第十章唐五代詞

第十章唐五代詞詞興起于隋唐。最早流行民間，敦煌曲子詞是唐代民間詞；中唐出現(xiàn)文人詞；晚唐五代文人詞大增。中原大亂，西蜀、南唐卻形成兩個詞壇：后蜀趙崇祚編《花間集》，尊溫庭筠為鼻祖，花間派由此得名；南唐詞人主要有李璟、李煜和馮延巳，李煜亡國后詞為詞壇增添了新的內容。第一節(jié)詞的產(chǎn)生和發(fā)展第二節(jié)溫庭筠和花間詞人第三節(jié)李煜和南唐詞人第一節(jié)詞的產(chǎn)生和發(fā)展第一節(jié)詞的產(chǎn)生和發(fā)展1一、詞的產(chǎn)生詞：合樂可歌的新詩體，最早稱曲子詞，后簡稱詞，又有詩余、樂府、長短句等名稱?！恫萏迷娪唷?、《東山寓聲樂府》、《淮海居士長短句》等。詞有詞調，詞調名就是詞牌?！肚邎@春》、《滿江紅》、《賀新郎》等。配合不同樂曲歌唱，“調有定句，句有定字，字有定聲”。按字數(shù)分為小令、中調、長調3種。中調分上、下兩片，長調則有三片或四片的。第一節(jié)詞的產(chǎn)生和發(fā)展2詞起源何時，尚有爭議；隋末唐初較可信。詞興起之因：1.與音樂發(fā)展密切相關?！耙新曋畬W，源于隋之燕樂，三唐導其流，五季揚其波，至宋大盛?！保▍敲贰对~學叢編序》）西晉以后，西域音樂大量傳入內地，同傳統(tǒng)漢族音樂結合，產(chǎn)生一種新型抒情音樂“燕樂”。燕樂廣泛傳播，到唐又獲更大發(fā)展。主要部分是西梁樂和龜茲樂，其樂器以琵琶為主。琵琶4弦28調，音域寬廣，變化繁多，有豐富表現(xiàn)力，齊言詩體不易與之配合，于是長短句歌詞應運而生。第一節(jié)詞的產(chǎn)生和發(fā)展32.有賴于城市繁榮。經(jīng)濟迅速發(fā)展，促進城市繁榮。一些官僚地主、豪門富商講究享樂，沉湎歌舞。歌樓妓館，隨處可見，處處弦管，戶戶笙歌，出現(xiàn)很多樂工歌妓，他們所演奏歌唱的就是燕樂長短句，這便促進了詞的產(chǎn)生與發(fā)展。第一節(jié)詞的產(chǎn)生和發(fā)展4二、民間曲子詞詞最早在民間傳唱。1.數(shù)量：敦煌曲子詞160余首，約創(chuàng)作于唐玄宗時至五代，除極少數(shù)文人詞外，絕大多數(shù)為民間創(chuàng)作，是現(xiàn)存最早唐代民間詞。2.題材：或表現(xiàn)忠君愛國、英勇殺敵，或歌唱堅貞愛情；或抒寫征夫、思婦別離痛苦；或反映妓女不幸遭遇；或描寫商人生活，也有歌功頌德、粉飾太平和表現(xiàn)色情放蕩作品。3.藝術：風格自然樸素，感情真摯明快，生活氣息濃郁，語言淺顯通俗，但聲律不夠精嚴，藝術較粗糙。第一節(jié)詞的產(chǎn)生和發(fā)展5《菩薩蠻》：枕前發(fā)盡千般愿，要休且待青山爛。水面上秤錘浮，直待黃河徹底枯。白日參辰現(xiàn)，北斗回南面。休即未能休，且待三更見日頭。連用6種自然界決不可能發(fā)生的事情作為盟誓，表達對愛情堅貞不渝，聯(lián)想新穎，夸張奇特，感情真摯而熱烈，風格剛健質樸，與漢樂府《上邪》極相似，但更曲折。第一節(jié)詞的產(chǎn)生和發(fā)展6兩首《望江南》以比興手法，表現(xiàn)婦女不幸，又各有特色：莫攀我，攀我心太偏。我是江邊臨池柳，者（這）人折去那人攀，恩愛一時間。托物寄興，以任人攀折的楊柳比喻備受侮辱的妓女。天上月，遙望似一團銀。夜久更闌風漸緊，為奴吹散月邊云，照見負心人。觸景生情，借風吹月邊云表達對負心人的譴責。第一節(jié)詞的產(chǎn)生和發(fā)展7《鵲踏枝》：叵耐靈鵲多滿語，送喜何曾有憑據(jù)！幾度飛來活捉取，鎖上金籠休共語。比擬好心來送喜，誰知鎖我在金籠里。欲他征夫早歸來，騰身卻放我向青云里。借思婦與靈鵲對話反映思婦念遠之情，曲折委婉，生動細膩，很有情趣?！朵较场肥莾?yōu)美的船夫曲：五兩竿頭風欲平，長風舉棹覺船行。柔櫓不施停卻棹，是船行。滿眼風光多閃灼，看山恰似走來迎。仔細看山山不動，是船行。以輕快流暢筆調描寫乘風破浪行船時欣喜之情。第一節(jié)詞的產(chǎn)生和發(fā)展8三、中唐文人詞中唐文人學習民間詞作詞。張志和、韋應物、戴叔倫、王建、白居易和劉禹錫等。張志和《漁歌子》5首，表現(xiàn)隱居生活情趣。其一：西塞山前白鷺飛，桃花流水鱖魚肥。青箬笠，綠蓑衣，斜風細雨不須歸。展示清新明麗江南水鄉(xiāng)風景畫，寄托熱愛自然、不慕榮華、樂于歸隱思想。筆墨洗練，格調清新，形象鮮明，音律和諧，既有文人詩筆的淡雅，又有民間漁歌的通俗。形象之外，可見瀟灑、恬淡的人格、胸襟。第一節(jié)詞的產(chǎn)生和發(fā)展9文人詞時屬初創(chuàng)。本篇形式與七絕極近，惟第3句破為2個3字句，但已使節(jié)奏、韻律產(chǎn)生特有音樂效果和情致、韻味，表現(xiàn)出新的生命力。

此詞傳誦千古，產(chǎn)生很大影響，和作甚多。唐代傳到日本，嵯峨天皇及宮廷貴族和者甚眾。蘇軾、黃庭堅等增減文字改調為《浣溪沙》、《鷓鴣天》，傳為佳話。蘇《鷓鴣天》：“西塞山前白鷺飛，桃花流水鱖魚肥。朝廷尚覓元真子，何處于今更有詩？青箬笠，綠蓑衣，斜風細雨不須歸。人間欲避風波險，一日風波十二時?！焙?句則是結合自身經(jīng)歷的至深體會。第一節(jié)詞的產(chǎn)生和發(fā)展10韋應物《調笑令》描寫邊塞風光：胡馬，胡馬，遠放燕支山下。跑沙跑雪獨嘶，東望西望路迷。迷路，迷路，邊草無窮日暮。境界開闊，氣象雄渾。戴叔倫《調笑令》也描寫邊塞景象：邊草,邊草,邊草盡來兵老。山南山北雪晴,千里萬里月明。明月,明月,胡笳一聲愁絕。異曲同工，也屬難得。第一節(jié)詞的產(chǎn)生和發(fā)展11白居易、劉禹錫詞較多，藝術更為成熟。白《憶江南》3首有名：江南好，風景舊曾諳。日出江花紅勝火，春來江水綠如藍。能不憶江南！江南憶，最憶是杭州。山寺月中尋桂子，郡亭枕上看潮頭。何日更重游！江南憶，其次憶吳宮。吳酒一杯春竹葉，吳娃雙舞醉芙蓉。早晚復相逢！其一景色明艷如畫，感情熾熱真切，語言鮮明生動，具有濃郁民歌風味。第一節(jié)詞的產(chǎn)生和發(fā)展11《長相思》表現(xiàn)愛情，完全是詞的格調：汴水流，泗水流，流到瓜洲古渡頭。吳山點點愁。思悠悠，恨悠悠，恨到歸時方始休。月明人倚樓。上片寫景，下片抒情，情景交融，意境深遠。劉禹錫詞藝術也很突出?！稇浗稀罚捍喝ヒ?，多謝洛城人。弱柳從風疑舉袂，叢蘭浥露似沾巾，獨坐亦含嚬。寫惜春之情，細膩生動，耐人尋味。第一節(jié)詞的產(chǎn)生和發(fā)展12傳李白《菩薩蠻》《憶秦娥》是不可多得的佳作：平林漠漠煙如織，寒山一帶傷心碧。暝色入高樓，有人樓上愁。玉階空佇立，宿鳥歸飛急。何處是歸程？長亭更短亭。簫聲咽，秦娥夢斷秦樓月。秦樓月，年年柳色，灞陵傷別。樂游原上清秋節(jié)，咸陽古道音塵絕。音塵絕，西風殘照，漢家陵闕。意境闊大，風格蒼勁，氣象雄渾，寄意深遠，南宋黃升《唐宋諸賢絕妙詞選》：“二詞為百代詞曲之祖?！笔欠駷槔钭鳎瑺幾h較大。非李作說較可信：1.李白時代不可能有如此成熟的詞；2.詞的風格和意境不似盛唐更像晚唐；3.李白性格與律詩、詞。第一節(jié)復習思考題1.詞的基本知識。2.了解敦煌曲子詞。3.了解中唐文人詞。第二節(jié)

溫庭筠和花間詞人第二節(jié)溫庭筠和花間詞人1詞至晚唐，作者漸多，且有專集問世，藝術表現(xiàn)力提高。但內容狹窄，缺乏民間詞清新質樸風格，柔靡綺麗逐漸成為特色。一、溫庭筠詞集《金荃集》，晚唐寫詞最多，存76首。題材狹窄，幾乎全是愛情相思，多用女子聲吻，格調境界不高。色彩秾艷，辭藻華麗，充滿脂粉氣，孫光憲《北夢瑣言》以“香而軟”概括其詞風：1.辭采秾艷華麗；2.表現(xiàn)細膩綿密；3.抒情委婉含蓄。王國維：“畫屏金鷓鴣”。第二節(jié)溫庭筠和花間詞人2最能代表溫詞風格的是《菩薩蠻》：小山重疊金明滅，鬢云欲度香腮雪。懶起畫蛾眉，弄妝梳洗遲。照花前后鏡，花面交相映。新貼繡羅襦，雙雙金鷓鴣。描寫美女晨妝梳洗嬌弱慵懶神態(tài)，揭示孤獨苦悶、空虛無聊內心世界?？坍嫾毮佇蜗?，言情委婉含蓄，語言華艷精工?！陡┳印穭t較為疏淡：玉爐香，紅蠟淚，偏照畫堂秋思。眉翠薄，鬢云殘，夜長衾枕寒。梧桐樹，三更雨，不道離情正苦。一葉葉，一聲聲，空階滴到明。極寫閨中少婦的離情，卻“語彌淡，情彌苦，非奇麗為佳”（謝章鋌《文棋山莊詞話》）。第二節(jié)溫庭筠和花間詞人3《夢江南》別具一格：梳洗罷，獨倚望江樓。過盡千帆皆不是，斜暉脈脈水悠悠，腸斷白蘋州。寫女子望歸來的癡情，一反溫詞秾麗、細密、婉約，以清淡、疏朗、明快見長，情致幽遠，韻味深長。溫在詞史上的地位：1.白居易等雖作詞，只是嘗試，偶一染指，溫則是唐代第一個大力作詞的人，開辟了文人詞新的道路。2.溫在詞的文采聲情、修辭意境等方面有新突破，完善了詞的藝術形式，使詞真正成為一種與詩并行的文學樣式。3.溫詞對五代、兩宋婉約詞發(fā)展，有很大影響。第二節(jié)溫庭筠和花間詞人4二、韋莊與《花間集》西蜀詞人通稱“花間派”，因《花間集》得名?！痘ㄩg集》：我國最早的詞總集，后蜀趙崇祚編，包括晚唐五代溫庭筠、皇甫松、韋莊、薛昭蘊、牛嶠、張泌、毛文錫、牛希濟、歐陽炯、和凝、顧敻、孫光憲、魏承班、鹿虔扆、尹鶚、閻選、毛熙震和李珣等18家500首詞。除溫、皇甫和孫外，都是西蜀人。大都蹈溫后塵，內容狹窄空虛，陷入秾艷香軟不能自拔。韋莊較突出。與溫齊名，存詞55首。詞稍有內容，風格與溫有區(qū)別。溫穠艷、細密、含蓄，韋清麗、疏宕、明快。

第二節(jié)溫庭筠和花間詞人5《菩薩蠻》：人人盡說江南好，游人只合江南老。春水碧于天，畫船聽雨眠。壚邊人似月，皓腕凝霜雪。未老莫還鄉(xiāng)，還鄉(xiāng)須斷腸。既寫江南美景，又抒懷鄉(xiāng)之情；清新疏朗、質樸自然，與溫詞迥異。《女冠子》：四月十七，正是去年今日，別君時。忍淚佯低面，含羞半斂眉。不知魂已斷，空有夢相隨。除卻天邊月，沒人知。寫別時悲傷和夢中思念，構思精巧，情感真切，語言淺顯，也不同于溫詞。第二節(jié)溫庭筠和花間詞人6《思帝鄉(xiāng)》直率大膽：春日游，杏花吹滿頭。陌上誰家年少，足風流。妾擬將身嫁與，一生休?？v被無情棄，不能羞。坦率表達少女求愛熱情。賀裳《皺水軒詞筌》：“小詞以含蓄為佳，亦有作決絕語而妙者。如韋莊‘陌上誰家年少，足風流，妾擬將身嫁與，一生休?？v被無情棄，不能羞’之類是也?！钡诙?jié)復習思考題1.概念：花間派。2.比較說明溫韋詞風。3.分析：溫庭筠《菩薩蠻》（小山重疊）韋莊《菩薩蠻》（人人盡說）。第三節(jié)

李煜和南唐詞人第三節(jié)李煜和南唐詞人1一、倚聲填詞之風的興盛937年李昪代吳稱帝，國號唐，史稱南唐，據(jù)荊楚贛皖吳閩等地。物產(chǎn)豐饒，百姓安居樂業(yè)，遠隔北方戰(zhàn)場，首都金陵自三國以來成為江南政治、經(jīng)濟、文化中心。六朝舊都，自古繁華，中原文學之士，紛至江南避亂。第三節(jié)李煜和南唐詞人1李璟943年即位，史稱中主，雖“天性儒懦，素昧威武”，卻“多才藝，好讀書”，“時時作為歌詩”，韓熙載、馮延巳、李建勛、徐鉉等時在左右，相與論文學。君臣在偏安茍且中，過著酣歌醉舞、倚紅偎翠享樂腐化生活。在宮廷豪門的日夜歡宴唱和聲中，倚聲填詞之風興盛起來，由此而產(chǎn)生南唐詞派。以李璟、李煜、馮延巳為代表，無總集，只有宋人輯《南唐二主詞》和馮延巳《陽春集》。風格沒有花間詞人那樣濃烈脂粉氣，遣辭較深婉含蓄，注意意境創(chuàng)造和開拓。第三節(jié)李煜和南唐詞人2二、馮延巳時代較早、創(chuàng)作較多。馮延巳（904-960），又名延嗣，字正中，廣陵（今揚州）人，有辭學多技藝，李昪以為秘書郎，使李璟游處。李璟少年讀書，侍左右；即位后，很受寵信，幾度出任宰相，后因用兵失敗被罷相，官終太子少傅。有《陽春集》，存詞100余首。詞多寫兒女私情、傷時嘆逝，但情景交融，意境幽邃，含蘊深婉，語言清麗?！度碎g詞話》借其“和淚試嚴妝”（《菩薩蠻》）為喻，認為“秾麗中見悲涼”乃馮詞風格，指出：“馮正中詞，雖不失五代風格，而堂廡特大，開北宋一代風氣?！钡谌?jié)李煜和南唐詞人310多首《鵲踏枝》很能夠代表其藝術風格。誰道閑情拋擲久？每到春來，惆悵還依舊。日日花前常病酒，不辭鏡里朱顏瘦。河畔青蕪堤上柳，為問新愁，何事年年有？獨立小橋風滿袖，平林新月人歸后。詞已不像花間著力于對女子容貌、妝飾的描繪，而是深入表現(xiàn)人物的不盡愁思；語言屏棄了花間雕琢堆砌流弊，清新流暢。第三節(jié)李煜和南唐詞人4《謁金門》歷來傳誦：風乍起，吹皺一池春水。閑引鴛鴦香徑里，手挼紅杏蕊。斗鴨欄干獨倚，碧玉搔頭斜墜。終日望君君不至，舉頭聞鵲喜。詞雖仍未脫閨情別緒一類，但藝術極為出色。善于以景托情，春水吹皺既是景，又是主人公蕩漾思緒，“風乍起”2句尤為人稱道。生動細節(jié)描寫反映人物曲折情思，“手挼”句耐人尋味。馮詞影響：劉熙載：“晏同叔得其俊，歐陽永叔得其深?！保ā端嚫拧罚r周頤：“《陽春》一集，為臨川《珠玉》所宗。愈瑰麗，愈醇樸。南渡名家，沾溉膏馥，輒臻上乘?！保ā稓v代詞人考略》卷4》）第三節(jié)李煜和南唐詞人5三、李璟李璟（916-961），字伯玉，李昪長子，保大元年（943）嗣位稱帝，因受周威脅，以國為周之附庸，去帝號，稱南唐國主，史稱中主，在位19年。愛好文學，詞清和婉轉，力去藻飾，始擺脫花間鏤玉雕瓊。詞存4首，《攤破浣溪沙》膾炙人口：菡萏香銷翠葉殘，西風愁起綠波間。還與韶光共憔悴，不堪看。細雨夢回雞塞遠，小樓吹徹玉笙寒。多少淚珠無限恨，倚闌干。上片寫景，下片懷人，風格委婉哀怨，語言清新自然，與花間詞剪紅刻翠風氣迥異。第三節(jié)李煜和南唐詞人6“細雨”2句久負盛名。陸游《南唐書·馮延巳傳》：元宗（李璟）嘗因曲宴內殿，從容謂曰：“‘吹皺一池春水’，何干卿事？”延巳對曰：“安得如陛下‘小樓吹徹玉笙寒’之句！”《雪浪齋日記》：荊公（王）問山谷（黃）江南詞何處最好，山谷以“一江春水向東流”為對。荊公云：“未若‘細雨夢回雞塞遠，小樓吹徹玉笙寒’?！钡谌?jié)李煜和南唐詞人7四、李煜南唐詞人中成就最高。李煜（937-978），字重光，25歲即位南唐主，世稱李后主。在位15年，政事不修，縱情享樂，茍且偷安。975年，40歲時，宋兵破金陵，國亡，肉袒降宋，受封違命侯，過了3年囚徒般屈辱生活。傳為趙光義賜牽機藥酒毒死。政治軟弱無能，毫無建樹。文學藝術才華橫溢，洞曉音樂，工書，善畫，精于鑒賞，經(jīng)史詩文皆通。詞存45首，收入《南唐二主詞》。以亡國為界，分為前后兩期。第三節(jié)李煜和南唐詞人8前期多寫宮廷享樂生活，內容無甚可取，雖技巧漸臻成熟，但風格柔靡，與花間詞無根本區(qū)別?！朵较场罚杭t日已高三丈透，金爐次第添香獸，紅錦地衣隨步皺。佳人舞點金釵溜，酒惡時拈花蕊嗅，別殿遙聞簫鼓奏。寫宮中通宵達旦酣歌狂舞。《清平樂》懷念遠方情人，較有新意：別來春半，觸目柔腸斷。砌下梅花如雪亂，拂了一身還滿。雁來音信無憑，路遙歸夢難成。離恨恰如春草，更行更遠還生。借生命力旺盛、無所弗至的春草比喻離愁別恨，新奇形象，詞味雋永。第三節(jié)李煜和南唐詞人9后期由一國之君變?yōu)殡A下之囚，身份和生活發(fā)生巨變，詞風發(fā)生根本轉變，抒發(fā)亡國之痛成基本主題，藝術臻于妙境?！队菝廊恕罚捍夯ㄇ镌潞螘r了？往事知多少。小樓昨夜又東風，故國不堪回首月明中。雕欄玉砌應猶在，只是朱顏改。問君能有幾多愁？恰似一江春水向東流。充分反映了亡國深哀巨痛?！皢柧?句，以水喻愁，生動新穎，具有很強的藝術概括力和感染力，是千古名句。第三節(jié)李煜和南唐詞人10《歷代詩余·詞話》引《樂府紀聞》：“后主歸宋后，與故宮人書云：‘此中日夕只以眼淚洗面。’每懷故國，詞調愈工。其賦《虞美人》有云：‘問君能有幾多愁？恰似一江春水向東流?！f臣聞之，有泣下者。七夕，在賜第作樂，太宗聞之，怒。更得其詞，故有賜牽機藥之事?！薄独颂陨场罚汉熗庥赇?，春意闌珊。羅衾不耐五更寒。夢里不知身是客，一餉貪歡。獨自莫憑闌，無限江山。別時容易見時難，流水落花春去也，天上人間！借傷春寫亡國之痛，上片寫寒曉夢回，下片寫憑欄怨恨，通篇明白如話，情境凄慘，十分動人。第三節(jié)李煜和南唐詞人11李煜詞藝術成就很高。1.直抒胸臆。直寫觀感，自然真率，絕無拘束，尤其后期詞直接傾瀉亡國之痛，以如泣如訴的情感感染讀者，引起強烈共鳴。這對從前詞常借女子遭遇曲折表達個人情感，多用比興寄托，是重大突破，從而使詞擺脫了長期在花前月下淺斟低唱所形成的柔靡纖弱的傳統(tǒng)風格，而成為言志抒懷的新體詩，擴展和提高了詞的境界。對后來豪放詞人表現(xiàn)生活、抒發(fā)情感亦有影響。第三節(jié)李煜和南唐詞人122.善用白描，平淡中見新奇，不追