中國(guó)木質(zhì)家具進(jìn)展史姓名；陶小冬學(xué)號(hào)；1416408004班級(jí)；產(chǎn)品設(shè)計(jì)八班指導(dǎo)教師；高志敏中國(guó)竹質(zhì)產(chǎn)品中國(guó)的家具的歷史悠久中國(guó)家具的起源是世界家具史上最早的國(guó)家之一，其進(jìn)展隨著社會(huì)化的進(jìn)程經(jīng)受了多層次的變革。以明清家具作為中國(guó)家具的代表，在當(dāng)今世界人們的生活與工作中，無(wú)論從有用、鑒賞或者是保藏上，還是象征仆人的生活品位與地位上，仍舊有著重要而深遠(yuǎn)的意義。一、中國(guó)古典家具中的線性應(yīng)用縱觀中國(guó)藝術(shù)史，雕塑、繪畫(huà)、建筑等藝術(shù)形式都充分重視線在造型塑造中的作用，中國(guó)古典家具也不例外。古典家具對(duì)線的應(yīng)用分線型和線腳兩類，其中線型貫穿融匯在家具造型之中，而線腳則常常用在家具的邊抹和腿腳上?！?〕、線條的美它不以繁縟的花飾取勝，而著重于家具外部輪廓的線條變化，因物而異，各呈其姿，給人以猛烈的曲線美。如“S“形椅背，既符合人體的生理特點(diǎn)，又別具一格。

〔2〕、線腳是指家具中部件截?cái)嗝孢吘壘€的造型線式。它所呈現(xiàn)的外形是在方〔包括長(zhǎng)方形〕與圓〔或橢圓〕之間產(chǎn)生的種種形變，或凹、或凸、或平……這些線條的各種造型，民間工匠則稱之為“線腳”?！熬€腳”是我國(guó)明清家具造型的獨(dú)特手法之一。

中國(guó)家具的起源與進(jìn)展史

中國(guó)家具起源于夏朝，經(jīng)受了不同時(shí)期、七個(gè)階段的進(jìn)展歷程與變革：第一階段——夏、商、周：中國(guó)早期家具的雛形階段，開(kāi)頭第一個(gè)家具命名為“榻”；

其次階段——春秋、戰(zhàn)國(guó)及兩漢：比較低矮的家具誕生；第三階段——魏、晉、南北朝：高形家具的消失；第四階段——隋唐及五代：高形家具盛典時(shí)期，高矮形家具并存進(jìn)展；

第五階段——宋、元：高矮形家具較多、繁雜；

第六階段——明：中國(guó)家具的鼎盛時(shí)期〔因工具、工藝、材質(zhì)的進(jìn)展與成熟〕；第七階段——清：家具的衰退期，但明清家具是中國(guó)家具的最具影響力的代表。夏商周時(shí)期的家具

夏商周時(shí)期：人類脫離地窖生活后，經(jīng)受了一個(gè)相當(dāng)長(zhǎng)的部落紛爭(zhēng)、城邦混戰(zhàn)的徘徊時(shí)期之后，中國(guó)進(jìn)入了商周時(shí)期，進(jìn)入青銅文明時(shí)期，從現(xiàn)有的出土文物中可以看到當(dāng)時(shí)超群的鑄造技術(shù)和非凡的審美趣味。在先民的日常生活當(dāng)中，祭祀活動(dòng)占有至高無(wú)上的地位，把風(fēng)調(diào)雨順、五谷豐收寄予于上天的佑護(hù)。禮器成為這一時(shí)期最重要的器物，其中也有一局部器物可視為早期的家具，起到置物、儲(chǔ)存等作用。從歷史文獻(xiàn)可知，我國(guó)早在殷商以前就已制造了家具，在商、周兩代的銅器里的“俎”〔音祖〕，具有家具的根本形象，說(shuō)明在奴隸社會(huì)已有相當(dāng)精巧的家具消失了，“俎”是一種特地用來(lái)屠宰牲畜的案子，并把宰殺完的祭品放在上面；再如“禁”，是夏商周時(shí)期放酒器的臺(tái)子，造型渾厚，紋飾多為恐懼的饕餮紋。

此外，商代已消失了比較成熟的髹漆技術(shù)，并被運(yùn)用到床、案類家具的裝飾上。從出土的一些漆器殘片上，可以看到豐富的紋飾，在紅地黑花之外，還鑲嵌象牙、松石等，其技術(shù)到達(dá)了很高水平。

夏商周是家具起源時(shí)期，主要消失的家具品種：席-床榻之始；俎、幾-桌案之始；禁-箱柜之始；扆-屏風(fēng)之始。夏商周時(shí)期的家具明清三彎腿家具既具備了加固、支撐、有用的功能，又起到了點(diǎn)綴美化的作用，尤其三彎腿線腳的走勢(shì)，能夠產(chǎn)生極富動(dòng)感的韻律，散發(fā)富于流淌感的奇妙韻律，悠揚(yáng)漂移，令人回味不已，更表達(dá)了我國(guó)歷史上的家具裝飾美學(xué)的審美追求，具有劃時(shí)代的意義。春秋戰(zhàn)國(guó)時(shí)期的家具

春秋、戰(zhàn)國(guó)時(shí)期：生產(chǎn)力水平大有提高，人們的生存環(huán)境也相應(yīng)當(dāng)時(shí)主要的家具品種是幾、案、椅、墩等。其中木制品大局部都以漆髹飾，一則為了美觀，顯示家具仆人的身份和地位，二則是對(duì)木材起愛(ài)護(hù)作用。當(dāng)時(shí)人們的生活習(xí)慣是坐、跪于地上，所以幾、案都比較低。

床的消失，使人類的生活水平向前邁進(jìn)了一大步。木材埋于地下，受潮受壓，簡(jiǎn)潔腐??；使用過(guò)程中也簡(jiǎn)潔受到水、火的損害，所以我們很難見(jiàn)到那時(shí)的實(shí)物。在河南信陽(yáng)出土的彩繪大床，是極其難得的物證，可以看出楚國(guó)的家具制造狀況，亦可依此推斷它的前身。早在商周時(shí)期就有使用屏風(fēng)的記載，它起到分割空間、美化環(huán)境的作用，春秋、戰(zhàn)國(guó)時(shí)期，其制作和髹飾都已相當(dāng)精巧。

春秋、戰(zhàn)國(guó)是中國(guó)家具進(jìn)展的時(shí)期。家具演化過(guò)程的主要品種：案、俎、幾、床、箱、禁、屏、柜、席、椅、墩、凳、衣架、胡床。春秋戰(zhàn)國(guó)時(shí)期的家具圈椅為宋代流行的圓背交椅進(jìn)展而來(lái)。此椅線型流暢，簡(jiǎn)潔柔順。椅背板上部雕有雙螭拱壽圖案，外形呈如意狀，使整器更加華貴。

秦漢時(shí)期家具

秦漢時(shí)期：秦漢時(shí)期，在繼承戰(zhàn)國(guó)漆飾的根底上，漆木家具進(jìn)入全盛時(shí)期，不僅數(shù)量大、種類多，而且裝飾工藝也有較大的進(jìn)展。

秦漢時(shí)期人們起居仍是席地跽坐(跪坐)或盤膝坐，垂足坐始見(jiàn)萌生尚未普及。常用家具有幾、案、箱、柜、床、榻、屏風(fēng)、笥〔放衣服的小家具〕、奩〔放梳妝用品的器具〕、胡床等。這一時(shí)期家具的主要特點(diǎn)是：大多數(shù)家具均較低矮；始見(jiàn)由低矮型向高型演進(jìn)的端倪。秦漢時(shí)期家具隋唐五代十國(guó)時(shí)期家具

五代十國(guó)、隋朝時(shí)間短暫，家具變化不大。唐朝時(shí)期：唐代人們的生活方式由“席地而坐”演化為“垂足而坐”，這是我國(guó)家具進(jìn)展史上的重要轉(zhuǎn)折，盛唐以后，因垂足而坐方式的普及，家具漸漸由原來(lái)的矮型向高型化進(jìn)展。不僅椅、凳不算罕見(jiàn)，還消失高型的桌案。

宋元時(shí)期家具

宋元時(shí)期：宋代完全脫離席地而坐的生活方式。漆家具制作富強(qiáng)、品種豐富；一些專用家具，如棋桌、琴桌等消失。中國(guó)家具進(jìn)展到南宋，形式品種已經(jīng)完備。全進(jìn)入垂足高坐的時(shí)期，高型家具已初步定型。到了南宋，家具品種和形式已相當(dāng)完備，工藝也日益精湛。至明代呈放異彩，成為我國(guó)傳統(tǒng)家具的黃金時(shí)代。

元代中國(guó)最高統(tǒng)治者雖是蒙古族，但傳統(tǒng)文化沒(méi)有中斷，家具仍在宋、遼的根底上緩慢進(jìn)展，是宋明之間一條不很明顯的紐帶。元代匠師在承具上做了兩種償式。一種是桌面不探出的方桌。其形象見(jiàn)于?馮道真墓壁畫(huà)，高束腰，桌面不伸出。但這種家具工藝比較簡(jiǎn)單，特殊是束腰與桌面、與腿子的結(jié)合構(gòu)造，故只是曇花一現(xiàn)，沒(méi)有在明代連續(xù)下來(lái)。另一種嘗試是抽屜桌。山西文水縣北峪口元墓壁畫(huà)，繪有一件設(shè)有兩個(gè)抽屜的桌子，造型奇物。桌面下設(shè)抽屜的創(chuàng)意，以后為明代所繼承，沿用至清。

此外，蘇州張士誠(chéng)母墓出土一件銀鏡架，取折疊式，紋飾特別豐富，是一件豪華的家具。這種鏡架也為明代所繼承與進(jìn)展。山西雁北地區(qū)一些元墓還出土了一些家具模型，有矮桌、矮案、交椅等，由于是陶質(zhì)，所以造型都很粗重。《事林廣記》中兩幅木刻圖上有元蒙官員起居、宴飲的場(chǎng)面，可見(jiàn)交椅、桌案、羅漢床、雙陸棋盤和長(zhǎng)形腳蹄，都是難得的元代家具形象。從秦漢時(shí)期到元代，中國(guó)封建社會(huì)中前期，是中國(guó)家具走向成熟的時(shí)期。宋元時(shí)期家具明清時(shí)期：到了明清時(shí)期，中國(guó)家具不完全表達(dá)在功能上，更留意外觀、美學(xué)。明清時(shí)期的家具將中國(guó)家具藝術(shù)升化到顛峰之極。明代家具特點(diǎn)：1功能合理2構(gòu)造科學(xué)3工藝精良4裝飾得體5風(fēng)格高雅明式家具十六品：簡(jiǎn)練淳樸厚拙凝重宏偉圓渾沉穆稠華文綺研秀勁拔柔婉空靈玲瓏高雅清爽太師椅最能表達(dá)清代家具的造型特點(diǎn)，它體態(tài)寬大，靠背與扶手連成一片，形成一個(gè)三扇、五扇或者是多扇的圍屏。太師椅是唯一用官職來(lái)命名的椅子，它最早使用于宋代，最初的形式是一種類似于交椅的椅具。到了清代，太師椅變成了一種扶手椅的專稱，而且在人們的生活中占據(jù)了主要的地位。官帽椅顧名思義，官帽椅是由于像古代官吏所戴的帽子而得名。古代冠帽式樣很多，但為一般人所生疏的是在書(shū)中和舞臺(tái)上常見(jiàn)的，亦即明王圻《三才圖會(huì)》中附有圖飾的幞頭〔圖上〕。幞頭有展腳、交角之分，但不問(wèn)哪一種，都是前低后高，明顯分成兩部。倘拿所謂官帽椅和它相比，尤其是從椅子的側(cè)面來(lái)看，那么扶手略如帽子的前部，椅背略如帽子的后部，二者有幾分相像。也有人認(rèn)為椅子的搭腦兩端出頭，像官帽的展腳〔俗稱“紗帽翅”〕，故有此名。其說(shuō)似難成立。因官帽椅的進(jìn)一步區(qū)分即有“四出頭”〔搭腦和扶手都出頭〕和“南官帽”之別。而所謂“南官帽椅”是四處無(wú)一處出頭的?？梢?jiàn)名為官帽，并不在搭腦出頭還是不出頭。和圈椅一樣，始于宋朝。明清時(shí)期的家具清式家具的裝飾，是其它朝代不能比較的。為了到達(dá)華美、輝煌的效果，不僅在材料上想盡方法，而且在加工工藝上也承受很多方法。這件條幾就把通體仿刻成藤條狀，有獨(dú)特的風(fēng)格。二、中國(guó)古典家具中的圖案

明代座椅的雕飾均屬重點(diǎn)式點(diǎn)綴。與清代相比，前者素雅，后者厚重。

雕刻技法有淺刻，有平地浮雕、深雕、透雕、立雕等。構(gòu)圖多承受對(duì)稱式，或在對(duì)稱構(gòu)圖中消失均衡的圖案。

題材多種多樣，動(dòng)物紋有龍鳳、螭虎、虬夔、獅、鹿、麒麟。植物紋有卷草、纏枝、牡丹、竹梅、靈芝、寶相花。其他紋樣有十字紋、萬(wàn)字紋、冰裂紋、如意云頭紋、玉環(huán)紋、繩紋、云紋、水紋、水焰紋以及幾何紋等。

雕飾的部位，明代多在座椅腳柱間的牙板上。靠背之背板上及構(gòu)件的端部。清代則部位更廣泛。比較而言，明代是點(diǎn)睛或襯托作用，清代則成為主要內(nèi)容。

明代的交椅，以山水雕飾者較少，以詩(shī)文題字繪畫(huà)為飾者相對(duì)多些，這與晚明藝術(shù)上高度文人風(fēng)格的進(jìn)展有關(guān)。今傳世晚明四大文人〔周天球、文徵明、祝枝山、董其昌〕字跡銘款的座椅就是明代文人風(fēng)格影響下的代表作，其落款書(shū)法更提高了座椅的藝術(shù)價(jià)值明代家具的裝飾特點(diǎn)：桌面長(zhǎng)1660mm，角牙鏤成拐子紋圖案，棖子上下起陽(yáng)線，刻成絲帶的外形套住角牙并聯(lián)著卡子花。裝飾語(yǔ)言過(guò)多，夸大虛飾?，F(xiàn)代家具中國(guó)竹質(zhì)產(chǎn)品的特點(diǎn)竹家具是一種傳統(tǒng)的民間家具，因其具有濃郁的民族風(fēng)味、返樸歸真的造型和顏色、布滿大自然的質(zhì)樸、溫馨而為人們所寵愛(ài)。在中國(guó)傳統(tǒng)文化中，竹因其獨(dú)特的自然物性特征。如空心有節(jié)、堅(jiān)韌、常青、清拔凌云、不畏風(fēng)霜雪壓等，與中國(guó)傳統(tǒng)的審美趣味、倫理道德意識(shí)發(fā)生契合，被人格化，具有深厚的傳統(tǒng)文化內(nèi)涵。中國(guó)是開(kāi)發(fā)利用竹類資源最早的國(guó)家之一。人類在漫長(zhǎng)的改造自然的實(shí)踐過(guò)程中，不僅生疏了世界、改造了世界，而且在人與自然之間建立起一種新型關(guān)系，在自然之上深深地烙上了人的印記，使自然由“拘束之物”轉(zhuǎn)化為“為我之物”，成為“人化”了的自然。天人之間的雙向溝通賜予自然以人的特質(zhì)，竹在中國(guó)民族祖先的實(shí)踐過(guò)程中與整個(gè)自然一樣，被漸漸“人化”，進(jìn)入到人的生活中，中國(guó)從原始社會(huì)至明清對(duì)竹的開(kāi)發(fā)利用過(guò)程就是竹的“人化”歷程。隨著中華民族實(shí)踐活動(dòng)的進(jìn)展，竹的“人化”程度不斷加深，與文化的顯層