高考語(yǔ)文復(fù)習(xí)古代詩(shī)歌閱讀宮怨類專題練習(xí)合集閱讀下面這首唐詩(shī)，完成下面小題。古宮怨王建乳烏啞啞飛復(fù)啼，城頭晨夕宮中棲。吳王別殿繞江水，后宮不開(kāi)美人死。1．下列對(duì)這首詩(shī)的理解和賞析，不正確的一項(xiàng)是A．首句寫乳鴉在古宮飛來(lái)飛去的場(chǎng)景，疊詞“啞啞”寫叫聲，意味深長(zhǎng)。B．昔日古宮淪為空城，無(wú)人的城頭、空空的后宮，成了烏鴉繁衍生息之地。C．吳王無(wú)奈離別自己修建的宮殿，只留下江水繞城，讓人感慨不已。D．王建以寫宮詞見(jiàn)長(zhǎng)，這首詩(shī)和其它很多宮詞一樣，用了白描的手法。2．詩(shī)題有“怨”，詩(shī)句一“怨”不見(jiàn)，卻“怨”情畢現(xiàn)，請(qǐng)簡(jiǎn)要分析這首詩(shī)中所包含的怨情體現(xiàn)在哪幾個(gè)方面。閱讀下面這首唐詩(shī)，完成下面小題。春怨（唐）劉方平①紗窗日落漸黃昏，金屋無(wú)人見(jiàn)淚痕。寂寞空庭春欲晚，梨花滿地不開(kāi)門?！咀ⅰ竣賱⒎狡剑菩谔鞂毮觊g詩(shī)人，天寶前期曾應(yīng)進(jìn)士試，又欲從軍，均未如意，從此隱居潁水、汝河之濱，終生未仕。3．下列關(guān)于這首詩(shī)的理解和賞析，不正確的一項(xiàng)是（

）A．首聯(lián)借景抒情，點(diǎn)明時(shí)間、地點(diǎn)和環(huán)境氛圍。漸近黃昏，碧紗窗上日影消失，凄清傷怨之情躍然紙上。B．頷聯(lián)化用“金屋藏嬌”的典故，寫出了詩(shī)中主人公凄涼悲苦的心境和現(xiàn)實(shí)處境。C．尾聯(lián)遙應(yīng)頷聯(lián)，對(duì)詩(shī)中主人公起陪襯作用，與《聲聲慢》中“滿地黃花堆積”有異曲同工之妙。D．本詩(shī)由內(nèi)到外，由遠(yuǎn)及近，借美人遲暮寄托身世之感，使詩(shī)歌更加深曲委婉，余味無(wú)窮。4．《唐人絕句精華》曾評(píng)價(jià)此詩(shī)：“于時(shí)于境皆極形其凄寂，處在此等環(huán)境中之人之情如何，不言而喻?！边@首詩(shī)體現(xiàn)了詩(shī)人怎樣的情感？請(qǐng)簡(jiǎn)要分析。閱讀下面這首詩(shī)，完成下面小題。春曉曲溫庭筠家臨長(zhǎng)信①往來(lái)道，乳燕雙雙拂煙草。油壁車輕金犢肥，流蘇帳曉春雞早。籠中嬌鳥暖猶睡，簾外落花閑不掃。衰桃一樹近前池，似惜紅顏鏡中老?！咀ⅰ竣匍L(zhǎng)信：本指長(zhǎng)信宮，漢長(zhǎng)樂(lè)宮殿名。5．下列對(duì)這首詩(shī)的理解和賞析，不正確的一項(xiàng)是（

）A．溫庭筠詩(shī)詞中有很多為閨中女子代言的作品，這首詩(shī)描寫的就是女子的生活。B．詩(shī)中用“油壁車”“金犢”“流蘇帳”等詞，正面描寫詩(shī)中人的生活豪奢。C．“暖猶睡”“閑不掃”寫出春困的慵懶，“衰桃一樹”表現(xiàn)出來(lái)的是容顏憔悴。D．詩(shī)中并沒(méi)有出現(xiàn)人物，但在密集的意象中，女子的形象鮮明，語(yǔ)言秾麗綺艷。6．這首閨怨詩(shī)是如何表現(xiàn)女子的春愁的？請(qǐng)結(jié)合內(nèi)容簡(jiǎn)要分析。閱讀下面這首詞，完成下面小題。燭影搖紅·辜負(fù)天工夏完淳①辜負(fù)天工，九重自有春如海。佳期一夢(mèng)斷人腸，靜倚銀缸待。隔浦紅蘭堪采，上扁舟，傷欸乃。梨花帶雨，柳絮迎風(fēng)，一番愁債。回首當(dāng)年，綺樓畫閣生光彩。朝彈瑤瑟夜銀箏，歌舞人瀟灑。一自市朝更改，暗銷魂，繁華難再。金釵十二，珠履三千，凄涼萬(wàn)載?！咀ⅰ竣傧耐甏?，明末詩(shī)人、抗清英雄。7．下列對(duì)這首詞的理解和賞析，不正確的一項(xiàng)是（

）A．上闋描寫與抒情相結(jié)合，既描寫了豐富多樣的景物，也表達(dá)了滿懷的愁緒。B．“回首當(dāng)年”的場(chǎng)景是虛寫，“繁華難再”是感嘆，“凄涼萬(wàn)載”是抒情。C．全詞春景與哀怨之情相融，現(xiàn)實(shí)與回憶之景交織，情韻深厚又含蓄蘊(yùn)藉。D．作者回憶了當(dāng)年在綺樓瀟灑的生活，又感嘆人生無(wú)常、前景凄涼的現(xiàn)實(shí)。8．這首詞作于明朝滅亡之后，作者是怎樣抒發(fā)亡國(guó)之痛的？請(qǐng)結(jié)合詩(shī)詞內(nèi)容簡(jiǎn)要分析。閱讀下面這首宋詞，完成下面小題。夜游宮·獨(dú)夜寒侵翠被陸游獨(dú)夜寒侵翠被。奈幽夢(mèng)、不成還起。欲寫新愁淚濺紙。憶承恩，嘆余生，今至此。蔌蔌燈花墜。問(wèn)此際、報(bào)人何事。咫尺長(zhǎng)門【注】過(guò)萬(wàn)里。恨君心，似危欄，難久倚?！咀ⅰ块L(zhǎng)門，長(zhǎng)門宮。漢武帝的皇后陳阿嬌失寵后被幽閉在長(zhǎng)門宮。9．下列對(duì)這首詞的理解和賞析，不正確的一項(xiàng)是(

)A．起筆的“獨(dú)”字讓人有落寞之感，“寒”“侵”“幽”等詞又營(yíng)造出一種凄清的氛圍。B．“欲寫新愁淚濺紙”中的“新愁”二字，暗示著詞中的女主人公內(nèi)心早已郁積著愁苦。C．“憶承恩，嘆余生，今至此”一句，通過(guò)今昔對(duì)比，寫出了詞中女主人公的境遇變化。D．下闋“恨君心，似危欄，難久倚”運(yùn)用“長(zhǎng)門”典故含蓄地表達(dá)了“伴君如伴虎”的擔(dān)憂與怨恨。10．有人認(rèn)為此詞是詞人在借宮人被廢的遭遇來(lái)慨嘆自身的命運(yùn)，你同意嗎？請(qǐng)具體談?wù)勀愕睦斫?。閱讀下面的唐詩(shī)，完成下列小題。春宮怨[唐]杜荀鶴①早被嬋娟誤，欲妝臨鏡慵。承恩不在貌，教妾若為容？風(fēng)暖鳥聲碎，日高花影重。年年越溪女，相憶采芙蓉。[注]①杜荀鶴：唐朝詩(shī)人。出身寒微，中年始中進(jìn)士，卻未授官，乃返鄉(xiāng)閑居。11．下列對(duì)這首詩(shī)的賞析，不正確的一項(xiàng)是（

）A．首聯(lián)中“嬋娟”是說(shuō)容貌美好。宮女正對(duì)著銅鏡顧影自憐，本想梳妝打扮一番，但一想到美貌誤人，又不免遲疑起來(lái)。B．頷聯(lián)上下句文意相續(xù)，一氣貫注，進(jìn)一步寫出了宮女欲妝又罷的思想活動(dòng)。C．頸聯(lián)從鏡前宮女轉(zhuǎn)到室外春景。寫宮女的所感、所聞與所見(jiàn)，暖風(fēng)送來(lái)了動(dòng)聽(tīng)的鳥聲，宮女游目窗外，見(jiàn)到了“日高花影重”的景象。D．尾聯(lián)寫眼前的景象使宮女想起入宮以前每年在家鄉(xiāng)溪水邊采蓮的歡樂(lè)情景，表現(xiàn)了宮女內(nèi)心的欣喜之情。12．從詩(shī)的意境來(lái)看，這首詩(shī)不只是詩(shī)人在代宮女寄怨寫恨，同時(shí)也是詩(shī)人的自況。請(qǐng)聯(lián)系作者生平和詩(shī)歌內(nèi)容對(duì)此加以分析。閱讀下面這首唐詩(shī)，完成各題。侍從宜春苑奉詔賦龍池柳色初青聽(tīng)新鶯百囀歌（節(jié)選）李白東風(fēng)已綠瀛洲草，紫殿紅樓覺(jué)春好。池南柳色半青青，縈煙裊娜拂綺城。垂絲百尺掛雕楹，上有好鳥相和鳴，間關(guān)早得春風(fēng)情。春風(fēng)卷入碧云去，千門萬(wàn)戶皆春聲。新鶯飛繞上林苑，愿入簫韶雜鳳笙。13．下列對(duì)這首詩(shī)的理解和賞析，不正確的一項(xiàng)是（

）A．詩(shī)歌題目清楚呈現(xiàn)主旨，作者先寫綠草樓閣、龍池柳色，次寫新鶯百囀，最后寫鶯繞宜春苑，扣題作結(jié)。B．“垂絲”以下五句，乘上文由春景到春聲，春聲因得春風(fēng)情而更婉轉(zhuǎn)，春風(fēng)又將鳥聲撒向千家萬(wàn)戶。C．最后兩句描寫新鶯飛繞上林苑，愿把歌聲匯入肅然高雅的簫笙之樂(lè)，此中也傳達(dá)了作者希望得用之意。D．詩(shī)歌構(gòu)思巧妙，語(yǔ)言清麗，描繪了春日皇帝出游的美好場(chǎng)景，暗含稱頌之意，這也是應(yīng)制詩(shī)特點(diǎn)之一。14．詩(shī)歌景物描寫極有特點(diǎn)，請(qǐng)賞析詩(shī)歌開(kāi)篇四句。閱讀下面兩首唐詩(shī)，完成后面各題。長(zhǎng)信秋詞五首王昌齡（其一）金井梧桐秋葉黃，珠簾不卷夜來(lái)霜。熏籠玉枕無(wú)顏色，臥聽(tīng)南宮清漏長(zhǎng)。（其四）真成薄命久尋思，夢(mèng)見(jiàn)君王覺(jué)后疑?；鹫瘴鲗m知夜飲，分明復(fù)道奉恩時(shí)?！咀ⅰ竣?gòu)?fù)道：宮中閣樓間的通道。15．請(qǐng)簡(jiǎn)要分析兩首詩(shī)在抒情手法上有何不同。16．請(qǐng)結(jié)合詩(shī)句談?wù)勀銓?duì)（其一）最后兩句中“無(wú)顏色”“清漏長(zhǎng)”的理解。閱讀下面這首宋詞，完成下面小題。夜游宮·獨(dú)夜寒侵翠被陸游獨(dú)夜寒侵翠被。奈幽夢(mèng)、不成還起。欲寫新愁淚濺紙。憶承恩，嘆余生，今至此。蔌蔌燈花墜。問(wèn)此際、報(bào)人何事。咫尺長(zhǎng)門【注】過(guò)萬(wàn)里。恨君心，似危欄，難久倚?！咀ⅰ块L(zhǎng)門，長(zhǎng)門宮。漢武帝的免后陳阿嬌失寵后被幽閉在長(zhǎng)門宮。17．下列對(duì)這首詞的理解和賞析，不正確的一項(xiàng)是（

）A．起筆的“獨(dú)”字讓人有落寞之感，“寒”“侵”“幽”等詞又營(yíng)造出一種凄清的氛圍。B．“欲寫新愁淚濺紙”中的“新愁”二字，暗示著詞中的女主人公內(nèi)心早已郁積著愁苦。C．“憶承恩，嘆余生，今至此”一句，通過(guò)今昔對(duì)比，寫出了詞中女主人公的境遇變化。D．詞的下闋用用典、比喻等修辭手法，表現(xiàn)出詞人對(duì)女子的同情和不敢抗?fàn)幟\(yùn)的憤慨。18．有人認(rèn)為此詞是詞人在借宮人被廢的遭遇來(lái)慨嘆自身的命運(yùn)，請(qǐng)結(jié)合全詞對(duì)此簡(jiǎn)要分析。閱讀下面這首唐詩(shī)，完成下面小題。春宮怨[唐]杜荀鶴①早被嬋娟誤，欲妝臨鏡慵。承恩不在貌，教妾若為容？風(fēng)暖鳥聲碎，日高花影重。年年越溪女，相憶采芙蓉。[注]①杜荀鶴：唐朝詩(shī)人。出身寒微，中年始中進(jìn)士，卻未授官，乃返鄉(xiāng)閑居。19．下列對(duì)這首詩(shī)的賞析，不正確的一項(xiàng)是（

）A．首聯(lián)中“嬋娟”是說(shuō)容貌美好。宮女正對(duì)著銅鏡顧影自憐，本想梳妝打扮一番，但一想到美貌誤人，又不免遲疑起來(lái)。B．頷聯(lián)上下句文意相續(xù)，一氣貫注，進(jìn)一步寫出了宮女欲妝又罷的思想活動(dòng)。C．頸聯(lián)從鏡前宮女轉(zhuǎn)到室外春景。暖風(fēng)送來(lái)了動(dòng)聽(tīng)的鳥聲，宮女游目窗外，見(jiàn)到了“日高花影重”的景象。D．尾聯(lián)寫眼前的景象使宮女想起入宮以前每年在家鄉(xiāng)溪水邊采蓮的歡樂(lè)情景，表現(xiàn)了宮女內(nèi)心的欣喜之情。20．從詩(shī)的意境來(lái)看，這首詩(shī)不只是詩(shī)人在代宮女寄怨寫恨，同時(shí)也是詩(shī)人的自況。請(qǐng)聯(lián)系作者生平和詩(shī)歌內(nèi)容對(duì)此加以分析。答案：1．C2．一怨古宮衰敗荒涼，昔日宮闕成為烏巢；二怨古宮物是人非，吳王已故江水依舊；三怨古宮人氣全無(wú)，后宮緊鎖美好易逝?！窘馕觥?．本題考查學(xué)生理解和賞析詩(shī)歌內(nèi)容及藝術(shù)特色的能力。C.“吳王無(wú)奈離別自己修建的宮殿”錯(cuò)誤?！皠e殿”指正殿以外的殿堂，沒(méi)有無(wú)奈離別之意。故選C。2．本題考查學(xué)生理解詩(shī)歌思想內(nèi)容和情感的能力。詩(shī)歌的前兩句是描寫了乳鴉在古宮飛來(lái)飛去，發(fā)出啞啞的叫聲，并且棲息在古宮之中。昔日古宮淪為空城，無(wú)人的城頭、空空的后宮，成了烏鴉繁衍生息之地寫出了古宮衰敗荒涼，昔日宮闕成為烏巢的景象，這是第一怨。詩(shī)歌第三句寫到古宮曾經(jīng)是吳王的別殿，但是吳王已死，只留下這荒涼的別殿被江水環(huán)繞，讓人感嘆不已。所以寫出了古宮物是人非，吳王已故江水依舊，這是第二怨。詩(shī)歌的最后一句寫到曾經(jīng)是古宮曾經(jīng)是吳王的別殿，吳王的那些嬪妃都已去世，人氣全無(wú)，后宮緊鎖，當(dāng)年的那些美好都已消逝。所以寫出了古宮人氣全無(wú)，后宮緊鎖美好易逝，這是第三怨。3．D4．①這是一首宮苑詩(shī)，描寫了孤獨(dú)、落寞的女子形象，表達(dá)了對(duì)深宮女子的同情。②詩(shī)人通過(guò)女子的遭遇抒寫了自己的不得志。③借美人遲暮來(lái)表現(xiàn)詩(shī)人對(duì)青春易逝的慨嘆。【解析】3．本題考查學(xué)生對(duì)詩(shī)歌的理解和賞析能力。D.“由遠(yuǎn)及近”這錯(cuò)誤。寫法是由內(nèi)及外，由近及遠(yuǎn)，從屋內(nèi)的黃昏漸臨寫屋外的春晚花落，從近處的杳無(wú)一人寫到遠(yuǎn)處的庭空門掩。故選D。4．本題考查學(xué)生對(duì)詩(shī)歌內(nèi)容和情感的把握能力?！敖鹞轃o(wú)人見(jiàn)淚痕”中用金屋藏嬌的典故，表明所寫之地是與人世隔絕的深宮，塑造了冷清寂寞的意境，流露出詩(shī)中人無(wú)依無(wú)伴的孤寂之感。所以這首詩(shī)表達(dá)了詩(shī)人對(duì)深宮女子的同情。本詩(shī)是一首宮苑詩(shī)，借寫深宮女子來(lái)寫自己，根據(jù)注釋可知，詩(shī)人天寶前期曾應(yīng)進(jìn)士試，又欲從軍，均未如意，從此隱居潁水、汝河之濱，終生未仕，所以詩(shī)人借深宮女子的身世之悲來(lái)表現(xiàn)對(duì)自己身世的悲嘆。詩(shī)中“日落”、“黃昏”，這些都是大好時(shí)光即將逝去的象征;而“春欲晚”，“梨花滿地”則象征詩(shī)中之人已經(jīng)身老色衰，美人遲暮，所以這首詩(shī)還用象征手法來(lái)表現(xiàn)詩(shī)人對(duì)青春易逝的慨嘆。5．B6．①以樂(lè)景反襯哀情。詩(shī)中以春曉鮮妍明麗的景物作背景，借以反襯紅顏易老的感慨。②直抒胸臆。尾句“似惜紅顏鏡中老”，直接點(diǎn)明女子紅顏易老的感慨。【解析】5．本題考查學(xué)生分析理解詩(shī)歌內(nèi)容，分析詩(shī)歌語(yǔ)言特點(diǎn)及寫作特色的能力。B.“正面描寫”錯(cuò)，“油壁車”“金犢”“流蘇帳”等詞這屬于側(cè)面描寫詩(shī)中人的生活豪奢。故選B。6．本題考查學(xué)生鑒賞詩(shī)歌表達(dá)技巧的能力。古人好春怨秋愁，這是典型的宮怨（閨怨）詩(shī)，此首以春曉鮮妍明麗的景物作背景，借以反襯宮嬪失寵的命運(yùn)與惋惜紅顏易老的心理，別具匠心。詩(shī)的主體部分描寫春天的美景，如“乳燕”“煙草”“嬌鳥”“落花”等春日美景，接著兩句寫用品、陳設(shè)的富貴華美，隱隱透漏出一種慵懶無(wú)奈之感。家宅臨近皇居，出入乘油壁香車，金犢牽挽，室內(nèi)陳流蘇寶帳，有春雞報(bào)曉。不言富貴，而詩(shī)中人之豪奢自現(xiàn)；后面四句寫暮春景色，“暖猶睡”“閑不掃”表現(xiàn)出來(lái)的是春困的慵懶，“衰桃一樹”“紅顏鏡中老”表現(xiàn)出來(lái)的是容顏憔悴，青春逝去的哀怨，這里詩(shī)人以樂(lè)景反襯哀情?！凹t顏鏡中老”表現(xiàn)出來(lái)的是容顏憔悴，青春逝去的哀怨。結(jié)尾暗以衰桃臨池比喻美人臨鏡，嘆息紅顏易衰，運(yùn)用直抒胸臆的手法，對(duì)紅顏易老的感慨噴薄而出。7．D8．①寄托思婦閨怨抒發(fā)亡國(guó)之痛。明是寫閨怨，實(shí)則抒國(guó)恨。②樂(lè)景襯哀情。上闋春光正好，思婦卻憂愁苦悶。③今昔對(duì)比。下闋回憶當(dāng)年繁華情景，與今日的孤寂冷落形成對(duì)比，恰似天上人間。最后市朝更改，凄涼永久，一切皆空，感慨萬(wàn)端。【解析】7．本題考查學(xué)生分析理解詩(shī)歌內(nèi)容的能力。D.“作者回憶了當(dāng)年在綺樓瀟灑的生活”錯(cuò)，這是閨怨詩(shī)，是借思婦之口吻回憶往昔；“又感嘆人生無(wú)常、前景凄涼的現(xiàn)實(shí)”錯(cuò)，應(yīng)是借思婦感嘆“市朝更改”“凄涼萬(wàn)載”，主要是表達(dá)國(guó)家覆滅的凄涼。故選D。8．本題考查學(xué)生鑒賞詩(shī)歌表達(dá)技巧的能力。本詩(shī)借助思婦而抒發(fā)亡國(guó)之痛。此詞的抒情主人公當(dāng)是流落民聞的豪門歌妓，一生經(jīng)歷了人世的榮辱升沉。全詩(shī)以思婦口吻寫作，上片寫佳期如夢(mèng)、情人離去、雨敗梨花、風(fēng)吹柳絮等不如意情事，極力渲染愁怨的氛圍，傳達(dá)出傷心斷腸的情緒；下片則描摹當(dāng)年綺樓畫閣、歌舞歡樂(lè)的場(chǎng)面，作為繁華、興盛的象征，感嘆“市朝更改”后的凄涼。明是寫閨怨，實(shí)則抒國(guó)恨?！耙蛔允谐摹?，實(shí)為江山易代。故此詞今昔對(duì)比的憂思，遠(yuǎn)比慨嘆世態(tài)炎涼深廣。樂(lè)景襯哀情。上片“辜負(fù)天工，九重自有春如?！保按喝绾！睂懗龃汗饷髅牡拿谰?，而面對(duì)這春光，思婦卻“辜負(fù)天工”，心緒惆悵，景越美，愁越深；“隔浦紅蘭堪采，上扁舟、傷心欸乃”，“堪采”寫出紅蘭花開(kāi)得正好，是美景，而思婦見(jiàn)到帶著晨露的紅蘭，卻倍覺(jué)獨(dú)宿之凄楚。這是以樂(lè)景襯哀情。今昔對(duì)比。上片主要寫思婦的孤寂、惆悵、凄涼，寫故鄉(xiāng)松江的眼前景物，觸目煙花都成愁怨。而下片是回憶當(dāng)年繁華情景。“回首當(dāng)年，綺樓畫閣生光彩”“朝彈瑤瑟夜銀箏，歌舞人瀟灑”，是對(duì)當(dāng)年繁華情景的具體刻畫，真?zhèn)€是徹夜笙歌，風(fēng)流體態(tài)，與今日的孤寂冷落，恰似天上人間。下片過(guò)去的熱鬧繁華與今日的孤寂冷落形成對(duì)比，“一自市朝更改，暗銷魂，繁華難再”，最后市朝更改，凄涼永久，一切皆空，感慨萬(wàn)端。9．D10．同意。整首詞表面上是在描寫宮人被廢后孤獨(dú)凄苦的處境，抒發(fā)君心難以久倚的感慨。詞人其實(shí)是在以宮人自況，表達(dá)了詞人得不到皇上的重用、壯志難酬的悲憤之情?！窘馕觥?．本題考查學(xué)生理解和賞析詩(shī)歌思想內(nèi)容及藝術(shù)特色的能力。D.“蓄地表達(dá)了‘伴君如伴虎’的擔(dān)憂與怨恨”錯(cuò)誤，詞人站在宮女的角度來(lái)寫作，表達(dá)了對(duì)君王的不滿和怨恨之情。故選D。10．本題考查學(xué)生鑒賞詩(shī)人情感的能力?？忌紫纫隙ㄟ@種觀點(diǎn)，然后可以從以下角度加以分析：角度一結(jié)合題目分析，“夜游宮”，是在寫宮女的生活。上闋起筆的“獨(dú)”字讓人有落寞之感，“寒”“侵”“幽”等詞又營(yíng)造出一種凄清的氛圍，天寒被薄、孤獨(dú)寂寞難眠?！坝麑懶鲁顪I濺紙”中的“新愁”二字，暗示著詞中的女主人公內(nèi)心早已郁積著愁苦無(wú)數(shù)，但提起筆淚流不止?！皯洺卸?，嘆余生，今至此”一句，通過(guò)今昔對(duì)比，寫出了詞中女主人公的境遇變化，曾經(jīng)深受寵愛(ài)，結(jié)果一朝失寵，往后余生必將是孤苦伶仃無(wú)人理；詞的下闋用用典、比喻等修辭手法，表現(xiàn)出詞人對(duì)女子的同情并借寫宮女對(duì)君王的失望、不滿來(lái)暗示自身經(jīng)歷。角度二由注釋“長(zhǎng)門，長(zhǎng)門宮。漢武帝的免后陳阿嬌失寵后被幽閉在長(zhǎng)門宮”可見(jiàn)使用了典故，題材為后宮失寵宮女之事?！昂蘧?，似危欄，難久倚”使用了比喻修辭，生動(dòng)形象具體，突出了君王的不可倚靠和信任，表達(dá)了宮女的悵恨，更融入了詞人的萬(wàn)般遺憾和憤憤之情?？梢?jiàn)整首詞表面上是在描寫宮人被廢后孤獨(dú)凄苦的處境，抒發(fā)君心難以久倚的感慨。所謂知人論世，結(jié)合陸游一生的坎坷經(jīng)歷思考，詞人其實(shí)是在以宮人自況，表達(dá)了得不到皇上的重用、壯志難酬的悲憤之情，由下闋“蔌蔌燈花墜。問(wèn)此際、報(bào)人何事。咫尺長(zhǎng)門過(guò)萬(wàn)里。恨君心，似危欄，難久倚”可見(jiàn)，詞人站在宮女的身份上說(shuō)事，明寫宮女借燈花引出的追問(wèn)，宮女與君王咫尺天涯的距離，實(shí)（暗）寫陸游不被君王賞識(shí)，報(bào)國(guó)之志難以實(shí)現(xiàn)，保家衛(wèi)國(guó)的心愿難以達(dá)成，有才之人不得君王賞識(shí)和理解，這君臣間的隔閡猶如幽閉于長(zhǎng)門宮的宮女不被君王厚待般，委婉含蓄、耐人尋味。11．D12．（1）人臣得重用不依仗才學(xué)，與宮女“承恩不在貌”如出一轍。（2）宮禁斗爭(zhēng)的復(fù)雜與仕途的艱險(xiǎn)，又不免使人憧憬起民間自由自在的生活，這與宮女回憶以前采蓮的情景又別無(wú)二致。（3）詩(shī)歌不僅描寫了宮女的怨情，還隱喻了當(dāng)時(shí)的黑暗政治對(duì)人才的戕害?！窘馕觥?1．本題考查學(xué)生鑒賞詩(shī)歌內(nèi)容和藝術(shù)手法的能力。D.“表現(xiàn)了宮女內(nèi)心的欣喜之情”說(shuō)法錯(cuò)誤。是以往日的歡樂(lè)襯托今日的愁苦，使含而不露的怨情具有更為悠遠(yuǎn)的神韻。故選D。12．本題考查學(xué)生鑒賞詩(shī)歌情感和意蘊(yùn)的能力?！俺卸鞑辉诿?，教妾若為容”，宮女說(shuō)“既然被皇上看中并不在于容貌的美好，那么，我再打扮又有什么用呢？”言外之意，起決定作用的是別的方面，例如勾心斗角、獻(xiàn)媚邀寵等。表面上是在寫宮女“承恩不在貌”，其實(shí)也在寫人臣之得寵主要不是憑仗才學(xué)。如果憑仗才學(xué)，詩(shī)人也早就得到重用了?！澳昴暝较鄳洸绍饺亍?，眼前聲音、光亮、色彩交錯(cuò)融合的景象，使宮女想起了入宮以前每年在家鄉(xiāng)溪水邊采蓮的歡樂(lè)情景：荷葉、羅裙，一色裁成，芙蓉似臉，臉?biāo)栖饺?，三人一?duì)，五人一群，溪聲潺潺，笑語(yǔ)連連。作者表面在寫宮女回憶以前采蓮的情景，憧憬起民間自由自在的生活，結(jié)合作者“出身寒微，中年始中進(jìn)士，卻未授官，乃返鄉(xiāng)閑居”的經(jīng)歷可知實(shí)際上也在借此表現(xiàn)宮禁斗爭(zhēng)的復(fù)雜與仕途的艱險(xiǎn)。所以它不僅是宮女之怨情，還隱喻當(dāng)時(shí)黑暗政治對(duì)人才的戕害?！对?shī)境淺說(shuō)》有云：此詩(shī)雖為宮人寫怨，哀窈窕時(shí)感賢才，作者亦以自況。失意文人望君門如萬(wàn)里，與寂寞宮花同其幽怨已。13．D14．①借景抒情。該四句描寫了長(zhǎng)安城初春欣欣向榮的景象，奠定了全詩(shī)歡欣喜悅的情感基調(diào)。②運(yùn)用多種色彩渲染，如綠草、紫殿、紅樓、柳青等，勾畫了色彩斑斕的初春景象。③運(yùn)用擬人的修辭手法，如殿樓覺(jué)春好、煙柳拂城等，動(dòng)人心扉，使人倍感真切?！痉治觥?3．本題考查學(xué)生理解賞析詩(shī)歌內(nèi)容及藝術(shù)手法的能力。D.“描繪了春日皇帝出游的美好場(chǎng)景”錯(cuò)誤，節(jié)選部分中，詩(shī)人沒(méi)有直接寫帝王出行的場(chǎng)景，而是采取烘托的筆法，寫鶯繞上林苑，皇帝聽(tīng)鶯，新鶯知情，飛繞林苑，愿把自己的歌聲匯入肅然高雅的簫笙之樂(lè)。故選D。14．本題考查學(xué)生賞析重要詩(shī)句的能力。開(kāi)篇四句，寫長(zhǎng)安城初春景象。意思是：東風(fēng)已吹綠了瀛洲之草，宮中的紫殿和紅樓，在春色里顯得格外的美麗。龍池之南的柳色才著半綠，遠(yuǎn)望似一片綠煙；柳條在春風(fēng)中裊娜，拂著壯麗的城墻。東風(fēng)吹拂，宮苑草綠，殿樓生春，柳色半青，縈煙裊娜，拂城似錦，好一派欣欣向榮的境界，借助這美好的春景，奠定了詩(shī)人喜悅歡欣的情感，借景抒情。詩(shī)人描繪意境，充分利用了自然界的色彩，如綠草、紫殿、紅樓、柳青等，色彩豐富，互為映襯，顯得格外妍麗?！熬_城”句一出，滿城春色，盡收眼底。詩(shī)人又用擬人手法，寫得春情洋溢，如風(fēng)綠春草、殿樓覺(jué)春好、煙柳拂城等，都賦予景物以人的情感、動(dòng)態(tài)，讓人倍感真切。15．（1）（其一）借景抒情。借井邊梧桐、深秋黃葉、秋夜冷霜、熏籠玉枕等愁情意象渲染蕭瑟冷寂的氛圍，烘托女主人公孤獨(dú)凄婉的心境。（其四）①直抒胸臆?！罢娉杀∶眴蔚吨比耄雅魅斯珦?dān)心失寵和失寵后難以置信又不得不承認(rèn)的復(fù)雜心理和盤托出。②以樂(lè)景寫哀情?！盎鹫瘴鲗m知夜飲”以西宮中徹夜宴飲的歡樂(lè)圖景反襯主人公失寵后的痛苦凄涼。（只答借景抒情不給分）16．表達(dá)了女主人公的孤寂幽怨之情。“無(wú)顏色”實(shí)寫室內(nèi)用具因陳舊和夜深而色彩暗淡，虛寫主人公因獨(dú)守空閨而心情黯淡。臥聽(tīng)宮漏，在漏聲前加“清”字，漏聲后用“長(zhǎng)”字，暗示主人公心境凄清才會(huì)感到從南宮中傳來(lái)的漏聲凄清，漏聲漫長(zhǎng)。【解析】15．本題考查學(xué)生鑒賞詩(shī)歌表達(dá)技巧的能力。（其一）借景抒情。（其一）首句就以“井邊梧桐”、“秋深葉黃”點(diǎn)破題，同時(shí)起了渲染色彩、烘托氣氛的作用。它一開(kāi)頭就把讀者引入一個(gè)蕭瑟冷寂的環(huán)境之中。次句更以珠簾不卷、夜寒“霜”重表明時(shí)間已是深夜，從而把這一環(huán)境描畫得更為凄涼。接下來(lái)，詩(shī)筆轉(zhuǎn)向室內(nèi)。室內(nèi)可寫的景物應(yīng)當(dāng)很多，而作者只選中了兩件用具。其寫“重籠”，是為了進(jìn)一步烘染深宮寒夜的環(huán)境氣氛；寫“天枕”是使人聯(lián)想到床上不眠之人的孤單。作者還用了“無(wú)顏色”來(lái)形容熏籠、玉枕。這既是實(shí)寫，又是虛寫。實(shí)寫，一是說(shuō)明這是一個(gè)冷宮，室內(nèi)的用具都已年久陳舊，色彩黯淡；二是說(shuō)明時(shí)間已到深夜，爐火、燈光都已微弱，周圍物品也顯得黯然失色。虛寫，則不必是器物本身“無(wú)顏色”，而是伴對(duì)此器物之人的主觀感覺(jué)，是她的黯淡心情的反映。寫到這里，詩(shī)中之人孤單寂寞、凄清黯淡的心境已經(jīng)呼之欲出了。（其四）①直抒胸臆。（其四）單刀直入，抒寫失寵宮嬪的內(nèi)心活動(dòng)?！罢娉杀∶保钦f(shuō)想不到竟真是個(gè)命運(yùn)不幸的失寵者?！罢娉杀∶边@四個(gè)字，恰似這位失寵宮嬪內(nèi)心深處一聲沉重的嘆息，把她那種時(shí)時(shí)擔(dān)心厄運(yùn)降臨，而當(dāng)厄運(yùn)終于落到頭上時(shí)既難以置信，又不得不痛苦地承認(rèn)的復(fù)雜心理和盤托出了。（其四）②以樂(lè)景寫哀情。就在這位失寵者由思而夢(mèng)，由夢(mèng)而疑，心靈上倍受痛苦煎熬的時(shí)刻，不遠(yuǎn)的西宮那邊卻向她展示了一幅燈火輝煌的圖景。不用說(shuō)，此刻西宮中又正在徹夜宴飲，重演“平陽(yáng)歌舞新承寵”的場(chǎng)面了。這情景對(duì)她來(lái)說(shuō)是那樣的熟悉，使她一下子就喚起了對(duì)自己“新承寵”時(shí)的記憶，仿佛回到了當(dāng)初在復(fù)道承受君主恩寵的日子。可是這一切此刻又變得那樣遙遠(yuǎn)，承寵的場(chǎng)面雖在重演，但華美的西宮已經(jīng)換了新主?！胺置鳌倍?，意余言外，耐人咀嚼。它包含了失寵者在寂寞凄涼中對(duì)往事歷歷分明的記憶和無(wú)限的追戀，也蘊(yùn)含著往事不可回復(fù)的深沉感慨和無(wú)限悵惘，更透露出不堪回首往事的深刻哀傷。16．本題考查學(xué)生鑒賞詩(shī)歌煉句的能力。作者還用了“無(wú)顏色”來(lái)形容熏籠、玉枕。這既是實(shí)寫，又是虛寫。實(shí)寫，一是說(shuō)明這是一個(gè)冷宮，室內(nèi)的用具都已年久陳舊，色彩黯淡；二是說(shuō)明時(shí)間已到深夜，爐火、燈光都已微弱，周圍物品也顯得黯然失色。虛寫，則不必是器物本身“無(wú)顏色”，而是伴對(duì)此器物之人的主觀感覺(jué)，是她的黯淡心情的反映。寫到這里，詩(shī)中之人孤單寂寞、凄清黯淡的心境已經(jīng)呼之欲出了。作者在末句詩(shī)中，只以客觀敘述的口氣寫這位女主角正在臥聽(tīng)宮漏。這一句中的孤眠不寐之人的注意點(diǎn)是漏聲，吸引諸者注意力的也是漏聲，而作者正是在漏聲，以暗筆來(lái)透露怨情，表現(xiàn)主題的。他在漏聲前用了一個(gè)“清”字，在漏聲后用了一個(gè)“長(zhǎng)”字。這是暗示：由于詩(shī)中人心境凄清、愁恨難眠，才會(huì)感到漏聲凄清，漏聲漫長(zhǎng)。所以作者用借景抒情的手法，借凄冷的深秋夜景，凄清的漏聲，表達(dá)出宮女被剝奪了青春、自由和幸福，孤單寂寞、凄清黯淡的情懷。17．D18．整首詞表面上是在描寫宮人被廢后孤獨(dú)凄苦的處境，抒發(fā)君心難以久倚的感慨。詞人其實(shí)是在以宮人自況，表達(dá)了詞人得不到皇上的重用、壯志難酬的悲憤之情?！窘馕觥?7．本題考查學(xué)生理解詩(shī)詞內(nèi)容賞析藝術(shù)特色的能力。D.“不敢抗?fàn)幟\(yùn)的憤慨”錯(cuò)，詞人站在宮女的角度來(lái)寫作，表達(dá)了對(duì)君王的不滿和怨恨之情，沒(méi)有不敢抗?fàn)幟\(yùn)的憤慨。故選D。18．本題考查學(xué)生理解詩(shī)歌思想內(nèi)容分析作者情感態(tài)度的能力。結(jié)合題目分析，“夜游宮”，是在寫宮女的生活。上闋起筆的“獨(dú)”字讓人有落寞之感，“寒”“侵”“幽”等詞又營(yíng)造出一種凄清的氛圍，天寒被薄、孤獨(dú)寂寞難眠?！坝麑懶鲁顪I濺紙”中的“新愁”二字，暗示著詞中的女主人公內(nèi)心早已郁積著愁苦無(wú)數(shù)，但提起筆淚流不止?！皯洺卸?，嘆余生，今至此”一句，通過(guò)今昔對(duì)比，寫出了詞中女主人公的境遇變化，曾經(jīng)深受寵愛(ài)，結(jié)果一朝失寵，往后余生必將是孤苦伶仃無(wú)人理。詞的下闋用用典、比喻等修辭手法，表現(xiàn)