2020-2021學(xué)年第1學(xué)期

《考古學(xué)導(dǎo)論》考試試卷（A卷）

考試范圍：《考古學(xué)導(dǎo)論》；滿分：100分；考試時(shí)間：120分鐘

院/系：_______?專業(yè)：姓名：j考號：

題號一二三總分

得分

注意事項(xiàng)：

1.答題前填寫好自己的姓名、班級、考號等信息

2.請將答案正確填寫在答題卡上

評卷人得分

一、名詞解釋（共4題，每題5分，共20分）

1.文人畫

2.景德鎮(zhèn)瓷器

3.陳列大綱

4.莫維斯線

評卷人|得分

二、簡答題（共5題，每題10分，共50分）

1■中國鐵器的出現(xiàn)及其意義？

2.試述商代晚期手工業(yè)的發(fā)展?fàn)顩r。

3.中國鐵器的出現(xiàn)及其意義？

4.什么是俑？試從你的角度談?wù)剬傅目捶ǎ?/p>

5.文物的毀壞因素中，因經(jīng)常性緩慢累積性破壞的原因有哪些？

評卷人得分

三、論述題（共2題，每題15分，共30分）

1.試論漢長安城和唐長安城的布局及其特點(diǎn)。

2.宋元著名瓷窯址。

【參考答案】

一、名詞解釋（共4題，每題5分，共20分）

1.文人畫是畫中帶有文人情趣，畫外流露著文人思想的繪畫。文人畫的題材多為梅、蘭、

竹、菊、高山、漁隱之類。文人畫由于在題材內(nèi)容、思想情趣，筆墨技巧方面各有追求，

形成了不同的風(fēng)格和流派。文人畫的特點(diǎn)是：學(xué)養(yǎng)深厚、言之有物、格調(diào)高雅。文人畫是

一種綜合型藝術(shù)，在創(chuàng)作上強(qiáng)調(diào)個(gè)性表現(xiàn)和詩、書、畫、印等多種藝術(shù)的結(jié)合。

2.景德鎮(zhèn)瓷器是中國古代名窯之一的景德鎮(zhèn)窯所燒制的瓷器。該窯生產(chǎn)的瓷器色質(zhì)如玉，

得到宋真宗的賞識而取名景德鎮(zhèn)，其白瓷是景德年間的貢品。這種白瓷實(shí)際上即景德鎮(zhèn)窯

所創(chuàng)燒的青白瓷。其胎薄、胎質(zhì)潔白堅(jiān)硬、釉面光亮、胎釉透明度高，具有晶瑩碧透、色

質(zhì)如玉的外觀效果。元代燒制出卵白釉色的樞府瓷和青花瓷。明清以后有了更大發(fā)展，以

壓倒優(yōu)勢冠蓋于全國各瓷窯，并設(shè)立御器廠燒造官窯器供宮廷使用，燒造瓷器的釉色和品

種也更加繁多。

3.陳列大綱是陳列設(shè)計(jì)階段編制的關(guān)于陳列的原則的、概括的簡略計(jì)劃，是指陳列主題框

架，即陳列綱目。根據(jù)陳列的內(nèi)容要求，把所有各類主題與分題，按邏輯隸屬關(guān)系、時(shí)代

順序、地域方位排列出來，用以體現(xiàn)陳列方針，是主題思想與陳列目的的具體化，也是陳

列的綱領(lǐng)。陳列大綱經(jīng)過總體研究設(shè)計(jì)組（委員會(huì)）審議通過以后，即可進(jìn)一步擬定陳列

方案。

4.莫維斯線是美國哈佛大學(xué)的人類學(xué)教授莫維斯劃定的一條區(qū)分不同傳統(tǒng)和文化區(qū)的分界

線。他于1948年提出人種優(yōu)劣有別論，認(rèn)為舊大陸舊石器時(shí)代早期，按照早期人類的技術(shù)

和行為能力，存在著東、西兩個(gè)不同的文化傳統(tǒng)和文化區(qū)，因而有必要把歐洲地區(qū)和亞洲

地區(qū)劃分開來。這兩個(gè)類型的界線，大致經(jīng)過印度半島北部呈西北東南走向。

二、簡答題（共5題，每題10分，共50分）

1.（1）中國鐵器的出現(xiàn)與發(fā)展

中國開始使用鐵器的年代目前尚無定論。

①春秋時(shí)期

考古發(fā)現(xiàn)最早的鐵器屬于春秋時(shí)代，其中多數(shù)發(fā)現(xiàn)于湖南省長沙地區(qū)。

②戰(zhàn)國

戰(zhàn)國中期以后，出土的鐵器遍及當(dāng)時(shí)的七國地區(qū)，應(yīng)用到社會(huì)生產(chǎn)和生活的各個(gè)方面，在

農(nóng)業(yè)、手工業(yè)部門中并已占居主要地位，楚、燕等地區(qū)的軍隊(duì)，裝備基本上也以鐵制武器

為主。戰(zhàn)國時(shí)期的鐵器還經(jīng)由朝鮮傳入日本。

③西漢

西漢時(shí)期，應(yīng)用鐵器的地域更為遼闊，器類、數(shù)量顯著增加，質(zhì)量又有提高。

④東漢

東漢時(shí)期鐵器最終取代了青銅器。

(2)冶鐵技術(shù)的發(fā)展

根據(jù)早期鐵器的金相檢驗(yàn)，中國的塊煉鐵和生鐵可能是同時(shí)產(chǎn)生的。

①春秋末期至戰(zhàn)國初期

春秋末期到戰(zhàn)國初期，是戰(zhàn)國冶鐵史上的一個(gè)重要發(fā)展階段。此時(shí)早期的塊煉鐵已提高到

塊煉滲碳鋼，白口生鐵已發(fā)展為展性鑄鐵。

②西漢

至遲到西漢中葉，灰口鐵、鑄鐵脫碳鋼興起，隨后又出現(xiàn)生鐵炒鋼(包括熟鐵)的新工

藝。

③東漢

東漢時(shí)期，炒鋼、百煉鋼繼續(xù)發(fā)展。

④南北朝

到南北朝時(shí)灌鋼工藝問世。至此，具有中國特色的古代冶煉技術(shù)體系已基本建立。

(3)意義

在人工煉鐵以前，世界上許多文化發(fā)達(dá)較早的民族，都有過偶爾利用隕鐵制器的歷史，中

國商代臺(tái)西遺址和劉家河商代墓葬中，發(fā)現(xiàn)過刃部用隕鐵鍛制的銅鉞。但隕鐵是天體隕落

的流星鐵，與人工煉鐵的性質(zhì)根本不同。隕鐵制器與人工煉鐵的發(fā)明沒有必然的聯(lián)系。鐵

器的出現(xiàn)改進(jìn)了生產(chǎn)工具，提高了生產(chǎn)效率，極大的發(fā)展了生產(chǎn)力；在經(jīng)濟(jì)發(fā)展的基礎(chǔ)

上，春秋戰(zhàn)國時(shí)代也成為制度變革的重要時(shí)期。

2.商代晚期手工業(yè)在農(nóng)業(yè)經(jīng)濟(jì)的基礎(chǔ)上得到很快發(fā)展，制陶業(yè)繁榮，青銅制造業(yè)發(fā)達(dá)，紡

織業(yè)有了一定的發(fā)展，玉器、骨角器以及生活日用器的制造也有了一定進(jìn)步，下面以殷墟

手工業(yè)遺存的情況說明之。

(1)制骨作坊

北辛莊南和大司空南地分別發(fā)現(xiàn)一處制骨作坊，大司空南地還發(fā)現(xiàn)貯存骨料的窖穴和與制

骨有關(guān)的地穴式房屋遺存。骨角器發(fā)現(xiàn)也不少，象牙雕刻紋飾精致，婦好墓發(fā)現(xiàn)3件象牙

杯，通體飾雕刻精細(xì)的花紋，極為精美。

(2)陶器

商代在制陶技術(shù)方面有新的發(fā)展，新的陶器類型出現(xiàn)，如刻紋白陶、硬陶和原始瓷器等。

白陶形制多仿銅器，多出土于墓內(nèi)；硬陶制作也較精致；原始瓷器在第四期的遺址和墓葬

中均有出土，表面多綠釉或棕褐色釉。白陶、硬陶及原始瓷器都比較少，可能是供貴族使

用的。

(3)鑄銅遺址

商代鑄銅遺址發(fā)現(xiàn)較多，如小屯村南苗圃北地、薛家莊、孝民屯西地等。小屯村南苗圃北

地發(fā)現(xiàn)有鑄銅遺址，出土有鑄造銅禮器的陶范。商代晚期出土青銅禮器、武器、工具和車

馬器數(shù)量眾多。在鑄銅技術(shù)上也有不少創(chuàng)新，分鑄法已普遍流行，器物種類也有增加，出

現(xiàn)了記事、記名的銘文；許多重器如司母戊方鼎成為商代晚期青銅器藝術(shù)的杰出代表。

(4)紡織業(yè)

紡織業(yè)是商代手工業(yè)生產(chǎn)中的一項(xiàng)重要內(nèi)容，與農(nóng)業(yè)經(jīng)濟(jì)有直接的密切關(guān)系。農(nóng)業(yè)生產(chǎn)的

發(fā)展促進(jìn)了養(yǎng)蠶業(yè)和紡織業(yè)的發(fā)展。甲骨文中已多次發(fā)現(xiàn)桑、絲、帛、屯(一段卷起的紡

織品)等字。商代的墓葬中還發(fā)現(xiàn)了玉蠶、青銅器上也有蠶的紋飾。由于紡織品不易保

存，所以商代的絲麻織物很難發(fā)現(xiàn)實(shí)物遺存，但上述情況已清楚表明當(dāng)時(shí)紡織業(yè)發(fā)展的程

度。在安陽殷墟發(fā)掘的一些中小型墓葬中，有一些規(guī)模較大，有棺有槨的墓，在棺槨上面

常發(fā)現(xiàn)有席子或以彩繪的畫幔一類織物覆蓋的痕跡。

(5)玉石作坊

小屯村北發(fā)現(xiàn)的玉石作坊，出土大量的成品和半成品玉石制品，年代在帝乙帝辛?xí)r期；殷

墟出土大量玉器，可分為禮器、工具和各種裝飾品等。婦好墓出土玉:K、玉盤等，大概是

用于祭祀。商代晚期琢玉技術(shù)已相當(dāng)成熟，開料、鉆孔、雕琢、拋光等都具有較高水平。

3.(1)中國鐵器的出現(xiàn)與發(fā)展

中國開始使用鐵器的年代目前尚無定論。

①春秋時(shí)期

考古發(fā)現(xiàn)最早的鐵器屬于春秋時(shí)代，其中多數(shù)發(fā)現(xiàn)于湖南省長沙地區(qū)。

②戰(zhàn)國

戰(zhàn)國中期以后，出土的鐵器遍及當(dāng)時(shí)的七國地區(qū)，應(yīng)用到社會(huì)生產(chǎn)和生活的各個(gè)方面，在

農(nóng)業(yè)、手工業(yè)部門中并已占居主要地位，楚、燕等地區(qū)的軍隊(duì)，裝備基本上也以鐵制武器

為主。戰(zhàn)國時(shí)期的鐵器還經(jīng)由朝鮮傳入日本。

③西漢

西漢時(shí)期，應(yīng)用鐵器的地域更為遼闊，器類、數(shù)量顯著增加，質(zhì)量又有提高。

④東漢

東漢時(shí)期鐵器最終取代了青銅器。

(2)冶鐵技術(shù)的發(fā)展

根據(jù)早期鐵器的金相檢驗(yàn)，中國的塊煉鐵和生鐵可能是同時(shí)產(chǎn)生的。

①春秋末期至戰(zhàn)國初期

春秋末期到戰(zhàn)國初期，是戰(zhàn)國冶鐵史上的一個(gè)重要發(fā)展階段。此時(shí)早期的塊煉鐵已提高到

塊煉滲碳鋼，白口生鐵已發(fā)展為展性鑄鐵。

②西漢

至遲到西漢中葉，灰口鐵、鑄鐵脫碳鋼興起，隨后又出現(xiàn)生鐵炒鋼(包括熟鐵)的新工

藝。

③東漢

東漢時(shí)期，炒鋼、百煉鋼繼續(xù)發(fā)展。

④南北朝

到南北朝時(shí)灌鋼工藝問世。至此，具有中國特色的古代冶煉技術(shù)體系已基本建立。

(3)意義

在人工煉鐵以前，世界上許多文化發(fā)達(dá)較早的民族，都有過偶爾利用隕鐵制器的歷史，中

國商代臺(tái)西遺址和劉家河商代墓葬中，發(fā)現(xiàn)過刃部用隕鐵鍛制的銅鉞。但隕鐵是天體隕落

的流星鐵，與人工煉鐵的性質(zhì)根本不同。隕鐵制器與人工煉鐵的發(fā)明沒有必然的聯(lián)系。鐵

器的出現(xiàn)改進(jìn)了生產(chǎn)工具，提高了生產(chǎn)效率，極大的發(fā)展了生產(chǎn)力；在經(jīng)濟(jì)發(fā)展的基礎(chǔ)

上，春秋戰(zhàn)國時(shí)代也成為制度變革的重要時(shí)期。

4.(1)俑

俑是指中國古代墳中墓中陪葬用的偶人，是象征殉葬奴隸的模擬品。東周墓中出現(xiàn)漸多，

秦漢至隋唐盛行，北宋以后逐漸衰落，但仍沿用到元明時(shí)期。

(2)對俑的看法

①俑是古代墓葬雕塑的一個(gè)類別，俑的形象主要有奴仆、舞樂、士兵、儀仗等，并常附有

鞍馬、牛車、庖廚用具和家畜等模型，還有鎮(zhèn)墓用的神物。

②俑的質(zhì)料以木、陶質(zhì)最常見，也有瓷、石或金屬制品。宋代以后紙冥器開始流行，陶、

木、石質(zhì)的俑開始漸漸減少。

③俑大多真實(shí)地模擬著當(dāng)時(shí)的各種人物，因而可以考見當(dāng)時(shí)社會(huì)的生活習(xí)俗，也是研究各

代輿服制度的重要資料，俑還可以反映出各個(gè)時(shí)代雕塑藝術(shù)的水平。

5.造成文物毀壞的經(jīng)常性緩慢累積性因素包括：

(1)氣候變化對文物的破壞，文物特別是剛出土文物遇到溫濕度突變等氣候變化會(huì)受到很

大影響，如使出土的紡織品、紙質(zhì)文物干縮、粉化，使牙骨龜裂、翹曲等。

(2)紫外光的輻射對文物的破壞，紫外光輻射文物可使壁畫顏料褪色、脫色，使文物材質(zhì)

發(fā)生光化學(xué)氧化、光化學(xué)老化和光分解。

(3)空氣污染物對文物的破壞，包括空氣中有害氣體對文物的破壞及空氣中降塵對文物的

破壞。

三、論述題(共2題，每題15分，共30分)

1.(1)漢長安城

西漢都城長安位于現(xiàn)在西安市的西北郊，高祖五年(公元前202年)開始陸續(xù)在秦興樂宮

和章臺(tái)的基礎(chǔ)上修建而成，至漢惠帝時(shí)增筑城墻，武帝時(shí)又于城內(nèi)外增建宮室、苑囿，至

王莽時(shí)期，重建和完善了城南郊的禮制建筑。長安城是經(jīng)過整個(gè)西漢時(shí)期不斷的建設(shè)而逐

漸完善起來的。

①整體布局：漢長安城平面略呈方形，方向基本是正南北向，東墻平直，其他三墻都有曲

折。城墻外環(huán)繞護(hù)城河。城墻每面3門，共12個(gè)城門。各城門均為3個(gè)門道，各門道寬

6~8米，相當(dāng)于4個(gè)車軌。城門均是木構(gòu)建筑，在闕口兩側(cè)排列石礎(chǔ)，架設(shè)木袱、立柱，

上面修筑門樓。四座城門與宮城宮門相對，其余八座城門各與城內(nèi)一條大街相連。城門皆

有設(shè)防。

②城內(nèi)建筑布局

a.宮城。地勢南高北低，重要的建筑都位于南部，先后作為皇宮的長樂宮、未央宮等坐落

于此。漢長安城內(nèi)的宮殿、貴族宅第、官署和宗廟等建筑約占全城面積的三分之二。

b.居民區(qū)。居民區(qū)分布在城北，由縱橫交錯(cuò)的街道劃分為160個(gè)“閭里”。由于長安城內(nèi)宮

殿建筑已占據(jù)三分之二，因此一般平民百姓可能大多居住城外。

c.商業(yè)區(qū)。西北部為長安商業(yè)區(qū)即市的所在。橫門以南探出一組大型建筑遺址群，以橫門

大街和這組建筑為界，分長安市為東、西兩市。

③城外設(shè)施

長安城墻以外有離宮、苑囿和禮制性建筑，主要有上林苑、建章宮、社稷、辟雍等。

a.另在漢長安城東南的龍首原清理出漢墓近500座，應(yīng)當(dāng)為當(dāng)時(shí)一般居民主要的墓葬區(qū)。

b.在長安城南郊和東郊公發(fā)掘出十多處規(guī)模龐大的禮制建筑。

(2)唐長安城

①整體布局：長安城的基本形制由外郭城、宮城、皇城和里坊、市構(gòu)成。宮城位于郭城北

部正中，北連禁苑，南接皇城。宮城、皇城以外三面為縱橫大街劃分出的里坊區(qū)，其間布

列110坊、工商業(yè)區(qū)東西兩市以及眾多塔寺廟宇、曲江池和芙蓉園等人工園林。城內(nèi)里坊

采用封閉式格局，四周建高墻，實(shí)行嚴(yán)格的宵禁制度，具有濃厚的軍管性質(zhì)。

②特點(diǎn)：初期，唐長安城嚴(yán)格整體設(shè)計(jì)是以宮城、皇城正南門、朱雀大街以及郭城門所在

之南北線為中軸，嚴(yán)格按照左右對稱的原則規(guī)劃全城街道和坊市，結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)，區(qū)劃整齊。

隨著大明宮的修建，興慶宮的改建，均衡對稱的理想模型被打破，代之以適應(yīng)功能需求的

非均衡對稱形態(tài)。

③影響：隋唐長安城的建制對當(dāng)時(shí)和后世的中外城市產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響。中國東北地區(qū)建

立的渤海政權(quán)，其上京龍泉府城、中京顯德城、東京龍?jiān)堑脑O(shè)計(jì)大體模仿長安。日本

平城京和平安京，它們不僅形制和布局模仿長安，就連宮殿、城門和街道的名稱都沿襲長

安城的。還影響到了中亞地區(qū)，如中亞的托克馬克西的阿克彼行古城、塔拉斯城等一些城

市。

2.宋代是我國瓷器空前發(fā)展的時(shí)期，出現(xiàn)了百花齊放、百花爭艷的局面，瓷窯遍及南北各

地，名窯迭出，品類繁多，除青、白兩大瓷系外，黑釉、青白釉和彩繪瓷紛紛興起。元代

以后，景德鎮(zhèn)成為了全國的瓷業(yè)中心，工藝技術(shù)的發(fā)展一枝獨(dú)秀。元青花燒制成功，在中

國陶瓷史上具有劃時(shí)代的意義。

(1)宋代的五大名窯

①定窯：定窯是以河北省定州為中心，包括河北定窯、山西平定窯、介休、太原和遼朝的

南部地區(qū)的窯場，以劃、亥U、印花的精細(xì)薄胎白瓷為典型代表。定窯始于唐后期的曲陽

窯，盛于北宋，元代以后衰落。其在北宋時(shí)期形成了自己的特點(diǎn)，成為宋代北方最重要的

窯場。定窯產(chǎn)品以白瓷聞名于世，兼燒黑釉、醬釉、綠釉及白釉剔花瓷。器物表面飾有刻

花、劃花和印花三種。北宋時(shí)期，定窯始創(chuàng)覆燒法，在裝飾工藝上是一次重大革新，為當(dāng)

時(shí)各地瓷窯效仿。

②汝窯：位于今河南省寶豐縣，寶豐在宋代屬汝州，故名汝窯，又因汝窯是專燒宮廷用瓷

的窯場，也稱汝官窯。汝窯燒造時(shí)間約從北宋哲宗到徽宗的20年間，故汝瓷傳世品少。其

造型以小型盤、碟、洗、爐等為多，基本無大型器；釉色以天青色為主；汝窯瓷器均以支

釘支燒，此為鑒定汝瓷之重要依據(jù)。

③官窯：官窯是我國古代由朝廷直接控制的官辦瓷窯，專燒宮廷、官府用瓷，指北宋官窯

與南宋官窯兩處。北宋官窯據(jù)文獻(xiàn)記載在今開封，考古發(fā)現(xiàn)極少。南宋官窯均在今杭州附

近：一為修內(nèi)司官窯，一為郊壇下官窯。其瓷器胎色紫黑，足部不上釉，不同于同時(shí)期其

它青釉瓷器。其器物有碗、瓶、洗等，采用支釘支燒，青釉，釉色較淡，器身開縱橫交錯(cuò)

的大冰裂紋。

④哥窯：哥窯的窯址至今仍未發(fā)現(xiàn)，因此對于哥窯窯址地點(diǎn)現(xiàn)有各種觀點(diǎn)：一是在杭州；

二是在江西吉州；三是在浙江龍泉。哥窯多仿三代銅器式樣，釉開片形如冰裂，紋片呈黃

黑二色，因有金絲鐵線之稱，傳世品較多。傳世哥窯器物主要有碗、盤、洗、碟、瓶、

爐、鼎等。

⑤鈞窯：在今河南省禹縣。鈞窯最遲始燒于北宋末年，北宋南遷后一度停燒，但燒造技術(shù)

傳至元代，并蓬勃發(fā)展，成為一個(gè)龐大的鈞窯系。鈞瓷屬北方青瓷系統(tǒng)，以其汝濁釉聞名

天下。其重要特征為乳光釉及“蚯蚓走泥紋”。鈞窯在宋代創(chuàng)用銅的氧化劑作為著色劑，在

還原氣氛下燒成銅紅釉。從金代后期開始，鈞瓷生產(chǎn)開始走向粗糙，大多數(shù)器物不再施滿

釉，器壁變厚，器形