一、單選題1．一點(diǎn)透視最早的發(fā)現(xiàn)者是（D）A.柯布西埃B.皮拉內(nèi)西C.米開朗琪羅D.萊昂納多·達(dá)·芬奇2.17世紀(jì)的（C）建筑時(shí)期，圖像的表現(xiàn)偏離了文藝復(fù)興時(shí)期的莊重典雅與和諧，而是呈現(xiàn)出一種極度奢華的狀態(tài)。A.維多利亞和巴洛克B.維多利亞和洛可可C.巴洛克和洛可可D.荷蘭風(fēng)格派和新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)3.公元1世紀(jì)羅馬工程師馬可·維特魯威（MarcusVitruvius）在《建筑十書》中將（）概括為透視方法的一種，與（）（）共同構(gòu)成了制圖的三大表現(xiàn)方法。（B）A.透視法、平面圖、立面圖B.布景法、平面圖、立面圖C.短縮法、布景法、立面圖D.布景法、透視法、平面圖4.手繪表達(dá)圖像可分為（D）A.直觀性圖像表達(dá)、思維性圖像表達(dá)、抽象性圖像表達(dá)B客觀性圖像表達(dá)、直觀性圖像表達(dá)、抽象性圖像表達(dá)C.思維性圖像表達(dá)、抽象性圖像表達(dá)、交流性圖像表達(dá)D.直觀性圖像表達(dá)、思維性圖像表達(dá)、交流性圖像表達(dá)5.隋唐時(shí)期的圖像作品如敦煌壁畫中延續(xù)了（A）A.斜面平行法B.正面平行法C.界畫D.幾何平行法6.直觀表達(dá)圖像三大類型主要分為（C）A.平面圖、立面圖、軸測圖B.制圖、透視圖、軸測圖C.平面圖、透視圖、軸測圖D.平面圖、透視圖、制圖7.包豪斯反對的是（B）A.反對摒棄傳統(tǒng)的透視效果圖B.反對藝術(shù)學(xué)院古老的教育體制C.反對適合社會(huì)工業(yè)生產(chǎn)需要的人才D.反對學(xué)生通過模型表達(dá)設(shè)計(jì)8.在餐飲空間的表現(xiàn)中，視點(diǎn)的經(jīng)驗(yàn)高度為（A）左右，低于人的一般視點(diǎn)高度，這樣是為了便于刻畫天花板及立面的設(shè)計(jì)而減少因重復(fù)刻畫樣式統(tǒng)一的桌椅而帶來的麻煩。A.1.2米B.1.1米C.0.8米D.1.4米9.(C)透視學(xué)迎來其發(fā)展的黃金時(shí)期。A.公元13世紀(jì)B.公元17世紀(jì)C.公元15世紀(jì)D.公元19世紀(jì)10.景觀表現(xiàn)中透視點(diǎn)大多高于人的一般視點(diǎn)高度，以（B）為宜，因?yàn)榇朔N透視點(diǎn)能充分地反映景觀中各種景物前后之間的關(guān)系，但又不是十分脫離人的習(xí)慣視點(diǎn)。A.1.5至2.0米B.2.0至2.5米C.2.5至3.5米D.4.5至5.5米11.宋代（A）是由官方頒布的一套適用于估算工程用料的預(yù)算定額標(biāo)準(zhǔn)，濃縮了中國木構(gòu)架建筑營造的高超技巧，體現(xiàn)了唐宋以來經(jīng)濟(jì)高度發(fā)展對建筑營造工程的深度影響。A.《營造法式》B.《元祐法式》C.《萬有文庫》D.《法式》12.（B）盛行于16世紀(jì)晚期，裝飾風(fēng)格繁瑣奢華，畫面中的物品從材質(zhì)到光影都追求真實(shí)，體現(xiàn)了上等階層奢侈浮華的生活狀態(tài)。A.巴洛克風(fēng)格B.維多利亞風(fēng)格C.洛可可風(fēng)格D.荷蘭風(fēng)格派13.思維性圖像表達(dá)的作用包括（A）A.模擬、編輯、圖解B.體量、環(huán)境、光照C.空間、局部、拆解D.變化、程序、模擬14.真正科學(xué)嚴(yán)謹(jǐn)?shù)耐敢暦▌t的出現(xiàn)是在（B）時(shí)期A.法國歌特盛行時(shí)期B.意大利文藝復(fù)興時(shí)期C.新石器時(shí)期D.古羅馬時(shí)期二、判斷題1.西方的美學(xué)思考是建立在“本于物”的基礎(chǔ)之上。（√）2.麥克筆適用于表現(xiàn)自然一些的材料，如石材、磚、木材等等。（×）3.作為一名立志于建筑表現(xiàn)的設(shè)計(jì)師而言，養(yǎng)成一種對周圍城市環(huán)境有意識(shí)觀察與思考的能力是必需的。（×）4.住宅類建筑多形體現(xiàn)代，科技感較強(qiáng)，適合在晴朗、陽光燦爛的都市環(huán)境中。（×）5.建筑的手繪表現(xiàn)技法注重的并不是逼真的細(xì)節(jié)，而是整體氛圍的感染力。（√）6.手繪所表達(dá)的圖像是客觀景象與作者心中所想的結(jié)合體。（√）7.真正嚴(yán)謹(jǐn)?shù)耐敢暦▌t，在中世紀(jì)法國歌特時(shí)期悄然出現(xiàn)。（×）8.顧愷之的《洛神賦圖》中可以清晰的看到“正面平行法”的應(yīng)用。（×）9.中國的美學(xué)思考從“本于心”出發(fā)，強(qiáng)調(diào)通過作品體現(xiàn)創(chuàng)作者的心境和對環(huán)境的感受。（√）10.鉛筆和彩色鉛筆適用于表現(xiàn)自然一些的材料，如石材、磚、木材等等。（√）11.辦公類建筑形體渾厚，氣質(zhì)沉穩(wěn)、大氣，表現(xiàn)時(shí)可以選擇大雨滂沱、深秋的黃昏、雨后初晴等較為特別的天氣。（×）12.感官無法思考，理解無法看到，只有兩者聯(lián)合才能產(chǎn)生知識(shí)。（√）13.真正嚴(yán)謹(jǐn)?shù)耐敢暦▌t，在中世紀(jì)法國歌特時(shí)期悄然出現(xiàn)。（×）14.設(shè)計(jì)表達(dá)“作為圖像”可以分為：直觀性圖像表達(dá)、思維性圖像表達(dá)、交流性圖像表達(dá)。（√）15.表現(xiàn)圖中各要素之間的關(guān)系是客觀事物的主觀認(rèn)識(shí)之后的圖像化。（√）16.西方的美學(xué)思考是建立在“本于心”的基礎(chǔ)之上。（×）17.真正嚴(yán)謹(jǐn)?shù)耐敢暦▌t，在意大利文藝復(fù)興時(shí)期時(shí)期悄然出現(xiàn)。（√）18.鉛筆作為表現(xiàn)力最豐富的工具適用于多種材料的質(zhì)感表現(xiàn)。（√）19.表現(xiàn)圖是一種在紙面上表現(xiàn)三位乃至四維空間的圖像。（√）20.感官無法思考，理解無法看到，因此二者是獨(dú)立存在的。（×）三、簡答題1、簡要說明色彩是體現(xiàn)設(shè)計(jì)理念、豐富畫面的重要手段一般效果圖的色彩應(yīng)力求簡潔、概括、生動(dòng)，減少色彩的復(fù)雜程度。為增強(qiáng)藝術(shù)效果，有的色彩效果圖可以運(yùn)用有色紙做底色來表現(xiàn)，一是色彩均勻、二是節(jié)省涂色時(shí)間、三是可以很好的進(jìn)行色彩統(tǒng)一，增強(qiáng)繪畫性、趣味性。用色彩表現(xiàn)效果圖時(shí)，不僅表現(xiàn)色彩的關(guān)系、物體明暗關(guān)系，還要注意表現(xiàn)出不同材質(zhì)的質(zhì)感效果。要根據(jù)不同表面材質(zhì)的特征使用相應(yīng)的運(yùn)筆方式。如有的表面肌理不顯著，運(yùn)筆可保持同一方向，涂色用筆要有速度。干凈利落，而暗部涂色可采用有變化的筆觸，色彩并有冷暖的差別。2、簡要說明質(zhì)感就是在視覺或觸覺中對不同物體特質(zhì)的感覺在藝術(shù)中把對不同物象用不同技巧所表現(xiàn)把握的真實(shí)感稱為質(zhì)感。質(zhì)感的表現(xiàn)方法在室內(nèi)手繪效果圖中有很大的作用。研究表現(xiàn)技法的目的是為了使設(shè)計(jì)成果的效果圖更真實(shí)、更具說服力。不同的物質(zhì)其表面的自然特質(zhì)稱天然質(zhì)感，如空氣、水、巖石、竹木等；而經(jīng)過人工的處理的表現(xiàn)感覺則稱人工質(zhì)感，如磚、陶瓷、玻璃、布匹、塑膠等。不同的質(zhì)感給人以軟硬、虛實(shí)、滑澀、韌脆、透明與渾濁等多種感覺。（1）表現(xiàn)金屬質(zhì)感。明暗過渡柔和，在光的照射下對比強(qiáng)烈，在表現(xiàn)光澤度較強(qiáng)的表面時(shí)，要注意高光、反光和倒影的處理，筆觸應(yīng)平行整齊，可用直尺來表現(xiàn)。（2）表現(xiàn)透明材料質(zhì)感。玻璃(有色、無色)要掌握好反光部分與透過光線的多角性關(guān)系的處理。透明材料基本上是借助環(huán)境的底色，施加光線照射的色彩來表現(xiàn)。（3）表現(xiàn)木材質(zhì)感。主要是木紋的表現(xiàn)，要根據(jù)木材的品種。首先平涂一層木材底色，然后再徒手畫出木紋線條，木紋線條先淺后深，使木材質(zhì)感自然流暢。（4）表現(xiàn)石材質(zhì)感。石材在室內(nèi)應(yīng)用比較廣泛其質(zhì)地堅(jiān)硬，光潔透亮，在表現(xiàn)時(shí)先按照石材的固有色彩薄薄涂一層底色，留出高光和反光，然后用勾線筆適當(dāng)畫出石材的紋理。（5）表現(xiàn)皮革與塑料質(zhì)感。皮革與塑料表面光滑無反射，介于玻璃和木材之間，沒有玻璃那樣光亮，與木材相比又有光澤，明暗過渡比較緩慢，涂色時(shí)要自然均勻。3、簡要說明設(shè)計(jì)思路與構(gòu)圖布局正確地把握設(shè)計(jì)的立意與構(gòu)思，深刻領(lǐng)會(huì)設(shè)計(jì)意圖是學(xué)習(xí)表現(xiàn)圖技法的首要著眼點(diǎn)。為此，必須把提高自身的專業(yè)理論知識(shí)和文化藝術(shù)修養(yǎng)，培養(yǎng)創(chuàng)造思維能力和深刻的理解能力作為重要的培訓(xùn)目的貫穿學(xué)習(xí)的始終。構(gòu)圖是任何繪畫中都不可缺少的最初表現(xiàn)階段，裝飾設(shè)計(jì)表現(xiàn)圖當(dāng)然也不例外，所謂的構(gòu)圖就是把眾多的造型要素在畫面上有機(jī)的結(jié)合起來，并按照設(shè)計(jì)所需要的主題，合理地按排在畫面中適當(dāng)?shù)奈恢蒙?，形成既對立又統(tǒng)一的畫面，以達(dá)到視覺心理上的平衡。4、簡要說明手繪效果圖需要注意的幾個(gè)問題手繪效果圖是運(yùn)用較寫實(shí)的繪畫手法來表現(xiàn)建筑或室內(nèi)空間結(jié)構(gòu)與造型形態(tài)，它既要體現(xiàn)出功能性又要體現(xiàn)出藝術(shù)性。手繪效果圖是用繪畫手法來表現(xiàn)建筑或室內(nèi)設(shè)計(jì)的構(gòu)想語言，它受描繪對象的生產(chǎn)工藝性所制約。而一般繪畫作品則著重于感性觀念的創(chuàng)作，注重形態(tài)的真實(shí)性，但手繪效果圖要運(yùn)用理性的觀念來作圖，因此又比較注重工具的使用（如繪圖儀器、尺、模板等），所以手繪效果圖的繪畫相對來說是理性與感性的結(jié)合體。在手繪效果圖時(shí)，應(yīng)該將重點(diǎn)放在造型、色彩和質(zhì)感的表現(xiàn)上，另外還應(yīng)注意設(shè)計(jì)思路、構(gòu)圖布局。5、簡要說明造型是空間設(shè)計(jì)的基礎(chǔ)，是繪制效果圖的第一步首先要運(yùn)用透視規(guī)律來表現(xiàn)物體的結(jié)構(gòu)，搭建空間框架，然后再運(yùn)用藝術(shù)性的手法表現(xiàn)明暗、色彩、質(zhì)感，最終完成空間表現(xiàn)圖，從而體現(xiàn)設(shè)計(jì)者的意圖。在繪制造型過程中，重點(diǎn)在于透視的表現(xiàn)，單是以單線來表現(xiàn)立體感還不夠充分，為了加強(qiáng)立體效果還必須用明暗關(guān)系來處理。在表現(xiàn)手繪效果圖中，素描中的三大面五大調(diào)的運(yùn)用可根據(jù)設(shè)計(jì)效果的需要進(jìn)行概括和簡化。在實(shí)際設(shè)計(jì)表現(xiàn)中，要根據(jù)效果圖的不同用處，來選擇復(fù)雜與概括的表現(xiàn)方法，以便更清楚地表達(dá)你的設(shè)計(jì)構(gòu)想。6、簡要說明設(shè)計(jì)思路與構(gòu)圖布局正確地把握設(shè)計(jì)的立意與構(gòu)思，深