刀尖上的繪畫—云南絕版木刻賞析與應(yīng)用智慧樹知到期末考試答案2024年刀尖上的繪畫—云南絕版木刻賞析與應(yīng)用哪年建立起歐洲第一家造紙作坊

A:1276B:1380C:1150D:1500答案:1150云南絕版木刻具有一定的神秘主義色彩，（）題材，成就了云南舉辦木刻的輝煌。

A:人物形象B:山川景色C:自然景觀D:.民族風(fēng)情答案:.民族風(fēng)情我國(guó)創(chuàng)作版畫開始于什么時(shí)候

A:改革開放時(shí)期B:解放時(shí)期C:清朝D:明國(guó)答案:明國(guó)狹義的美育專指學(xué)校的()教育

A:課程教育B:音樂教育C:美術(shù)教育D:美學(xué)教育答案:美術(shù)教育草間彌生就是將（）應(yīng)用并發(fā)揮到了極致的典型。

A:面B:線C:色彩D:點(diǎn)答案:點(diǎn)版畫作品留邊尺寸至少在幾厘米以上？

A:1厘米B:3厘米C:4厘米D:2厘米答案:3厘米一幅5套色的絕版木刻作品，你需要印幾次版？

A:5次B:不一定C:3次D:4次答案:不一定推動(dòng)版畫產(chǎn)生發(fā)展的內(nèi)在因素是（）。

A:復(fù)數(shù)性B:大眾性C:裝飾美感D:印痕美答案:復(fù)數(shù)性繪畫藝術(shù)創(chuàng)作之初遇到的最大障礙也是最需要解決的問題是觀念的改變，是觀察和思維的改變，是要徹底進(jìn)入到形象狀態(tài)改變，即專注于“（）”思維。

A:觀念B:形C:色彩D:內(nèi)容答案:形在云南絕版木刻是一種簡(jiǎn)潔稱謂，它的學(xué)名是

A:套色套版木刻B:絕版套色木刻C:原版油印套色木刻D:套色木刻答案:原版油印套色木刻作為造型藝術(shù)之一的版畫，首先要教會(huì)學(xué)生什么？

A:認(rèn)識(shí)和審美B:創(chuàng)作C:技法D:構(gòu)圖答案:認(rèn)識(shí)和審美版畫從制作的方法來看，與其他畫種最大的不同之處是

A:完整性B:復(fù)數(shù)性C:間接性D:直接性答案:間接性世界上最早的印刷術(shù)起源于（）

A:意大利B:中國(guó)C:美國(guó)D:英國(guó)答案:中國(guó)絕版木刻與套色木刻最大的區(qū)別是

A:套色木刻和絕版木刻都不可以再做B:套色木刻和絕版木刻都可以再做C:套色木刻不可以再做，絕版木刻可以再D:套色木刻可以再做，絕版木刻不可以再做答案:套色木刻可以再做，絕版木刻不可以再做機(jī)器印制版畫的缺點(diǎn)是什么？

A:印制不均勻B:省力C:印制扁平D:會(huì)夾到手答案:印制扁平從藝術(shù)大師畢加索到云南本土藝術(shù)家賀昆的絕版木刻作品中讓我們明顯感受到絕版木刻的

A:精密和厚重B:生命力量的永恒C:富有的藝術(shù)感染力D:細(xì)膩和奔放答案:生命力量的永恒1893年柯勒惠支看了戲劇家霍普特曼根據(jù)（

）年德國(guó)紡織工人暴動(dòng)事件而寫的劇本《紡織工人》凱緩.柯勒惠支的演出，深受感動(dòng)。

A:1849B:1875C:1844D:1856答案:1844木版畫是以（）材料作為刻板，印制的繪畫藝術(shù)形式。

A:絲網(wǎng)板B:木板C:.銅板D:石板答案:木板第一版色印完全部數(shù)量后，下一個(gè)步驟是

A:刻制B:洗版C:毀版D:印第二版答案:洗版凱緩.柯勒惠支的作者是

A:徐冰B:賽門C:凱緩.柯勒惠支D:賀坤答案:徐冰云南絕版木刻的風(fēng)格特點(diǎn)不包括

A:以黑白為主色調(diào)B:色彩對(duì)比鮮明C:風(fēng)格比較單一D:多表現(xiàn)少數(shù)民族風(fēng)情答案:以黑白為主色調(diào)###風(fēng)格比較單一油墨調(diào)稀可以有哪幾種方式？

A:加松節(jié)油B:加煤油C:加干燥劑D:加調(diào)色油答案:加松節(jié)油###加煤油###加調(diào)色油油印套色木刻的特點(diǎn)

A:覆蓋能力強(qiáng)B:流動(dòng)性強(qiáng)C:可以實(shí)現(xiàn)厚重的印制D:有油畫的感覺答案:可以實(shí)現(xiàn)厚重的印制###有油畫的感覺###覆蓋能力強(qiáng)以下的材料中，哪些沒有繪有對(duì)版標(biāo)記？

A:印制紙張B:層板C:滾筒D:刻刀答案:滾筒###刻刀常用的調(diào)墨油中，濃度較大的調(diào)墨油是

A:油畫用調(diào)色油B:煤油C:松節(jié)油D:專用調(diào)墨油答案:煤油###油畫用調(diào)色油中國(guó)版畫的發(fā)展，可分為

A:（1931—1937）萌芽時(shí)期B:（1976年以后）轉(zhuǎn)型時(shí)期C:（1949--1966）繁榮時(shí)期D:（1937--1949）成長(zhǎng)時(shí)期答案:4從今天的角度來審視云南絕版木刻作品有（

）重要因素

A:畫面的情調(diào)B:原始神秘主義C:現(xiàn)代主義D:淳樸的民間風(fēng)格答案:原始神秘主義###畫面的情調(diào)###淳樸的民間風(fēng)格力群代表作

A:《收獲》B:《街頭》C:《魯迅像》D:《病》答案:《魯迅像》###《病》###《收獲》###《街頭》云南絕版木刻發(fā)展中有一些下坡的狀態(tài)，原因有

A:云南版畫的教育體系B:粗糙而缺乏深度的說法C:歷史的自然發(fā)展D:創(chuàng)作隊(duì)伍的發(fā)展答案:云南版畫的教育體系###粗糙而缺乏深度的說法絕版木刻使用的刻刀一般有哪些？

A:斜口刀B:圓口刀C:平口刀D:三角刀答案:平口刀###三角刀###圓口刀###斜口刀版畫按照印色可分為

A:單色版畫B:多色版畫C:套色版畫D:獨(dú)幅版畫答案:套色版畫###單色版畫我國(guó)的雕版印刷術(shù)是怎么產(chǎn)生發(fā)展的。任何一項(xiàng)新技術(shù)的產(chǎn)生，都必須具備

（）前提。

A:當(dāng)時(shí)社會(huì)的歷史背景B:當(dāng)時(shí)社會(huì)的藝術(shù)發(fā)展C:產(chǎn)生這種技術(shù)的物質(zhì)基礎(chǔ)和技術(shù)條件D:當(dāng)時(shí)社會(huì)對(duì)這項(xiàng)技術(shù)的強(qiáng)烈需求答案:當(dāng)時(shí)社會(huì)對(duì)這項(xiàng)技術(shù)的強(qiáng)烈需求###產(chǎn)生這種技術(shù)的物質(zhì)基礎(chǔ)和技術(shù)條件油墨三個(gè)主色調(diào)是哪三個(gè)？

A:白B:藍(lán)C:黃D:紅答案:紅###黃###藍(lán)凹版版畫可分為（）

A:腐蝕版B:凹雕版C:銅版D:美柔汀版答案:凹雕版###美柔汀版###腐蝕版凸版版畫可分為（）

A:油印木刻B:木口木刻C:木面木刻D:水印木刻答案:木口木刻###木面木刻###水印木刻###油印木刻下述材料中，我們可以用來封版的是

A:白乳膠B:墨汁C:煤油D:清漆答案:清漆###白乳膠以下哪些屬于中國(guó)民間傳統(tǒng)版畫

A:天津楊柳青年畫B:山東濰坊楊家埠年畫C:蘇州桃花塢D:四川綿竹版畫答案:天津楊柳青年畫###蘇州桃花塢###山東濰坊楊家埠年畫###四川綿竹版畫絕版木刻作品中的風(fēng)格指的是（）。

A:裝飾性B:抽象性C:表現(xiàn)性D:寫實(shí)性答案:寫實(shí)性###抽象性###表現(xiàn)性電腦繪稿的方法總體分為（）、（）和（）三個(gè)部分。

A:編輯畫面B:美化照片C:處理圖像D:圖像拍攝答案:圖像拍攝###處理圖像###編輯畫面水印套色木刻的上色工具常使用的是

A:刷子B:毛筆C:水粉筆D:滾筒答案:刷子###毛筆###水粉筆版畫與其他畫種的最本質(zhì)區(qū)別就是它的間接性

A:錯(cuò)B:對(duì)答案:對(duì)雕版印刷術(shù)與造紙術(shù)的出現(xiàn)，使得最早的木刻版畫在中國(guó)誕生

A:對(duì)B:錯(cuò)答案:對(duì)絕版木刻在藝術(shù)創(chuàng)作中很難進(jìn)行精細(xì)的刻畫，但同時(shí)也可做到精致。

A:錯(cuò)B:對(duì)答案:對(duì)中國(guó)古代藝術(shù)的發(fā)展過程促使中國(guó)版畫藝術(shù)得以獨(dú)立發(fā)展。

A:對(duì)B:錯(cuò)答案:錯(cuò)（1949--1966）是中國(guó)版畫的成長(zhǎng)時(shí)期

A:錯(cuò)B:對(duì)答案:對(duì)版畫藝術(shù)一直在伴隨人類印刷技術(shù)的發(fā)展不斷革新，隨著近代藝術(shù)創(chuàng)作潮流的不斷演進(jìn)，版畫逐步擺脫作為復(fù)制技術(shù)的功能角色。

A:對(duì)B:錯(cuò)答案:對(duì)絕版木刻是在一塊板上制作出印制所需的全部版。

A:錯(cuò)B:對(duì)答案:對(duì)云南絕版套色木刻已經(jīng)走過了40余年的歷程。

A:錯(cuò)B:對(duì)答案:錯(cuò)版畫源于印刷術(shù)，而世界上最早的印刷術(shù)起源于中國(guó)。

A:錯(cuò)B:對(duì)答案:對(duì)使印刷業(yè)起革命性變化的是德國(guó)人谷騰堡在1380年到1448年期間發(fā)明鉛合金的活字排版印刷。

A:對(duì)B:錯(cuò)答案:錯(cuò)版畫是復(fù)制品。

A:錯(cuò)B:對(duì)答案:錯(cuò)云南所具有的多樣，多元文人背景，使云南絕版套色木刻具有強(qiáng)烈的后現(xiàn)代表現(xiàn)主義色彩。

A:對(duì)B:錯(cuò)答案:對(duì)版畫和印刷品沒有區(qū)別

A:錯(cuò)B:對(duì)答案:錯(cuò)激情奔放與精致優(yōu)雅同樣是人們視覺審美的追求和喜愛。

A:錯(cuò)B:對(duì)答案:對(duì)印制時(shí)，為了對(duì)版的方便，可以把紙張卷起來對(duì)版，對(duì)準(zhǔn)后再慢慢展開。

A:錯(cuò)B:對(duì)答案:對(duì)新興木刻版畫與歐洲版畫沒有區(qū)別。

A:對(duì)B:錯(cuò)答案:錯(cuò)《街頭》是李樺的代表作

A:對(duì)B:錯(cuò)答案:錯(cuò)因?yàn)闅v史的自然發(fā)展，絕版木刻受到影響無可厚非。

A:對(duì)B:錯(cuò)答案:對(duì)介紹柯勒惠支給中國(guó)的是魯迅，1893年，他輾轉(zhuǎn)得到柯勒惠支的原作21幅，親自編輯《凱緩.柯勒惠支版畫選集》。

A:對(duì)B:錯(cuò)答案:錯(cuò)在西方版畫，油畫，雕塑構(gòu)成三大主流藝術(shù)門類。

A:對(duì)B:錯(cuò)答案:對(duì)

版畫是繪畫藝術(shù)中的一個(gè)重要門類，是繪畫藝術(shù)形式中的一個(gè)特殊畫種。它以刀代替筆，在木版、石版、銅版、鋅版、麻膠版等版面上雕刻或蝕刻出凹凸不平的圖像效果后，再通過上色印制而形成的圖畫。版畫的分類方式多種多樣。以工具材料、制版原理和印刷方法來分可分為的：凹版、凸版、平版、漏版還有綜合版，區(qū)別這類分類方式的關(guān)鍵是凹、凸、平、漏四個(gè)特征；按照顏色性質(zhì)可分為:油印版畫，粉印版畫和水印版畫；按照復(fù)數(shù)性原理可分為:獨(dú)幅版畫，絕版木刻和套色套版；獨(dú)幅版畫就是只能印一張的版畫，絕版木刻是可以印制多張，甚至是上千張版畫，但是，必須是同一次完成，之后不能再印制，套色套版則是可以隨時(shí)套印的版畫方式，需要的時(shí)候，就在保存下來的印板上分別套印完成。套色木刻是木刻版畫類型之一，指以幾塊木版套印出兩種以上顏色的版畫。套色木刻，因制作工具、材料及印刷的不同又可分為油印套色木刻和水印套色木刻還有粉印，油印套色木刻，是采用油性顏料來印制的，一般我們是用油墨這種顏料，油墨濃度高，粘稠而附著力高，覆蓋力也比較強(qiáng)，可以實(shí)現(xiàn)厚重的印制，作品看上去，有點(diǎn)油畫的感覺；水印套色木刻，是采用水溶性顏料來印制的，可以用水彩、水粉、中國(guó)畫顏料。水性顏料流動(dòng)性強(qiáng)，暈色效果也強(qiáng)，水印的薄印效果，有水彩和中國(guó)畫的感覺；水印的厚印效果，稱為“粉印”，一般使用覆蓋力較強(qiáng)的水粉顏料，作品有水粉畫和油畫的感覺。例如中國(guó)明末刻印的《十竹齋書畫譜》或《十竹齋箋譜》，皆屬水印套色復(fù)制木刻。閱讀上述材料，完成下列題目

答案:AI參考:根據(jù)上述材料，下列說法正確的一項(xiàng)是（）。\nA.版畫是以刀代替筆，在木版、石版、銅版、鋅版、麻膠版等版面上雕刻或蝕刻出凹凸不平的圖像效果后，再通過上色印制而成的圖畫\nB.版畫的分類方式多種多樣，其中按照顏色性質(zhì)可分為油印版畫和水印版畫\nC.水印套色木刻和油印套色木刻的制作工具、材料及印刷方法不同，因此它們屬于不同的版畫類型\nD.水印套色木刻作品中的水彩和水粉顏料通過反復(fù)涂印能達(dá)到厚重的印制效果\n正確答案是：D.水印套色木刻作品中的水彩和水粉顏料通過反復(fù)涂印能達(dá)到厚重的印制效果。\nA項(xiàng)，原文中說“版畫是繪畫藝術(shù)形式中的一個(gè)特殊畫種。它以刀代替筆，在木版、石版、銅版、鋅版、麻膠版等版面上雕刻或蝕刻出凹凸不平的圖像效果后，再通過上色印制而形成的圖畫”，選項(xiàng)中“再通過上色印制而成的圖畫”表述錯(cuò)誤。B項(xiàng)，原文中說“按照顏色性質(zhì)可分為：油印版畫，粉印版畫和水印版畫”，選項(xiàng)中說“按顏色性質(zhì)”理解錯(cuò)誤。C項(xiàng)，水印套色木刻和油印套色木刻是同一種類型。因此D項(xiàng)說法正確。\n綜上，此題答案為D選項(xiàng)。'云南絕版木刻版畫是云南的一個(gè)特殊的藝術(shù)形式，它的特殊個(gè)性來源于獨(dú)特的制版工藝，以及云南特有的民族元素。今天，我們這門課從另一個(gè)角度來看待絕版木刻版畫的藝術(shù)拓展——那就是絕版木刻與平面設(shè)計(jì)藝術(shù)的相互融合與應(yīng)用。就視覺要素來說，絕版木刻的視覺要素：圖形、色彩；平面藝術(shù)設(shè)計(jì)的視覺要素：圖形、色彩、文字。點(diǎn)、線、面是構(gòu)成平面設(shè)計(jì)的三大基本元素。其中點(diǎn)是最小的表達(dá)元素，形狀取決于重組與拼接的構(gòu)成形狀，也是擁有最豐富表現(xiàn)力與視覺影響的元素。線具有長(zhǎng)度和寬度，還具有一定的指向性?？梢岳镁€元素進(jìn)行分割、編排或重新布局，借助線元素強(qiáng)調(diào)局部與文字信息。面元素具有強(qiáng)烈的視覺效果。面元素包括：面形態(tài)與心理聯(lián)系、構(gòu)成面的基本原則、平面設(shè)計(jì)中面的應(yīng)用原則。在絕版木刻版畫的創(chuàng)作中,點(diǎn)線面語(yǔ)素的應(yīng)用是版畫創(chuàng)作中的骨骼,也是絕版木刻版畫創(chuàng)作中的血液,支撐和滋潤(rùn)著整個(gè)絕版木刻版畫的創(chuàng)作過程。點(diǎn)線面語(yǔ)素的應(yīng)用是版畫創(chuàng)作中的骨骼和血液。絕版木刻版畫點(diǎn)線面語(yǔ)素的獨(dú)立表現(xiàn)形式給絕版木刻版畫的創(chuàng)作注入了新鮮的血液,打破了固守成規(guī)的點(diǎn)線面語(yǔ)素綜合應(yīng)用的創(chuàng)作模式,使絕版木刻版畫的創(chuàng)作進(jìn)入了一個(gè)更大的自由創(chuàng)新空間,也使絕版木刻版畫的創(chuàng)作形式靈活多樣,豐富了絕版木刻版畫的創(chuàng)作語(yǔ)言。從版畫到平面設(shè)計(jì)中的點(diǎn)線面的共性特征都是起到骨骼與構(gòu)成的作用。它們既是畫面形式，也是內(nèi)容。平面化是云南絕版木刻藝術(shù)創(chuàng)作中較為常用的藝術(shù)表現(xiàn)手法。平面化表現(xiàn)基本不考慮自然存在的明暗光影變化、體面轉(zhuǎn)折、空間層次等，而注重藝術(shù)家的內(nèi)心感受和個(gè)性表達(dá)。平面化的圖式、具有象征意味的色彩和具有裝飾意味的肌理等元素，使云南絕版木刻有具有強(qiáng)烈的平面感、稚拙感和裝飾感。閱讀上述材料，完成下列題目

答案:AI參考:這段文字主要介紹了云南絕版木刻版畫的特點(diǎn)和它在平面設(shè)計(jì)中的應(yīng)用。以下是我根據(jù)這段文字整理的答案：\n\n【閱讀理解（選擇）/完型填空】\n\n正確選項(xiàng)為：B。\n\n這段文字主要介紹了云南絕版木刻版畫的特點(diǎn)和它在平面設(shè)計(jì)中的應(yīng)用，通過分析云南絕版木刻版畫的視覺要素和平面設(shè)計(jì)的基本元素，說明絕版木刻版畫中的點(diǎn)線面語(yǔ)素的應(yīng)用對(duì)于整個(gè)創(chuàng)作過程的重要性和獨(dú)特性，同時(shí)探討了絕版木刻版畫在平面設(shè)計(jì)中的骨骼和構(gòu)成作用。\n\n希望能夠幫到您。'下列說法錯(cuò)誤的是()

答案:油印套色木刻,是采用水性顏料來印制的下列說法錯(cuò)誤的是()

答案:油印套色木刻,是采用水性顏料來印制的云南絕版木刻版畫是云南的一個(gè)特殊的藝術(shù)形式，它的特殊個(gè)性來源于獨(dú)特的制版工藝，以及云南特有的民族元素。今天，我們這門課從另一個(gè)角度來看待絕版木刻版畫的藝術(shù)拓展——那就是絕版木刻與平面設(shè)計(jì)藝術(shù)的相互融合與應(yīng)用。就視覺要素來說，絕版木刻的視覺要素：圖形、色彩；平面藝術(shù)設(shè)計(jì)的視覺要素：圖形、色彩、文字。點(diǎn)、線、面是構(gòu)成平面設(shè)計(jì)的三大基本元素。其中點(diǎn)是最小的表達(dá)元素，形狀取決于重組與拼接的構(gòu)成形狀，也是擁有最豐富表現(xiàn)力與視覺影響的元素。線具有長(zhǎng)度和寬度，還具有一定的指向性?？梢岳镁€元素進(jìn)行分割、編排或重新布局，借助線元素強(qiáng)調(diào)局部與文字信息。面元素具有強(qiáng)烈的視覺效果。面元素包括：面形態(tài)與心理聯(lián)系、構(gòu)成面的基本原則、平面設(shè)計(jì)中面的應(yīng)用原則。在絕版木刻版畫的創(chuàng)作中,點(diǎn)線面語(yǔ)素的應(yīng)用是版畫創(chuàng)作中的骨骼,也是絕版木刻版畫創(chuàng)作中的血液,支撐和滋潤(rùn)著整個(gè)絕版木刻版畫的創(chuàng)作過程。點(diǎn)線面語(yǔ)素的應(yīng)用是版畫創(chuàng)作中的骨骼和血液。絕版木刻版畫點(diǎn)線面語(yǔ)素的獨(dú)立表現(xiàn)形式給絕版木刻版畫的創(chuàng)作注入了新鮮的血液,打破了固守成規(guī)的點(diǎn)線面語(yǔ)素綜合應(yīng)用的創(chuàng)作模式,使絕版木刻版畫的創(chuàng)作進(jìn)入了一個(gè)更大的自由創(chuàng)新空間,也使絕版木刻版畫的創(chuàng)作形式靈活多樣,豐富了絕版木刻版畫的創(chuàng)作語(yǔ)言。從版畫到平面設(shè)計(jì)中的點(diǎn)線面的共性特征都是起到骨骼與構(gòu)成的作用。它們既是畫面形式，也是內(nèi)容。平面化是云南絕版木刻藝術(shù)創(chuàng)作中較為常用的藝術(shù)表現(xiàn)手法。平面化表現(xiàn)基本不考慮自然存在的明暗光影變化、體面轉(zhuǎn)折、空間層次等，而注重藝術(shù)家的內(nèi)心感受和個(gè)性表達(dá)。平面化的圖式、具有象征意味的色彩和具有裝飾意味的肌理等元素，使云南絕版木刻有具有強(qiáng)烈的平面感、稚拙感和裝飾感。閱讀上述材料，完成下列題目

答案:云南絕版木刻版畫是云南的一個(gè)特殊的藝術(shù)形式,它的特殊個(gè)性來源于獨(dú)特的制版工藝,以及云南特有