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與小結(jié)(7000字)網(wǎng)絡(luò)與信息平安技術(shù)

網(wǎng)絡(luò)信息平安是一個關(guān)系國家平安和主權(quán)、社會穩(wěn)定、民族文化繼承和發(fā)揚的重要問題。其重要性，正隨著全球信息化步伐的加快越來越重要。網(wǎng)絡(luò)信息平安是一門涉及計算機(jī)科學(xué)、網(wǎng)絡(luò)技術(shù)、通信技術(shù)、密碼技術(shù)、信息平安技術(shù)、應(yīng)用數(shù)學(xué)、數(shù)論、信息論等多種學(xué)科的綜合性學(xué)科。它主要是指網(wǎng)絡(luò)系統(tǒng)的硬件、軟件及其系統(tǒng)中的數(shù)據(jù)受到愛護(hù)，不受偶然的或者惡意的緣由而遭到破壞、更改、泄露，系統(tǒng)連續(xù)牢靠正常地運行，網(wǎng)絡(luò)服務(wù)不中斷。

隨著計算機(jī)網(wǎng)絡(luò)技術(shù)的普及和越來越廣泛地應(yīng)用于工業(yè)、農(nóng)業(yè)、交通等國民經(jīng)濟(jì)各個領(lǐng)域和國防建設(shè)和軍事領(lǐng)域,計算機(jī)網(wǎng)絡(luò)時常消失的平安問題日益增多。存在的平安隱患,促使人們實行各種方案愛護(hù)計算機(jī)網(wǎng)絡(luò)的平安。下面介紹了計算機(jī)平安技術(shù)的解決方案。

1、物理隔離網(wǎng)絡(luò)

所謂物理隔離是指內(nèi)部網(wǎng)不直接或間接地連接公共網(wǎng)。實現(xiàn)物理隔離的方法有:

（1）一人雙機(jī):在資金充分的狀況下,給需要的人員配備2臺電腦,1臺接入互聯(lián)網(wǎng),1臺只接入內(nèi)部網(wǎng)。

（2）網(wǎng)絡(luò)平安隔離卡:在電腦上加裝1塊網(wǎng)絡(luò)平安隔離卡,并再配備1塊硬盤,隨時依據(jù)者的要求,在內(nèi)外網(wǎng)之間進(jìn)行切換。

（3）隔離計算機(jī):例如:國內(nèi)首創(chuàng)的神郁3000隔離計算機(jī),使用者可以在網(wǎng)絡(luò)之間實時在線、自由地切換,無需重新啟動計算機(jī)。

2、防火墻

目前,常見的防火墻主要有三類:

（1）分組過濾型防火墻:數(shù)據(jù)分組過濾或包過濾,包過濾原理和技術(shù)可以認(rèn)為是各種網(wǎng)絡(luò)防火墻的基礎(chǔ)構(gòu)件。

（2）應(yīng)用代理型防火墻:應(yīng)用代理型防火墻是內(nèi)部網(wǎng)與外部網(wǎng)的隔離點,起著監(jiān)視和隔絕應(yīng)用層通信流的作用。

（3）復(fù)合型防火墻:復(fù)合型防火墻將數(shù)據(jù)包過濾和代理服務(wù)結(jié)合在一起使用。

目前消失的新技術(shù)類型主要有以下幾種狀態(tài)監(jiān)視技術(shù)、平安操作系統(tǒng)、自適應(yīng)代理技術(shù)、實時侵入檢測系統(tǒng)等。混合使用數(shù)據(jù)包過濾技術(shù)、代理服務(wù)技術(shù)和其他一些新技術(shù)是將來防火墻的趨勢。

3、抗攻擊網(wǎng)關(guān)

抗攻擊網(wǎng)關(guān)可以避開拒絕服務(wù)攻擊(dos)和連接耗盡攻擊等網(wǎng)絡(luò)攻擊帶來的問題,用戶只需將抗攻擊網(wǎng)關(guān)架設(shè)在路由器之前就可以使用,通過獨立的監(jiān)控系統(tǒng)就可以實時監(jiān)控和報警,并可以給出平安大事報告。目前,抗攻擊網(wǎng)關(guān)的類型主要有入侵檢測、指紋識別、免疫型等。入侵檢測和指紋識別需要大量消耗cpu和內(nèi)存才能計算識別出攻擊,然后,給出過濾規(guī)章,這種機(jī)制本身就簡單遭受拒絕服務(wù)攻擊,因此,免疫型抗攻擊網(wǎng)關(guān)是今后進(jìn)展的趨勢。以中網(wǎng)宙斯盾抗攻擊網(wǎng)關(guān)為例,它本身對攻擊是免疫的,不需要大量計算,將數(shù)據(jù)包直接轉(zhuǎn)發(fā)過去,但不能產(chǎn)生攻擊。

4、防病毒網(wǎng)關(guān)

防病毒網(wǎng)關(guān)放置在內(nèi)部網(wǎng)絡(luò)和互聯(lián)網(wǎng)連接處。當(dāng)在內(nèi)部網(wǎng)絡(luò)內(nèi)發(fā)覺病毒時,可能已經(jīng)感染了許多計算機(jī),防病毒網(wǎng)關(guān)可以將大部分病毒隔離在外部,同時具有反垃圾郵件和反間諜軟件的力量。當(dāng)消失新的病毒時,管理員只要將防病毒網(wǎng)關(guān)升級就可以抵擋新病毒的攻擊。目前,代表性的產(chǎn)品有億郵防病毒網(wǎng)關(guān)、中網(wǎng)電子郵件防病毒網(wǎng)關(guān)、北信源防毒網(wǎng)關(guān)等。

5、認(rèn)證

目前,常用的身份識別技術(shù)主要是基于radius的鑒別、授權(quán)和管理(aaa)系統(tǒng)。radius(remoteauthentica2tiondialinuserservice)是網(wǎng)絡(luò)遠(yuǎn)程接入設(shè)備的客戶和包含用戶認(rèn)證與配置信息的服務(wù)器之間信息交換的標(biāo)準(zhǔn)客戶或服務(wù)器模式。它包含有關(guān)用戶的特地簡

檔,如,用戶名、接入口令、接入權(quán)限等。這是保持遠(yuǎn)程接入網(wǎng)絡(luò)的集中認(rèn)證、授權(quán)、記費和審查的得到接受的標(biāo)準(zhǔn)。華為、思科等廠商都有使用radius技術(shù)的產(chǎn)品。

6、虛擬專用網(wǎng)

隨著商務(wù)的進(jìn)展,辦公形式的轉(zhuǎn)變,分支機(jī)構(gòu)之間的通信有很大需求,假如使用公用的互聯(lián)網(wǎng)絡(luò)來進(jìn)行通信,而不是架設(shè)專用線路,這樣,就可以顯著降低使用成本。vpn(virtualprivatenetwork)即虛擬專用網(wǎng)是解決這一問題的方法。vpn建立一條通過公眾網(wǎng)絡(luò)的規(guī)律上的專用連接,使得用戶在異地訪問內(nèi)部網(wǎng)絡(luò)時,能夠和在本地訪問一樣的資源,同時,不用擔(dān)憂泄密的問題。采納ipsec協(xié)議的產(chǎn)品是市場的主流和標(biāo)準(zhǔn),有相當(dāng)多的廠商都推出了相應(yīng)產(chǎn)品。

7、入侵檢測和集中網(wǎng)管

入侵檢測(intrusiondetection)是對入侵行為的發(fā)覺,是一種增加系統(tǒng)平安的有效方法,能檢測出系統(tǒng)中違反系統(tǒng)平安性規(guī)章或者威逼到系統(tǒng)平安的活動。目前,入侵檢測系統(tǒng)的產(chǎn)品許多,僅國內(nèi)的就有東軟、海信、聯(lián)想等十幾種;集中網(wǎng)管主要體現(xiàn)在對網(wǎng)管的集中上,網(wǎng)管集中的實現(xiàn)方式主要包括存放網(wǎng)管系統(tǒng)的物理平面集中和通過綜合集中網(wǎng)管實現(xiàn)對不同廠商網(wǎng)管系統(tǒng)的集中管控。大唐、朗訊、華勤等廠商各自有不同的集中網(wǎng)管產(chǎn)品上市。

8、數(shù)據(jù)加密技術(shù)

（1）數(shù)據(jù)加密技術(shù)的含義

所謂數(shù)據(jù)加密技術(shù)就是使用數(shù)字方法來重新組織數(shù)據(jù)，使得除了合法受者外，任何其他人想要恢復(fù)原先的消息是特別困難的。這種技術(shù)的目的是對傳輸中的數(shù)據(jù)流加密，常用的方式有線路加密和端對端加密兩種。前者側(cè)重在線路上而不考慮信源與信宿，是對保密信息通過各線路采納不同的加密密鑰供應(yīng)平安愛護(hù)。后者則指信息由發(fā)送者端通過專用的加密軟件，采納某種加密技術(shù)對所發(fā)送文件進(jìn)行加密，把明文（也即原文）加密成密文（加密后的文件，這些文件內(nèi)容是一些看不懂的代碼），然后進(jìn)入tcp/ip數(shù)據(jù)包封裝穿過互聯(lián)網(wǎng)，當(dāng)這些信息一旦到達(dá)目的地，將由收件人運用相應(yīng)的密鑰進(jìn)行解密，使密文恢復(fù)成為可讀數(shù)據(jù)明文。

（2）常用的數(shù)據(jù)加密技術(shù)

目前最常用的加密技術(shù)有對稱加密技術(shù)和非對稱加密技術(shù)。對稱加密技術(shù)是指同時運用一個密鑰進(jìn)行加密和解密，非對稱加密技術(shù)就是加密和解密所用的密鑰不一樣，它有一對密鑰，分別稱為公鑰和私鑰，這兩個密鑰必需配對使用，也就是說用公鑰加密的文件必需用相應(yīng)人的私鑰才能解密，反之亦然。

（3）數(shù)據(jù)加密技術(shù)的進(jìn)展現(xiàn)狀

在網(wǎng)絡(luò)傳輸中，加密技術(shù)是一種效率高而又敏捷的平安手段，值得在企業(yè)網(wǎng)絡(luò)中加以推廣。目前，加密算法有多種，大多源于美國，但是會受到美國出口管制法的限制?，F(xiàn)在金融系統(tǒng)和商界普遍使用的算法是美國的數(shù)據(jù)加密標(biāo)準(zhǔn)des。近幾年來我國對加密算法的討論主要集中在密碼強度分析和有用化討論上。

9、訪問掌握

（1）身份驗證

身份驗證是全都性驗證的一種，驗證是建立全都性證明的一種手段。身份驗證主要包括驗證依據(jù)、驗證系統(tǒng)和平安要求。身份驗證技術(shù)是在計算機(jī)中最早應(yīng)用的平安技術(shù)，現(xiàn)在也仍在廣泛應(yīng)用，它是互聯(lián)網(wǎng)信息平安的第一道屏障。

（2）存取掌握

存取掌握規(guī)定何種主體對何種客體具有何種操作權(quán)力。存取掌握是網(wǎng)絡(luò)平安理論的重要方面，主要包括人員限制、數(shù)據(jù)標(biāo)識、權(quán)限掌握、類型掌握和風(fēng)險分析。存取掌握也是最早采納的平安技術(shù)之一，它一般與身份驗證技術(shù)一起使用，給予不同身份的用戶以不同的操作

權(quán)限，以實現(xiàn)不同平安級別的信息分級管理。

通過學(xué)習(xí)關(guān)于網(wǎng)絡(luò)平安的學(xué)問，我熟悉到了網(wǎng)絡(luò)平安技術(shù)的重要性和一些基本防范黑客和病毒攻擊的基本方法策略。作為一名高校生或者日常生活中常常使用電腦的人們，應(yīng)當(dāng)留意下面幾點：

1、提高平安意識。不要隨便打開來歷不明的電子郵件及文件，不要任憑運行不太了解的人給你的程序；盡量避開從internet下載不知名的軟件、嬉戲程序；密碼設(shè)置盡可能使用字母數(shù)字混排，單純的英文或者數(shù)字很簡單窮舉；準(zhǔn)時下載安裝系統(tǒng)補丁程序；不任憑運行黑客程序，不少這類程序運行時會發(fā)出你的個人信息。

2、使用防毒、防黑等防火墻軟件。防火墻是一個用以阻擋網(wǎng)絡(luò)中的黑客訪問某個機(jī)構(gòu)網(wǎng)絡(luò)的屏障，也可稱之為掌握進(jìn)/出兩個方向通信的門檻。在網(wǎng)絡(luò)邊界上通過建立起來的相應(yīng)網(wǎng)絡(luò)通信監(jiān)控系統(tǒng)來隔離內(nèi)部和外部網(wǎng)絡(luò)，以阻檔外部網(wǎng)絡(luò)的侵入。

3、設(shè)置代理服務(wù)器，隱蔽自己的ip地址。愛護(hù)自己的ip地址是很重要的。事實上，即便你的機(jī)器上被安裝了木馬程序，若沒有你的ip地址，攻擊者也是沒有方法的，而愛護(hù)ip地址的最好方法就是設(shè)置代理服務(wù)器。代理服務(wù)器能起到外部網(wǎng)絡(luò)申請訪問內(nèi)部網(wǎng)絡(luò)的中間轉(zhuǎn)接作用，其功能類似于一個數(shù)據(jù)轉(zhuǎn)發(fā)器，它主要掌握哪些用戶能訪問哪些服務(wù)類型。當(dāng)外部網(wǎng)絡(luò)向內(nèi)部網(wǎng)絡(luò)申請某種網(wǎng)絡(luò)服務(wù)時，代理服務(wù)器接受申請，然后它依據(jù)其服務(wù)類型、服務(wù)內(nèi)容、被服務(wù)的對象、服務(wù)者申請的時間、申請者的域名范圍等來打算是否接受此項服務(wù)，假如接受，它就向內(nèi)部網(wǎng)絡(luò)轉(zhuǎn)發(fā)這項懇求。

4、將防毒、防黑當(dāng)成日常例性工作。定時更新防毒組件，將防毒軟件保持在常駐狀態(tài)，以徹底防毒。

5、提高警惕。由于黑客常常會針對特定的日期發(fā)動攻擊，計算機(jī)用戶在此期間應(yīng)特殊提高警戒。

6、備份資料。對于重要的個人資料做好嚴(yán)密的愛護(hù)，并養(yǎng)成資料備份的習(xí)慣。

網(wǎng)絡(luò)信息平安是一個關(guān)系國家平安和主權(quán)、社會穩(wěn)定、民族文化繼承和發(fā)揚的重要問題。隨著全球信息化步伐的加快，網(wǎng)絡(luò)信息平安越來越重要。

以上就是《網(wǎng)絡(luò)與信息平安技術(shù)小結(jié),(7000字)》的范文全部內(nèi)容，涉及到技術(shù)、平安、網(wǎng)絡(luò)、攻擊、使用、加密、信息、數(shù)據(jù)等范文相關(guān)內(nèi)容，看完假如覺得有用請記得（CTRL+D）保藏。

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攝影技術(shù)小結(jié)3篇

攝影事業(yè)的態(tài)度來看，我主見把攝影家分成基本不同的兩類：技術(shù)攝影家和主題攝影家。

前一部分人沉迷于相機(jī)、鏡頭和簡單而又神奇的技術(shù)問題。他們的行動使人覺得相機(jī)好象是一種可愛的玩物，而不是拍照的工具。他們擁有最好的器材，并不斷追求新型號。他們象一本攝影百科全書一樣，引為驕傲的是能把35毫米的底片放大成16x20英寸的無顆粒照片，對各種相機(jī)系列的優(yōu)點無所不知。但是他們卻難得拍出有價值的照片來，因為他們把全部愛好集中在拍照的手段（器材）上，而不在目的（照片）上。

那些愛好在于作品，更精確?????地說，愛好在于拍攝主題的攝影家，態(tài)度恰恰相反。他不象技術(shù)攝影家那樣沉迷于零件和技巧，而是熱衷于人物、街景、城市、風(fēng)光、自然題材、現(xiàn)代建筑、古羅馬的遺跡、體育競賽以及日常生活的各種場景。他對自己的拍攝目標(biāo)極感愛好，因而想把它以照片的形式記錄下來。從而占有它，把這些照片帶回家去，一遍又一遍地觀賞，并且和別人共享這種樂趣和愛好。對他來說，攝影僅僅是一種達(dá)到目的的手段，相機(jī)對他的吸引力最多不過象打字機(jī)對小說家的吸引力那么大。他覺得攝影技術(shù)幾乎可以說是存在于他和他所寵愛的事物之間的一種厭煩的必需品。因為他知道一個主題能用很多種不同的方法去拍攝，有些影象能夠處理得比其它的好，他才和那些攝影技術(shù)問題打交道，因而，盡管有些人對攝影工具抱著那樣殷勤的態(tài)度，仍舊是他，而不是那些玩弄技術(shù)的人。創(chuàng)作了足以制服人心的，使人永志不忘的攝影作品。

主題的作用是極為重要的。

為了加深對它的印象，讓我拿攝影和寫作做一個比較。攝影和寫作都是溝通思想的方式有時候攝影被稱做圖象的語言，不是沒有緣由的。一個精神正常的作家，只有他確信有了值得說的和讀者感愛好的東西，他才伸手去拿打字機(jī)。然而從事攝影的人卻往往在無話可說的狀況下拿起了相機(jī)。他們所拍的題材是沒有意義的老一套，不行能引起任何人的愛好，包括他們自己在內(nèi)。全世界每天都有很多這樣的照片問世，緣由很簡潔，有人拍了這樣的照片。并被某些簡單上當(dāng)?shù)膱D片編輯拿去在雜志上發(fā)表罷了。這些照片的主題缺乏意味，只不過是視覺上的廢話。

現(xiàn)在該明白了，打算一張照片好玩還是無聊，打算一個攝影家勝利還是失敗的主要因素就是主題。

但這仍舊不是全部，不論主題本身怎樣好玩，假如不是滿懷感情、充分理解之后用形象的方法把它有效地再現(xiàn)在畫面上。結(jié)果也會令人絕望。這說明還需要其他的東西，這就是攝影家本人對主題的熱忱和愛好。

對被攝事物發(fā)生熱忱和愛好是促使我們拍照的緣由。也是產(chǎn)生制造性的活力。它能使作品面對生活，能使攝影家感情感動，打開情感創(chuàng)作的閘門；沒有這種熱忱的刺激，攝影就會陷入無動于衷的程式。攝影家只有處于高度自覺、愛好不斷增長的狀態(tài)下，才有盼望創(chuàng)作出傳情的好作品來。

業(yè)余攝影愛好者比起專業(yè)攝影家來，有著不行估量的優(yōu)越性。你就是你自己的老板。你喜愛怎么拍就怎么拍。你可以只選擇你喜愛的東西，也就是只拍那些吸引了你、感動了你、引起你愛好的東西。恪守下面的格言必定能大大提高照片的質(zhì)量：除非主題引起了我的愛好，否則就放過它，省下膠片去拍更好的東西。

明顯不能編制一份好玩主題一覽表，因為一個人覺得頗好玩味的東西，另一個人可不感愛好。愛好是一種自我感覺。不管你的愛好多么特別（例如，我對破裂的海貝感愛好，在這些海貝當(dāng)中我看到了一種迷人的雕塑般的形式美，我拍了許多這種不尋常的東西），只要它是真誠的（并不是由于趕時髦而拍這樣的主題），你的路子就是正確的，不管別人的反映如何，也應(yīng)當(dāng)連續(xù)干下去。

記住這一點后，我想請你進(jìn)一步區(qū)分一下下面兩類主要的主題和被攝體：

動態(tài)的和靜態(tài)的

非人工靜態(tài)的和人工靜態(tài)的

然后再爭論一下其它幾種被攝體和主題；

上像的和不上像的

攝影的和文學(xué)的

摸得著的和摸不著的

沒意思的和攝影上老一套的

不相宜拍照的

攝影技術(shù)小結(jié)（2）：

你可能聽說過上像這個詞，也懂得上像的被攝體拍出的照片比不上像的要好?？墒牵闶欠褚捕?，是什么因素使被攝物成為上像或不上像的呢？在我列舉最重要的上像與不上像被攝體的特性和技巧之前，我必需向你供應(yīng)一些背景學(xué)問一為什么某些因素能使一個被攝物在照片上具有感染力，給人印象深刻，而另外一些因素卻能使照片令人絕望。

簡潔地說，這是因為人的眼睛和相機(jī)在觀看方式上存在著根本的不同，例如，一枝紅玫瑰可能以它艷麗的顏色美使人感到開心，可是用黑白膠片拍出來以后，現(xiàn)實中使我們沉醉的顏色在照片上成了灰色影調(diào)，紅花和綠葉的顏色呈現(xiàn)相同的灰色，它們之間的反差沒有了。照片中沒有留下被攝物原有的精彩之處，因而成了廢品。緣由在那里呢？因為眼睛和相機(jī)對同一刺激的反應(yīng)不同，這里當(dāng)然指的是顏色。

再舉一個例子，假如你到過長滿紅杉的地方，你被這種樹的壯麗所折服，為了留作永久紀(jì)念，你拍了很多膠片。但當(dāng)你放映這些幻燈片時，你會大吃一驚：現(xiàn)實中宏偉的大樹看起來和一般樹役有什么兩樣。這是怎么回事呢？原來你的被攝物缺乏比例感，照片里沒有什么東西可以表明這些樹木的巨大尺寸一這原來是它們的最大特點，你是為此而拍照的。沒有比例，它們好像很矮小，在幻燈投影中它變小了，和其它樹木樣了。這又是你和你的相機(jī)的觀看方式不同的原因。

第三個例子：你參觀了一場汽車大賽，興奮極了，情不自禁地拍了很多汽車以每小時160英里的速度從你面前咆哮而過的照片。為了使照片清楚，你用了最高的快門速度。從某一點上說，你是勝利了，照片的確很清楚，沒有錯。但精確?????的說，它們是停止不動的。賽車的氣氛、令人感動的場面以及速度這個要素沒有了，現(xiàn)在只剩下一堆無用的東西，那就是沒有鑒別價值、沒有感情的照片。這仍舊是因為你和你的相機(jī)對相同的競賽所作的反應(yīng)不同。

這里我想說明的是，你不能簡潔地把相機(jī)對準(zhǔn)一個好玩的目標(biāo)，按下快門，就期望得到一張獲獎?wù)掌?。實際上，一張漂亮少女的照片不肯定就是一張美的照片。為什么呢？因為美不肯定就是上像的特性，象前面提到的紅玫瑰那樣。拍出照片也不肯定就好玩味，象賽車的例子就是證明。以上所舉各個例子，不論是美的還是好玩的東西，或者是既美又好玩的東西，拍出照片來卻都令人絕望。那么，做為一個一心想拍出好的照片的攝影者應(yīng)當(dāng)從這里學(xué)到什么呢？

從這可以學(xué)到的是，必需懂得好玩的主題和被攝物雖然是拍出好照片的前提，但它本身并不能保證這張照片必定是勝利的。形象生動是一張好照片必不行少的。但是一個被攝體要在照片上表現(xiàn)的生動，，除了它本身能引起觀眾的愛好之外，還必需具有上像的特性。

那么，使被攝體上像與不上像的那些神奇的特性是什么呢？很難用一個公式來回答。因為肯定程度上它是隨著提問人的藝術(shù)觀點而有所不同的。用傳統(tǒng)攝影家的眼光來看，金發(fā)碧眼、s型曲線和惟形物體常被認(rèn)為是上像的特征，但較少保守和愛好廣泛的攝影家考慮的范圍就更廣一些了。

簡潔

我認(rèn)為簡潔應(yīng)當(dāng)列為被攝體具有上像特征的第一條。認(rèn)為畫面上擠滿了物體好像比只拍少數(shù)幾個要好，這是初學(xué)者常犯的一種錯誤。他們沒有弄明白。相機(jī)能夠記錄鏡頭視野之內(nèi)的每樣?xùn)|西，而人眼卻是有選擇的。通常眼睛只對景物的某特別方面發(fā)生愛好。大腦掌握中心過分地重視某一部分景物，但照片上的細(xì)小部分卻迫使眼睛給它們和其它重要部分以同樣的留意、這樣一來，它們便沖淡了甚至破壞了照片的整個藝術(shù)效果。

因此，當(dāng)我們面對一個被攝物時，首先必需問問自己：怎樣才能把它從四周環(huán)境之中，從分散留意力的雜物之中分別出來？怎樣才能提煉出那些吸引我拍照的視覺美來？我們應(yīng)當(dāng)首先清理現(xiàn)場（這個詞是比方，也是事實），然后才著手拍照，并且依據(jù)條件盡可能好地完成它。假如條件許可，我就把無用的東西從取景器里排解掉（例如拍人像或拍合家歡時，就可以這樣清理背景）。假如被攝體是一個小小的雕塑品、可以把它拿到更合適的背景前面去拍。假如不允許這樣做（或許雕塑太重或者不允許碰它），就用自己的背景，一塊紙板或無縫背景紙。假照實在不能清除潔凈，那就集中去拍被攝物本身，把相機(jī)靠近它，讓被攝物占滿取最器，把四周不必要的東西擠出畫面。假如不行能靠近（如拍動物園的老虎）或者不盼望靠近（田為它可能導(dǎo)致透視上的失真），那就用焦距比標(biāo)準(zhǔn)鏡頭更長的鏡頭。從遠(yuǎn)處拍攝，制造一種拉近的效果。

攝影技術(shù)小結(jié)（3）：

清晰和有條理性

一個被攝體本身可以表現(xiàn)出有條不紊，也可以是雜亂無章。不用說，前一種狀況可以拍出好照片來，而后一種狀況卻不然。我的閱歷很能說明這個問題；在我撰寫《樹》那本書的時候，很多好心腸的人對我說，他們見過特別美的樹，并且把地址告知我，以使我能把它們寫進(jìn)書里。可是，毫無例外，每當(dāng)我聽從了他們的教導(dǎo)前去察看的時候，發(fā)覺樹是有的。而且的確是一棵特別美的樹，但從攝影家的眼光來看，這棵樹已經(jīng)沒有盼望上像了。因為它受到四周環(huán)境的影響，它的獨特的輪廓被沉沒；四周的影調(diào)與顏色和這棵樹混為一體，背景已經(jīng)無法利用；還有高壓線、電話線和建筑物也來干擾，使我無法清晰地表現(xiàn)它；本身很美的一棵樹對我沒有用了。然而這樣的狀況往往被很多攝影家所忽視，在很多介紹樹木的書籍里，插圖中的樹都是受了四周物體的影響，特點已經(jīng)無法辨認(rèn)，失去了作為特定樹種插圖的意義。

相像形式的圖案美、節(jié)奏感與重復(fù)消失

被攝體具有圖案美、節(jié)奏感與重復(fù)消失這些特征，往往能夠加強照片的結(jié)構(gòu)使之成為佳作，所以大多數(shù)攝影家都喜愛拍圖案照片，這是很自然的。然而，僅僅是為了圖案效果去拍圖案照片，沒有正值的理由和目的，去追求所謂抽象的形式，那就簡單落入俗套而令人厭煩。當(dāng)然，假如圖案構(gòu)成主體不行分割的組成部分，特殊是當(dāng)它能突出主體的結(jié)構(gòu)和功能的時候，它就具有上像的特征，在這種狀況下拍攝圖案最能保證照片的藝術(shù)效果。

反差的凹凸

絕大多數(shù)照片的反差是中常的，既不太高，也不太低。這樣的照片只從反差方面看，不會討人喜愛。然而，那些反差特別或反差不明顯的物體往往卻有著奇怪的效果，緣由是以少見為新穎。因而，經(jīng)過敏感的攝影家奇妙的處理之后，反常的高反差或低反差卻是上像的特征。事實上，有獨創(chuàng)性的攝影家都知道，逆光照明的被攝體（反常的高反差）和雨雪天或霧中的景色（反常的低反差），能夠拍出效果最好的照片來。

大的突出的外形

一般說來，大的、突出的、明確的外形，比起大量小的、簡單的、邊緣不清晰的、平淡的東西來，簡單創(chuàng)作出好照片。

表面質(zhì)感

用側(cè)光或逆光適當(dāng)?shù)卣彰魑矬w表面的質(zhì)地，對比片是有好處的，因為它能供應(yīng)信息，告知觀眾，物體的表面是什么構(gòu)成的：是石頭、混凝土、樹皮、金屬、玻璃、織物、紙張還是毛皮等等。這就使得富有特點的表面結(jié)構(gòu)成為上像的好題材。

色彩

顏色提出一個特殊的問題。因為從攝影的角度來說，它可能是一筆資產(chǎn)，也可能是一筆債務(wù)。到現(xiàn)在為止，本文所列舉的那些上像的特征都是既對黑白攝影家有利也對彩色攝影家有利的。至于說到顏色，狀況就不同了，因為就彩色攝影來說，顏色能使一個物體上像，而就黑白攝影來說卻是不上像的；反過來說也是一樣。例如，喚起我們對某種花、鳥、熱帶魚或蝴蝶喜愛之情的那些生動的顏色是使這些被攝體特殊上像的特征，這是從彩色攝影家的觀點來看的。但對黑白攝影家來說，同一特征卻是肯定不上像的，困為拍成黑白照片以后，由于失去了原有的顏色，這些被攝體會變得無法辨認(rèn)；五顏六色變成了灰色影調(diào)，相互難以分開，結(jié)果使照片效果極差，并且給人以單調(diào)虛假的印象。因而，從事黑白攝影的攝影家要避開拍攝那些以顏色突出為特征的被攝體，象顏色明麗的花朵、食品、水果、鳥類、蝴蝶、熱帶魚、秋葉、綠葉、油畫和日落時火紅的天空。無論拍攝技巧如何嫻熟，在黑白攝影中這樣的被攝體產(chǎn)生的照片總是令人絕望的。

但是，甚至對彩色攝影家來說，有些顏色也談不上具有上像的特征。肉眼看來美麗的顏色或顏色的組合在幻燈片或照片上可能是庸俗而令人厭煩的，例如藍(lán)色天空下的綠色田野，那只是明信片一類的平凡之作。另一方面。一些最富魅力的彩色照片，它們的特別效果來自一種最淺淡的顏色，幾乎象沒有顏色一樣，有些陰雨天或霧天所拍的照片就屬于這種例子。

假如有人概括一下的話，他可以說，對于攝影家來說，只有不尋常的顏色才具有上像的特征，它必需是特別艷麗、特別劇烈，或者特別淺淡、特別素雅。幾種和協(xié)的顏色在一起可能很上像，而互不相關(guān)的幾種劇烈的顏色混雜在一起卻是華而不實、不上像的。此外，少數(shù)幾個大片色塊要比大量小塊顏色效果更好。

自發(fā)性

自發(fā)性動作是有生命的被攝體特別上像的一種特征。關(guān)于這一點很難下一個定義，你非這樣說吧：它和擺布、設(shè)計和弄虛作假正好相反，而這些都是最不上像的特征。自發(fā)性動作使照片顯得牢靠、樸實、真實。永久不要強迫被攝者，＿讓他們自發(fā)地活動。攝影家必需在動作消逝之前把它抓拍下來。

逆光

逆光雖然不是被攝體本身的特征，但它是上像的用光方法之一，也是最有效的攝影創(chuàng)作方法之一。在嫻熟的攝影專家手里，逆光能把一一般的物體變成迷人的形象，把平凡的東西加以美化。使用逆光在黑白攝影中比較簡單，但在膠片寬容度較低的彩色攝影中，就比較困難，簡單造成失敗。逆光攝影勝利的關(guān)鍵是按被攝體最亮的部分進(jìn)行曝光（防止細(xì)部影紋和顏色被清除掉），而讓較暗的部分變黑。假如萬一要對陰影部分使用幫助光照明的話，也只能少用一點，用多了就會前功盡棄；因為逆光和來自幫助照明的正面光會相互抵銷，結(jié)果拍成平淡無味的照片。

近攝

作為一個規(guī)律，近攝比起遠(yuǎn)攝和那些包羅一切的全景照片來更能使被攝體上像。全景照片包括的東西總是太多。近攝自然而然地排解了那些分散留意力的、多余的、可要可不要的細(xì)節(jié)，把觀眾的留意力集中到主體上去，同時還能比從遠(yuǎn)處拍照獲得更大、更突出的影象。

遠(yuǎn)攝

使用遠(yuǎn)攝鏡頭能產(chǎn)生極好的透視效果，所以是使被攝主體上像的一種好方法。和膠片尺寸相比較而言，鏡頭的距離越長，透視的畸變程度就越低，主體就顯的越大，遠(yuǎn)近景物之間的比例也越自然。

不幸得很，大多數(shù)攝影家認(rèn)為用遠(yuǎn)攝鏡頭的唯一目的是能把遠(yuǎn)處的景物拍得很大，從而增加了藝術(shù)效果。事實上這只是它的一部分作用而已。我認(rèn)為，不論什么時候，只要用得上，遠(yuǎn)攝鏡頭總比標(biāo)準(zhǔn)鏡頭更為優(yōu)越，甚至在拍攝距離較近的街景（現(xiàn)在人們常常用中等的廣角鏡頭拍攝街影）、人像和特寫之類一貫使用標(biāo)準(zhǔn)鏡頭的場合也是如此。

每一種藝術(shù)形式都有它自己特有的表現(xiàn)手段。攝影家的表現(xiàn)手段是光，假如沒有光，他們就會像雕塑家沒有粘土或者畫家沒有顏料那樣一事無成。

個人專業(yè)技術(shù)小結(jié)

本人200x年7月畢業(yè)于xx高校建筑工程學(xué)院工程管理專業(yè)。經(jīng)過四年正規(guī)系統(tǒng)的高校學(xué)習(xí)，對建筑工程技術(shù)及工程管理理論，有了較深的理解。XXx年8月至200x年7月，本人在xx建設(shè)集團(tuán)嘉盛華庭項目部任土建施工員。工作期間，本人查閱了大量的國家建筑工程施工規(guī)范，虛心向理論學(xué)問豐富的項目技術(shù)負(fù)責(zé)人學(xué)習(xí)，向有閱歷的施工員請教，認(rèn)真研讀施工圖紙，結(jié)合施工實際，本人對建筑工程施工有了進(jìn)一步的熟悉，也積累了不少的閱歷。

200x年8月至現(xiàn)在，本人在深圳市xx監(jiān)理有限公司任監(jiān)理員，被支配在xx市xx小區(qū)項目監(jiān)理部工作。職責(zé)是：①在專業(yè)監(jiān)理工程師指導(dǎo)下綻開現(xiàn)場監(jiān)理工作；②檢查承包單位投入工程項目的人員、材料、主要設(shè)備及使用，運行狀況，并做好檢查記錄；③復(fù)核或從施工現(xiàn)場直接獵取以工程計量有關(guān)數(shù)據(jù)并簽署原始憑證；④按設(shè)計圖及有關(guān)標(biāo)準(zhǔn)，對承包單位或施工工序進(jìn)行檢查記錄，對加工制作及工序施工質(zhì)量檢查結(jié)果進(jìn)行記錄；⑤擔(dān)當(dāng)旁站工作，發(fā)覺問題準(zhǔn)時指出并向?qū)I(yè)監(jiān)理工程師報告；⑥做好監(jiān)理日記和有關(guān)的監(jiān)理記錄。由于施工單位技術(shù)力氣及經(jīng)濟(jì)實力較弱，本人給施工單位的施工工藝、施工工序出謀劃策；發(fā)覺過程中存在的問題，準(zhǔn)時要求施工單位整改，并向?qū)I(yè)工程師報告。本人對小區(qū)現(xiàn)場的邊坡支護(hù)工程、排水箱涵工程、三區(qū)基礎(chǔ)工程提出了大量的建議，得到了設(shè)計單位的認(rèn)可，深受本單位領(lǐng)導(dǎo)的賞識，受到了甲方項目負(fù)責(zé)人的表揚。在監(jiān)理單位工作，對國家建筑市場的法律法規(guī)有了進(jìn)一步的學(xué)習(xí)

總之，作為一名工程技術(shù)人員，要嚴(yán)格按國家規(guī)范、設(shè)計圖紙施工，在工作中努力學(xué)習(xí)，不斷總結(jié)閱歷，吸取教訓(xùn)，大膽進(jìn)行技術(shù)改革和創(chuàng)新，努力將自己的專業(yè)技術(shù)水平提高到一個新的臺階。

2022年攝影技術(shù)小結(jié)3篇

攝影事業(yè)的態(tài)度來看，我主見把攝影家分成基本不同的兩類：技術(shù)攝影家和主題攝影家。

前一部分人沉迷于相機(jī)、鏡頭和簡單而又神奇的技術(shù)問題。他們的行動使人覺得相機(jī)好象是一種可愛的玩物，而不是拍照的工具。他們擁有的器材，并不斷追求新型號。他們象一本攝影百科全書一樣，引為驕傲的是能把35毫米的底片放大成16x20英寸的無顆粒照片，對各種相機(jī)系列的優(yōu)點無所不知。但是他們卻難得拍出有價值的照片來，因為他們把全部愛好集中在拍照的手段（器材）上，而不在目的（照片）上。

那些愛好在于作品，更精確?????地說，愛好在于拍攝主題的攝影家，態(tài)度恰恰相反。他不象技術(shù)攝影家那樣沉迷于零件和技巧，而是熱衷于人物、街景、城市、風(fēng)光、自然題材、現(xiàn)代建筑、古羅馬的遺跡、體育競賽以及日常生活的各種場景。他對自己的拍攝目標(biāo)極感愛好，因而想把它以照片的形式記錄下來。從而占有它，把這些照片帶回家去，一遍又一遍地觀賞，并且和別人共享這種樂趣和愛好。對他來說，攝影僅僅是一種達(dá)到目的的手段，相機(jī)對他的吸引力最多不過象打字機(jī)對小說家的吸引力那么大。他覺得攝影技術(shù)幾乎可以說是存在于他和他所寵愛的事物之間的一種厭煩的必需品。因為他知道一個主題能用很多種不同的方法去拍攝，有些影象能夠處理得比其它的好，他才和那些攝影技術(shù)問題打交道，因而，盡管有些人對攝影工具抱著那樣殷勤的態(tài)度，仍舊是他，而不是那些玩弄技術(shù)的人。創(chuàng)作了足以制服人心的，使人永志不忘的攝影作品。

主題的作用是極為重要的。

為了加深對它的印象，讓我拿攝影和寫作做一個比較。攝影和寫作都是溝通思想的方式——有時候攝影被稱做圖象的語言，不是沒有緣由的。一個精神正常的作家，只有他確信有了值得說的和讀者感愛好的東西，他才伸手去拿打字機(jī)。然而從事攝影的人卻往往在無話可說的狀況下拿起了相機(jī)。他們所拍的題材是沒有意義的老一套，不行能引起任何人的愛好，包括他們自己在內(nèi)。全世界每天都有很多這樣的照片問世，緣由很簡潔，有人拍了這樣的照片。并被某些簡單上當(dāng)?shù)膱D片編輯拿去在雜志上發(fā)表罷了。·這些照片的主題缺乏意味，只不過是‘視覺上的廢話。

現(xiàn)在該明白了，打算一張照片好玩還是無聊，打算一個攝影家勝利還是失敗的主要因素就是主題。

但這仍舊不是全部，不論主題本身怎樣好玩，假如不是滿懷感情、充分理解之后用形象的方法把它有效地再現(xiàn)在畫面上。結(jié)果也會令人絕望。這說明還需要其他的東西，這就是攝影家本人對主題的熱忱和愛好。

對被攝事物發(fā)生熱忱和愛好是促使我們拍照的緣由。也是產(chǎn)生制造性的活力。它能使作品面對生活，能使攝影家感情感動，打開情感創(chuàng)作的閘門；沒有這種熱忱的刺激，攝影就會陷入無動于衷的程式。攝影家只有處于高度自覺、愛好不斷增長的狀態(tài)下，才有盼望創(chuàng)作出傳情的好作品來。

業(yè)余攝影愛好者比起專業(yè)攝影家來，有著不行估量的優(yōu)越性。你就是你自己的老板。你喜愛怎么拍就怎么拍。你可以只選擇你喜愛的東西，也就是只拍那些吸引了你、感動了你、引起你愛好的東西。恪守下面的格言必定能大大提高照片的質(zhì)量：除非主題引起了我的愛好，否則就放過它，省下膠片去拍更好的東西。

明顯不能編制一份好玩主題一覽表，因為一個人覺得頗好玩味的東西，另一個人可不感愛好。愛好是一種自我感覺。不管你的愛好多么特別（例如，我對破裂的海貝感愛好，在這些海貝當(dāng)中我看到了一種迷人的雕塑般的形式美，我拍了許多這種不尋常的東西），只要它是真誠的（并不是由于趕時髦而拍這樣的主題），你的路子就是正確的，不管別人的反映如何，也應(yīng)當(dāng)連續(xù)干下去。

記住這一點后，我想請你進(jìn)一步區(qū)分一下下面兩類主要的主題和被攝體：

動態(tài)的和靜態(tài)的

非人工靜態(tài)的和人工靜態(tài)的

然后再爭論一下其它幾種被攝體和主題；

上像的和不上像的

攝影的和文學(xué)的

摸得著的和摸不著的

沒意思的和攝影上老一套的

不相宜拍照的

攝影技術(shù)小結(jié)（2）：

你可能聽說過上像這個詞，也懂得上像的被攝體拍出的照片比不上像的要好?？墒?，你是否也懂得，是什么因素使被攝物成為上像或不上像的呢？在我列舉最重要的上像與不上像被攝體的特性和技巧之前，我必需向你供應(yīng)一些背景學(xué)問—一為什么某些因素能使一個被攝物在照片上具有感染力，給人印象深刻，而另外一些因素卻能使照片令人絕望。

簡潔地說，這是因為人的眼睛和相機(jī)在觀看方式上存在著根本的不同，例如，一枝紅玫瑰可能以它艷麗的顏色美使人感到開心，可是用黑白膠片拍出來以后，現(xiàn)實中使我們沉醉的顏色在照片上成了灰色影調(diào)，紅花和綠葉的顏色呈現(xiàn)相同的灰色，它們之間的反差沒有了。照片中沒有留下被攝物原有的精彩之處，因而成了廢品。緣由在那里呢？因為眼睛和相機(jī)對同一刺激的反應(yīng)不同，這里當(dāng)然指的是顏色。

再舉一個例子，假如你到過長滿紅杉的地方，你被這種樹的壯麗所折服，為了留作永久紀(jì)念，你拍了很多膠片。但當(dāng)你放映這些幻燈片時，你會大吃一驚：現(xiàn)實中宏偉的大樹看起來和一般樹役有什么兩樣。這是怎么回事呢？原來你的被攝物缺乏比例感，照片里沒有什么東西可以表明這些樹木的巨大尺寸—一這原來是它們的特點，你是為此而拍照的。沒有比例，它們好像很矮小，在幻燈投影中它變小了，和其它樹木—樣了。這又是你和你的相機(jī)的觀看方式不同的原因。

第三個例子：你參觀了一場汽車大賽，興奮極了，情不自禁地拍了很多汽車以每小時160英里的速度從你面前咆哮而過的照片。為了使照片清楚，你用了的快門速度。從某一點上說，你是勝利了，照片的確很清楚，沒有錯。但精確?????的說，它們是停止不動的。賽車的氣氛、令人感動的場面以及速度這個要素沒有了，現(xiàn)在只剩下一堆無用的東西，那就是沒有鑒別價值、沒有感情的照片。這仍舊是因為你和你的相機(jī)對相同的競賽所作的反應(yīng)不同。

這里我想說明的是，你不能簡潔地把相機(jī)對準(zhǔn)一個好玩的目標(biāo)，按下快門，就期望得到一張獲獎?wù)掌?。實際上，一張漂亮少女的照片不肯定就是一張美的照片。為什么呢？因為美不肯定就是上像的特性，象前面提到的紅玫瑰那樣。拍出照片也不肯定就好玩味，象賽車的例子就是證明。以上所舉各個例子，不論是美的還是好玩的東西，或者是既美又好玩的東西，拍出照片來卻都令人絕望。那么，做為一個一心想拍出好的照片的攝影者應(yīng)當(dāng)從這里學(xué)到什么呢？

從這可以學(xué)到的是，必需懂得好玩的主題和被攝物雖然是拍出好照片的前提，但它本身并不能保證這張照片必定是勝利的。形象生動是一張好照片必不行少的。但是一個被攝體要在照片上表現(xiàn)的生動，，除了它本身能引起觀眾的愛好之外，還必需具有上像的特性。

那么，使被攝體上像與不上像的那些神奇的特性是什么呢？很難用一個公式來回答。因為肯定程度上它是隨著提問人的藝術(shù)觀點而有所不同的。用傳統(tǒng)攝影家的眼光來看，金發(fā)碧眼、s型曲線和惟形物體常被認(rèn)為是上像的特征，但較少保守和愛好廣泛的攝影家考慮的范圍就更廣一些了。

簡潔

我認(rèn)為簡潔應(yīng)當(dāng)列為被攝體具有上像特征的第一條。認(rèn)為畫面上擠滿了物體好像比只拍少數(shù)幾個要好，這是初學(xué)者常犯的一種錯誤。他們沒有弄明白。相機(jī)能夠記錄鏡頭視野之內(nèi)的每樣?xùn)|西，而人眼卻是有選擇的。通常眼睛只對景物的某特別方面發(fā)生愛好。大腦掌握中心過分地重視某一部分景物，但照片上的細(xì)小部分卻迫使眼睛給它們和其它重要部分以同樣的留意、這樣一來，它們便沖淡了甚至破壞了照片的整個藝術(shù)效果。

因此，當(dāng)我們面對一個被攝物時，首先必需問問自己：怎樣才能把它從四周環(huán)境之中，從分散留意力的雜物之中分別出來？怎樣才能提煉出那些吸引我拍照的視覺美來？我們應(yīng)當(dāng)首先清理現(xiàn)場’’（這個詞是比方，也是事實），然后才著手拍照，并且依據(jù)條件盡可能好地完成它。假如條件許可，我就把無用的東西從取景器里排解掉（例如拍人像或拍合家歡時，就可以這樣清理背景）。假如被攝體是一個小小的雕塑品、可以把它拿到更合適的背景前面去拍。假如不允許這樣做（或許雕塑太重或者不允許碰它），就用自己的背景，一塊紙板或無縫背景紙。假照實在不能清除潔凈，那就集中去拍被攝物本身，把相機(jī)靠近它，讓被攝物占滿取最器，把四周不必要的東西擠出畫面。假如不行能靠近（如拍動物園的老虎）或者不盼望靠近（田為它可能導(dǎo)致透視上的失真），那就用焦距比標(biāo)準(zhǔn)鏡頭更長的鏡頭。從遠(yuǎn)處拍攝，制造一種拉近的效果。

攝影技術(shù)小結(jié)（3）：

清晰和有條理性

一個被攝體本身可以表現(xiàn)出有條不紊，也可以是雜亂無章。不用說，前一種狀況可以拍出好照片來，而后一種狀況卻不然。我的閱歷很能說明這個問題；在我撰寫《樹》那本書的時候，很多好心腸的人對我說，他們見過特別美的樹，并且把地址告知我，以使我能把它們寫進(jìn)書里?？墒?，毫無例外，每當(dāng)我聽從了他們的教導(dǎo)前去察看的時候，發(fā)覺樹是有的。而且的確是一棵特別美的樹，但從攝影家的眼光來看，這棵樹已經(jīng)沒有盼望上像了。因為它受到四周環(huán)境的影響，它的獨特的輪廓被沉沒；四周的影調(diào)與顏色和這棵樹混為一體，背景已經(jīng)無法利用；還有高壓線、電話線和建筑物也來干擾，使我無法清晰地表現(xiàn)它；本身很美的一棵樹對我沒有用了。然而這樣的狀況往往被很多攝影家所忽視，在很多介紹樹木的書籍里，插圖中的樹都是受了四周物體的影響，特點已經(jīng)無法辨認(rèn)，失去了作為特定樹種插圖的意義。

相像形式的圖案美、節(jié)奏感與重復(fù)消失

被攝體具有圖案美、節(jié)奏感與重復(fù)消失這些特征，往往能夠加強照片的結(jié)構(gòu)使之成為佳作，所以大多數(shù)攝影家都喜愛拍圖案照片，