長風(fēng)破浪會有時，直掛云帆濟滄海。大學(xué)試題(藝術(shù)學(xué))-紀錄片創(chuàng)作筆試（2018-2023年）真題摘選含答案（圖片大小可自由調(diào)整）卷I一.參考題庫(共30題)1.王海兵的代表作有《藏北人家》、《深山船家》、《回家》、《山里的日子》、《燈城自貢》、（）2.簡述真理電影的含義。3.電視專題節(jié)目按風(fēng)格樣式分為（）、（）、（）和個人評述式。4.費拉哈迪的代表作有《北方的納努克》、《制陶者》、《南海白影、》《英國工匠的藝術(shù)》、《土地》、（）5.維爾托夫的代表作有《電影眼睛》、《帶攝影機的人》、《關(guān)于列寧的三支歌》、（）6.我國第一部電視專題節(jié)目是（）7.《雕刻家劉煥章》的編導(dǎo)是（）8.康建寧的代表作有《沙與?！贰ⅲǎ?、《當兵》、《闖江湖》、《生活》、《公安分局》、《聽樊先生講過去的事情》。9.孫增田的代表作有《最后的山神》、（）、《神鹿呀，我們的神鹿》、《家住荷花淀》。10.論述真理電影和直接電影的分歧。11.周兵的代表作有《記憶》、《故宮》、（）、《敦煌》、《外灘佚事》等。12.簡述個人對當前電視欄目紀錄片強調(diào)觀賞性和故事化傾向的理解。13.紀錄片錄音師在拍攝現(xiàn)場必須把握的幾個基本要素有哪些？14.《故宮》的編導(dǎo)是周兵、（）15.同期聲16.紀實性作品的節(jié)奏分為哪幾種？分別是什么？17.張同道的代表作有《沙湖畫人》、《居委會》、《白馬四姐妹》、《經(jīng)典紀錄》、《發(fā)現(xiàn)民間》、《世紀長鏡頭》、?《世紀經(jīng)典》、《小人國》、《成長的秘密》、《我們的孩子》、（）18.結(jié)合對《夏日紀事》的分析，談?wù)勀銓φ胬黼娪皠?chuàng)作理念的理解。19.手持攝影20.簡述以談話作為主導(dǎo)架構(gòu)的紀錄片有哪幾種模式？21.在紀錄片創(chuàng)作時，進行主要人物采訪前的準備主要包括哪些內(nèi)容？22.簡述望長城》的探索意義和歷史貢獻。23.一般來講，紀錄片前期采訪拍攝要完成的主要任務(wù)有哪些？24.紀錄片歷史上的經(jīng)典之作《北方的納努克》是（）的作品。25.簡要介紹《流浪北京》。26.賈樟柯的代表作有（）、《三峽好人》、故鄉(xiāng)三部曲《小武》、《站臺》、《任逍遙》。27.簡析紀錄片《京劇》。28.簡述羅伯特·弗拉哈迪紀錄片創(chuàng)作理念。29.自我反射式紀錄片的表述策略有哪些？30.在紀錄片的剪輯中，對敘事的處理大致有那些結(jié)構(gòu)方式？卷I參考答案一.參考題庫1.參考答案:《四川龍門陣》2.參考答案:“真理電影”?主張紀錄片不應(yīng)該純粹地記錄現(xiàn)實，而應(yīng)該主動地挖掘真實，不排斥在紀錄片中采用虛構(gòu)策略，創(chuàng)作者應(yīng)主動介入拍攝事件，并試圖促成非常事件的發(fā)生，從而揭示人們內(nèi)心世界中的虛構(gòu)部分，而這可能“正是一個人的最真實的部分”。3.參考答案:格里爾遜式；直接觀察式；訪問談話式4.參考答案:《路易斯安那州的故事》5.參考答案:《熱情：頓巴斯交響曲》6.參考答案:《中華人民共和國建國九周年》7.參考答案:李紹武8.參考答案:《陰陽》9.參考答案:《黃河一日》10.參考答案: （1）直接電影的作者手持著攝影機投入到一個緊張的狀態(tài)中，滿懷期待第觀望著事情的進展；與此相反讓胡什（也譯為讓魯什）認為真理電影應(yīng)該試圖去促成某種非常狀況的發(fā)生。 （2）直接電影的作者企圖在影片中盡量藏匿或讓觀眾忘掉自己的存在，剪輯師擦去每一處拍攝者在場痕跡，而真理電影的作者則不準備隱瞞自己觀點，有時候會跑到鏡頭面前高談闊論。 （3）直接電影的作者看起來更多地像一個不動聲色的旁觀者，只是安分地在自己攝影機的鏡頭所能達到的范圍里去努力搜尋事實的真相；而真理電影的作者則專注于在一種自相矛盾的狀況里通過人為的努力去剝離出一種在日常隱藏著的事物真相。11.參考答案:《臺北故宮》12.參考答案: （1）欄目化的優(yōu)勢：電視臺雄厚資金的支持，大量專業(yè)制作人員的介入，播出渠道的暢通，固定觀眾群體的形成。 （2）欄目化的劣勢：實用主義的功利性強的創(chuàng)作觀念，制作周期，缺乏深度和力度。 （3）故事化原因探討：市場話語權(quán)、收視率、大眾娛樂審美取向。13.參考答案: （1）主訊號聲——訪談中的當事人、拍攝當中鏡頭所關(guān)注的主要對象。 （2）環(huán)境聲——拍攝現(xiàn)場的背景聲：馬路上來往的車輛、公共場所的人聲等等，可以對環(huán)境起有力的烘托，但必須嚴密控制它和主訊號的比例。 （3）回聲——持續(xù)在室內(nèi)墻壁間反射的聲波，有時會干擾主訊號的清晰，但加以合理控制可以營造出一種特殊的室內(nèi)空間氛圍。 （4）雜音——器材系統(tǒng)里本身產(chǎn)生的干擾，應(yīng)該努力設(shè)法把這些雜音的干擾降低到最低限度。14.參考答案:徐歡15.參考答案:同期聲?（現(xiàn)場聲）是指在拍攝的同時錄下的講話聲和背景聲，包括現(xiàn)場效果同期聲?（伴隨新聞事件發(fā)生而同時發(fā)出的各種音響）和現(xiàn)場采訪同期聲?（新聞現(xiàn)場中被采訪對象說話的聲音）兩種。生動、典型的現(xiàn)場同期聲特別是人物富有個性的語言和其他典型性的背景聲，能夠充分體現(xiàn)電視節(jié)目聲畫互補、水乳交融的整體完美宣傳效果。16.參考答案: 1、敘述性節(jié)奏（內(nèi)部節(jié)奏）以客觀世界的固有節(jié)奏為規(guī)律，同時又根據(jù)一定的情緒要求作出的的感染觀眾的安排。 2、造型性節(jié)奏（外部節(jié)奏）通過造型手段表現(xiàn)出來的，能為人所直接感受的節(jié)奏形態(tài)。17.參考答案:《成長的秘密之小學(xué)時代》18.參考答案: 紀錄片《夏日紀事》是法國真實電影的一部重要代表作。影片伊始，一行字幕告訴我們：本片是“真實電影的一次新實驗”。在巴黎的林陰道上，行人被攝影機后面的麥克風(fēng)叫?。骸澳腋幔俊庇腥酥弥焕?，有人站下來若有所思，有人百感交集，潸然眼下……就這樣，通過市場調(diào)查員瑪瑟琳·羅麗丹的街頭提問，讓·魯什和社會學(xué)者埃德加·莫蘭一起以“居住在巴黎的不可思議的人種”為題開始了他們的調(diào)查。這是1960年，令人厭倦的阿爾及利亞戰(zhàn)爭漸近尾聲，這場戰(zhàn)爭把法國人分成對立的兩半，并使經(jīng)濟、種族、教育等社會問題惡化。這是每一個巴黎人都不得不有所思索的時刻。在攝影機前，魯什和莫蘭一起和他們的調(diào)查對象進行交談：一對小資產(chǎn)階級夫婦，一名工人，一名女大學(xué)生；一個曾經(jīng)被驅(qū)逐出境的女人。 真理電影理念，指通過對事實電影記錄，來對抗虛構(gòu)影像。電影眼睛等于事實的電影記錄等于電影視像（作者通過攝像機看）加上電影寫作（作者用攝像機在膠片上寫）加上電影組裝（作者剪輯）建構(gòu)這一方法的兩個基礎(chǔ)是：對生活事實的系統(tǒng)記錄（可見的視覺材料）及對紀實材料的系統(tǒng)組織（蒙太奇結(jié)構(gòu)）?！坝秒娪皝碚J識世界”，讓戲劇演出與藝術(shù)空想統(tǒng)統(tǒng)都“為機器讓路” 1.強調(diào)攝像機的特殊功能，主張不斷挖掘這方面的潛能 2.認為多視角的機器“電影眼睛”無所不能，不受限制，遠勝于人類的眼睛的功能，既能看到事物外貌，也能說明“您所未知的世界”?3主張搶拍和隱蔽拍攝，反對拍攝中的人為干預(yù)和表演。以“墻上蒼蠅”來比喻攝影客觀性。 3.強調(diào)電影剪輯的功能 4.強調(diào)電影的任務(wù)是反映社會主義現(xiàn)實，肯定紀錄片的傳媒作用和教育功能，審美功能。 5.主張電影人到生活中去通過小而平凡的事表現(xiàn)社會變化，表現(xiàn)偉大主題。 6.排斥資本主義電影，稱其為“花哨的活僵尸”。19.參考答案:所謂“手持攝影”是電影眼睛派的觀點，就是在新聞紀錄電影中采用了多種多樣的拍攝角度、快攝和慢攝、移動攝影等方法。該派所倡導(dǎo)的重要手法之一是所謂出其不意地“捕捉生活”，或者叫抓拍，即把攝影機隱蔽起來進行拍攝。20.參考答案:訪問談話式紀錄片：采用長鏡頭拍攝，輔之以實況效果聲，穿插在畫面之間的訪問談話向觀眾提供背景、發(fā)表議論，整個片子建構(gòu)在訪問上面。事件的見證人或參與者，直接站在攝像機前講述自身的經(jīng)歷，時而做發(fā)人深省的揭露，時而做片言只語的佐證。彌補了直接電影那種含糊其辭、似是而非所造成的困惑，又避免了格里爾遜式的直接說教，呈現(xiàn)出一種主觀性和客觀性彼此交融的狀態(tài)和辯證的特質(zhì)，使人感到作品公正、客觀、可信。21.參考答案: 在紀錄片創(chuàng)作時，進行主要人物采訪前的準備包括如下內(nèi)容： 一般的新聞報道也很重視采訪的前期工作，記者應(yīng)該善于研究分析資料，并以此為據(jù)寫出采訪提綱。但這種資料分析是有限的，采訪提綱也是粗略的。因為一般新聞采訪最主要的目的是得到一個相對獨立的事實。所以，只要記者精于提問，往往就會有收獲。然而，單個的、相對獨立事實的深度對于深度報道是不夠的。在Why（原因）和How（怎么樣）上的探究，使背景資料的收集和研究成為深度報道采訪前期工作中新聞工作者耗費大量精力的地方。 首先，通過對社會現(xiàn)實狀態(tài)和發(fā)展變化的研究分析，找準受眾普遍關(guān)注的熱點、難點問題。能否準確、敏銳、富有遠見地選擇報道題材直接關(guān)系到深度報道的成功與否。這就要求記者對現(xiàn)實生活要有敏銳的嗅覺，對社會動態(tài)有明智的把握。《中國青年報》的“冰點”是以深度報道見長的專欄，那些看似冷點的新聞事件，卻正是一段時間內(nèi)社會熱點、難點問題的“冰山一角”，新聞記者通過艱苦的調(diào)查研究在凌亂瑣碎的線索中找到適宜的報道題材。 其次，作好背景資料的收集和分析。新聞事件的背景大致包括：補充性的歷史資料、展示事物間相互關(guān)系的資料、提供人物必要經(jīng)歷的資料、數(shù)據(jù)性的事實等，收集并分析這些背景材料對深度報道采訪的前期準備工作是非常重要的，對報道的全過程也有深遠的推動作用，包括幫助記者獲得采訪機會、迅速進入采訪角色和取得采訪對象的信任。中央電視臺記者水均益為了能獨家采訪基辛格博士，就在準備了大量相關(guān)背景材料的基礎(chǔ)上，分析了基辛格博士的性格特點，然后直接打電話同基辛格的辦公室聯(lián)系采訪事宜，還當面向辦公室工作人員闡述了基辛格接受采訪的種種好處，最終使基辛格接受了獨家訪問。 最后，擬訂一個全面的、深入的、思路清晰的采訪提綱。采訪提綱是記者邏輯思維和思考問題層次的體現(xiàn)，一個好的采訪提綱，能夠幫助記者堅定信心，臨陣不亂、掌握采訪的主動權(quán)，使采訪得到完善的結(jié)果。杜駿飛在《深度報道原理》一書中提到，美國內(nèi)華達新聞學(xué)教授拉魯·吉爾蘭德曾在擬定采訪提綱方面推出了設(shè)計問題的輔助公式，有一定的指導(dǎo)意義。他提醒記者在設(shè)?計提問時應(yīng)該涉及到下列一些具體的問題： 目標———你們（或組織）要實現(xiàn)的目標是什么？??障礙———你們遇到過什么難題嗎？目前的阻力是什么？ 解決———你們是怎樣對付這些難題的？是否有解決矛盾的計劃？??開始———這一設(shè)想是什么時候開始的？是根據(jù)誰的意見提出的？ 當然，采訪提綱的擬訂還和記者本人的采訪習(xí)慣、交流方式有很大的關(guān)系，但確保問題的獨特、準確、連貫、創(chuàng)意、引人入勝是更為重要的因素。22.參考答案: 《望長城》以一種厚重質(zhì)樸的歷史氛圍、樸實無華的紀實風(fēng)格、令人耳目一新的聲畫效果、睿智深邃的文化意識，透過長城展示了中華民族的滄桑巨變與榮辱興衰。這是中國第一部紀實風(fēng)格的大型電視紀錄片，也是一部具有民族精神和中國氣派的鴻篇巨制，被譽為“中國紀錄片發(fā)展的里程碑”。 一、真實再現(xiàn)制作者目睹的實況，鏡頭成為人眼睛的延伸。我國早期的紀錄片創(chuàng)作存在虛構(gòu) 情節(jié)、用演員扮演等，嚴重違背了紀錄片真實性原則?！锻L城》不是靠解說詞，而是主要以現(xiàn)場采錄的紀實形式。它的客觀的記錄，使攝像機變成了一個冷靜的觀察者，如實地記錄下生活得本真面貌，給人以強烈的震撼。影響了其后將近十年的紀錄片創(chuàng)作，成為改寫紀錄片話語形態(tài)的里程碑。 二、聲畫合一的現(xiàn)場感展現(xiàn)出電視語言的獨特魅力?！锻L城》為追求有生命力的現(xiàn)場真實 聲音，要求畫面是活動的，聲音也是活動的，同期錄音的聲音信息量比較豐富而有層次感。 三、平民化視角，關(guān)注各種社會境遇下的人生?！锻L城》追求自然，按生活本身去反映生 活，著重拍攝長城兩邊人群的思想、生活、風(fēng)俗等。給予觀眾的是一種文化品質(zhì)。 四、主持人作為節(jié)目中的主角，與被拍攝對象融為一體。長鏡頭始終跟隨著主持人，考察長城修建、變遷，全面介紹了長城在中國歷史上的作用，長城對人民物質(zhì)和精神生活的影響，長城與當今自然生態(tài)及人口遷徙變化的關(guān)系等。23.參考答案: 1.進一步掌握和未來影片的架構(gòu)直接有關(guān)的敘事信息。 2.考察并最后確定具體的拍攝對象。 3.為將要拍攝的影片尋找一個恰當?shù)那腥朦c。 4.對拍攝現(xiàn)場進行實地勘察，對將要進行拍攝工作進行視覺上的設(shè)計。24.參考答案:弗拉哈迪25.參考答案: 《流浪北京》是由編導(dǎo)吳文光從1988年開始拍攝，1990年剪輯好的關(guān)于“北漂一族”的紀錄片，講述的是87到89年在北京的五個藝術(shù)家的故事，被稱作中國第一部紀錄片的。該片圍繞一群1980年代末、1990年代初的“北漂族”（那時被稱作“盲流”）展開，這群人中有作家有畫家也有導(dǎo)演，五位人物是：寫作的張慈、拍照片的高波、畫畫的張大力和張夏平以及戲劇導(dǎo)演牟森。盡管各有離開生活多年的家鄉(xiāng)的原因，他們來到北京卻都是為了追求更為純粹的藝術(shù)理想，然而，他們迎上的更多是尷尬的現(xiàn)實，表面上他們都很樂觀，那是因為他們不愿告訴別人難以承受的生命之重?！读骼吮本繁徽J為是中國第一部真正的記錄片。吳文光之于中國新記錄片的意義相當于崔健之于中國搖滾，在國際獲得了多項大獎。影片分為六段： 1、為什么到北京； 2、住在北京； 3、出國之路； 4、1989年10月； 5、張夏平瘋了； 6、《大神布朗》上演。26.參考答案:《小山回家》27.參考答案:導(dǎo)演是蔣樾央視原創(chuàng)紀錄片，也是首部全景描述京劇發(fā)展史的紀錄片。，《京劇》的出現(xiàn)填補了這一題材真空，加之其精美的制作，使得該片一經(jīng)播出便成為當下的收視紅星?！毒﹦　妨η鬄橛^眾呈現(xiàn)出京劇發(fā)展過程中折射出的時代變遷、家國興衰和個人命運，同時表現(xiàn)京劇的承傳流變、融合發(fā)展和包容創(chuàng)新。該紀錄片共8集，每集都以京劇經(jīng)典劇目為題，分別為《定軍山-溯源》《宇宙鋒-吶喊》《借東風(fēng)-傳承》《大登殿-綻放》《生死恨-抗爭》《鳳還巢-坤伶》《荒山淚-江湖》《群英會-新生》。在這些片段中，《京劇》的創(chuàng)作者們并沒有像傳統(tǒng)京劇紀錄片一樣，過多地將筆墨著重于某位大家身上，而是以大師們的群像，來投射京劇與歷史之間的關(guān)系。28.參考答案: 羅伯特·弗拉哈迪紀錄片創(chuàng)作理念 （1）紀錄片與探險結(jié)合在一起。一種探險的實踐方式。 （2）改變走馬觀花式的工作方法，弗拉哈迪選擇了一個具體的拍攝對象。比如在《北方那努克》中他把自己的焦點對準一個愛斯基摩人和他的家庭。 （3）弗拉哈迪工作方法的核心：那就是把自己的拍攝進程水乳交融地匯合到一種人與人坦誠交往中去。作為一個外來者，最重要的是，如何跨越自己特定的文化背景，進入到拍攝對象的日常生活中去。 （4）盡力挖掘紀錄片中“故事”的可能性。29.參考答案: 西方新紀錄片是一種自我反射式（self—reflexive）紀錄片。?在拍攝紀錄片的過程中，把誰在拍攝、拍攝者和拍攝對象在拍攝過程中彼此之間如何運作、如何互動也在影片中加以呈現(xiàn)這樣的作品混合了觀察、訪問以及攝影機與人物之間的互動等眾多元素。 自我反射式紀錄片，在二十世紀八十年代以后的西方出現(xiàn)得相當多。自我反射式（self—reflexive）紀錄片包含以下特征： 1.?極度風(fēng)格化或極度反風(fēng)格化，以消解閱讀紀錄片的傳統(tǒng)語境。 2.?呈現(xiàn)互動的主觀，促使觀眾了解主觀意見的如何建構(gòu)和呈現(xiàn)。 3.?改變紀錄片的再現(xiàn)編碼，以解構(gòu)紀錄片的傳統(tǒng)，提升觀眾的自覺。 4.?反諷、戲仿、嘲笑，以激怒讀者，促成自覺。30.參考答案: 1、線性結(jié)構(gòu)——整部影片的惟一發(fā)展線索就是按照時間順序和情節(jié)邏輯逐步展開的一系列動作場景。 2、逆向結(jié)構(gòu)——按著一種戲劇性的規(guī)則，敘事的空間自由地從現(xiàn)在跳回過去，又從過去返回現(xiàn)在。 3、交叉結(jié)構(gòu)——圍繞一個事件以兩條以上的發(fā)展線索齊頭并進，交響式匯聚于影片的主題中。 4、平行結(jié)構(gòu)——用交替插入屬于各自情節(jié)片段的辦法，同時從正面展開兩條展開兩條以上的情節(jié)線索，以便于它們在對比的發(fā)展中形成一種意義上的關(guān)聯(lián)。 5、輻射結(jié)構(gòu)——敘事圍繞一個主題分別朝各自不同的方向發(fā)展。卷II一.參考題庫(共30題)1.敘事性剪輯2.《毛毛告狀》的編導(dǎo)是（）3.《細細的藍線》的目的和觀念是什么？4.簡要介紹《望長城》。5.《我們的留學(xué)生活——在日本的日子》的你的是（）6.《周恩來外交風(fēng)云》的編導(dǎo)是（）7.簡述紀錄片導(dǎo)演架構(gòu)影片的方式有哪幾種類型？8.段錦川的代表作有《青稞》、（）、《青樸--苦修者的圣地》、《廣場》）、《八廓南街16號》、《天邊》?《加達村的男人和女人》、《沉船－97年的故事》。9.簡要介紹格里爾遜。10.簡要介紹《絲綢之路》。11.電視專題節(jié)目一般由解說段落、（）段落、（）段落、以及（）在這幾種段落基礎(chǔ)上形成的段落構(gòu)成。12.紀實段落的特征有哪些？13.簡要介紹紀錄片編輯室。14.以結(jié)構(gòu)為依據(jù)，簡述紀錄片敘事的三個類型。15.簡要介紹《河殤》。16.長鏡頭17.《大國崛起》的總編導(dǎo)是任學(xué)安，執(zhí)行總編導(dǎo)是（）18.請指出電視專題節(jié)目中細節(jié)的類別、作用并舉例說明。19.簡述英國紀錄片運動。20.電視聲音的基本組成元素是（）、音樂、（）21.題材的人文性22.結(jié)合相關(guān)紀錄片和自身的創(chuàng)作經(jīng)驗，談?wù)勀銓o錄片剪輯的理解。23.紀錄片從題材形式來分，可分為（）和（）兩大類。24.理性素材25.《海豚灣》是一部什么樣的電視紀錄片？26.杜海濱的代表作有《竇豆》、《高樓下面》、《人面桃花》、《電影童年》、《石山》、《鐵路沿線》、《傘》（）27.吉加·維爾托夫，（）電影導(dǎo)演、編劇，電影理論家，蘇聯(lián)記錄電影的奠基人之一，1922年5月，他和她的妻子、弟弟三人小組創(chuàng)辦了一份（），這是一種按月發(fā)行的新聞電影，“電影真理報”這個名字來自于列寧1912年創(chuàng)辦的《真理報》（Pravda），它宣示了維爾托夫這樣一個電影理念：無產(chǎn)階級電影必須以真實為基礎(chǔ)。28.《高三》的編導(dǎo)是（）29.《潁州的孩子》與楊紫燁的紀錄片創(chuàng)作分析。30.簡述德魯小組的成員們在實際操作中貫徹的直接電影創(chuàng)作理念有哪些。卷II參考答案一.參考題庫1.參考答案:根據(jù)影片的敘事要素來對素材進行分類、剪裁和編制，力求把作者所要表達的敘事訊息（事件的發(fā)展脈絡(luò)、人物的關(guān)系、空間的性質(zhì)等等）通過最有效的途徑以最恰當?shù)慕M合傳遞給觀眾。2.參考答案:王文黎3.參考答案: 《細細的藍線》新紀錄電影的代表作，及新紀錄電影積極主張在紀錄電影創(chuàng)作中采用虛構(gòu)手段，目的在于更好地揭示真實。它的觀念在于將真實看作碎片?、對真實作修補式和碎片式的建構(gòu)、紀錄片應(yīng)該采取一切虛構(gòu)手段與策略以達到真實、展開各種各樣的鏡子，揭示謊言和誘惑。4.參考答案:1991年開播，由中央電視臺和日本東京廣播公司聯(lián)合拍攝，中方主創(chuàng)人員有劉效禮、陳漢元等。該作品共4部：《萬里長城萬里長》、《長城兩邊是故鄉(xiāng)》、《千年干戈化玉帛》、《烽煙散盡說滄桑》?！锻L城》以一種厚重質(zhì)樸的歷史氛圍、樸實無華的紀實風(fēng)格、令人耳目一新的聲畫效果、睿智深邃的文化意識，透過長城展示了中華民族的滄桑巨變與榮辱興衰。這是中國第一部紀實風(fēng)格的大型電視紀錄片，也是一部具有民族精神和中國氣派的鴻篇巨制，被譽為“中國紀錄片發(fā)展的里程碑”。5.參考答案:張麗玲6.參考答案:傅紅星7.參考答案: 紀錄片導(dǎo)演架構(gòu)影片的方式 1.解釋 2.旁觀 3.談話：導(dǎo)演通過解說詞對影片中的內(nèi)容作出直接的解釋?把事件現(xiàn)場的觀察結(jié)果作為支撐影片架構(gòu)的主導(dǎo)因素，以當事人的談話作為影片敘事的主導(dǎo)架構(gòu) 4.自省式：不只關(guān)心發(fā)生在自己鏡頭前的各種生活現(xiàn)象，同時審視這些現(xiàn)象如何成為影片并最終被觀眾所感知（常規(guī)的拍攝互動、直接呈現(xiàn)、極度風(fēng)格化處理、對傳統(tǒng)紀錄電影符碼的篡改?） 5.詩意的聯(lián)想：影片架構(gòu)不強調(diào)敘事表達的戲劇張力，?而是著眼電影本身的節(jié)奏韻律和發(fā)掘日常生命經(jīng)驗中的詩意8.參考答案:《藍面具供養(yǎng)》9.參考答案:格里爾遜（1898～1972）?，英國電影制片人、導(dǎo)演、理論家，英國紀錄片運動創(chuàng)始人。1947年聯(lián)合國教科文組織任命他為群眾宣傳署署長。著作有《格里爾遜論紀錄電影》。10.參考答案:我國電視史上第一部大型知識型紀錄片，也是第一個中外大型合拍項目。1980年中日合拍，《絲綢之路》攝制組完全以紀實的手法，以弘揚民族文化、回溯歷史、面向未來的創(chuàng)作視點，沿著連接中西方文化的絲綢之路古道一路拍攝、采訪，由東到西，探古訪今。它的拍攝作為一種國家行為，在規(guī)模上代表了當時我國所能達到的紀錄片的最高水平。11.參考答案:紀實；采訪；抒情12.參考答案: （1）必須有相對明確的主體和主題； （2）必須有相對完整的事件或行為，過程完整而簡約； （3）必須有同期聲，聲音空間完整而連續(xù)； （4）鏡頭必須有所選擇，選擇表現(xiàn)力強的，能夠滿足觀眾需求的鏡頭； （5）切不可忽略細節(jié)； （6）可以用解說詞壓縮不必要的過程，交待需要交待的事情。13.參考答案:1993年上海電視臺成立《紀錄片編輯室》欄目，是中國第一個完全依靠自己獨立運作的純紀錄片欄目。它始終關(guān)注社會大背景下普通人物的情感和命運，形成了獨特風(fēng)格，深受觀眾喜愛，已經(jīng)成為市民生活內(nèi)容的一部分。代表作有：《德興坊》、《十字街頭》、《壯行羅布泊》、《大動遷》等，這些為《紀錄片編輯室》贏得了廣泛的贊譽和一系列國內(nèi)外的重要獎項。14.參考答案: 以結(jié)構(gòu)為依據(jù)，紀錄片敘事的三個類型如下： （1）畫面配合解說式。這種敘事方式曾被我國大部分紀錄片所采用，那時，由于受蘇聯(lián)“形象化政論”的影響，這種敘事方式深受創(chuàng)作主體的青睞。這種敘事方式在實際運用時，一般要先確定主題，進而根據(jù)確定下來的主題寫出文稿，待通過審查之后便可以進行拍攝。后期編制作時，也是首先依據(jù)文字稿進行配音，然后以配音為依據(jù)來編排畫面。所以，在這種敘事方式，核心問題就是如何創(chuàng)作出好的解說詞，通過解說詞的敘事表達作用，來展現(xiàn)紀錄片的內(nèi)容與發(fā)展。但是，正式由于這一方式的過度發(fā)展，慢慢出現(xiàn)了無內(nèi)涵中心的解說加音樂的現(xiàn)象，結(jié)果造成了其他聲音成分和畫面對作品整體效果塑造力度的不足，這讓紀錄片的畫面似乎只是作為一種圖片結(jié)構(gòu)的工具，紀錄片整體上特別是形式上來看更像一篇文章。而且，從創(chuàng)作的觀念上來看，這種敘事方式的重點一般是更在乎共性而不是個性，重點是突出主題及結(jié)論而不是那些豐滿的事件和人物，創(chuàng)作者很容易忘記是作為一個藝術(shù)工作者去表述自己的一家之言，卻把自己當成一個政府工作者，來表達紀錄片的主題。這樣的作品太過于注重作品的文化意義和社會意義，結(jié)果使得紀錄片抽象不具體，空洞沒有細節(jié)，漸漸地離電視的本性越來越遠，喪失了紀錄片的可觀性。 （2）訪談配合解說式。畫面配合解說這種形式是由于時代的發(fā)展而產(chǎn)生的，隨著時代的變遷，特別是由于觀眾對影視的欣賞水平大幅度提高，這種敘事方式的不足之處慢慢顯露了出來，而且越來越明顯。正因為如此，紀錄片的創(chuàng)作主體不得不去尋找探究一種新的敘事方式，在這種情況下，訪談配合解說的這種敘事方式產(chǎn)生了。因為加入了訪談，解說的比例再慢慢的降低，甚至在一定程度上降低了創(chuàng)作者主觀感受對紀錄片主題的影響。另一方面，采訪的部分，可以更加直觀的將過去和將來的時空轉(zhuǎn)換展現(xiàn)給觀眾，使得整個片子的表現(xiàn)力和張力大幅增加。同時，解說與訪談的配合使用，給片子在無形中帶來了節(jié)奏感，因而與觀眾的視聽需要更加的符合。同樣作為敘事手段，采訪有著與解說不同的表達方式。不過，采訪在這里指的是狹義的采訪，也就是說單純的指采訪者與被采訪者的話語上的交流，然后將被采訪者的語言思想在片子中表現(xiàn)出來。有些紀錄片讓采訪成為貫穿紀錄片始終的主線，這時候，整個紀錄片的敘事作用就由采訪來承擔(dān)，當紀錄片中要表現(xiàn)的內(nèi)容大多都成為過去，同時也沒有的音像資料可以運用的時候，采訪就理所當然的成為了唯一一種可以使用的敘事手段。有些紀錄片為了克服畫面配合解說這種模式的不利因素，刻意把背景因素和動態(tài)過程相融合，用采訪的方式來表述事件的進程，二者共同實現(xiàn)了紀錄片的敘事功能。 （3）客觀記錄式。紀實的創(chuàng)作風(fēng)格開始被人們所大量運用是在90年代，紀錄片的客觀紀錄的方式的創(chuàng)作也慢慢開始出現(xiàn)。這種方式著重要求保持生活的原生態(tài)，非常注重取材的客觀性。過多的解說詞和作者的主觀感受決不會在這里被運用。這一敘事方式的最初靈感來源于于故事片的創(chuàng)作，它要求創(chuàng)作主體深入的體驗生活，甚至深入被拍攝者的生活中區(qū)去體驗和感受，從切實感受中去提煉細節(jié)、情節(jié)甚至故事。這種方式與故事片的不同在于：紀錄片講究的是同步取材，取得是生活的真實事件。想象一下，如果沒有充分的了解和體驗，也就很難有深入到位的采訪，就很難呈現(xiàn)給觀眾好的作品。而在這里的采訪就不再是狹義的采訪了，這里的采訪指的是采訪者了取得好的采訪效果而進行的一系列的調(diào)查體驗等活動?？陀^記錄并不單純的指的是純客觀主義，還要將創(chuàng)作者的主觀情感所表現(xiàn)的內(nèi)容融入進去，不然紀錄片就會成為單純記錄見聞的流水帳。所以，可以說，這種客觀記錄的敘事方式其實完美的將主觀和客觀結(jié)合起來。在實際創(chuàng)作中，創(chuàng)作者通常會在與被采訪者交流相處甚至是實地采訪上面花費大量的精力，進而形成一種輕松和協(xié)的采訪氛圍。當被采訪者愿意表達其真情實感的時候，拍攝的最佳時期也就到了。無疑，這種方式要求創(chuàng)作者的有折充足的采訪經(jīng)驗和熟練的采訪技巧。而在正式拍攝時，往往創(chuàng)作者是隱藏的，創(chuàng)作者的形象和聲音是不會進入畫面的。在后期制作編輯時，結(jié)構(gòu)和敘述一般是通過一個故事來表述，同期聲的大量使用，則代替了解說詞。從創(chuàng)作觀念上講，客觀記錄的敘事方式主題的確定一般從細節(jié)出發(fā)，以小見大，看重的是具有個性化的豐滿的事件和人物，將敘事更加情節(jié)化，創(chuàng)作者總是會把節(jié)目是否好看，是否吸引受眾作為創(chuàng)作的重要標準，這樣的紀錄片當然對受眾也就更有吸引力。這種敘事方式“是對紀錄片紀錄本義的回歸，也是目前紀錄片創(chuàng)作的一種發(fā)展方向”。15.參考答案:《河殤》，由蘇曉康、王魯湘總撰稿，夏駿編導(dǎo)，金觀濤、厲以寧為顧問的六集電視系列片《河殤》于1988年6月11日至28日在中央電視臺播出，8月15日至21日又重播后，成為國人的一個熱門話題，岐見迭出。全稱為《河殤——中華文化反思錄》，是中央電視臺1988年播過的一部紀錄片，這部片子在當時產(chǎn)生了很大的影響。它把中華文明說成是“黃色文明”，把西方文明說成是“蘭色文明”，內(nèi)容講的是藍色文明（海洋文明）戰(zhàn)勝黃色文明（黃河文明），目的在于指出外國文明的強勢于中華文明的頹廢，并指出學(xué)習(xí)外國是強國之法。黃河是母親河，她身上的血淚也折射出中華民族的榮辱興衰。這部片子曾警醒了很多人重新認識自己、認識祖國、認識祖國的文化。16.參考答案:長鏡頭是現(xiàn)代電視紀實的一種拍攝方法，它是指在一個統(tǒng)一的時空里不間斷地展現(xiàn)一個完整的動作或事件。長鏡頭記錄的是現(xiàn)實生活的原形，平實質(zhì)樸，讓觀眾有一種生活的親近和參與感。長鏡頭保持了時間和空間上的連續(xù)，在這一過程中，人物的行為、動作、交流能形成一定的環(huán)境氛圍，能夠展示人物的生存狀態(tài)。17.參考答案:周艷18.參考答案: 細節(jié)的分類： （1）文本細節(jié) （2）視覺細節(jié)：神情細節(jié)、動作細節(jié)、物件細節(jié)、環(huán)境細節(jié) （3）聲音細節(jié)：語言細節(jié)、音色細節(jié)、語速語氣細節(jié) （4）剪輯細節(jié)：對比剪輯 細節(jié)的作用： （1）揭示主題有最大的視覺價值（難圓綠色夢） （2）刻畫人物性格（龍脊：手，繼續(xù)淘） （3）揭示人物心態(tài)（拉下毛巾，遮住心門） （4）傳達情感的力量（沙與海） （5）構(gòu)筑全部作品（綠蝴蝶結(jié)） （6）展示人物關(guān)系（尋找王向榮）19.參考答案:從1928年到1937年，格里爾遜帶領(lǐng)的英國紀錄片小組（GOP），創(chuàng)立了一種紀錄電影的制作模式。他們以電影為工具，以公共利益為目的，參與到各個機構(gòu)的服務(wù)性事業(yè)中，像電視直播一樣，關(guān)注現(xiàn)實生活中的普通人。他堅持對影片進行各種有益的實驗，對真實生活進行創(chuàng)造性處理。20.參考答案:語言；音響21.參考答案:所謂題材的人文性是指題材的性質(zhì)應(yīng)該蘊含了人類普遍的生存價值和道德意義，應(yīng)該引起人類普遍的情感體驗和審美感受。電視專題節(jié)目以人為核心，題材必具的人文特征是其特點，其主題往往指向更為深層和更為永恒的某些方面和層次。22.參考答案: （1）紀錄片剪輯的概念。一部紀錄片的架構(gòu)往往是在剪輯臺上才得以最終成型的。同樣的素材，經(jīng)過不同方式的剪輯處理，可以出現(xiàn)完全不同的結(jié)果。所以，它應(yīng)該作為一個重要的創(chuàng)作過程而完全置于導(dǎo)演的控制下。 （2）紀錄片剪輯操作的流程大致可以分為審看素材、紙上剪輯、初剪、精剪四個步驟。 （3）敘事性剪輯和表現(xiàn)性剪輯。紀錄片的剪輯方式依據(jù)其基本功能大致主要可以分為兩種：敘事性剪輯和表現(xiàn)性剪輯。 1.敘事性剪輯——根據(jù)影片的敘事要素來對素材進行分類、剪裁和編制，力求把作者所要表達的敘事訊息（事件的發(fā)展脈絡(luò)、人物的關(guān)系、空間的性質(zhì)等等）通過最有效的途徑以最恰當?shù)慕M合傳遞給觀眾。 2.表現(xiàn)性剪輯——為了凸現(xiàn)影片的非物質(zhì)主題，不是按事件的發(fā)展順序而是按照鏡頭內(nèi)在的形象邏輯來組織影片的素材。表現(xiàn)性剪輯在紀錄片實踐中多被用于編纂類紀錄影片，這類影片由于其對蒙太奇形式結(jié)構(gòu)的依賴又通常被稱為蒙太奇影片。 （4）在紀錄片的剪輯中，對敘事的處理大致有以下幾種結(jié)構(gòu)方式： 線性結(jié)構(gòu)——整部影片的惟一發(fā)展線索就是按照時間順序和情節(jié)邏輯逐步展開的一系列動作場景。 逆向結(jié)構(gòu)——按著一種戲劇性的規(guī)則，敘事的空間自由地從現(xiàn)在跳回過去，又從過去返回現(xiàn)在。 交叉結(jié)構(gòu)——圍繞一個事件以兩條以上的發(fā)展線索齊頭并進，交響式匯聚于影片的主題中。 平行結(jié)構(gòu)——用交替插入屬于各自情節(jié)片段的辦法，同時從正面展開兩條展開兩條以上的情節(jié)線索，以便于它們在對比的發(fā)展中形成一種意義上的關(guān)聯(lián)。 輻射結(jié)構(gòu)——敘事圍繞一個主題分別朝各自不同的方向發(fā)展。23.參考答案:人文類紀錄片；自然類紀錄片24.參考答案:在采訪中，現(xiàn)場的大量畫面都是感性的、多義的，而少量的形象例如圖表、賬本、書籍、文稿、文件、法律條文等等都屬于經(jīng)過理性加工過的信息，它們直接以秩序化、組織性的形態(tài)存在。電視記者在采訪中有必要搜集記錄下這些理性素材，因為它們對報道的節(jié)目內(nèi)容具有不可替代的作用。25.參考答案:日本和歌山縣太地，是一個景色優(yōu)美的小漁村，然而這里卻常年上演著慘無人道的一幕。每年，數(shù)以萬計的海豚經(jīng)過這片海域，他們的旅程卻在太地戛然而止。漁民們將海豚驅(qū)趕到靠近岸邊的一個地方，來自世界各地的海豚訓(xùn)練師挑選合適的對象，剩下的大批海豚則被漁民毫無理由地趕盡殺絕。這些屠殺，這些罪行，因為種種利益而被政府和相關(guān)組織所隱瞞。理查德貝瑞（Richard?O’Barry）年輕時曾是一名海豚訓(xùn)練師，他所參與拍攝電影《海豚的故事》備受歡迎。但是，一頭海豚的死讓理查德的心靈受到強烈的震撼。從此，他致力于拯救海豚的活動。不顧當?shù)卣痛迕癜侔阕钃?，他和他的攝影團隊想方設(shè)法潛入太地的海豚屠殺場，只為將罪行公之于眾，拯救人類可愛的朋友??本片榮獲2010年第82屆奧斯卡金像獎最佳紀錄長片獎。26.參考答案:《1428》27.參考答案:蘇聯(lián)；《電影真理報》28.參考答案:周浩29.參考答案: 紀錄片《潁州的孩子》詳實的記錄了受艾滋病影響的家庭和艾滋孤兒的生活。片中以三組孩子為主要線索，從小被人歧視的艾滋病患孤兒高峻、父親感染艾滋死亡的黃家三兄妹、父母感染艾滋雙亡的病患孤兒任楠楠和她的姐姐們。這三組孩子因為他們具體情況的不同，在整部紀錄片中擔(dān)當著不同的情感表達方式。影片中所拍攝的對象和事件都是真實的，如果這成為《潁州的孩子》之所以為紀錄片的基礎(chǔ)，那么下面這段話或許能解釋為什么它能成為一部優(yōu)秀的紀錄短片：“影片中的人、事、物雖然與它所源本的真實世界之間，可以一一對應(yīng)