新媒體藝術(shù)研究摘要：每個(gè)時(shí)代的生產(chǎn)力特征都影響到藝術(shù)的特征,數(shù)字化是一種無(wú)從逃避的時(shí)代趨勢(shì),作為藝術(shù)門類中最前沿、最具先鋒性的現(xiàn)代藝術(shù)也在發(fā)生巨大的變化,其中最為引人注目的就是新媒體藝術(shù)的出現(xiàn)和發(fā)展。新媒體藝術(shù)家使用最新的現(xiàn)代科技成果創(chuàng)作他們的作品,在這一領(lǐng)域里出現(xiàn)了許多超前的、有趣的、奇異的景象,這些作品開始進(jìn)入美術(shù)館或畫廊,它們正在影響我們的觀看視野,改造我們的視覺經(jīng)驗(yàn),進(jìn)而豐富著人類的感受力。通過自己選修課中的一點(diǎn)了解加上個(gè)人好奇心自己查找，本文主要是以說明為主。首先給大家?guī)硇旅襟w藝術(shù)的定義與興起。其次給大家介紹一些數(shù)字媒體藝術(shù)設(shè)計(jì)對(duì)傳統(tǒng)藝術(shù)設(shè)計(jì)的影響。再次給大家?guī)硪稽c(diǎn)合成藝術(shù)的內(nèi)容。最后就是簡(jiǎn)單較少一些作品。關(guān)鍵詞：新媒體藝術(shù)，起源，對(duì)比影響，合成藝術(shù)目錄1.引言2.新媒體藝術(shù)的定義與興起.3.新媒體藝術(shù)設(shè)計(jì)對(duì)傳統(tǒng)藝術(shù)設(shè)計(jì)的影響4.合成藝術(shù)5.相關(guān)作品6.結(jié)語(yǔ)7.致謝1.引言的壯觀景象……這些作品突出展示了最前沿的藝術(shù)想象力，同時(shí)提出了對(duì)文化產(chǎn)物的最新感知，許多作品是在世界范圍內(nèi)首次與觀眾見面。大家很可能會(huì)感覺這些高科技、后現(xiàn)代的藝術(shù)似乎離我們的生活太遠(yuǎn)。對(duì)于這種高科技與藝術(shù)的結(jié)合，范迪安的解釋為：“藝術(shù)與科技結(jié)合的第一步也許并不是產(chǎn)生實(shí)用性的產(chǎn)品，但它本身具有向應(yīng)用性轉(zhuǎn)換的巨大潛力，并預(yù)示著未來的生活方式，藝術(shù)創(chuàng)新總是啟發(fā)人們對(duì)創(chuàng)造力產(chǎn)生新的理解?！?.相關(guān)作品最具浪漫氣質(zhì)的作品作品名：十六只鳥藝術(shù)家：基口·邁克馬赫特里/無(wú)定型機(jī)器人作坊(美國(guó))材料：機(jī)器人裝置作為第一個(gè)“無(wú)定型機(jī)器人作坊”膨脹技術(shù)的多重雕塑裝置，“鳥兒們”通過對(duì)動(dòng)作、圖像、比例和聲音的研究體現(xiàn)出對(duì)生命循環(huán)的沉思。十六個(gè)巨大的白色編織物好像是簡(jiǎn)單線條勾勒出來的鳥，又像是一只蝙蝠柔軟而無(wú)生氣的萎縮殘骸，或者是經(jīng)過時(shí)間侵蝕的棱紋建筑物遺跡。當(dāng)參觀者走近，這些枯萎無(wú)生氣的東西就會(huì)逐漸充氣膨脹，加長(zhǎng)變大為錐形，舒展成優(yōu)美豐滿的羽翼。它們的固定旅程是：由伺服機(jī)控制的空氣囊鼓動(dòng)產(chǎn)生緩慢而優(yōu)雅的拍打動(dòng)作。一系列的多次拍打動(dòng)作形成一種持續(xù)而有節(jié)奏的微風(fēng)聲。在短暫的飛行后，這些鳥兒走到了它們生命的盡頭，從其頂端開始放氣，萎縮成原來的狀態(tài)?！妒圾B》的藝術(shù)家來自美國(guó)。他擁有一頭亂發(fā)并需要安靜的環(huán)境來思考作品。如果讀者中有曾經(jīng)在美術(shù)館看過這個(gè)作品的話，會(huì)搞不清楚為什么作品名稱是《十六只鳥》，但是現(xiàn)場(chǎng)只有十五只鳥，另外那只鳥在展廳的任何角落都找不到蹤影。關(guān)于這個(gè)作品最有趣的一個(gè)幕后話題是，其中一只鳥在運(yùn)往中國(guó)的路途中神秘消失。最具未來感的作品作品名：行走的頭藝術(shù)家：Stelarc(澳大利亞)材料：機(jī)器人系統(tǒng)這是一個(gè)直徑為2米的自控交互式行走機(jī)器人。它有六條腿，垂直安裝在其底盤上的液晶顯示屏由計(jì)算機(jī)成像顯示出人頭像，象征“頭腦”。頭腦可以向各個(gè)方向轉(zhuǎn)動(dòng)，以配合所顯示的頭像動(dòng)畫。機(jī)器人帶有超聲波掃描傳感器，可以感知是否有人從它前面經(jīng)過。無(wú)人經(jīng)過時(shí)，它會(huì)坐在原地不動(dòng)。一旦有人進(jìn)入展示空間，它就會(huì)站起來，從預(yù)排程序庫(kù)中調(diào)出一些動(dòng)作指令進(jìn)行幾分鐘舞蹈表演，然后停下來直到再有人經(jīng)過。機(jī)器人活動(dòng)的舞臺(tái)直徑約為4-5米，其傳感系統(tǒng)會(huì)探測(cè)它是否已接近舞臺(tái)邊緣，使它及時(shí)退回轉(zhuǎn)向。這是一個(gè)真實(shí)-虛擬并存的系統(tǒng)，其機(jī)械腿的動(dòng)作是真實(shí)動(dòng)作，而其顯示屏中面部表情的點(diǎn)頭、轉(zhuǎn)動(dòng)、傾斜、眨眼等則是虛擬動(dòng)作。通過壓縮空氣的旋律和機(jī)械聲音，行走的頭也可以發(fā)聲。該機(jī)器人還可以通過基于網(wǎng)絡(luò)的三維模型來驅(qū)動(dòng)，由運(yùn)動(dòng)圖像菜單來控制其具體動(dòng)作。整個(gè)機(jī)器人是以壓縮氣作用作為運(yùn)轉(zhuǎn)動(dòng)力的?！缎凶叩念^》的創(chuàng)作者，藝術(shù)家Stelarc，也是媒體報(bào)道的《六腿機(jī)器人讓您開眼界》的創(chuàng)作者，向我們展示他的另一件作品《手臂上的耳朵》，這個(gè)耳朵內(nèi)部裝有藍(lán)牙耳機(jī)，可以“聽到”我們的對(duì)話。最全球化的作品最全球化的作品作品名：地書藝術(shù)家：徐冰(中國(guó))材料：互動(dòng)裝置《地書》是一本可讀的小說，是用徐冰幾年來搜集整理出的一套“標(biāo)識(shí)語(yǔ)言”寫成的。讀者不管是何種文化背景，只要被卷入當(dāng)代生活，就可以讀懂它。通過這本書的“字庫(kù)”軟件，使用者將英文句子打入鍵盤，電腦即刻轉(zhuǎn)譯成這種標(biāo)識(shí)語(yǔ)言，既起到《字典》的作用，將來也會(huì)有實(shí)用價(jià)值。觀眾可以在電腦屏幕上看到轉(zhuǎn)換為標(biāo)識(shí)的對(duì)話在藝術(shù)家看來，藝術(shù)重要的不是它象不象藝術(shù)，而是能否提示一種新的看事情的角度。從二十年前的一部叫《天書》的作品創(chuàng)作開始，稱它為“天書”，因?yàn)槭郎蠜]人能讀懂；用這套“標(biāo)識(shí)語(yǔ)言”，藝術(shù)家又寫了一本讓說任何語(yǔ)言的人都能夠讀懂的書——《地書》。事實(shí)上，這兩本書有共同之處：不管你講什么語(yǔ)言，也不管你是否受過教育，它們平等地對(duì)待世界上的每一個(gè)人。最銘記于心的作品作品名：不朽的使命—石棺藝術(shù)家：etoy小組(瑞士及其他多國(guó))材料：集裝箱，發(fā)光二極管裝置這是網(wǎng)絡(luò)藝術(shù)先驅(qū)etoy小組的最新作品，并宣稱是信息技術(shù)數(shù)字時(shí)代的后生命崇拜。自2004年以來該項(xiàng)目就在不斷推進(jìn)，涉及有關(guān)存在的主題，諸如守恒與失憶，未來、現(xiàn)在和過去，以及生命和死亡。作品大膽地將這些主題植入數(shù)字交流和信息技術(shù)的時(shí)代無(wú)疑是具有挑戰(zhàn)性的。通過運(yùn)用數(shù)字媒體技術(shù)，使所選擇的“飛行員”在肉體死亡后仍能夠在時(shí)空旅行中得到永生。在“奧秘膠囊”中存有飛行員的綜合信息數(shù)字化肖像，從而使他們雖死猶生。肖像由多種元素組成：附加了諸如姓名、出生日期、家庭和法律關(guān)系等標(biāo)準(zhǔn)信息，還有遺囑、合同等法律文件。更進(jìn)一步的信息深入洞察到“飛行員”的生活：他（她）的傳記、消費(fèi)模式、社會(huì)關(guān)系網(wǎng)圖示。作品的可視部分包括多種數(shù)字照片：“飛行員”本人各時(shí)期的生活照、親友照片、以及360º掃描的全息肖像，還有錄影膠片及會(huì)面場(chǎng)景。這些信息中也有音頻部分，諸如本人的聲音采樣、親友的聲音、最喜歡的音樂等等。而根據(jù)發(fā)送時(shí)間表進(jìn)行訊息儲(chǔ)存等內(nèi)容也包括在這個(gè)計(jì)劃之內(nèi)。如果“飛行員”本人希望的話，甚至還可以儲(chǔ)存他們的骨灰。作品既出人意料又富吸引力，它糅合了些許無(wú)政府主義的音調(diào)，且忽略了目錄或論文等固有程式——但這具情感飛行器仍然會(huì)帶給人深深的觸動(dòng)。最宏大的作品作品名：氣流聲場(chǎng)藝術(shù)家：埃德文·萬(wàn)德·海德(荷蘭)材料：聲音裝置建筑：NOX由一組空氣閥門組成的作品用來制作風(fēng)、壓力和聲音，在觀眾頭頂上產(chǎn)生出類似呼吸的聲場(chǎng)。這種奇特的聲響是我們周圍空氣中臨時(shí)壓力變化造成的，而音箱則通常是利用顫動(dòng)的薄膜來產(chǎn)生這些壓力變化使我們感覺到“音響”。在“氣流聲場(chǎng)”中，壓縮的空氣被用來生產(chǎn)音響。壓縮氣體非?？焖俚赝ㄟ^空氣閥門在空中釋放。“氣流聲場(chǎng)”由一個(gè)有42個(gè)相互獨(dú)立且可控制的閥門構(gòu)成一個(gè)10x20米的涵蓋面。聲音和風(fēng)力在這個(gè)面積里以不同的速度、方向和強(qiáng)度交錯(cuò)、穿插。其格式由一種自生的方式生成，是對(duì)風(fēng)的空間動(dòng)向的解釋。觀眾須自我把握在這一氛圍里的位置所在。盡管每個(gè)閥門制造出自己的聲音，但觀眾將會(huì)感受到其音響帶有一種流動(dòng)的形狀，過程與觀看電影相似。電影畫面并非單獨(dú)的系列鏡頭，而是時(shí)間中一連串的動(dòng)作。作品利用42個(gè)閥門運(yùn)作時(shí)的時(shí)差，以不同的速度，延緩和重復(fù)創(chuàng)造有詩(shī)意的音響環(huán)境。6.結(jié)語(yǔ)經(jīng)過將近半個(gè)月的努力，新藝術(shù)媒體研究的一些基本問題論文終于完成在整個(gè)過程中，出現(xiàn)過很多的難題，但都在老師和同學(xué)的幫助下順利解決了，在不斷的學(xué)習(xí)過程中我體會(huì)到：

寫論文是一個(gè)不斷學(xué)習(xí)的過程，從最初剛寫論文是對(duì)新藝術(shù)研究問題的模糊認(rèn)識(shí)到最后能夠?qū)υ搯栴}有一點(diǎn)點(diǎn)的認(rèn)識(shí)，我體會(huì)到實(shí)踐對(duì)于學(xué)習(xí)的重要性，以前只是一些簡(jiǎn)單的理論，沒有經(jīng)過實(shí)踐考察，對(duì)知識(shí)的理解不夠明確，通過這次的做，真正做到林論時(shí)間相結(jié)合。

總之，通過該論文,我深刻體會(huì)到要做好一個(gè)完整的事情，需要有系統(tǒng)的思維方式和方法，對(duì)待要解決的問題，要耐心、要善于運(yùn)用已有的資源來充實(shí)自己。同時(shí)我也深刻的認(rèn)識(shí)到，在對(duì)待一個(gè)新事物時(shí)，一定要從整體考慮，完成一步之后再作下一步，這樣才能更