要豐富變化的多。比如七字句作上三下四，在詩(shī)中就比較少見。特別的是，在詞中，大量使用“領(lǐng)字”，以領(lǐng)起下面一句或幾句等，更是詩(shī)中所罕有的，為詞所特有句法?！邦I(lǐng)字”，某些著作中也稱為“襯字”或“襯逗虛字”。詞中“領(lǐng)字”與曲中“襯字”有些類似，但又有很多不同。領(lǐng)字，不僅僅只可以是一個(gè)字，領(lǐng)字也可以由二字或三字構(gòu)成。下面簡(jiǎn)單說一下“以入代平”的問題。如果仔細(xì)閱讀前人詞作，就會(huì)發(fā)現(xiàn)有作品中，某些該用平聲的地方，詞人用了“入聲”甚至“上聲”代替平聲。這是為什么呢？估計(jì)的原因大概有兩個(gè)：第一個(gè)可能的原因是，大概當(dāng)時(shí)的北方語言中已開始有某些入聲字漸漸派入了三聲（這也可能就是前面談詞韻時(shí)說道某些詞人的作品以入聲通押上去聲的原因之一），自然也有派入平聲的。詞人們填詞時(shí)一遇缺乏，或平、上、去聲字面不妥，無可奈何之際得一入聲字，而這個(gè)字卻又正好按北方語音已或讀作平、或讀作上、或讀作去，便通融打諢過去。而南方人不太清楚，以為所有入聲都可以作去、作上、作平，就也跟著打諢起來。是故，入聲代平、代上、代去就泛濫開來。關(guān)于這一點(diǎn)，前面提到的某些詞人的作品“四聲通協(xié)”，以入聲代上、去聲協(xié)韻，是不是也有這個(gè)緣故呢？待考。第二個(gè)可能的原因大概是，因?yàn)槿肼暤淖x音是分陰陽的，所以有些入聲字的讀音接近平聲，詞人填詞時(shí)找不到合適的平聲字，而某個(gè)符合字面意思的入聲字讀音正好接近平聲，便以此入聲字替代通融了。上聲代平與這類似，因?yàn)樯下暤淖x音本來就接近于平聲?！耙匀氪健?、“以上代平”在古人作品中確實(shí)存在，但這是在不得已情況下的采取的補(bǔ)救辦法，并非常規(guī)，何況當(dāng)時(shí)詞的樂調(diào)還在，詞人可以根據(jù)曲子的演唱知道這個(gè)字代用后是否合適。今天我們填詞，個(gè)人看法：還是盡量避免“以入代平”、“以上代平”這種情況的發(fā)生，一是現(xiàn)在“入派三聲”的字與當(dāng)時(shí)存在很大的差別，二是詞的樂調(diào)現(xiàn)在大都已經(jīng)亡佚，即使遺存幾個(gè)樂譜也已經(jīng)沒人會(huì)唱了，難于通過演唱了解這個(gè)代用字是否恰當(dāng)。4、詞的對(duì)仗對(duì)仗，不是詞律所必須的，詞中可以沒有對(duì)仗。但因?yàn)閷?duì)仗是古典詩(shī)詞的重要修辭手段之一，所以詞人們填詞時(shí)也經(jīng)常使用這種藝術(shù)手法，所以這里把詞的對(duì)仗特點(diǎn)也附帶說一下。詞的對(duì)仗，有點(diǎn)類似散文中的對(duì)偶，與近體詩(shī)的對(duì)仗相比，有以下幾個(gè)異同或特點(diǎn)：1）近體詩(shī)的對(duì)仗，要求相當(dāng)嚴(yán)格。例如律詩(shī)頷、頸兩聯(lián)必須使用對(duì)仗，對(duì)仗的兩句各字的平仄要相反（大略的說法），詞性和意義要大致相類，并且要避免字的重復(fù)等。而詞的對(duì)仗就沒有近體詩(shī)那么嚴(yán)格了，相對(duì)比較自由，哪里需要用對(duì)仗也沒那么固定。因?yàn)樵~調(diào)有近千種，各調(diào)的