黃鐘·人月圓春晚次韻張可久教學(xué)目的1.體味作品所抒寫的離愁別恨和惆悵意緒。2.把握作品情景交融的藝術(shù)特色。3.體會作品典雅清麗的語言風(fēng)格。黃鐘人月圓春晚次韻【元】張可久

萋萋芳草春云亂，

愁在夕陽中，

短亭別酒，

平湖畫舫，

垂柳驕驄。

一聲啼鳥，

一番夜雨，

一陣東風(fēng)。

桃花吹盡，

佳人何在，

門掩殘紅。

作者與背景介紹此篇選自隋樹森《全元散曲》。張可久（1270？——1348？），字小山（或謂字仲遠(yuǎn)，號小山），慶元（今浙江省寧波市）人。曾以路吏轉(zhuǎn)首領(lǐng)官，為桐廬典史，晚年居西湖。一生懷才不遇，故放情山水。他是元代后期著名散曲家。作品內(nèi)容多寫景、言情、談禪、詠物、贈答之類，在表現(xiàn)方法上，注重格律形式的工整，多采詩詞句法入曲，風(fēng)格典雅蘊(yùn)藉。今存小令850余支，套數(shù)9套，散曲數(shù)量為元人之冠，近人輯為《小山樂府》。此曲次韻何人何作，已不可考。它只寫詩人在暮春傍晚來到昔日“送別佳人”的地方，而“佳人”早已不在，于是觸景生情，憶昔感舊，一腔離恨和惆悵油然生出。萋萋芳草春云亂，愁在夕陽中。此曲首兩句，分別點(diǎn)出季節(jié)與時(shí)間。芳草萋萋，春云撩亂，夕陽籠罩，暮靄凄迷。暗淡的景色表現(xiàn)心情的惆悵，是情景交融的寫法。作品品析短亭別酒，平湖畫舫，垂柳驕驄。作者不是直抒離別情懷或者敘述離別場景，而是選取一系列典型的離別意象進(jìn)行烘托。密集的離別意象，把離別的氛圍渲染得異常濃重。一聲啼鳥，一番夜雨，一陣東風(fēng)?！?/p>

一聲啼鳥

”

三句寫別后。離別后的凄風(fēng)苦雨，更兼斷人腸的啼鳥聲，可以想見主人公別后情懷之難堪。既是春晚實(shí)景，又使意境深化。啼鳥聲打斷了詩人的沉思，使他從迷惘中回到現(xiàn)實(shí)，而春晚的風(fēng)雨，也是分別以后所經(jīng)歷的人生波折的寫照。桃花吹盡，佳人何在，門掩殘紅。

“桃花吹盡”三句化用唐人崔護(hù)《題都城南莊》詩意：“去年今日此門中，人面桃花相映紅。人面不知何處去，桃花依舊笑春風(fēng)?！辈煌氖谴饲鶎懱一ㄒ驯荒捍猴L(fēng)雨吹打殆盡，更顯傷感。張德瀛《詞徵》評價(jià)說：“《黃鐘·人月圓》云：‘桃花吹盡，佳人何在？門掩殘紅。’皆能豐約中度，旋復(fù)回環(huán)，宜其居關(guān)、馬諸人之上?！毙〗Y(jié)此曲以寫景見長，景語又是情語，而所寫的眼前景物，多與故實(shí)相關(guān)顯得典雅工麗，倍能體現(xiàn)纏綿委婉的情味?！对~征》評此曲

“

豐約中度，旋復(fù)回環(huán)

”

，此論頗是。它在表達(dá)情感時(shí)注意選景，描寫景色時(shí)又注意前后映照，應(yīng)屬散曲中的精品。

藝術(shù)特點(diǎn)此曲在藝術(shù)上以寫景見長，情景交融，如詩如畫，又似一曲美妙的樂曲，富有音樂美。對仗工整，字句和美，極典雅清麗之致，不愧為“清麗派”代表作家的筆墨。大家談簡析張可久與張養(yǎng)浩散曲風(fēng)格的異