謝赫古畫品錄作品簡介《古畫品錄》是南朝齊梁時期人謝赫所作的一部繪畫理論著作。首先，它明確了繪畫的目的，要通過繪畫展現(xiàn)出歷史的真實，以此達到勸百姓、明教化的作用?！豆女嬈蜂洝肥侵袊L畫歷史上第一部系統(tǒng)性總結(jié)繪畫理論的書籍，謝赫提出的“六法”繪畫理論，讓中國畫的品鑒準則有章可循，為中國繪畫理論奠定基礎(chǔ)。在書中，謝赫具體品評了前代27位畫家，分六品：第一品列陸探微、曹不興等五人，第二品列顧愷之等三人，第三品列姚曇度、顧愷之等九人，第四品列蘧道愍等五人，第五品列劉頊等三人，第六品為宋炳、丁光兩人，為后世保留了可貴的畫家史料。在《古畫品錄》之后，南朝陳姚最著《續(xù)畫品》，唐人李嗣真著《后畫品》，張彥遠匯集形成《歷代名畫記》，中國繪畫理論逐漸勃興。思維導圖課文導入如何鑒賞一幅繪畫作品？課文分析古畫品錄序

夫畫品者，蓋眾畫之優(yōu)劣也。圖繪者，莫不明勸戒、著升沉；千載寂寥，披圖可鑒。雖畫有六法，罕能盡該，而自古及今，各善一節(jié)。

六法者何？一氣韻生動是也；二骨法用筆是也；三應物象形是也；四隨類賦彩是也；五經(jīng)營位置是也；六傳移模寫是也。唯陸探微、衛(wèi)協(xié)備該之矣。然跡有巧拙，藝無古今，謹依遠近，隨其品第，裁成序引。故此所述，不廣其源，但傳出自神仙，莫之聞見也。課文分析氣韻生動壹骨法用筆貳應物象形叁畫有“六法”

結(jié)合人物內(nèi)在精神氣質(zhì)與外在生命情態(tài)體會到作品表象背后的深邃意蘊。

強調(diào)描摹對象的外在特征。

描繪形象時要注重筆力，講究筆致，通過線條展現(xiàn)形體之美。課文分析

結(jié)用不同色彩來描繪不同的對象、時間、地點。隨類賦彩肆經(jīng)營位置伍傳移模寫陸畫有“六法”

根據(jù)畫面的結(jié)構(gòu)需要，調(diào)整形象，體現(xiàn)出整體效果。

做到傳神、移情，又要能夠模形、應物，在具體實踐中感知前人藝術(shù)創(chuàng)作的精髓。氣韻生動課文分析你認為“六法”當中最重要的是什么？

“氣韻生動”要求結(jié)合人物內(nèi)在精神氣質(zhì)與外在生命情態(tài)，它展現(xiàn)給讀者的，不僅是栩栩如生的客觀物象，更包含著作者主觀意念、審美情趣與精神寄托。這種生動氣韻不會隨著創(chuàng)作者完成創(chuàng)作而消失，而是蘊藏于畫中，當觀者在欣賞這幅畫作時，亦能夠體會到作品表象背后的深邃意蘊，由此，便能實現(xiàn)繪畫者與觀賞者超越時空的共鳴之感。課文分析作者極力贊揚了哪些畫家的作品？陸探微

南朝宋畫家（？-約485年），漢族，吳縣（今蘇州）人，南朝宋（420-479）、齊（479-502）畫家。宋明帝時，其為最受親信的宮廷畫家，多為帝王、權(quán)貴、功臣等寫照。與顧愷之、張僧繇和曹不興合稱為六朝四大家。課文分析

陸探微畫作真跡已失傳，我們只能從歷代對其評價中窺探一二。歷史記載他擅肖像、人物，學東晉顧愷之，兼工蟬雀、馬匹、木屋，亦寫山水草木。多為宮廷貴族寫照，當時推為最工。南朝齊謝赫評其畫說：“窮理盡性，事絕言象，包前孕后，古今獨立，非復激揚所能稱贊。但價重之極乎上，上品之外，無他寄言，故屈標第一等?！钡谝黄饭灿形迦耍懥袨槭孜?。唐張彥遠在《歷代名畫記》謂：“陸公參靈酌妙，動與神會。筆跡勁利，如錐刀馬。秀骨清像，似覺生動，令人檁檁若對神明?！庇忠蚬P勢連綿不斷，稱為“一筆畫。后人把他和顧愷之并稱“顧陸”，號為“密體”，以別于張僧繇、吳道子之“疏體’。浙西甘露寺大殿后尚有陸探微畫的菩薩。畫跡有隋朝官本《黃帝戰(zhàn)涿鹿圖》、《燕太子丹圖》、《孫氏水戰(zhàn)圖》等十二卷，著錄于《貞觀公私畫史》。裴孝源注：“私家搜訪所得，先無題記可考?！蹦纤乌w與勤藏有《降靈文殊圖》，相傳是宣和內(nèi)府之物，著錄于《云煙過眼錄》。子綏、弘肅亦善畫，綏尤著名，工畫佛像、人物，以麻紙繪釋迦像為最妙，因麻紙不易受墨，向為“丹青家所難”。對陸探微的評價課文分析作者極力贊揚了哪些畫家的作品？衛(wèi)協(xié)

衛(wèi)協(xié)，西晉畫家。師于曹不興，與張墨并稱“畫圣”。作道釋人物，冠絕當代。其白描細如蛛網(wǎng)，而有筆力，其畫人物，不敢點睛。顧愷之自以為不及，其《七佛》及《夏殷大列女》，皆協(xié)手傳而有情勢?！侗憋L詩圖》，巧密于情思，世所并貴。課文分析

衛(wèi)協(xié)作品今均不存。畫跡有《上林苑圖》、《七佛圖》，著錄于孫暢之《述畫記》；隋朝官本《毛詩北風圖》、《毛詩·黍離圖》、《吳王舟師圖》、《列女圖》等五卷，著錄于《貞觀公私畫史》；《小烈女圖》、《楞嚴七佛圖》，著錄于《歷代名畫記》。衛(wèi)協(xié)師法三國吳曹不興，擅繪神仙、佛像及人物故事畫，冠絕當時。他對六朝重氣韻畫風的形成最具影響。和曹弗興比較，衛(wèi)協(xié)人物畫法有顯著提高。曹弗興的畫和漢壁畫接近，線條粗擴，氣魄雄健，注意人物的大體動態(tài)，不重視細部描寫，而衛(wèi)協(xié)改變了這種風格，比較精工細密。衛(wèi)協(xié)的人物畫正體現(xiàn)了由民間的豪邁風格向士大夫畫家的精思巧密風格的過渡。對衛(wèi)協(xié)的評價課文分析你認為評價畫作的標準是什么？小結(jié)謝赫提出“畫有六法”，為歷代畫家、評論家所推崇，這是中國繪畫史上最先提出的有關(guān)繪畫創(chuàng)作、繪畫批評的準則，成為中國繪畫領(lǐng)域千年不易的美學準則。不同的畫家，其繪畫功力、技巧和個人對繪畫語言的掌握以及對客觀物象的體悟均有不同，也因其生活環(huán)境、生活閱歷、個人修養(yǎng)以及知識儲備等方面的差異，造成了個人在“六法