第五節(jié)戲劇之美一、戲劇的一般特點（一）綜合性（二）表演性（三）矛盾沖突（四）虛擬性（五）動作性與對話性二、戲劇的分類從戲劇沖突的性質(zhì)和其產(chǎn)生的戲劇美學效果來劃分，可以分為悲劇、喜劇和正劇。從戲劇作品藝術表現(xiàn)形式來分，戲劇可以分為歌劇、舞劇、話劇和戲曲等。從劇本的容量和場景設計來分，可分為多幕劇和獨幕劇。按照題材的不同，分為歷史劇、現(xiàn)代劇、兒童劇、童話劇等。三、中國戲曲藝術的特點（一）講究唱、念、做、打（二）表演程式化（三）表演和表現(xiàn)的虛擬性（四）音樂性（一）講究唱、念、做、打唱、做、念、打是中國戲曲的突出特點。唱功中，行腔轉(zhuǎn)調(diào)，發(fā)音吐字，都有一定規(guī)矩和要求；做工有手、眼、身、法、步，都要經(jīng)過專門的嚴格訓練；念白分韻白和口白，都要具有音樂性；武打要干凈利落，穩(wěn)妥準確，輕捷靈便。（二）表演程式化表現(xiàn)手段的程式，也是戲曲藝術的重要特點。特別是在古典戲曲中，上下場，唱、做、念、打和音樂伴奏，以及服裝、化妝、布景、道具等，都有一定規(guī)矩，這就叫做“程式”，如武打有許多固定的套子，對白有程式，唱腔有板式，舞也有程式?；瘖y（三）表演和表現(xiàn)的虛擬性從表演的角度看，在戲曲舞臺上，采取上下場的分場方法，可以自由地處理舞臺的空間和時間。舞臺上的地點和時間隨演員的表演而變動，演員離開舞臺，地點和時間就不存在了。如越劇《十八相送》中梁山伯送祝英臺，從書亭到長亭，走了十八里，一路上穿村莊，過小橋，傍井臺、進廟堂，眨眼之間場景數(shù)變。（四）音樂性相對于話劇而言，戲曲藝術富于音樂性。戲曲表演要運用唱、念、做、打諸種藝術手段，每一種手段都與音樂有不可分離的關系。四、戲劇欣賞的要點（一）分析戲劇沖突（二）分析戲劇情節(jié)（三）分析戲劇場景（四）品味戲劇臺詞（一）分析戲劇沖突戲劇沖突是戲劇藝術表現(xiàn)人物性格和人物相互間關系的主要手段和途徑。每一個主要角色的性格特點、角色與角色間的相互關系都會在戲劇沖突中充分而清晰地表現(xiàn)出來。分析戲劇沖突，可以極準確地把握人物的性格、弄清劇中人物相互間的關系，從而準確把握戲劇作品的主題。（二）分析戲劇情節(jié)戲劇的情節(jié)安排，常常是偶然性與必然性的結(jié)合。好的戲劇情節(jié)曲折、生動，構思巧妙，出乎人的意料，又合乎事情的情理。（三）分析戲劇場景《茶館》第三幕場景

裕泰茶館的內(nèi)廳布局不象前幕那么體面了。藤椅已不見，代以小凳與條凳。自房屋至家具，都顯得暗淡無光。假若有什么突出惹眼的東西，那就是“莫談國事”的紙條更多，字也更大了。在這些條子旁邊還貼著“茶錢先付”的新紙條。（四）品味戲劇臺詞人