建筑初步PreliminaryArchitectureDesign歷史概論結(jié)構(gòu)方法構(gòu)成建筑初步第一章

建筑概論第二章

建筑歷史第三章設(shè)計(jì)表達(dá)第四章建筑形態(tài)構(gòu)成第五章建筑結(jié)構(gòu)第六章設(shè)計(jì)方法第一節(jié)建筑形態(tài)與構(gòu)成概述第二節(jié)建筑造型的基本方法第三節(jié)建筑空間構(gòu)成第四節(jié)建筑外表面的基本形態(tài)構(gòu)成與應(yīng)用第五節(jié)建筑的外衣—色彩構(gòu)成第六節(jié)建筑形式美法則第四章建筑形態(tài)構(gòu)成方案構(gòu)思建筑設(shè)計(jì)設(shè)計(jì)方法方案設(shè)計(jì)第一節(jié)建筑形態(tài)與構(gòu)成概述形態(tài)與構(gòu)成（一）形的基本要素1．概念要素2．視覺要素3．關(guān)系要素（二）形狀的形式和表達(dá)1．單形2．復(fù)形第四章建筑形態(tài)構(gòu)成方案構(gòu)思建筑設(shè)計(jì)設(shè)計(jì)方法方案設(shè)計(jì)第二節(jié)方案設(shè)計(jì)形態(tài)與構(gòu)成（一）形的基本要素1．概念要素2．視覺要素3．關(guān)系要素（二）形狀的形式和表達(dá)1．單形2．復(fù)形要素形式表達(dá)（一）形的基本要素01概念元素——點(diǎn)、線、面、體等；視覺元素——形狀、大小、色彩、肌理（質(zhì)感）等；關(guān)系元素——方向、位置關(guān)系、空間關(guān)系、重心等；（一）形的基本要素1．概念要素01（1）點(diǎn)——沒有絕對(duì)的大小或形狀，強(qiáng)調(diào)大小對(duì)比關(guān)系；（一）形的基本要素1．概念要素01

塔、草原上的蒙古包、廣場(chǎng)上的柱子、紀(jì)念碑、綠地中的雕塑都有點(diǎn)的視覺特征。（一）形的基本要素1．概念要素01（一）形的基本要素1．概念要素01線化的點(diǎn)（一）形的基本要素1．概念要素01（2）線——具有面積與寬度；形的長(zhǎng)寬比越大，線的感覺就越強(qiáng)；直線——垂直線：直接、堅(jiān)強(qiáng)、嚴(yán)肅；水平線：靜止、安定；斜線：飛躍、積極；折線曲線——幾何曲線：工整、冷淡；自由曲線：優(yōu)雅、間接、動(dòng)感；（一）形的基本要素1．概念要素01直線（一）形的基本要素1．概念要素01斜線（一）形的基本要素1．概念要素01（一）形的基本要素1．概念要素01（一）形的基本要素1．概念要素01曲線西班牙建筑師卡拉特拉瓦作品（一）形的基本要素1．概念要素01（一）形的基本要素1．概念要素01

自由形：隨意、自由；幾何形：?jiǎn)渭?、明快、?jiǎn)潔；偶然形：不可預(yù)測(cè)的效果；（3）面——由線的運(yùn)動(dòng)構(gòu)成；（一）形的基本要素1．概念要素01羅馬千禧教堂（邁耶）洛杉磯迪斯尼音樂廳（蓋瑞）（一）形的基本要素1．概念要素01（4）體鄭州市科技館售票處（一）形的基本要素1．概念要素01點(diǎn)、線、面、體之間的相互轉(zhuǎn)化（一）形的基本要素1．概念要素01點(diǎn)的面化線的面化（一）形的基本要素1．概念要素01虛面——由一系列線構(gòu)成，線的面化（一）形的基本要素1．概念要素01面化的體（一）形的基本要素1．概念要素01（一）形的基本要素1．概念要素01蘇州博物館建筑點(diǎn)線面體的綜合運(yùn)用（一）形的基本要素2．視覺要素02視覺要素是指視覺最直接感受到的物體本身的屬性。要使抽象的概念要素成為可見之物，必須賦以視覺要素：形狀、色彩、肌理、大小、位置、方向，在立體構(gòu)成中還包括材質(zhì)和材性等因素。由于視覺要素的限定，點(diǎn)、線、面、體可由原來(lái)的概念要素轉(zhuǎn)化為具有一定形態(tài)的基本要素。1）形狀（1）三原形、單形、復(fù)形和基本形三原形——圓形、方形、三角形；單形——不可再分的形；復(fù)形——由兩個(gè)以上的單形所構(gòu)成的形；基本形——構(gòu)成中重復(fù)的形或彼此有關(guān)聯(lián)的形，可為單形或復(fù)形；1．單形單形是不依靠另外的形象獨(dú)立存在的形態(tài)，圓形、方形、角形是建筑的基本形狀。幾何形狀準(zhǔn)確鮮明，符合基本的數(shù)學(xué)規(guī)律，容易實(shí)施，所以建筑形體通常采用規(guī)則的幾何形狀，反映典型特征的基本形狀是圓形、角形和方形，其他的形狀都是從這幾類基本形狀中衍生出來(lái)的。（一）形的基本要素021．單形（1）圓形。圓形可以包括球、圓柱、圓錐、環(huán)形、弧形。圓是集中性、內(nèi)向性的形狀，在一般的環(huán)境中，它會(huì)自然地成為視覺的中心；圓形均勻地轉(zhuǎn)折，表現(xiàn)一種連貫的、柔和的動(dòng)感。沙特Thenationalcommercialbank/戈登·邦夏柏林自由大學(xué)校園建筑（一）形的基本要素021．單形（2）角形。角形以三角形為代表，可以發(fā)展成為多邊形、棱柱、角錐。三角形的根本特征在于三角形的指向性，在棱柱、角錐一類形體中，斜面與轉(zhuǎn)角都具有明顯的方向感。美國(guó)PittmanDowell住宅（一）形的基本要素021．單形（3）方形。方形包括正方形、矩形和各種立方體，方形是規(guī)則的典范，垂直的轉(zhuǎn)角決定了方形嚴(yán)整、規(guī)則、肯定的性格和便于實(shí)施、便于使用的特點(diǎn)。為了方便，建筑師都傾向于用“盒子”進(jìn)行設(shè)計(jì)創(chuàng)作，即用直尺、直角三角板、丁字尺及指北針就能很容易地畫出成果。因此，方形一直是建筑中應(yīng)用最廣泛的形式。德國(guó)關(guān)稅同盟學(xué)校/妹島和世、西澤立衛(wèi)/SANAA（一）形的基本要素02復(fù)形（一）形的基本要素2．視覺要素022．復(fù)形復(fù)形是指由兩個(gè)以上的單形所組成的復(fù)合圖形，形態(tài)比單形豐富多變。與原基本圖形相比照，變化較大。對(duì)觀者產(chǎn)生視覺吸引力的是替換或填充形象，而基本圖形的視覺認(rèn)知?jiǎng)t相對(duì)被減弱，呈現(xiàn)出特異的圖形特征。復(fù)合圖形不是簡(jiǎn)單的拼湊，只有當(dāng)常規(guī)物象、所要傳達(dá)信息的物象、復(fù)合后的形象三者之間產(chǎn)生內(nèi)在的聯(lián)系時(shí)，復(fù)合圖形才有真正的意義。松本藝術(shù)表演中心/伊東豐雄（一）形的基本要素02基本形——復(fù)形2．復(fù)形（一）形的基本要素02基本形——

單形基本形——

復(fù)形2．復(fù)形（一）形的基本要素022．復(fù)形（一）形的基本要素022．復(fù)形（一）形的基本要素02——分離、接觸、覆蓋、透疊、聯(lián)合、減缺、差疊、重合；

形與形的八種基本關(guān)系（一）形的基本要素022）色彩（一）形的基本要素2．視覺要素02視覺與色彩在視覺兩大構(gòu)成因素“形”與“色”之中，人類對(duì)色彩的敏感力為80%，對(duì)形狀的敏感力約為20%，色彩是影響感官的第一要素。（一）形的基本要素2．視覺要素02

色彩的重要性色彩是建筑設(shè)計(jì)中的重要語(yǔ)言和因素在設(shè)計(jì)中巧妙地應(yīng)用色彩感情的規(guī)律，充分發(fā)揮色彩的暗示作用，能引起大眾的廣泛注意和興趣，容易產(chǎn)生種種聯(lián)想和想象。色彩學(xué)作為一門獨(dú)立的學(xué)科，有其基本的規(guī)律與屬性，色彩感受雖然因人而異，但具有共性的一面。

（一）形的基本要素2．視覺要素02（一）形的基本要素2．視覺要素02加拿大蒙特利爾（一）形的基本要素2．視覺要素02（一）形的基本要素2．視覺要素02（一）形的基本要素2．視覺要素02（一）形的基本要素2．視覺要素02（一）形的基本要素2．視覺要素02鳥巢樓梯（一）形的基本要素2．視覺要素02郎香教堂室內(nèi)（一）形的基本要素2．視覺要素023）肌理（質(zhì)感）肌理是形象的表面特征，平滑或粗糙、軟或硬、光亮或不光亮等；分類——視覺的肌理與觸覺的肌理；（一）形的基本要素2．視覺要素02（一）形的基本要素2．視覺要素02（一）形的基本要素2．視覺要素02（一）形的基本要素2．視覺要素02北京五棵松體育中心籃球館（一）形的基本要素2．視覺要素02建筑初步建筑概論建筑歷史建筑結(jié)構(gòu)設(shè)計(jì)方法建筑形態(tài)構(gòu)成第二節(jié)建筑造型的基本方法1、積聚（增加）2、分割（削減）3、扭曲4、旋轉(zhuǎn)第五章建筑形態(tài)構(gòu)成1、積聚（增加）建筑造型的基本方法1一個(gè)形體的重復(fù)增加建筑造型的基本方法1建筑造型的基本方法1網(wǎng)格式建筑造型的基本方法1建筑造型的基本方法1華盛頓衛(wèi)星圖增加對(duì)比附加形體建筑造型的基本方法1建筑造型的基本方法1建筑造型的基本方法1流水別墅（賴特）2、分割（削減）等形分割、等量分割、比例數(shù)列分割、自由分割等；建筑造型的基本方法2建筑造型的基本方法2建筑造型的基本方法2加法到減法的轉(zhuǎn)化建筑造型的基本方法2建筑造型的基本方法2建筑造型的基本方法2建筑造型的基本方法2建筑造型的基本方法2建筑造型的基本方法2建筑造型的基本方法2馬里奧博塔的作品建筑造型的基本方法2消減——減缺、穿孔；建筑造型的基本方法2移位（分裂）——移動(dòng)、錯(cuò)位、滑動(dòng)；建筑造型的基本方法2移動(dòng)滑動(dòng)建筑造型的基本方法2旋轉(zhuǎn)重新組合建筑造型的基本方法2建筑造型的基本方法2建筑造型的基本方法2建筑造型的基本方法2建筑造型的基本方法2建筑造型的基本方法33、扭曲建筑造型的基本方法3建筑造型的基本方法34、旋轉(zhuǎn)成都三星堆博物館建筑造型的基本方法3建筑造型的基本方法3建筑初步建筑概論建筑歷史建筑結(jié)構(gòu)設(shè)計(jì)方法建筑形態(tài)構(gòu)成第三節(jié)建筑空間構(gòu)成一、單一空間的構(gòu)成（一）中心限定（二）分隔限定二、空間的組織（一）并列空間（二）集中式組合（三）組團(tuán)式組合（四）空間結(jié)構(gòu)的組合方式第五章建筑形態(tài)構(gòu)成空間組織空間限定設(shè)計(jì)方法形態(tài)構(gòu)成“埏埴以為器，當(dāng)其無(wú)，有器之用。鑿戶牖以為室，當(dāng)其無(wú)，有室之用。故有之以為利，無(wú)之以為用?！?/p>

——老子《道德經(jīng)》空間是什么？一、單一空間的構(gòu)成01（一）中心限定凝聚、收攏01中心限定是明確空間關(guān)系的始點(diǎn)和終點(diǎn)，往往是設(shè)定一個(gè)核心體態(tài)，圍繞它展開其他相應(yīng)的構(gòu)成，就像園林中的亭子，既是全園的景點(diǎn)也是制高點(diǎn)。中心限定一般給人雄偉、挺拔的視覺效果，同時(shí)也有凝聚、收攏之勢(shì)。迪拜的哈利法塔（一）中心限定凝聚、收攏02用水平方向的構(gòu)件限定空間；主要手法有五種：基面、抬起、下沉、覆蓋、架起等；（二）分隔限定1．水平要素限定空間03a.基面（肌理變化）

底面不同色彩肌理的材料變化。沒有實(shí)用的界定功能，只起到抽象限定的提示作用。水平面的邊界越清晰，其限定的領(lǐng)域越明確。（二）分隔限定1．水平要素限定空間03（二）分隔限定1．水平要素限定空間04西班牙格蘭納達(dá)ERASDECRISTO公共空間。通過不同植被，地面鋪設(shè)等不同肌理來(lái)限定空間（二）分隔限定1．水平要素限定空間03（二）分隔限定1．水平要素限定空間03（二）分隔限定1．水平要素限定空間03b.抬起（凸起）

將部分底面凸出于周圍空間，限定范圍明確肯定，凸起的空間明朗活躍?？梢员憩F(xiàn)空間的外向性或空間的重要性。（二）分隔限定1．水平要素限定空間03

抬起的不同高度對(duì)空間的影響（二）分隔限定1．水平要素限定空間03

地面的一部分抬起形成平臺(tái)或底座，目的是有意抬高建筑物使其高于周圍環(huán)境，強(qiáng)化其莊嚴(yán)或神圣的形象。（二）分隔限定1．水平要素限定空間03（二）分隔限定1．水平要素限定空間05北京天壇c.下沉（凹陷）

與凸起的形式相反，利用下沉部分的垂直表面來(lái)限定一個(gè)空間容積。凹進(jìn)的空間含蓄安定，暗示著空間的內(nèi)向性或空間的保護(hù)的特點(diǎn)。（二）分隔限定1．水平要素限定空間03

下沉高度的不同，決定下沉區(qū)域和周圍空間之間的連續(xù)性。（二）分隔限定1．水平要素限定空間03

抬高的空間可以表現(xiàn)空間的外向性或空間的重要性，那么低于周圍環(huán)境的下沉空間則暗示著空間的內(nèi)向性或空間的庇護(hù)和保護(hù)的特點(diǎn)。（二）分隔限定1．水平要素限定空間03（二）分隔限定1．水平要素限定空間07凹進(jìn)去的空間含蓄安定。韓國(guó)首爾紀(jì)念公園，建筑地基深入地下，由斜坡造型的道路緩緩而下（二）分隔限定1．水平要素限定空間06美國(guó)沃斯堡流水公園/飛利浦·約翰遜層層臺(tái)階呈螺旋式凹下，形成不同高度的疊水景觀

上方支起一個(gè)頂蓋，在頂面與底面之間限定出一個(gè)空間容積，使下部空間具有明顯的使用價(jià)值。可以和其它的手法結(jié)合在一起來(lái)限定空間。d.覆蓋（二）分隔限定1．水平要素限定空間03（二）分隔限定1．水平要素限定空間（1）覆蓋空間03覆蓋對(duì)空間的限定并不明確，只是一種抽象的、心理上的界定。充氣的屋頂

與抬起所不同的是，上凸的空間下方包含有從屬的副空間。e.架起（二）分隔限定1．水平要素限定空間03（二）分隔限定1．水平要素限定空間03（二）分隔限定1．水平要素限定空間（5）架起08（二）分隔限定1．水平要素限定空間03垂直方向的限定——用垂直方向構(gòu)件限定空間；如垂直線、垂直面等。（二）分隔限定2．垂直要素限定空間09垂直方向限定方法——圍合、設(shè)立；（二）分隔限定2．垂直要素限定空間（2）圍合10圍合。圍合是空間限定最典型的形式，它形成空間的內(nèi)外之分。建筑中用來(lái)限定空間的墻面，使用的就是圍合的手法。高度不同、數(shù)量不同的面，圍合的效果也不一樣。永定紅土樓飯店（二）分隔限定2．垂直要素限定空間（1）設(shè)立09設(shè)立是指物體設(shè)置在空間中，指明空間中的某一場(chǎng)所，從而限定其周圍的局部空間，是空間限定最簡(jiǎn)單的形式。設(shè)立可以分為點(diǎn)設(shè)立和線設(shè)立，草原上的蒙古包，園林中的小亭子是點(diǎn)設(shè)立，廣場(chǎng)上有一定高度的紀(jì)念碑是線設(shè)立。草原上的蒙古包是點(diǎn)設(shè)立

設(shè)立圍合第四節(jié)建筑空間構(gòu)成二、空間的組織（一）并列空間（二）集中式組合（三）組團(tuán)式組合（四）空間結(jié)構(gòu)的組合方式1．單體的組合（1）接觸；（2）連接；（3）包容。2．群化的組合（1）串行組；（2）網(wǎng)格組合?？臻g結(jié)構(gòu)的組合方式1．單體的組合；2．群化的組合。組團(tuán)式組合集中式組合并列空間（一）并列空間功能有差異，但無(wú)主次變化01并列空間的形式分析（二）集中式組合穩(wěn)定的向心式構(gòu)成由若干次要空間圍繞占主導(dǎo)地位的空間形態(tài)，形成一種穩(wěn)定的向心式構(gòu)成。中心空間作為視線的主體，要求其是一個(gè)體量大而規(guī)則的幾何形，如此才能將次要空間集中在其周圍。次要空間的形式和尺度可以相同，也可以不同。02迪拜水下酒店（三）組團(tuán)式組合組團(tuán)式組合通過緊密的連接使各個(gè)空間之間相互聯(lián)系，這種組合方式?jīng)]有明顯的主從關(guān)系。它可以靈活變化，隨時(shí)增加或減少空間的數(shù)量。在組團(tuán)式組合中，可以采用對(duì)稱或軸線的手法統(tǒng)一組團(tuán)構(gòu)成的各個(gè)單元形，突出某一空間或空間群的重要性，這種構(gòu)成手法在住宅建筑中常被運(yùn)用。03組團(tuán)式組合示意圖（三）組團(tuán)式組合丹麥音樂節(jié)臨時(shí)建筑數(shù)個(gè)大小不等的橢圓形帳篷組團(tuán)在一起，使建筑充滿了歡樂感04（三）組團(tuán)式組合丹麥的奧爾胡斯住宅單個(gè)簡(jiǎn)單的形體，自由隨意的組合，給人視覺的張力感05（三）組團(tuán)式組合加拿大Habitat67號(hào)住宅薩夫迪單個(gè)的方盒子前后錯(cuò)落，相互咬合地組合在一起，改變了原有住宅形態(tài)的單一性06（四）結(jié)構(gòu)的組合方式1．單體的組合（1）接觸以實(shí)體分隔：限制兩相鄰空間的視覺連續(xù)和實(shí)體連續(xù)，各空間獨(dú)立性強(qiáng)，分隔面上開洞大小影響空間之間的聯(lián)系程度。07葡萄牙弗萊雷某中學(xué)（四）結(jié)構(gòu)的組合方式1．單體的組合（1）接觸設(shè)置分隔面：在單一空間里設(shè)置獨(dú)立的分隔面，使空間隔而不斷，分隔面的大小影響兩空間的聯(lián)系程度。08挪威Vennesla新圖書館由曲折的書架形成若干面，劃分出室內(nèi)的空間（四）結(jié)構(gòu)的組合方式1．單體的組合（1）接觸以柱分隔：線狀柱列分隔空間，具有高度的視覺和空間連續(xù)性，空間的通透程度和柱子的數(shù)量、粗細(xì)等有關(guān)，如伊東豐雄多摩美術(shù)大學(xué)圖書館。09（四）結(jié)構(gòu)的組合方式1．單體的組合（2）連接四種不同形式連接：過渡空間在形式、尺寸上和它所聯(lián)系的空間完全相同，二者構(gòu)成重復(fù)的線式空間系列。過渡空間在形式、尺寸上和它所聯(lián)系的空間不同，強(qiáng)調(diào)自身的聯(lián)系作用。過渡空間在形式上相同，但尺寸較大，將所聯(lián)系的空間組織在周圍，自身形成整體的空間。過渡空間在形式與方位上完全取決于其所聯(lián)系的空間，形式靈活多變。10（四）結(jié)構(gòu)的組合方式1．單體的組合（3）包容大空間包含小空間，兩個(gè)空間容易產(chǎn)生視覺和空間的連續(xù)性，被包容的小空間尺寸、形狀、方位的變化會(huì)形成不同的空間包容感。兩空間大小應(yīng)有明顯的差別，才會(huì)有包容的感覺。若包容的空間尺寸過大，則會(huì)破壞包容感。被包容的空間和包容的空間形式相同、方位不同，附屬于空間，充滿動(dòng)感。11（四）結(jié)構(gòu)的組合方式2．群化的組合（1）中心組合中心組合是指若干空間圍繞一個(gè)大的、占主導(dǎo)地位的中心空間，主導(dǎo)空間一般尺寸較大、形式規(guī)則，統(tǒng)領(lǐng)其他的次要空間，也可以通過其特殊形態(tài)的突出其主導(dǎo)地位。組合中，次要空間的功能、形式、尺寸可以相似，也可以為了適應(yīng)個(gè)別功能而尋求變化。12（四）結(jié)構(gòu)的組合方式2．群化的組合（2）串行組合串行組合指若干單元空間按照一定方向相連接，構(gòu)成空間序列，有明顯的方向性，靈活性較強(qiáng)，單元空間可以相同，也可以在大小、形狀等方面有所差異。13陶瓷云/隈研吾（四）結(jié)構(gòu)的組合方式2．群化的組合（3）網(wǎng)格組合14網(wǎng)格組合形式網(wǎng)格組合指兩組平行線相交形成網(wǎng)格，兩組平行線一般是垂直的，當(dāng)網(wǎng)格由二維轉(zhuǎn)向三維時(shí)，可以形成一系列重復(fù)的、模數(shù)化的單元空間，常見的網(wǎng)格形式有方形、三角形或六角形網(wǎng)格。（四）結(jié)構(gòu)的組合方式2．群化的組合（3）網(wǎng)格組合14蒙特利爾世博會(huì)美國(guó)館/富勒建筑初步第四節(jié)建筑外表面的基本形態(tài)構(gòu)成與應(yīng)用一、點(diǎn)在建筑外表面中的應(yīng)用（一）點(diǎn)的概念（二）點(diǎn)的形態(tài)和視覺特征二、線在建筑外表面中的應(yīng)用（一）線的概念（二）線的類型與特征（三）線在建筑中的應(yīng)用第五章建筑形態(tài)構(gòu)成點(diǎn)線面體面三、面在建筑外表面中的應(yīng)用（一）面的概念（二）面的構(gòu)成方法（三）面在建筑中的應(yīng)用第五章建筑形態(tài)構(gòu)成點(diǎn)線面體面一、點(diǎn)在建筑外表面中的應(yīng)用（一）點(diǎn)的概念（二）點(diǎn)的形態(tài)和視覺特征1．點(diǎn)的形態(tài)2．點(diǎn)的視覺特征（1）適度性；（2）虛和實(shí)；（3）聚和散。3．點(diǎn)的位置與感覺4．點(diǎn)的演變衍生：（1）點(diǎn)的線化；（2）點(diǎn)的面化；（3）點(diǎn)的密集；（4）復(fù)點(diǎn)構(gòu)成5．建筑局部運(yùn)用點(diǎn)與點(diǎn)線的實(shí)例：（1）古羅馬柱頭上檐口線線；（2）磚砌成的點(diǎn)線；（3）中國(guó)古建筑坡屋檐上密集成的點(diǎn)裝飾構(gòu)件；（4）……點(diǎn)的概念點(diǎn)的形態(tài)和視覺特征在建筑中的應(yīng)用第二節(jié)點(diǎn)、線、面（一）點(diǎn)的概念點(diǎn)的相對(duì)性01在幾何學(xué)中，點(diǎn)表示所在空間中的位置，本身沒有大小、面積、色彩、方向之分。在線與線的交叉處、線的起點(diǎn)到終點(diǎn)、線段等分點(diǎn)、多邊形的頂角等，都有點(diǎn)的存在。而在形態(tài)構(gòu)成中，點(diǎn)是一種表達(dá)空間位置的視覺單元，無(wú)論其大小、形狀、厚度怎樣，只要有對(duì)比，它都具有凝聚視線、表達(dá)空間位置的特性，形成最小的視覺單位時(shí)，我們就可以稱其為“點(diǎn)”。德國(guó)紅點(diǎn)獎(jiǎng)標(biāo)志點(diǎn)在形態(tài)中是一個(gè)相對(duì)而言的概念，例如相對(duì)整個(gè)草原，我們可以把單個(gè)吃草的?？醋鞑菰系囊粋€(gè)點(diǎn)，也可以把停留在電線桿上的某只鳥當(dāng)做一個(gè)點(diǎn)。02（一）點(diǎn)的概念點(diǎn)的相對(duì)性點(diǎn)的相對(duì)性點(diǎn)一般被認(rèn)為是最小的，并且是圓的，實(shí)際上點(diǎn)的形態(tài)是多種多樣的，可以是圓、方、橢圓、三角、矩形、多邊形、梯形不規(guī)則形等，自然界中的任何形態(tài)縮小到一定程度都能產(chǎn)生不同形狀的點(diǎn)。01（二）點(diǎn)的形態(tài)和視覺特征1．點(diǎn)的形態(tài)點(diǎn)的形態(tài)就大小而言，形狀越小，點(diǎn)的感覺越強(qiáng)烈，越大則感覺越弱。02（二）點(diǎn)的形態(tài)和視覺特征2．點(diǎn)的視覺特征（1）適度性在視覺感受中，往往會(huì)有點(diǎn)灰則虛，點(diǎn)黑則實(shí)，點(diǎn)遠(yuǎn)則虛，點(diǎn)近則實(shí)的感覺。03（二）點(diǎn)的形態(tài)和視覺特征2．點(diǎn)的視覺特征（2）虛和實(shí)點(diǎn)的虛實(shí)點(diǎn)的聚散決定了視線的吸引還是分散。單個(gè)點(diǎn)有吸引人們視線的作用，多個(gè)點(diǎn)容易分散人們的注意力。04（二）點(diǎn)的形態(tài)和視覺特征2．點(diǎn)的視覺特征（3）聚和散

點(diǎn)的聚散點(diǎn)的基本屬性是注目性，點(diǎn)能形成視覺中心，也就是說畫面中有一個(gè)點(diǎn)時(shí)，人們的視線會(huì)自然集中到這個(gè)點(diǎn)上，因?yàn)閱为?dú)的點(diǎn)本身并無(wú)上下、左右的連續(xù)性，所以能夠產(chǎn)生視覺中心的視覺效果。05（二）點(diǎn)的形態(tài)和視覺特征3．點(diǎn)的位置與感覺點(diǎn)的位置不同，會(huì)使人產(chǎn)生不同的心理感受06（二）點(diǎn)的形態(tài)和視覺特征4．點(diǎn)的演變衍生（1）點(diǎn)的線化（1）點(diǎn)的線化07（二）點(diǎn)的形態(tài)和視覺特征4．點(diǎn)的演變衍生（2）點(diǎn)的面化（2）點(diǎn)的面化08（二）點(diǎn)的形態(tài)和視覺特征4．點(diǎn)的演變衍生（3）點(diǎn)的密集（3）點(diǎn)的密集09（二）點(diǎn)的形態(tài)和視覺特征4．點(diǎn)的演變衍生（4）復(fù)點(diǎn)構(gòu)成（4）復(fù)點(diǎn)構(gòu)成（1）古羅馬柱頭上檐口線及近現(xiàn)代建筑中仿造羅馬建筑的檐口線。01（二）點(diǎn)的形態(tài)和視覺特征5．建筑局部運(yùn)用點(diǎn)與點(diǎn)線的實(shí)例愛奧尼檐口上運(yùn)用的點(diǎn)線（D表示柱子的直徑）（1）古羅馬柱頭上檐口線及近現(xiàn)代建筑中仿造羅馬建筑的檐口線。02（二）點(diǎn)的形態(tài)和視覺特征5．建筑局部運(yùn)用點(diǎn)與點(diǎn)線的實(shí)例歐式構(gòu)構(gòu)件中由點(diǎn)構(gòu)成的各種裝飾線03（二）點(diǎn)的形態(tài)和視覺特征5．建筑局部運(yùn)用點(diǎn)與點(diǎn)線的實(shí)例（2）磚砌成的點(diǎn)線（2）磚砌成的點(diǎn)線。有方點(diǎn)線、十字點(diǎn)線、墻面點(diǎn)線。（3）中國(guó)古建筑坡屋檐上密集成的點(diǎn)裝飾構(gòu)件。04（二）點(diǎn)的形態(tài)和視覺特征5．建筑局部運(yùn)用點(diǎn)與點(diǎn)線的實(shí)例古代建筑屋頂檐口琉璃瓦勾頭滴、門釘?shù)葮?gòu)件組成的點(diǎn)效果（4）門樓上由點(diǎn)構(gòu)成裝飾線的磚雕圖案。05（二）點(diǎn)的形態(tài)和視覺特征5．建筑局部運(yùn)用點(diǎn)與點(diǎn)線的實(shí)例門樓上由點(diǎn)構(gòu)成裝飾線（5）石鼓柱礎(chǔ)上的圓點(diǎn)線。如中國(guó)古代石鼓柱礎(chǔ)上常采用半凸圓點(diǎn)組成的裝飾線，與圓柱形柱礎(chǔ)和諧相融，顯得莊重而活潑。06（二）點(diǎn)的形態(tài)和視覺特征5．建筑局部運(yùn)用點(diǎn)與點(diǎn)線的實(shí)例石鼓柱礎(chǔ)上的圓點(diǎn)裝飾線（6）香山飯店建筑室內(nèi)外，多設(shè)置菱形的點(diǎn)和方形的窗戶，起到一定的裝飾作用，并具有強(qiáng)烈的傳統(tǒng)特征。07（二）點(diǎn)的形態(tài)和視覺特征5．建筑局部運(yùn)用點(diǎn)與點(diǎn)線的實(shí)例（7）建筑立面中由不同窗戶或肌理構(gòu)成的點(diǎn)效果。08（二）點(diǎn)的形態(tài)和視覺特征5．建筑局部運(yùn)用點(diǎn)與點(diǎn)線的實(shí)例墨西哥Soumaya博物館建筑外立面的肌理構(gòu)成的點(diǎn)效果。金屬質(zhì)感的圓珠狀的點(diǎn)密集排列，使建筑曲面有魚鱗般的肌理，在陽(yáng)光的照射下，閃閃發(fā)光二、線在建筑外表面中的應(yīng)用（一）線的概念（二）線的類型與特征（三）線在建筑中的應(yīng)用1．直線在建筑中的應(yīng)用（1）垂直線在建筑中的應(yīng)用；（2）水平線在建筑中的應(yīng)用；（3）斜線在建筑中的應(yīng)用。2．曲線在建筑中的應(yīng)用（1）幾何曲線；（2）自由曲線。線的概念線的類型與特征在建筑中的應(yīng)用第二節(jié)點(diǎn)、線、面（一）線的概念點(diǎn)的運(yùn)動(dòng)軌跡構(gòu)成了線點(diǎn)的運(yùn)動(dòng)軌跡構(gòu)成了線，點(diǎn)是自然靜止的，而線在視覺上則能夠表現(xiàn)出方向、運(yùn)動(dòng)、速度和生長(zhǎng)。線和點(diǎn)一樣有千變?nèi)f化的形態(tài)，由于其自身粗細(xì)、長(zhǎng)短、疏密、曲折等的不同，給人以不同的心理感受，因此它們具有不同的性格特征。01線的視覺心理線的粗細(xì)、長(zhǎng)短、疏密、曲折等給人心理感受（二）線的類型與特征形態(tài)與情感線可分為直線和曲線，根據(jù)直線方向的不同，又可分為垂直線、水平線和斜線3種，建筑形態(tài)中常用到的是垂直線和水平線。曲線則有平面曲線和空間曲線之分，又有規(guī)則曲線和不規(guī)則曲線之分，在現(xiàn)代制圖技術(shù)和施工水平不斷提高的今天，曲線也被廣泛運(yùn)用到建筑形態(tài)構(gòu)成中。01線的類型（二）線的類型與特征形態(tài)與情感不同形態(tài)的線具有不同的情感特征（見表5-1），由于線具有方向性，因此不同的線又具有不同的表情特征（見表5-2）。02（三）線在建筑中的應(yīng)用1．直線在建筑中的應(yīng)用（1）垂直線在建筑中的應(yīng)用建筑形態(tài)中一切細(xì)長(zhǎng)的形狀都有線的效果，如摩天樓、高聳的古塔、一排排的廊柱、教堂中央豎立起的一根柱子等。直線是建筑形態(tài)中最基本的也是運(yùn)用最普遍的，面的交接、體的邊沿、柱子、檐口、欄桿、窗格等處處都有線的特征。01中國(guó)美術(shù)學(xué)院建筑內(nèi)景（三）線在建筑中的應(yīng)用1．直線在建筑中的應(yīng)用（1）垂直線在建筑中的應(yīng)用以垂直線為主構(gòu)成的結(jié)構(gòu)多用于政治建筑或廣場(chǎng)，如在兩千多年前古希臘人建造的帕提農(nóng)神廟，其在建筑上直線的運(yùn)用形成了完美的比例和平衡，結(jié)構(gòu)中透露著神圣、偉大和莊嚴(yán)，使得它成為古典建筑的經(jīng)典作品。此外林肯紀(jì)念堂、北京人民大會(huì)堂也都是運(yùn)用粗壯的垂直線表現(xiàn)建筑的威嚴(yán)、雄偉與莊重。01（三）線在建筑中的應(yīng)用1．直線在建筑中的應(yīng)用（1）垂直線在建筑中的應(yīng)用01毛主席紀(jì)念堂林肯紀(jì)念堂（三）線在建筑中的應(yīng)用1．直線在建筑中的應(yīng)用（2）水平線在建筑中的應(yīng)用水平線與地面平行，具有附著于地球的穩(wěn)定感，有舒展、開闊的表情特征，給人、平和、安定、平靜的氣氛，建筑中的水平線在一定程度上有擴(kuò)大寬度和降低高度的作用。水平線在現(xiàn)代建筑中被廣泛運(yùn)用，現(xiàn)代建筑大師勒·柯布西耶提出了他對(duì)現(xiàn)代建筑的手法之一就是橫向的玻璃窗；弗蘭克·勞埃德·賴特設(shè)計(jì)的流水別墅也是運(yùn)用長(zhǎng)短不一的水平線條，使整棟建筑顯得開闊、舒展而平靜。02（三）線在建筑中的應(yīng)用1．直線在建筑中的應(yīng)用（2）水平線在建筑中的應(yīng)用04薩伏伊別墅（1930）范斯沃斯住宅（1954）（三）線在建筑中的應(yīng)用1．直線在建筑中的應(yīng)用（3）斜線在建筑中的應(yīng)用05（三）線在建筑中的應(yīng)用2．曲線在建筑中的應(yīng)用（1）幾何曲線常見的幾何曲線有圓、橢圓、拋物線等，線型較規(guī)則，簡(jiǎn)單、明了、直率，表達(dá)出一種理智與果斷。按照形態(tài)的不同，幾何曲線可分為閉合曲線和開放曲線，建筑形態(tài)中經(jīng)常用到的閉合曲線有圓、橢圓等，常用的開放曲線有圓弧線、雙曲線、拋物線、漩渦線等。01直島當(dāng)代藝術(shù)博物館/安藤忠雄（三）線在建筑中的應(yīng)用2．曲線在建筑中的應(yīng)用（1）幾何曲線橢圓形有長(zhǎng)短之分，具有一定的方向性。建筑的造型入口和洞口形狀經(jīng)常會(huì)用到圓形和橢圓形。02羅馬1501屋AntoninoCardillo（三）線在建筑中的應(yīng)用2．曲線在建筑中的應(yīng)用（2）自由曲線自由曲線通常包括弧線、波形線，與其他線條相比，自由曲線更加自由、自然，具有優(yōu)雅、平滑、奔放與活躍的個(gè)性。自由曲線富有豐富的表情，線條流暢而富有運(yùn)動(dòng)感和節(jié)奏感，在建筑形態(tài)、場(chǎng)地設(shè)計(jì)、戶外景觀、雕塑運(yùn)用得非常普遍。03肯辛頓花園蛇形畫廊/妹島和式（三）線在建筑中的應(yīng)用2．曲線在建筑中的應(yīng)用（2）自由曲線04迪德沙特阿拉伯地鐵站/扎哈·哈迪德北京soho辦公樓/扎哈·哈迪德三、面在建筑外表面中的應(yīng)用（一）面的概念（二）面的構(gòu)成方法1．分割（1）等量分割；（2）比例分割；（3）自由分割。2．集聚（三）面在建筑中的應(yīng)用1．建筑中的平面2．建筑中的曲面。面的概念面的構(gòu)成方法在建筑中的應(yīng)用第二節(jié)點(diǎn)、線、面（一）面的概念面是線的運(yùn)動(dòng)構(gòu)成在幾何學(xué)里，面是線的運(yùn)動(dòng)構(gòu)成，二維特征比較明顯，面具有一定的長(zhǎng)度、寬度，無(wú)厚度，是體的表面。受線的界定，有一定的形狀、方向和位置。面進(jìn)行折疊、彎曲、相交后會(huì)形成三維的面。01（二）面的構(gòu)成方法1．分割等量分割被分割面相同，形狀不同。其特點(diǎn)為：富于變化，給人均衡感和穩(wěn)定感。比例分割分割線間距采用依次增大或減小的級(jí)數(shù)分割。其特點(diǎn)為：形狀、面積均按照規(guī)則變化，是動(dòng)感和統(tǒng)一感的結(jié)合。自由分割分割形式不規(guī)則的，自由分割。其特點(diǎn)為：靈活、自由。01（二）面的構(gòu)成方法2.集聚集聚是以面為基本形，向外做延伸的組合，其整體是形態(tài)不確定的，用于組合的面可以是形狀相似或形狀相異，也可以相互聯(lián)系或相互獨(dú)立。02悉尼歌劇院各種不同方向，不同形狀面的集聚運(yùn)用（三）面在建筑中的應(yīng)用1．建筑中的平面01平面是建筑中常用到的面，根據(jù)位置可分為水平面（包括建筑的地面和頂面）、斜面和垂直面。施羅德住宅/里特維爾德垂直、水平交織的面，使建筑趨于平和與穩(wěn)定（三）面在建筑中的應(yīng)用1．建筑中的平面02水平面在建筑中除地面、樓板外，還包括臺(tái)階、架空層、水平構(gòu)架等，抬高或降低地面可增強(qiáng)畫面的限定感。母親住宅/羅伯特·文丘里（三）面在建筑中的應(yīng)用2．建筑中的曲面03隨著現(xiàn)代科技的發(fā)展，曲面越來(lái)越被廣泛運(yùn)用到建筑中，這種形態(tài)無(wú)形中使建筑產(chǎn)生一種強(qiáng)烈的動(dòng)感，充滿生機(jī)，使人感到興奮、活躍。曲面采用合理可以創(chuàng)造出豐富多彩的空間形態(tài)。古根海姆博物館/弗蘭克·蓋里（三）面在建筑中的應(yīng)用2．建筑中的曲面04曲面是線運(yùn)動(dòng)的軌跡，運(yùn)動(dòng)的線叫母線，母線的形狀及母線運(yùn)動(dòng)的形式是形成曲面的主要條件。一般來(lái)說，曲面又分為自由曲面和規(guī)則曲面。坦納利佛歌劇院/卡拉克拉瓦（三）面在建筑中的應(yīng)用2．建筑中的曲面05規(guī)則曲面是運(yùn)動(dòng)的線按照一定的控制條件運(yùn)動(dòng)的軌跡，規(guī)則的曲面有圓柱、橢圓、球體、圓錐等幾何圖形。風(fēng)之塔/伊東豐雄通過軸線轉(zhuǎn)動(dòng)，使建筑形成一個(gè)規(guī)整的圓柱曲面（三）面在建筑中的應(yīng)用2．建筑中的曲面06國(guó)家大劇院。自由落下的曲面，倒影在水面，使建筑由內(nèi)而外散發(fā)著一種優(yōu)雅感。建筑初步第五節(jié)建筑的外衣—色彩構(gòu)成一、色彩的心理效應(yīng)及性格（一）色彩的心理效應(yīng)（二）色彩的性格。二、色彩的基本知識(shí)（一）光與色（二）色彩的分類（三）色彩的三要素（四）色彩的混合。三、建筑設(shè)計(jì)中的色彩表現(xiàn)技法（一）色調(diào)是建筑作品綜合形式的色彩傾向（二）建筑立面色彩的平衡（三）使用黑白灰來(lái)取得色彩的協(xié)調(diào)。第五章建筑形態(tài)構(gòu)成色彩的心理效應(yīng)及性格基本知識(shí)表現(xiàn)技法第三節(jié)色彩構(gòu)成一、色彩的心理效應(yīng)及性格（一）色彩的心理效應(yīng)1．色彩的冷暖感2．色彩的進(jìn)退感3．色彩的輕重感4．色彩的軟硬感5．色彩的誘目性（二）色彩的性格心理效應(yīng)色彩性格建筑外衣色彩構(gòu)成（一）色彩的心理效應(yīng)1．色彩的冷暖感01色彩的冷暖感主要由色相決定，紅、橙、黃色常使人聯(lián)想到太陽(yáng)而感到溫暖，所以稱之為暖色系；青、藍(lán)、紫等顏色容易使人想到大海而感到寒冷，所以稱之為冷色系。暖色刺激時(shí)，會(huì)給人膨脹的感覺。日本民居，原木色等較深的暖色是日本傳統(tǒng)民居常用到的色調(diào)，給人溫暖的感覺（一）色彩的心理效應(yīng)1．色彩的冷暖感01色彩的冷暖感主要受色相決定，含青、藍(lán)、紫等顏色容易使人想到大海而感到寒冷，所以稱之為冷色系。冷色則有收縮、沉靜的感覺。地中海建筑由于氣候原因，地中海地區(qū)建筑多片藍(lán)色和白色，在視覺上給人清涼的色彩感覺（一）色彩的心理效應(yīng)2．色彩的進(jìn)退感02色彩的進(jìn)退感是指在同等遠(yuǎn)近距離上的色彩，紅、橙、黃等暖色看上去比藍(lán)、青等冷色顯得近，在視覺上構(gòu)成遠(yuǎn)近有別的幻覺。紅、橙光給人一種視覺上的刺激力，有向前或膨脹的特質(zhì)；而波長(zhǎng)短的色光，如藍(lán)、綠等色具有后退或收縮的特性；明度高、純度高的色彩具有空間擴(kuò)大的特性，建筑色彩的這些作用有助于調(diào)節(jié)空間的大小，改善空間的質(zhì)量。法國(guó)里昂橙色立方（一）色彩的心理效應(yīng)2．色彩的進(jìn)退感03色彩的進(jìn)退和我們的生活經(jīng)驗(yàn)有一定聯(lián)系。室外遠(yuǎn)處的景物，看上去總是帶有藍(lán)青的調(diào)子。所以當(dāng)我們看到藍(lán)青等冷色時(shí)，會(huì)產(chǎn)生距離我們較遠(yuǎn)的感覺。在建筑畫面的色彩布局中，我們可以利用色彩的進(jìn)退特性來(lái)表現(xiàn)空間縱深感和立體感，也可以利用它強(qiáng)調(diào)主體形象。葡萄牙TheGMGHouse（一）色彩的心理效應(yīng)3．色彩的輕重感04色彩的輕重感主要取決于明度上的對(duì)比，明度高的亮色感覺輕，明度低的暗色感覺重。亮麗的純色使空間醒目而清新，與兒童的色彩心理相符合。波蘭某幼兒園室內(nèi)空間（一）色彩的心理效應(yīng)3．色彩的輕重感05物體表面的質(zhì)感效果對(duì)輕重感也有很大影響。比如畫面上灰下艷，上白下黑，就有一種沉穩(wěn)冷靜之感。華盛頓越戰(zhàn)紀(jì)念碑，厚重的黑色突出了空間的莊嚴(yán)與肅穆（一）色彩的心理效應(yīng)4．色彩的軟硬感06明度低、飽和度高的色彩給人堅(jiān)硬感，如赤紅、青藍(lán)、墨綠等。色彩飽和度高的紅色、金色偏硬，藍(lán)色偏軟。在建筑設(shè)計(jì)中，可利用色彩的軟硬感來(lái)創(chuàng)造舒適宜人的色調(diào)。丹麥哥本哈根金色圖書館整個(gè)建筑室內(nèi)外采用金色構(gòu)件，給人硬朗、堅(jiān)實(shí)的視覺效果（一）色彩的心理效應(yīng)4．色彩的軟硬感07明度高的色彩給人以柔軟、親切之感，如粉紅、嫩綠、米色等粉色系柔軟度較強(qiáng)。如圖：紐約新博物館妹島和世，白色的玻璃盒子，給人輕盈，柔軟的感覺。（一）色彩的心理效應(yīng)5．色彩的誘目性08色彩的誘目性實(shí)質(zhì)是使物體具有強(qiáng)烈的可識(shí)別性，吸引觀者的注意力。建筑色彩的誘目性主要受色相的影響。根據(jù)五種色光進(jìn)行誘目性實(shí)驗(yàn)的結(jié)果，誘目性的排列次序是：紅色>藍(lán)色>黃色>綠色>白色?？梢詫?duì)于物體色彩來(lái)說，紅色的誘目性要優(yōu)于黃紅色或黃色。墨西哥雀巢巧克力博物館（一）色彩的心理效應(yīng)5．色彩的誘目性09設(shè)計(jì)師在室內(nèi)設(shè)計(jì)中采用紅色柱子，樓梯間、走廊的紅色地毯以紅色來(lái)創(chuàng)造醒目的效果。在景觀色彩設(shè)計(jì)中也宜適當(dāng)?shù)牟捎眯r艷的色彩，例如彩色的霓紅燈，色彩奪目的小品點(diǎn)綴，都是為了吸引游人目光。宜家建筑外觀。采用黃藍(lán)對(duì)比，給人強(qiáng)烈的視覺沖擊，印象深刻色彩是人類情感最有力的表達(dá)，它通過不同是視覺表現(xiàn)影響著我們的情緒和行為，隨著社會(huì)生活水平的提高，人們?cè)絹?lái)越重視色彩心理在醫(yī)療、辦公、購(gòu)物、餐飲等具體空間的運(yùn)用，一個(gè)良好的色彩環(huán)境，可以促進(jìn)人身心健康、激發(fā)人的某種行為、營(yíng)造一種舒適的學(xué)習(xí)和工作氛圍。01（二）色彩的性格情感的表達(dá)北京榆舍酒店/隈研吾02（二）色彩的性格情感的表達(dá)日本SugamoShinkin銀行志村分行國(guó)際咖啡廣場(chǎng)查理德·邁耶烏德勒支大學(xué)圖書館第三節(jié)色彩構(gòu)成二、色彩的基本知識(shí)（一）光與色（二）色彩的分類（三）色彩的三要素1．色相（HUE）2．明度（VALUE）3．飽和度（CHRAOMA）（四）色彩的混合1．色彩的正混合2．色彩的負(fù)混合3．中性混合色彩的分類色彩三要素色彩的混合（一）光與色光譜的形成光在物理學(xué)上是電磁波的一部分，其波長(zhǎng)自700-400nm，在此范圍稱為可視光線。當(dāng)把光線引入三棱鏡時(shí)，光線被分離為紅、橙、黃、綠、青、藍(lán)、紫，因而得出的自然光是七色光的混合。這種現(xiàn)象稱作光的分解或光譜，七色光譜的顏色分布是按光的波長(zhǎng)排列的。01光譜的形成（二）色彩的分類無(wú)色系（黑白灰）和彩色系自然界中的顏色從理論上一般分為兩大類：無(wú)色系（黑白灰）和彩色系（紅橙黃綠青藍(lán)紫）兩大類。同時(shí)根據(jù)人們的心理感受和視覺判斷，色彩又有冷暖之分，暖色系（紅、橙、黃）、冷色系（藍(lán)、綠、藍(lán)紫）和中性色系（綠紫、黃綠等）。01色彩的冷暖關(guān)系圖（二）色彩的分類無(wú)色系（黑白灰）和彩色系02（三）色彩的三要素1．色相（HUE）色彩所呈現(xiàn)的相貌和主要傾向，它是色彩的名稱，如赤橙黃綠青藍(lán)紫等，決定色相的因素是光波波長(zhǎng)，不同的色相有不同的波長(zhǎng)。將色相按照不同波長(zhǎng)進(jìn)行循環(huán)排列就形成了色環(huán)，它是研究色彩的主要工具，最早的是瑞士的約翰內(nèi)斯·伊頓的12色相環(huán)。03（三）色彩的三要素2．明度（VALUE）色彩的骨架，是辨別色彩明暗程度。物體表面反射的光因波長(zhǎng)不同而呈現(xiàn)出不同的色彩，由于反射同一波長(zhǎng)的光而使物體有明暗的區(qū)別。明度在黑白之間形成一定程度的灰色系，一般分九級(jí)，如圖所示。05（三）色彩的三要素2．明度（VALUE）在彩色系中黃明度最高，藍(lán)色最低，紅綠為中間明度。任何顏色中加入白色，都會(huì)提高色自身的明度；加黑色則相反。04全面色相明度區(qū)別（三）色彩的三要素3．飽和度（CHRAOMA）指色彩的鮮艷或純凈程度，又稱為彩度或純度，某種色彩在飽和度狀態(tài)下就是該色的標(biāo)準(zhǔn)色。純度最高的是純色，最低的是灰色，純色加白或黑，可以提高或減弱其明度，但都會(huì)降低他們的純度。06（四）色彩的混合1．色彩的正混合正混合指色光的混合。兩色或多色光相混，混和后明度增高，明度是參加混合各色光明度之和。參加混合的色光越多，混出的新色的明度就越高，如果把各種色光全部混合在一起則成為極強(qiáng)白色光。所以把這種混合叫正混合或加法混合。07正混合（四）色彩的混合2．色彩的負(fù)混合負(fù)混合亦稱色料混合，即色彩顏料通過相互混合的方式得到新色彩?；旌虾竺鞫冉档?，混合的次數(shù)越多，明度越低，因此又稱減法混合。如紅色與黃色混合為橙色，黃色與藍(lán)色混合為綠色，三原色等量之間的復(fù)色混合形成明度最低的黑色。08負(fù)混合（四）色彩的混合3．中性混合把顏色置于圓盤上，旋轉(zhuǎn)圓盤，各種顏色就會(huì)混合成一種新的顏色。這種混合與色料混合效果相近，但混合后色彩的明度卻不像色料混合那樣明度降低，也不如色光混合，混合越高明度越高，所以稱之為中性混合。由于它是動(dòng)態(tài)的混合，不易于把握，因此我們接觸到的多為空間混合。09空間混合第三節(jié)色彩構(gòu)成三、建筑設(shè)計(jì)中的色彩表現(xiàn)技法（一）色調(diào)是建筑作品綜合形式的色彩傾向（二）建筑立面色彩的平衡（三）使用黑白灰來(lái)取得色彩的協(xié)調(diào)色調(diào)與色彩傾向色彩平衡黑白灰的協(xié)調(diào)作用（一）色調(diào)——色彩傾向色調(diào)的統(tǒng)一早在原始社會(huì)，人們就會(huì)用已有的色彩來(lái)裝飾和美化他們的居室，在舊石器晚期的洞穴中就可以看到巖洞壁畫中遺留的色彩痕跡，當(dāng)時(shí)建筑的柱子和屋頂上都涂有顏色。01北非巖洞的壁畫（一）色調(diào)——色彩傾向等級(jí)區(qū)分隨著社會(huì)的發(fā)展，色彩還與森嚴(yán)的等級(jí)制度密切相關(guān)，如我國(guó)古代的官式建筑中，多采用金色的屋頂、紅色的墻柱、青綠色的屋檐、漢白玉臺(tái)基，連建筑構(gòu)件中的一些裝飾都分出等級(jí)，而普通百姓的民居只能選用樸素的色彩。02故宮角樓外的北池子大街（一）色調(diào)——色彩傾向等級(jí)區(qū)分印度泰姬陵整體色調(diào)是白色，建筑大多采用白色的大理石，細(xì)部則用彩色大理石鑲嵌，白色基調(diào)體現(xiàn)了印度國(guó)王沙杰汗視泰姬為至高無(wú)上的崇高心理。陵前只有綠樹，左右有赤紅色的配殿，在藍(lán)天、水池映照下非常協(xié)調(diào)突出。03（二）色彩的平衡整體均衡建筑立面的色彩平衡是整體和諧的關(guān)鍵因素。新加坡北運(yùn)河路48號(hào)黑白主色調(diào)的建筑，由于小面積的橙色，而使建筑充滿活力。01（二）色彩的平衡整體均衡繪畫技巧中的“大明包小暗”、“大暗包小明”、“大暖包小冷”、“大冷包小暖”，在建筑立面的配色上也是可行的。例如浙江美術(shù)館就是采用大明亮的色彩包圍局部黑色鋼架屋頂?shù)呐渖椒ā?2（二）色彩的平衡整體均衡巴訥費(fèi)爾德巴士站是采用大黑包小白，低層小面積的白色柱子支撐大面積黑色十字立面的設(shè)計(jì)手法。03（二）色彩的平衡整體均衡阿姆斯特丹凡·高藝術(shù)博物館也是采用大面積較暗的咖啡色包小面積白色的對(duì)比手法。04（三）黑白灰——色彩協(xié)調(diào)時(shí)代性與永恒性現(xiàn)代及后現(xiàn)代建筑中白色運(yùn)用的較多，因?yàn)榘咨o人干凈，純潔，坦誠(chéng)的