實木家具工藝質量要求與操作程序第一局部材料加工1.1下料1.1.1嚴格遵守下料工藝操作規(guī)程1.1.2加工前應檢查板材的含水率,仔細核對板材和下料的加工尺寸,方法和質量要求,明確前方可進行下料加工.加工過程中必須進行屢次復查,防止過失.1.1.3不同規(guī)格的板材下料后不得堆放在同一料臺上,以免造成下道工序加工困難和混亂現(xiàn)象.1.1.4下料的質量要求:應符合生產(chǎn)流程表的加工尺寸,做到準確無誤,分批分類疊放整齊,在不降低產(chǎn)品質量的前提下,應充分利用邊角余料,提高材料的利用率,合格率應到達97%.1.1.5下料工必須經(jīng)過培訓,應熟知木材的各種常見缺陷及其對木材材質的影響.1.2手壓刨:1.2.1手壓刨操作者在接到上道工序的產(chǎn)品時,首先應檢查無誤前方可加工,同時檢查刨刀是否鋒利.1.1.2手壓刨加工出的產(chǎn)品應筆直,平滑,規(guī)格標準一致,殘茬深度在0.3mm之內,交角必須保證90度,無戧茬.1.2.3加工好的部件按規(guī)格分類擺放,同時檢查上道工序的產(chǎn)品質量對不合格件應及時選出.1.2.4手壓刨加工的產(chǎn)品合格率應在98%以上.1.3沖鋸:1.3.1鋸邊前要仔細核對部件與生產(chǎn)流程表是否相符,準確無誤前方可加工.1.3.2確保鋸邊質量,防止過失,調機后加工第一件產(chǎn)品是,主副機手應分別檢查,核對無誤前方可進行加工,并在加工中屢次檢查,及時發(fā)現(xiàn)問題,及時控制質量事故.1.3.3鋸邊的質量要求符合工藝規(guī)定,準確直角,大小鋸路一致,誤差在0.2mm之內,鋸面應平滑,無崩口,鋸痕,同時檢查上道工序的產(chǎn)品質量,對不合格產(chǎn)品應及時選出.1.4自動刨:1.4.1嚴格遵守工藝操作規(guī)程1.4.2質量要求直角,平滑,規(guī)格標準一致,薄厚正負誤差在0.2mm之內,同時對不合格產(chǎn)品及時選出.1.4.3加工好的部件,應按流程表分批分類疊放整齊.1.4.4自動刨加工質量應在98%以上.1.5開齒指接機:1.5.1開齒機主機手在開齒過程中終須對上一道工序下來的料進行檢查,發(fā)現(xiàn)端部帶有活節(jié)及較硬紋理時應給予挑出,防止加工后出現(xiàn)崩齒.1.5.2指接前的料必須挑選,原那么是按樹種,薄厚寬窄,顏色及缺陷情況進行分類擺放.1.5.3指接料必須按照生產(chǎn)任務單所規(guī)定長度來進行定長指接,按需求生產(chǎn).1.5.4對于選料過程中發(fā)現(xiàn)的有死節(jié),夾皮或鈍棱等缺陷要挑出.送到下料鋸或單片鋸截除后再進行選料插接.1.5.5指接完的料不允許再上下料鋸加工.1.5.6指接后的料合格率為98%以上.1.6拼板:1.6.1原材料經(jīng)兩面刨選出厚度一致的板材,下料鋸除去木材中的節(jié)子,腐朽等缺陷,開齒機將水線,腐朽等缺陷選出后進行指接,拼板.1.6.2拼板要注意色差,弦向,均勻涂膠,涂膠量為250-300g/m2,膠與固化劑的配比為100:15,對板材施加10-15kg/m2的壓力,時間在40分鐘左右.拼后放置2-4小時方可進行下一步加工.1.7四面刨:1.7.1嚴格遵守操作規(guī)程1.7.2四面刨主機手首先審閱生產(chǎn)任務單,按要求調整機器,調好后用廢舊部件試機,主副機手應對試件進行檢查,確保無誤前方可加工.1.7.3針對不同的樹種,材質調整適當?shù)倪M料速度,防止戧茬,在加工過程中應對上道工序下來的料進行檢查,對薄厚不均,寬窄不一的料要選出,防止損壞刀具.1.7.4四面刨兩面吃刀量為3mm以內,加工誤差要求正負0.2mm之內,要求加工面平整,光滑,無戧茬.1.7.5合格率為98%以上.第二局部精加工2.1精截:2.1.1嚴格遵守工藝操作規(guī)程.2.1.2仔細核對生產(chǎn)流程表和部件規(guī)格尺寸,明確前方可進行加工.2.1.3為確保精截的加工質量,符合工藝流程,防止過失,首先檢查鋸截面是否方直,明確前方可進行加工,加工時合理選料,防止不合格件流到下道工序.2.1.4精截的加工質量,鋸截面應平滑,整齊,無崩口,鋸痕等缺點,并在加工過程中屢次檢查,以防跑尺.及時發(fā)現(xiàn)問題,并報質檢人員進行處理.2.1.5加工好的部件,必須按生產(chǎn)流程表分批分類擺放,不得多批多類混放,合格率98%以上.2.2立銑:2.2.1立銑加工精度高,主機手終須經(jīng)過嚴格挑選,由具有識圖能力和設備調試能力及有實際經(jīng)驗的員工充當.2.2.2仔細核對圖紙部件加工尺寸和要求,需要按型加工的部件必須按照圖紙尺寸要求,由專人做好標準模具,加工前應用舊部件試機,準確無誤前方可進行部件加工.并在加工中屢次進行復查.2.2.3進料速度要適當.刃具要鋒利,不可猛推猛拉,采用送料器加工時,送料器的壓力要適當.臺面清潔,防止壓出傷痕,劃痕,造成質量事故.產(chǎn)品試加工時,工藝復雜的部件應請質檢員,工段長等檢查核實.2.2.4質量要求符合圖紙和加工工藝規(guī)定,加工面準確,平滑,無崩口無毛刺,部件要合理擺放,合格率98%.2.3排鉆:2.3.1嚴格遵守工藝操作規(guī)程.2.3.2仔細檢查核對部件生產(chǎn)流程表和圖紙尺寸,材料同所加工的部件,材料,尺寸是否相符,明確前方可進行加工.2.3.3為保證加工質量,要求刀具必須鋒利,壓板或臺面必須保持清潔,無木渣或鐵釘及其它物,以防壓壞部件,造成損失.2.3.4主機手調機時應用舊部件進行調機,在加工第一塊部件時,應認真檢查核對,新產(chǎn)品或加工工藝復雜的部件應請質檢員,工段長等檢查核實,部件在加工到5件左右時應再一次檢查,加工中應屢次檢查.2.3.5鉆孔質量要求符合圖紙加工尺寸和工藝要求,無誤差,孔深孔位標準一致,部件擺放整齊,合格率99%2.4砂光:2.4.1主機手應所加工料的樹種和部件外表質量要求選擇適宜的砂帶.2.4.2對于需要砂光的部件要順纖維方向送料,防止橫向磨削,出現(xiàn)橫向條痕.砂光的單位不能過大,否那么將留下溝紋.2.4.3加工前要認真選料,加工中要屢次檢查,加工面要求平整,光滑,無刨痕,戧茬,鋸痕等缺陷,如須立刨或二次砂光加工的個別種類部件,應留出足夠的加工余量.第三局部組裝3.1打磨3.1.1嚴格遵守工藝操作規(guī)程.部件要輕拿輕放.3.1.2打磨是整個家具外觀質量的關鍵之一,必須認真對待此項工作,勤檢查,如發(fā)現(xiàn)問題應及時上報質檢驗員處理.3.1.3打磨要求外表光滑無硬棱,無刀痕,無砂痕,死角,溝痕,打磨時保持原有的部件弧度和曲度,將不合格部件及時選出,單獨存放.3.1.4加工好的部件必須按照流程表分類擺放整齊,合格率99%3.2裝配:3.2.1嚴格遵守工藝操作規(guī)程.3.2.2加工前應保持工作臺面干凈,不得有釘頭,沙粒,木屑等雜物,并做到加工中及時清掃以免刮花,刮傷部件,出現(xiàn)質量事故.3.2.3安裝木塞時應選優(yōu)質木塞,涂膠均勻,以保證質量,安裝螺絲時,必須用專用工具,主意將雜物擦凈.3.2.4裝配質量要求符合圖紙工藝規(guī)定,牢固,平整,嚴密,無傷痕,無錘印.3.2.5加工好的部件應合理擺放,以免壓傷,合格率100%3.3組裝3.3.1嚴格遵守工藝操作規(guī)程.3.3.2組裝時,首先檢查各個部件之間的產(chǎn)品代號,是否統(tǒng)一.加工質量是否合格.工作臺要清潔,每個孔位必須涂好膠,部件顏色搭配安裝,木塞不允許有腐朽,死節(jié)等缺陷,以保證產(chǎn)品質量,整套部件安裝后必須牢固.3.3.3加工好的部件必須配套擺放,合格率100%3.4試裝3.4.1鉆孔位檢查:孔位,孔徑,加工精度.3.4.2非鉆孔部件:部件規(guī)格,材料品種,級別,加工精度.3.4.3立銑部件規(guī)格,加工面,崩口,曲面加工中的經(jīng)線等.3.4.4按加工單順序,檢查合格前方可試裝,檢查組裝質量,各間隙誤差正負0.5mm結構牢固.3.4.5不合格品分析原因,及時反映給質管人員處理.第四局部油漆4.1選料:4.1.1嚴格遵守工藝操作規(guī)程.4.1.2油漆前所有部件,經(jīng)專職人員篩選,發(fā)現(xiàn)有加工質量問題的部件及時選出交修補人員處理.4.1.3選料時必須認真做好油漆前準備工作,對有壓痕,劃痕和戧茬的部件應打砂紙和補泥處理(按每批圖紙質量要求為準)4.1.4選好的部件應分批分類整齊擺放,以免碰傷部件.影響產(chǎn)品質量.4.2噴漆:4.2.1嚴格遵守油漆工藝流程.4.2.2油漆是整個產(chǎn)品質量優(yōu)劣的關鍵,也是直接決定整個家具外觀質量的關鍵,必須認真抓好此項管理工作,嚴格把好質量關.4.2.3噴漆前一定要吹凈灰塵,油漆質量要求漆面結實光滑,紋理清晰干凈,邊角整齊,無流油,破油,氣泡,粗紋,傷痕,發(fā)白等現(xiàn)象,走槍均勻,不漏不流,底漆與面漆性質必須一致.4.2.4油漆著色時顏色要和封樣要求一致,不得有花色,過深,過淺,著色不均等現(xiàn)象.涂料(油漆,色漿,稀料)應嚴格執(zhí)行配比標準.4.2.5產(chǎn)品加工后應按步驟,分批分類擺放整齊,合格率98%4.3油漆打磨:4.3.1嚴格遵守工藝操作規(guī)程.部件要輕拿輕放4.3.2打磨是整個油漆質量的關鍵之一.應認真做好油漆前的準備工作.保持臺面清潔,防止劃傷部件.4.3.3打砂紙時,要輕打細磨,打細,打全,砂紙的目數(shù)應按每遍油漆后的要求使用.不得擅自使用.以免影響油漆質量.對不合格的部件要及時選出,以免影響產(chǎn)品配套.4.3.4加工好的部件應分批分類擺放,做好噴漆前的準備工作,合格率100%4.4二試裝:4.4.1檢查工程:1)部件裝配方向,質量,木塞孔是否施膠.2)組裝部件應檢查其精度,鐵釘,木條裝配情況,螺絲帽是否下沉3)噴漆是否有色差,光潔度等.4.5備料:4.5.1逐件檢查是否漏打配件,鐵釘,木螺絲有無下沉.4.5.2板面尤其是門,臺面,抽屜面有無損傷,油漆情況.4.5.3備料時,數(shù)量要檢查,發(fā)現(xiàn)嚴重損壞要找質檢員處理.4.6包裝:4.6.1包裝前的所有部件必須經(jīng)過備料質檢員進行全面檢查,同時進行產(chǎn)品的試裝工作,準確前方可包裝.4.6.2部件需用吹塑紙鋪墊或包嚴,包裝箱四角均用泡沫墊角擠實.4.6.3部件不少包,不多包,不錯包.4.6.4每十塊核對一下部件數(shù)量(包括配件包)發(fā)現(xiàn)問題及時手拆包查找.4.6.5包裝的產(chǎn)品應100%合格.同時進行拆包試裝,完全無誤前方可入庫.榫卯結構的研究中國家具之榫卯結構講解三碰肩，又名棕角榫，其做法通常是將要支撐的立柱頂端處開長短兩個榫頭，兩側為榫肩，靠里面為直角平肩，在需要支撐的面板上開出相應的卯眼，靠外面的卯眼上面挖出一塊和梯形格角一樣的缺口，兩根木棖榫對卯眼一扣即可連接。在這樣連接后，家具結構的兩個看面上各有一個肩，而腿足或立柱部位留有一個肩，三個肩碰在一起故叫三碰肩。但凡有蓋或有底的家具部位都可使用這種結構連接。三碰肩是一種比較科學的做法，它的榫頭在中間，兩邊均有榫肩，可以輔助榫頭承受局部壓力不易扭動，加強了豎材的支撐能力，使得家具鞏固耐用，同時也打破了結構處橫豎線條平直過于呆板的氣氛，錦上添花地襯托出家具流暢的線條美。但在制作時必須要注意，長短榫頭的大小長短一定要與卯眼局部的大小深淺吻合，絕不能任意為之，否那么差之毫厘，謬以千里，即便橫豎兩材連接上了家具也不牢固。還有的廠家圖省事，本來三碰肩應為長短兩個榫頭，他們卻簡化成一個榫頭，這無疑也會讓家具的牢固度受影響。圖一：大柜的三碰肩結構圖二：長短榫細部圖圖三：卯眼細部圖圖四：帶卯眼的柜帽圖五：三碰肩組裝示意圖圖六：長短榫插入面從民間家具看中國榫卯之美目前國內欣賞古典家具的價值標準,根本還停留在對黃花梨和紫檀等硬木材料花紋的審美趨向、造型的比例協(xié)調和外表漆面的風化和包漿上,大抵不超過以上三種。這些只是停留在對家具外表的視覺來評判的價值標準,而沒有從傳統(tǒng)文化的諸多領域、哲學思想、軍事理論、文學藝術、生活習慣等方面,多視角地分析和研究。雖然古人在《營造法式》《魯班經(jīng)》《長物志》中有描寫木做工藝的論述,但是局限于“材美工巧〞上。榫卯結構并沒有作為一種科學創(chuàng)造在家具中加以記載。欣賞中國古典家具的精神,筆者一直認為中國家具除“材美工巧〞之外,真正組成家具靈魂的是榫卯結構。

科學合理性的榫卯設計是它永恒的魅力。中國榫卯的起源可能比漢字還要早。早在7000年前的河姆渡文化中,榫卯技術已經(jīng)出現(xiàn)在原始先民們居住的木結構的房子中。榫卯是中國建筑中最早具有科學設計意義的語言,在我們民族文明開展史上,如同漢字的創(chuàng)造源遠流長、自成體系。家具開展規(guī)律是傳承了傳統(tǒng)建筑木結構原理。傳統(tǒng)建筑的精華是以無與倫比、錯綜復雜的榫卯斗拱設計而賦予它生命的。經(jīng)典的家具如同建筑的濃縮,讓我們更容易體會先民們的智慧。

欣賞家具的榫卯,不像欣賞家具外表造型那樣容易。它是一種理性、內在、似乎帶有一種神秘和抽象符號隱藏在家具中。而且大局部古典家具的榫卯結構是隱藏在外表造型之內,古代工匠們留下大量實物資料,但在理論上并沒有給我們解釋其深邃的含義。筆者近幾年在對家具的濃厚興趣中不斷發(fā)現(xiàn),以明式黃花梨為代表的中國文人氣質在造型線條上講究韻律,材料上講究花紋意向的完美。而以山西中原地區(qū)為代表的軟木家具,大漆的自然風化和包漿更具有宋元高古風格。南北兩地的代表性古典家具,都有一個共同的特點,似隱假設現(xiàn),變幻莫測,成熟科學的榫卯結構。當你在使用它、品味它造型外表的同時,也不斷在詢問自己,是什么賦予它永恒?經(jīng)過百年的風風雨雨,那神韻是否尤在?即中國獨特的榫卯設計。設計一詞似乎是現(xiàn)代從西方傳來的詞。大約在20世紀初德國的包豪斯工業(yè)革命,對一切工業(yè)革命的成果,如建筑、室內家用產(chǎn)品的創(chuàng)新,都概用設計一詞。設計從此作為一種理性的藝術被現(xiàn)代世界廣泛接受。然而中國古代雖然沒有現(xiàn)代意義的設計一詞,但是關于“設〞和“計〞二字,有久遠的歷史描述,并廣泛地應用在政治、軍事上?！霸O〞字在漢語中有籌劃、策略的意思。兩千多年的《孫子兵法》,此書英語翻譯成《ArtofWar》,直譯成中文《戰(zhàn)爭的藝術》。不難看出外國人把中國古代的戰(zhàn)術智謀當作一門藝術。成書于明清之際的《三十六計》(也稱《秘本兵法》),更是表達出中國人在軍事中應用陰陽、剛柔、奇正、攻守、主客、勞逸等對立關系的互相轉化,所設每一計都表達出極強的辯證哲理。中國古代把“設〞和“計〞大多形容在政治和軍事上,其含義是怎樣利用好計策、陰陽、剛柔,到達智獲全勝、安平四番、萬國來朝的局面。然而在家具的榫卯結構上不外乎“榫頭卯眼陰陽互動〞的關系。從這個層面上來說,家具的榫卯結構是從中國古代哲學中,引伸為自然科學,使它更合理地用一種設計表現(xiàn)形式在家具中廣泛應用的典范實證。

其一科學合理性

中國古典家具的榫卯設計不同于傳統(tǒng)手工藝品,如玉雕、牙雕、鼻煙內畫壺等,完全是技巧的純熟,為了裝飾而裝飾,取悅于人們的視覺快感。而家具中的設計必須在滿足人們的視覺美感后,還要求科學合理性,使其長久的耐用。這就要求每個木料榫頭卯眼,必須根據(jù)家具的造型組合,從力學上每個木料所受到的承受力,在古代木工師傅的多年目測經(jīng)驗中,能準確地判斷出來。有時一個木料要從不同的角度、方位和三到四個木料相交。如四方禪凳,每個腿必須跟腰部牙板成45度立面相交,而腿的頂端又必須做出兩個精確榫頭和坐面大邊和抹頭相接,大邊和抹頭又必須做復雜的陰陽套榫(棕榫)自身相接,然后再做兩個卯眼和腿柱榫頭相接,凳面的面板又通過穿帶使其受力均勻到大邊抹頭,然后再集中到腿柱,其科學合理性非常到位。有的腿桌設計帶有霸王杖,力學上更加合理,視覺上也美觀大方。復雜的腿桌的榫卯如同高速公路的立交橋,錯綜復雜,環(huán)環(huán)相接,四通八達(圖1)。半葉梅花凳,簡潔明快見變化,凳面設計采用自然中梅花葉瓣,三根腿柱明榫相接,從上到下由細變粗,三角形的腿柱在設計中,和其他形相比,在物理力學上可以降低重心,大大提高穩(wěn)定性。有趣之處在于連接腿部的三根橫杖上,每根橫杖端頭跟腿柱做明榫相交,而端尾跟另一橫杖2/3處做明榫相交,三根橫杖環(huán)環(huán)相套,在腿部中心形成三角形支點圖案,從視覺上不僅美觀大方,在力學上也非?？茖W合理。等邊三角形各內角60度,所創(chuàng)造的穩(wěn)定性,使其凳子在受到壓力時,均勻力從腿柱分散到橫杖上,然后橫杖對腿柱又起到反作用力(圖2)。其二美觀含蓄性

三足圓凳、五足圓凳,其原理根本相同,但在榫卯結構上,設計別出心裁,三根橫杖端頭明榫相交腿足,端尾三根橫杖重疊榫卯相交,在腿部中心形成漂亮的圖案(圖3)。腿足和五根橫杖相交,第一種五根橫杖交叉連接,產(chǎn)生五角星形圖案,從五角星的物理力學上,我們能分析出有15個不等邊三角形(古人稱勾股定理)支撐點,三角形的個數(shù)越多,承受的壓力越均勻。第二種五根橫杖端尾重疊榫卯相交,產(chǎn)生富有變化的五瓣花紋,其智慧巧妙的榫卯設計,真是到達天衣無縫的地步(圖4)。錢莊紙幣木盒(圖5),米斗,此種燕尾榫卯在箱、柜、米斗中非常普遍(圖6)。榫卯結構的外露如同現(xiàn)代建筑講究內部結構,展示給觀眾,那不僅是整個物件的設計局部,同時也向觀眾說明那是一種美的元素。讓人在使用的同時品味古人的設計。在這里筆者想通過古代能工巧匠們,在家具設計領域里,在長期的勞動實踐中,積累了豐富的經(jīng)驗,用我們現(xiàn)代人的觀點來說,在古典家具的精品中,不僅利用物理學上等邊三角形的穩(wěn)定性(圖2),而且在力學上巧妙地利用了梯形中心的向心力和磨擦力。在榫卯結構上,利用了豐富多變的榫頭卯眼,展示了一種結構美學。這項研究領域,國內幾乎還是空白,我們必須從理論上全方位地對待古人遺留下來的豐富遺產(chǎn)進行全方位地深入研究。這樣人們在認識上進一步提高。古典家具在藝術市場,不管是拍賣行,還是藏家,不只是一味追求材料的完美,尤其是那些帶有艷俗繁瑣的雕刻家具了。

其三復雜多變性

筆者初步統(tǒng)計,中國家具榫卯結構有幾十種之多,而且每個名稱的榫頭卯眼,在制作中根據(jù)外觀的造型不同,又可以派生出多種榫卯。南北工匠們又因區(qū)域的不同,故各個地方又有自己獨特的榫卯結構。中國的榫卯,如同浩瀚的漢字,變化萬千,耐人尋味。粗略的統(tǒng)計有擦肩榫、棕角榫、明榫、悶榫、通榫、半榫、托角榫、長短榫、抱肩榫、夾頭榫、削丁榫、楔丁榫、燕尾榫、掛勾榫、龍鳳榫、穿帶榫、透榫、格角榫、單插榫、雙插榫、夾角榫、對角榫、委角榫、平壓榫、穿楔、掛楔、走馬楔、蓋頭楔等。衣架(圖7)、臉盆架(圖8),只一個衣架上有卯眼榫頭150多,每個木條都用精確無誤的榫卯相接,整體上不僅構成了實用的物體,而且還創(chuàng)造出完美的窗花式圖案。此臉盆架完全用簡潔的直線組合,通過榫卯連接,構成了一個靈透秀美的雕塑品。點金之處,全身皆素,唯在腰部有四朵花相伴臉盆,抬頭之處,映入眼簾的是兩朵含苞待放的牡丹。有趣的特征是,在腰部橫梁處,設計了一個出手可拿的肥皂盒。眾所周知,肥皂的歷史從西方傳入中國也不過百年。我們現(xiàn)在可以從大量民國時期遺留的推銷洋貨招貼畫中得到印證。這也證明了,中國的古典家具幾百年就形成了定式,每朝每代區(qū)別甚微。從目前的情況來說,我們還有很長的路要走。值得一提的是,研究中國古典家具藝術,國外比國內要早半個世紀,早在20世紀初以歐洲一些駐華學者為先導,最早對中國明代家具產(chǎn)生了濃厚興趣,并著手收藏研究,為中國經(jīng)典家具在文明藝術史上,開啟了嶄新的一頁。其實早在20世紀30年代,和德國人GustavEvke一起研究古代家具的中國人楊耀,在這一領域里取得了輝煌的成就,并著手繪制34種榫卯結構,可惜在“文革〞中都已喪失?，F(xiàn)在我們可以看到再版的楊耀早年的論文聚集《明式家具研究》一書。而現(xiàn)在世界各地研究明代家具的實屬第二代人。如SarahHandler、CurtisEvarts、CraigClunas、NancyBerliner,他們在前人的根底上,更加立體化、多方位地從明末清初的古典小說、民間插圖、水印木刻版畫、墓室壁畫中闡述古典家具的藝術價值。而國內首推的是經(jīng)過幾十年辛勤耕耘的王世襄,在80年代中期出版了《明式家具》一書,使得國人在這一研究領域占有一席之位。而后新起的田家青,以宮廷硬木家具為主線,也取得了驕人的成績?，F(xiàn)在國內古典家具市場異?；鸨?有關家具書籍文章也不少,但是真正有分量或者有新意的研究文章少之又少。而且很多文章片面地只從材料上迎合市場價位,給拍賣行、收藏家以誤導,不利于中國古典家具的健康開展。作為明式家具的宗主國,我們現(xiàn)在在研究上不僅落后于歐美,而且跟中國港臺地區(qū)還有一定的差距,希望不久的將來,“花開果落老樹下,思古幽今育苗人〞。中國古典家具文化與現(xiàn)代室內設計一、中國古典家具1古典家具的概念家具是人類改善生活環(huán)境，提高生活質量的精神物化?！肮诺浼揖擗暦褐该駠氨还J為典范的家具樣式，而許多現(xiàn)代工藝生產(chǎn)的仿古典家具也反映了古人創(chuàng)造的經(jīng)典家具文化，本文中未在術語上嚴格界定，古典家具對現(xiàn)代室內設計的適用分析，對古典式樣的家具同樣具有借鑒意義。2居住方式的轉化與古典家具的開展從中國古典家具自身開展的過程看，受到不同客觀條件的影響，其中人類生活的起居方式起了決定性的作用。中國早期的古典家具始于夏商，興盛于戰(zhàn)國、兩漢。其家具造型受到“席地而坐〞使用限制，呈現(xiàn)出低平穩(wěn)重、簡便實用的特質。直至唐宋，垂足而坐的起居方式和較為寬闊的居住環(huán)境從根本上改變了家具造型，以“高足〞家具形式為特征的中國晚期古典家具由此而來。廣為熟悉的“明清家具〞是晚期古典家具開展的盛期作品，前者以“質〞見長，后者以“飾〞為美，“明清家具〞獨特的地位和藝術造詣無可比較，對近現(xiàn)代室內設計、家具設計均產(chǎn)生了重要的影響。二、中國古典家具文化1文化與古典家具文化廣義的文化包涵人類在社會歷史開展過程中所創(chuàng)造的物質產(chǎn)品和精神產(chǎn)品的總和，包括一切社會意識形式。對“古典家具文化〞的界定同樣如此，我們在鑒賞古典家具的過程中，必須與當時的社會情景相融合思考，不僅要考量家具的材(用材)、質(做工)，更重要的是開掘家具這一物化形式背后凝煉的精神品格。家具的不同形態(tài)，不同置位反映的是更深層次的社會制度，生活方式和人文情懷。2古典家具文化精神的提煉首先，古典家具文化表達的是中國傳統(tǒng)的禮制文化。縱觀朱、元、明、清的家具陳設，從“一桌兩椅〞到“四幾八椅〞的組合擺放，都遵從于“以西為上〞、“以北為尊〞的禮儀方位和均衡的向心格局。古典家具不管在樣式、造型，還是材料的選用，尊卑有序的禮制文化都深入其中，是中華民族人倫標準的思維模式及行為方式的綜合表達。其次，通過不同生活方式對家具的影響，古典家具還表達著以人為本、實用為先的人本文化，不管簡單或復雜，最終表現(xiàn)為滿足人們的根本生活需要的實用性與點綴裝飾的藝術性的有機結合。以明清桌案為例，書桌設計一般桌面平正，邊沿無起翹；而書案，畫案等那么更為寬長；翹頭案和架幾案常設于正壁中間，少有寬者。此外，李漁還將貯炭火的抽屜設計在椅子腳柵下用以取暖，可見對家具自身的功能拓展同樣表達了古人對舒適生活的向往和追求。最后，古典家具在裝飾風格中還彰顯著崇尚自然，古樸儒雅的人文氣質。中國古典藝術的自然美學觀重視人與自然的和諧相生，追求質樸、親和的藝術境界。這與中國古人“天人合一〞的哲學觀念緊密相關。其中，明式家具用材F料雖極其考究，但作品呈現(xiàn)出來的卻是優(yōu)質木材的完美色澤，簡潔挺拔的造型線條以及典雅雋秀的高貴氣韻，“松、竹、蘭、梅〞等紋案題材的雕飾相得益彰，可見明代木作在大批文人的推崇和參與下，對其家具的內修養(yǎng)成起到了關鍵的作用。3古典家具文化的研究意義文化提供了一套賦予個體意義的架構，是通過各種規(guī)那么來指導行事方式的。古典家具文化的研究對象是特定時期的特定樣式，而文化“動態(tài)〞的開展特性決定了我們必須在認識原環(huán)境架構中固有意義的根底上，探尋一種“對生活的設計〞方法。“共性〞的生活態(tài)度和精神品格通過物化符號世代傳承，而文化的“差異性〞又通過不同時空與認知的結合，呈現(xiàn)出豐富的多樣性。可見，只有對古典家具文化深入地挖掘，批判地繼承，才能“適度〞地做到古為今用，擴展家具藝術對現(xiàn)代室內設計的限定和影響。三、古典家具文化在現(xiàn)代室內設計中的適用性分析1．古典家具文化在現(xiàn)代室內設計中的適用背景隨著現(xiàn)代社會物質生活水平的日益提高，人們對文化精神的追求也日趨高漲。尤其是現(xiàn)代室內設計在經(jīng)歷了全盤西化的效仿和學習后，開始探尋中國傳統(tǒng)文化在價值判斷上的合理定位。這無疑為古典家具文化的精神回歸提供了有利的人文環(huán)境。同時，社會的開展也帶來了文化的開放。人們在審美標準上不再拘泥于風格，慢慢呈現(xiàn)出了多元化和個性化的趨勢。中西合璧、古今混搭，家具陳設的豐富性和多樣性為古典家具在現(xiàn)代室內設計中的運用創(chuàng)造了自由的社會舞臺。2．古典家具文化在現(xiàn)代室內空間中的價值表達(1)古典家具文化在使用價值中的表達需要在現(xiàn)代室內設計中傳揚古典家具文化，首先要尊崇古典家具“實用為先〞的設計原那么，發(fā)揮其使用價值。古典家具在傳統(tǒng)室內空間中的運用已有既定格局，從時空縱橫綜合論證都具備了完整的文化體系。因此，對傳統(tǒng)空間中家具陳設的深入了解，包括家具功能性的分類、家具在室內環(huán)境中的布局，都會對現(xiàn)代室內設計中古典家具的合理運用起到借鑒和優(yōu)化的作用。(2)古典家具文化在審美價值中的表達“形態(tài)美、結構美、自然美〞是現(xiàn)代人對古典家具高度的綜合評價。形態(tài)美，符合審美的根本規(guī)律，表現(xiàn)為家具各部件適宜的尺度比例，方中帶圓、圓中顯方，統(tǒng)一中蘊含