景德鎮(zhèn)現(xiàn)代青花瓷的開(kāi)展與創(chuàng)新主要內(nèi)容一、前言二20世紀(jì)以來(lái)景德鎮(zhèn)青花瓷的開(kāi)展概況1、景德鎮(zhèn)青花瓷的分期與分類2、20世紀(jì)以來(lái)的傳統(tǒng)青花瓷3、建國(guó)以來(lái)的現(xiàn)代青花瓷三、現(xiàn)代景德鎮(zhèn)青花瓷的突破重點(diǎn)：四、20世紀(jì)景德鎮(zhèn)現(xiàn)代青花瓷的改革與創(chuàng)新1、造型2、繪畫(huà)工藝3、繪畫(huà)形式4、風(fēng)格5、裝飾前言20世紀(jì)以來(lái)景德鎮(zhèn)青花瓷的開(kāi)展概況一、20世紀(jì)以來(lái)景德鎮(zhèn)青花瓷的分期20世紀(jì)以來(lái)景德鎮(zhèn)青花瓷的開(kāi)展大致可分為前50年和后50年1、20世紀(jì)前50年可分為：20世紀(jì)初----1936年1937年----1949年20世紀(jì)以來(lái)的傳統(tǒng)青花瓷一、民國(guó)時(shí)期傳統(tǒng)青花瓷建國(guó)以來(lái)至1978年的傳統(tǒng)青花瓷現(xiàn)代景德鎮(zhèn)青花瓷的改革祝大年·雞冠花盤(pán)施于人·“吉慶〞青花瓷瓶施于人施于人秦錫麟·競(jìng)技秦錫麟·昔日的光輝秦錫麟·地靈呂金泉·飄逝的印記呂金泉·快樂(lè)童年寧勤征·魚(yú)樂(lè)圖寧勤征黃煥義·躺著的梅瓶黃煥義·扭動(dòng)的形李立宏建國(guó)以來(lái)景德鎮(zhèn)現(xiàn)代產(chǎn)業(yè)青花瓷產(chǎn)業(yè)青花瓷是指現(xiàn)代機(jī)械工業(yè)化生產(chǎn)的青花瓷器，這類瓷器是近代工業(yè)革命的產(chǎn)物。它產(chǎn)生于西方，19世紀(jì)末20世紀(jì)初影響到我國(guó)。但是景德鎮(zhèn)產(chǎn)業(yè)青花瓷的真正生產(chǎn)是從20世紀(jì)50年代中期才開(kāi)始的。新中國(guó)成立以后，景德鎮(zhèn)現(xiàn)代產(chǎn)業(yè)青花瓷有單位為主開(kāi)展成為配套為主，畫(huà)面更加精美。20世紀(jì)以來(lái)景德鎮(zhèn)青花瓷的改革與創(chuàng)新李立宏·麥當(dāng)勞與中國(guó)2、繪畫(huà)工藝:傳統(tǒng)青花瓷注重標(biāo)準(zhǔn)化，要求繪畫(huà)工藝的嚴(yán)謹(jǐn)與統(tǒng)一；而現(xiàn)代青花瓷那么強(qiáng)調(diào)適應(yīng)性，敢于打破舊的傳統(tǒng)形式，力求對(duì)主題的表現(xiàn)形式的張力有著深層次的認(rèn)識(shí)。干道甫干道甫3、繪畫(huà)形式：傳統(tǒng)青花瓷注重傳統(tǒng)化，要求是從題材選擇到布局構(gòu)思，從線描筆勢(shì)設(shè)色，都必須“循道而藝〞；而現(xiàn)代青花瓷那么強(qiáng)調(diào)時(shí)代性，把各自對(duì)陶瓷的認(rèn)識(shí)與工藝的技法大膽的予以糅合及嫁接，力圖表現(xiàn)時(shí)代的審美旨趣，傳達(dá)時(shí)代的筆墨意識(shí)。吳小華·有蝦那么靈俞軍·童趣秦錫麟·蘆葦深處4、風(fēng)格：傳統(tǒng)青花瓷注重整體化，要求有師承的軌跡和歸類歸宗的派系根源；而現(xiàn)代青花瓷那么強(qiáng)調(diào)獨(dú)立性，發(fā)揮各自的張力，形成強(qiáng)烈的自我意識(shí)。干道甫·醉荷干道甫·痛是有癮的干道甫·下弦月的彎弓黃煥義青花瓷編鐘b.裝飾題材的變化：傳統(tǒng)青花的裝飾題材都以表達(dá)桔祥、良好祝愿為主題。如動(dòng)物紋的龍鳳鶴等、植物紋的纏枝紋、松竹梅等，還有嬰戲紋；而現(xiàn)代青花瓷的裝飾題材那么改變了傳統(tǒng)陶瓷裝飾中“型必有飾、飾必桔祥〞的觀念，轉(zhuǎn)而更注重對(duì)形式美和精神內(nèi)涵的追求。干道甫·黑在夜里掙扎干道甫·精神在造吳剛·雪域精靈何炳欽·春的馨香c.裝飾技法的變化：傳統(tǒng)青花主要以表達(dá)技法和功力深厚為主要目的，講究構(gòu)圖的完美型和筆墨意趣，合中庸之道，含