一、憶舊知，入新課

1.戲劇的概念：戲劇是一種綜合性的舞臺藝術(shù)，她借助文學(xué)、音樂、舞

蹈、美術(shù)等藝術(shù)手段塑造舞臺藝術(shù)形象，揭示社會矛盾，反映現(xiàn)實生活。

2.戲劇的種類：按照不同的標(biāo)準(zhǔn)，戲劇可以分為不同種類：

按藝術(shù)形式和表現(xiàn)手法分為話?。ㄈ纭独子辏⒏鑴。ㄈ纭栋酌罚?、舞

劇（如《紅色娘子軍》）；

按劇情繁簡和結(jié)構(gòu)分為獨幕劇（《三塊錢國幣》）、多幕劇（如《雷雨》）；

按題材所反映的時代分為歷史?。ㄈ纭肚罚F(xiàn)代?。ㄈ纭独子辍罚?；

按矛盾沖突的性質(zhì)分為悲劇（如《屈原》）、喜?。ㄈ纭锻崴股倘恕罚?、

正?。ㄈ纭栋酌罚﹐

3.戲劇的幾大要素：包括舞臺說明、戲劇沖突、人物臺詞等。

4.戲劇文學(xué)的特色有三：一是適合舞臺表演；二是要有戲劇沖突；三是

要有鮮明生動的人物對話。

5.戲劇的語言：包括臺詞和舞臺說明。戲劇語言有五個特色：一是動作

性；二是個性表現(xiàn)力；三是抒情性；四是有潛臺詞；五是動聽上口，淺

顯易懂。

6.其他名詞術(shù)語:

沖突：是矛盾斗爭的一種表現(xiàn)形式。主要通過人與人之間的沖突表現(xiàn)階

級之間和階級思想的矛盾沖突，有些沖突也表現(xiàn)為先進與落后、進步與

保守的矛盾沖突。戲劇沖突應(yīng)比生活矛盾更強烈，更典型，更集中，更

富于戲劇性。

臺詞：是劇中人物的語言。它是性格化的，是富有動作性的，即人物的

語言是同他的行動聯(lián)系在一起的。臺詞的表現(xiàn)形式有對話、獨白、旁白

（登場人物離開其他人物而向觀眾說話）、內(nèi)白（在后臺說話）、潛臺

詞（登場人物沒說出來的語言，而是用表情表現(xiàn)出來的言外之意）等等。

幕和場：幕，即拉開舞臺大幕一次，一幕就是戲劇一個較完整的段落。

場，即拉開舞臺二道幕一次，它是戲劇中較小的段落。

舞臺說明：是幫助導(dǎo)演和演員掌握劇情，為演出提示的一些注意之點的

有關(guān)說明的敘述和描寫的語言。說明的內(nèi)容有關(guān)于時間、地點、人物、

布景的，有關(guān)于登場人物的動作、表情的，有關(guān)于登場人物上場、下場

的，有關(guān)于“效果”的，有關(guān)于開幕、閉幕的等等。

二、說作者，話故事

1.歲月如歌，在逝去的日子里，總會有些難忘的東西在我們的腦海中

揮灑不去：李白的詩、韓愈的文、杜康的酒、齊白石的畫、梅蘭芳的京

劇等，它們隨著時間的流逝越來越醇。老舍的《茶館》就屬于其中之一。

現(xiàn)在據(jù)《茶館》發(fā)表演出的時間已經(jīng)過去60多年了，但它仍然能帶給

我們極高的藝術(shù)享受。前面我們已經(jīng)欣賞了話劇《茶館》（第一幕），

今天，讓我們劇本走進《茶館》，去領(lǐng)略它的藝術(shù)魅力。

2.老舍簡介

老舍（1899-1968）,原名舒慶春,字舍予,滿族人,是我國"五?四”

以來新文學(xué)的開拓者之一，現(xiàn)代杰出的語言藝術(shù)家，享有世界聲譽的愛

國主義作家，人民藝術(shù)家。其代表有長篇小說《駱駝祥子》《四世同堂》

等，劇本有《茶館》《龍須溝》。

老舍自傳

舒舍予，字老舍，現(xiàn)年40歲，面黃無須。生于北平。3歲失怙，可謂

無父；志學(xué)之年，帝王不存，可謂無君。無父無君，特別孝愛老母，布

爾喬亞之仁未能一掃空也。幼讀三百篇，不求甚解。繼學(xué)師范，遂奠教

書匠之基。及壯，糊口四方，教書為業(yè)，甚難發(fā)財，每購獎券，以得末

彩為榮，示甘于寒賤也。27歲發(fā)憤著書，科學(xué)哲學(xué)無所腹,故寫小說,

博大家一笑沒什么了不得。34歲結(jié)婚，今已有一男一女，均狡猾可喜。

閑時喜養(yǎng)花，不得其法，每每有葉無花，亦不忍棄。書無所不讀，全無

所獲并不著急，教書作事均甚認(rèn)真，往往吃虧，亦不后悔。如此而已，

再活40年也許能有點出息。

（質(zhì)樸自謙，妙趣橫生）

3.話劇《茶館》是現(xiàn)代文學(xué)家老舍于1956年創(chuàng)作的話劇，1957年7

月初載于巴金任編輯的《收獲》雜志創(chuàng)刊號，1958年6月由中國戲劇

出版社出版單行本。劇作展示了戊戌變法、軍閥混戰(zhàn)和新中國成立前夕

三個時代近半個世紀(jì)的社會風(fēng)云變化。它通過裕泰茶館的興衰揭示了近

半個世紀(jì)中國社會的黑暗腐敗、光怪陸離，以及在這個社會中的蕓蕓眾

生。

劇本中出場的人物近50人，除茶館老板之外，有吃皇糧的旗人、辦實

業(yè)的資本家、清宮里的太監(jiān)、信奉洋教的教士、窮困潦倒的農(nóng)民，以及

特務(wù)、打手、警察、流氓、相士等，人物眾多但性格鮮明，能夠"聞其

聲知其人"，"三言兩語就勾出一個人物形象的輪廓來"。作品通過茶

館老板王利發(fā)對祖?zhèn)鳌霸Ｌ┎桊^”的慘淡經(jīng)營，描寫他雖然精明圓滑、

嘔心瀝血，但終于擋不住衰敗的結(jié)局，從側(cè)面反映了中國社會的走向。

劇作在國內(nèi)外多次演出，贏得了較高的評價，是中國當(dāng)代戲劇創(chuàng)作的經(jīng)

典作品。

內(nèi)容簡介

《茶館》分三幕，以老北京一家叫裕泰的大茶館的興衰變遷為背景，展

示了從清末到北洋軍閥時期再到抗戰(zhàn)勝利以后的近50年間的北京社會

風(fēng)貌和各階層不同人物的生活變遷。每一幕寫一個時代，北京各階層的

三教九流人物，出入于這家大茶館，全劇展示出來的是一幅幅氣勢龐大

的歷史畫卷，形象地說明了舊中國的必然滅亡和新中國誕生的必然性。

第一幕

1898年，戊戌變法失敗。一個初秋的上午，裕泰茶館開始營業(yè)，掌柜

王利發(fā)興致勃勃地坐在柜臺上。三三兩兩的旗人，遛夠了鳥兒，走進茶

館來歇腿、喝茶。有兩位茶客唱著京戲，另外幾個圍著桌子觀賞瓦罐中

的蟋蟀。茶館中到處貼著“莫談國事”的紙條?？墒浅Ｋ臓斊?wù)剣?/p>

事。他痛恨洋人，痛恨那些吃洋飯、講洋話的人，也看不起在營里當(dāng)差

的二德子之流。他因一句"大清國要完"，被兩個特務(wù)宋恩子和吳祥子

抓去，送進了監(jiān)獄。相面騙人的唐鐵嘴來討碗茶喝，說媒拉纖的劉麻子

也來了，要把康六的十五歲女兒康順子賣給七十多歲的龐太監(jiān)當(dāng)老婆。

主張實業(yè)救國的秦仲義走進來，說什么要辦工廠，搞維新。

第二幕

民國初年軍閥混戰(zhàn)時期。這時裕泰茶館漸趨衰落，茶館主人王利發(fā)積極

迎合潮流實行改良，卻仍然難以維持下去。小茶館展現(xiàn)出一幅兵荒馬亂、

日益衰敗的社會畫面：常四爺出獄；康順子母子逃出宮；拉皮條的劉麻

子被稀里糊涂砍了頭；兩個逃兵想合娶一個老婆；茶館生意清淡，面積

縮小，苦心經(jīng)營，試圖改良，"改良”后還未開張就厄運臨頭，特務(wù)、

巡警、兵痞就接二連三來敲詐勒索，宋恩子、吳祥子搖身一變又成了軍

閥的走狗。

第三幕

抗日戰(zhàn)爭勝利，國民黨特務(wù)和美國兵在北京橫行。這時的裕泰茶館更加

破敗，只有"莫談國事”的紙條寫得更多，字也寫得更大?？祴寢屨?/p>

商量去西山找康大力，由小劉麻子介紹來當(dāng)女招待的小丁寶，也走進茶

館與老掌柜攀談。小劉麻子向小唐鐵嘴炫耀著他那一套拐騙婦女的缺德

計劃，被國民黨黨部雇用的打手小二德子跑到茶館來抓人，龐四奶奶則

來恐嚇王利發(fā)，讓他交出康順子。包辦滿漢全席的有名廚師被迫到監(jiān)獄

去蒸窩窩頭，出名的評書藝人一次掙不上三個雜合面餅子錢，常四爺?shù)?/p>

生活更加艱苦，秦仲義的工廠被搶走，王利發(fā)的茶館也將被人霸占。這

時，常四爺、秦仲義相繼來到茶館，找闊別多年的老掌柜談心。他們互

訴不幸，含著眼淚為自己撒起了紙錢。這時，茶館里的燈光漸漸暗下去

了，而大街上的陽光卻漸漸明亮起來。

三、理情節(jié)，談沖突

1.節(jié)選部分中出現(xiàn)了哪些人物？這些人物大致可分為哪兩大類？

兩類：一類是帝國主義、封建主義、官僚資本主義勢力及其奴才走狗，

如西太后的走狗龐太監(jiān)、吃洋飯的惡霸馬五爺，特務(wù)宋恩子、吳祥子、

流氓黃胖子，打手二德子，人口販子劉麻子，江湖騙子唐鐵嘴等等。另

一類是在這"三座大山"壓迫下的各階層的人們，如王利發(fā)、秦仲義、

康順子、康六、李三、小妞、鄉(xiāng)婦、老人等等。

2.圍繞這些人物，概括歸納文中的事件。

寫到的事件主要有：馬五爺施威、康六賣女、常四爺罵洋貨、鴿子之爭、

秦仲義夢想實業(yè)救國、秦龐交鋒、茶客對話、常四爺被抓、龐太監(jiān)買妻。

這些事件涉及到戊戌變法、實業(yè)救國、洋教勢力強大、民族資本家興起、

洋貨傾銷中國等等，反映了帝國主義的侵略、封建統(tǒng)治的腐朽、農(nóng)村的

民不聊生，從而表明清末整個社會的黑暗腐朽，不可救藥。

3.這些事件，反映了當(dāng)時社會怎樣的矛盾沖突？這些矛盾沖突反映了一

個怎樣的社會現(xiàn)實？

體現(xiàn)在文中的矛盾沖突主要有：達(dá)官貴人為爭一只家鴿而大打群架，另

一方面卻是八十二歲的賣耳挖勺的孤老淪落街頭；一方面是荒淫無恥朝

廷老太監(jiān)龐太監(jiān)娶妻，另一方面卻是饑腸轆轆的農(nóng)家姑娘康順子被賣入

火坑；人民群眾對黑暗現(xiàn)實有任何不滿，都會招致銀鐺入獄。

馬五爺大施威風(fēng)，走狗二德子立刻卑躬屈膝，讓我們看到帝國主義在中

國的勢力；

常四爺大罵洋貨，劉麻子倒賣鼻煙壺和小時表，表現(xiàn)出中國人對帝國主

義的仇恨與麻木；

秦仲義和龐太監(jiān)唇槍舌劍，反映了維新派和頑固派之間的斗爭；

茶客們對維新運動的冷漠指責(zé)，說明戊戌變法嚴(yán)重脫離群眾。

這些矛盾是統(tǒng)治階級及其走狗與被統(tǒng)治階級之間的矛盾。統(tǒng)治階級及其

走狗張著血口吞噬著弱者的血肉，在那暗無天日的社會里像病菌一樣滋

生、蔓延，他們兇殘無恥；受壓迫的人民越來越窮困悲慘，生活在社會

的最底層，飽經(jīng)風(fēng)霜，日趨破落，甚至要賣兒賣女來度日。

馬五爺施威——洋勢力強

康六賣女---農(nóng)民破產(chǎn)

常四爺罵洋貨——洋貨傾銷

鴿子之爭——階級對立

秦仲義夢想實業(yè)救國——實業(yè)救國

秦龐交鋒——維頑矛盾

茶客對話——漠視變法

常四爺被抓一一腐朽黑暗

龐太監(jiān)買妻——荒淫無恥

4.小結(jié)：劇中這些大大小小、形形色色的矛盾事件，從多個側(cè)面、多個

角度暴露了晚清社會的黑暗腐朽。小茶館，大社會，這揭示了腐朽的舊

時代必然被埋葬，黑暗的舊中國必將走向滅亡的歷史趨勢。

"茶館是三教九流會面之處，可以容納各式人物。一個大茶館就是一個

小社會。"

"在這些變遷里，沒法子躲開政治?？墒牵也皇煜ふ挝枧_上的高官

大人，沒法子正面描寫他們的促進和促退。我也不十分懂政治。我只認(rèn)

識一些小人物。"

"那時候的政治黑暗，國弱民貧，洋人的勢力越來越大，弄得農(nóng)村破產(chǎn),

賣兒賣女。有些知識分子見此情形，就想變法、改良，勸皇帝維新。也

有的想辦實業(yè)，富國裕民?？墒牵y(tǒng)治階級中的頑固派不肯改良，反而

把維新派的頭腦殺了幾個，把改良的辦法一概打倒。戲中的第一幕，正

說的是頑固派得勢以后，連太監(jiān)都想娶老婆，而鄉(xiāng)下人依然賣兒賣女，

特務(wù)們也更加猖狂，隨便抓人問罪。"——老舍談《茶館》

四、析性格，品形象

1.分析人物形象答題要領(lǐng)：

(1)分點概括人物的性格特征；

(2)從文中找到具體依據(jù)，對各性格特征分別進行分析；

(3)總括該人物屬于什么類型的典型及其意義。

2.示范分析王利發(fā)的形象

王利發(fā):貫串全劇的線索人物

圓滑世故，謹(jǐn)小慎微。王利發(fā)是裕泰大茶館的掌柜，年富力強，從父親手

里繼承了茶館生意，也繼承了父親的處世哲學(xué)，即多說好話，多請安，他精

明干練、謹(jǐn)小慎微、委曲求全、善于應(yīng)酬。對可能影響自己生意的唐鐵

嘴，他不歡迎，但也只是"輕輕推開"；在房東秦仲義面前,他極力恭維、

奉承，用盡各種手段討好。

膽小怕事，不乏善良。茶館各處都貼著“莫談國事”的紙條，在言語上他

也不時地提醒茶客"莫談國事"；他也有善良的一面，比如悄悄提醒常

四爺"說話請留點神"。

王利發(fā)是舊中國廣大市民的典型代表。他用盡心思維持茶館的經(jīng)營，在各

種勢力的夾縫中艱難地生活。這一形象的意義在于揭露舊社會的吃人本

質(zhì)，反映了舊社會不合理的制度。

3.合作探究分析常四爺、秦仲義、松二爺、劉麻子的形象，在小組討

論的基礎(chǔ)上每組派一名代表展示探究成果。

探究示例：

(1)常四爺:愛國者的形象

常四爺雖吃官家錢糧，但他對腐敗的清政府不滿，對帝國主義更是憎恨。

他正直、倔強，敢作敢為。常四爺看不慣官府兵營的人充當(dāng)富人的打手,

看不慣吃洋飯的人，在二德子等打手及宋恩子等官差面前不服軟。

他熱愛國家，為國家前途憂慮。常四爺對洋貨傾銷中國充滿憂慮，感嘆"大

清國要完"；看到康六賣女，他感慨"鄉(xiāng)下是怎么了"。

他有同情心，樂于助人。他憐憫鄉(xiāng)婦母女，送給鄉(xiāng)婦母女兩碗面。

這一愛國者的形象,反映出當(dāng)時社會的黑暗程度和人民的反抗情緒。

(2)秦仲義:家道殷實，主張維新的民族資本家

他居高臨下，自命不凡。秦仲義對王利發(fā)擺出主子的態(tài)度,言辭鑿鑿地要

收回茶館；對常四爺買面給窮人的事不屑一顧；講"實業(yè)救國"時自命

不凡——似乎只有自己懂得怎樣救國。

他缺乏同情心，但敢跟保守勢力針鋒相對，主張“實業(yè)救國"。面對鄉(xiāng)婦

母女，他讓王利發(fā)把鄉(xiāng)婦母女轟出去"也把土地和買賣都賣了辦工廠，認(rèn)

為"那才救得了窮人，那才能抵制外貨，那才能救國"；面對保守勢力的

代表龐太監(jiān),他也敢鋒相對，不甘示弱。

這一形象展示了當(dāng)時新興資產(chǎn)階級張揚的個性。

(3)松二爺:膽小而懶散的人

他心眼好，膽小怕事。二德子找倍兒，他好言相勸效；宋恩子、吳祥子抓

捕常四爺,他維護朋友但又不敢出頭。

他游手好閑，整日只知喝茶玩鳥。

他是沒有謀生能力的人的典型代表，反映了中國封建社會的腐朽。

(4)劉麻子:病態(tài)社會的畸形兒

他是靠說媒拉纖、拐賣人口掙錢的地痞無賴。用十兩銀子買來康順子，

又以二百兩銀子賣給龐太監(jiān)，從中牟取暴利。一方面在窮人跟前賣弄本事,

一方面在權(quán)貴跟前奴顏婢膝。

這是一個病態(tài)社會的畸形兒，他的存在反映了當(dāng)時社會的病態(tài)和畸形。

五、賞語言，探結(jié)構(gòu)

1.《茶館》的人物語言充分顯示老舍這位語言大師的造詣。老舍說：

"沒有生活，即沒有活的語言。我有一些舊社會的生活經(jīng)驗，我認(rèn)識茶

館里那些小人物。我知道他們做什么，所以也知道他們說什么。以此為

基礎(chǔ)，我再給這里夸大一些，那里潤色一下，人物的臺詞成為他們自己

的，而又是我的。"試結(jié)合課文分析《茶館》的語言特點。

(1)人物臺詞高度個性化

《茶館》中人物眾多，每個人臺詞不多而個性各異，人物語言有精練之

至而異彩紛呈的特點。

秦仲義向王利發(fā)提出："這兒的房租是不是得往上提那么一提呢？"王

利發(fā)的答話不是懇求不要提價,也不問提多少，卻說"二爺，您說的對：

還來個"太對了！"還竭力奉承，說"可是，這點小事用不著您分心，

您派管事的來一趟，我跟他商量，該長多少租錢，我一定照辦！是！嘛！"

在秦仲義面前非常順從、謙恭、竭力奉承，討人喜歡，可見他的玲瓏乖

巧，用秦仲義的話來說，"你這小子，比你爸爸不滑！"劇作家用精彩

的語言刻畫了王利發(fā)的"滑"。

劇中有不少邪惡之徒，無恥之徒，人物臺詞常有諷刺意味。例如常四爺

與松二爺個性不同，面對二德子尋釁，他倆的臺詞是這樣的：

常四爺（不肯示弱）你問我哪？花錢喝茶，難道還教誰管著嗎？松二

爺（打量二德子一番）我說這位爺，您是營里當(dāng)差的吧？來，坐下喝

一碗，我們也都是外場人。

一個硬，一個軟，相比之下，個性鮮明。同一人物在不同人物面前的臺

詞也不同，能充分展示他們的不同個性。二德子動手揪打常四爺，一副

兇狠嘴臉："怎么著？我碰不了洋人，還碰不了你嗎？"一聽馬五爺聲

音，馬上夾起尾巴："喝，馬五爺，您在這兒哪？我可眼拙，沒看見您！"

由于人物語言個性鮮明，即使隱去人物，單看臺詞，我們也可以判斷是

誰的臺詞。例如：

①轟出去！

②是！出去吧，這里坐不??！

③哪位行行好？要這個孩子，二兩銀子！

④李三，要兩個爛肉面，帶她們到門外吃去!

常四爺不會說"轟出去"，秦仲義不會說"要兩個爛肉面，帶她們到門

外吃去"，足見語言的個性化是多么鮮明。

(2)豐富的潛臺詞

老舍主張寫戲劇臺詞要"想的深說的俏"，他筆下的人物語言往往短短

幾句，卻蘊含著豐富的思想情感。

比如"秦龐斗嘴”的語言尤為精彩，每一句話都有豐富的潛臺詞，每句

話都有弦外之音。

龐老爺！這兩天您心里安頓了吧？

秦仲義聽出敵意，先是禮數(shù)周到喊一聲"龐老爺"，繼而假裝關(guān)心龐老

爺?shù)男那闋顟B(tài)，表面是應(yīng)酬和討好，實則暗諷，"這兩天"背后是說你

只是暫時安穩(wěn)，前些日子你也有惶惶然的時候，不要太得意，高興得太

早。

"天下太平了""誰敢改祖宗的章程，誰就掉腦袋！"

龐太監(jiān)自然聽出其中含意，尤感不爽，開口談國事，一個"那還用說嗎”

表示應(yīng)答和回?fù)簦深^十足，以譚嗣同問斬一事炫耀保守派的勝利，"天

下太平了"意即我不僅是這兩天安頓，以后我都安頓。隨后又提出警告,

開始放狠話，言外之意是誰敢支持維新派，譚嗣同就是下場，你秦仲義

小心著點。

我早就知道!

秦仲義接受了警告，但不服軟，不畏懼，意即你不用威脅我，同時，一

方面是知道變法掉腦袋但還講維新，表示他的堅定立場；另一方面是早

就知道自上而下的變法長不了，還是認(rèn)為實業(yè)救國才是良策，不吃龐太

監(jiān)的含沙射影，讓龐有點悻悻然，因為變法的失敗沒影響秦仲義發(fā)財。

您聰明，二爺，要不然您怎么發(fā)財呢！

第一回合不分伯仲，龐太監(jiān)見警告無效，退一步尋求新的攻擊點，以經(jīng)

濟實力為借口發(fā)動進攻，意即你不老老實實學(xué)聰明點，你那點財產(chǎn)怕是

都不保，以個人利益為恐嚇點。

再比如第一幕結(jié)尾"將!你完了！"和"大清國要完"一句遙相呼應(yīng)，

振聾發(fā)瞪，形成陣陣回音，飄蕩在茶館的上空，一語三關(guān)，既是指棋局，

又暗示受害者的命運，還象征著腐朽的清王朝，甚至是其他兩幕的隱形

結(jié)局，也達(dá)到了老舍"埋葬三個舊時代”的創(chuàng)作目的。

(3)濃濃的"京味兒”

"甩閑話""尊家""摟下桌去""官面上”等詞語，逢人稱"爺"的

稱謂，劉麻子的"您二位真早班兒"，二德子的"庶”，常四爺?shù)?我

這兒正咂摸這個味兒”等語言，無不透著濃濃的京味兒。

2.《茶館》在結(jié)構(gòu)上有什么特點，請結(jié)合節(jié)選部分試做分析。

(1)沒有一個完整的情節(jié)線索，沒有一個貫串始終的矛盾沖突，而是以寫

人來推動情節(jié)的發(fā)展。人物雖多，但關(guān)系并不復(fù)雜，每個人的故事都是單

一的,人物之間的聯(lián)系也基本上是單線的，在小范圍之內(nèi)的。整幕劇是由

一個個發(fā)生在茶館中的小情節(jié)、小故事組成的,是平面展開的，形成卷軸

式的平面結(jié)構(gòu)。這與中國傳統(tǒng)戲劇的寫法完全不同。

(2)這一幕出場的人物有二十幾個,這些人物沒有特別突出的主次之分，每

一個人的臺詞也不多，有的人物在茶館中一閃而過比如松二爺?shù)某鰣霾?/p>

過是為了反映他所代表的封建遺老的沒落。就是起著貫串全劇作用的王

利發(fā)，也沒有什么重頭戲，只是在與茶客的交流中表現(xiàn)著自己。

(3)隨著情節(jié)的推進，不同的人物漸次登場，共有多達(dá)八個故事片段。這

些故事片段之間有的存在關(guān)聯(lián)，比如康六賣女與龐太監(jiān)買妻而有的則沒

有什么關(guān)聯(lián)，比如劉麻子賣表、秦仲

義欲漲房租、茶客議論譚嗣同等故事片段之間就沒有直接的關(guān)聯(lián)。

小結(jié)：老舍說："我的寫法多少有點新的嘗試，沒完全叫老套子捆住。"

《茶館》一劇的創(chuàng)作是一個創(chuàng)新。人物多，頭緒多，隨著人物的進進出

出，有如萬花筒一般，演出了一場又一場好戲，折射了一個時代的方方

面面。

六、解疑難，抒己見

1.《茶館》既是寫實劇，又是象征劇。試結(jié)合"秦龐交鋒"一節(jié)簡要

分析秦仲義和龐太監(jiān)各自的象征意義。

這場交鋒從表面上看是龐太監(jiān)占了上風(fēng)，其實他并沒有真正擊敗秦仲

義。秦仲義表面上對龐太監(jiān)畢恭畢敬，但實際上卻不把他放在眼里。秦仲

義是新興資產(chǎn)階級的象征，他生氣勃勃，驕傲自負(fù),對未來充滿憧憬和信

心。

龐太監(jiān)明強實弱，對秦仲義雖恨卻也無可奈何,只能逞一時口舌之快，所以

他憤憤不平