講授人：袁金戈《設(shè)計(jì)與造型》課程--------色彩的協(xié)調(diào)統(tǒng)一色彩的表現(xiàn)

對(duì)于色彩畫(huà)來(lái)說(shuō)，色彩的協(xié)調(diào)統(tǒng)一是最關(guān)鍵的。評(píng)價(jià)一副色彩作品的好與壞，成功與不成功，協(xié)調(diào)統(tǒng)一是首要因素，畫(huà)也是我們研究色彩一個(gè)重要方向，是培養(yǎng)藝術(shù)審美的一個(gè)美學(xué)課題。

首先是色調(diào)的統(tǒng)一，畫(huà)面的主體顏色就是畫(huà)面的主體色主財(cái)，色調(diào)偏冷還是偏暖，偏紅還是偏青，畫(huà)面所畫(huà)的是晴天還是陰天，是雨天還是雪天，是早晨還是正午，這就由畫(huà)面的主體色調(diào)來(lái)統(tǒng)一。（1）畫(huà)面色彩的協(xié)調(diào)統(tǒng)一原則對(duì)于天氣的變化，四季不同的氣候，同樣的景物就形成不同的色調(diào)，印象派大師莫奈就曾經(jīng)反復(fù)的做過(guò)這樣的研究，在不同的氣候與時(shí)間對(duì)同一的景物進(jìn)行描繪，體現(xiàn)不同的色彩效果，這些色調(diào)由不同的顏色組成，形成畫(huà)面的主體色調(diào)，主體色調(diào)由景物大面積的顏色決定。莫奈的28幅《魯昂大教堂》

其次是色相和明度的統(tǒng)一。一幅好的色彩作品究竟要選擇什么樣的色相和明度呢？最終的目的就是提高畫(huà)面整體性、強(qiáng)調(diào)統(tǒng)一、弱化差異，統(tǒng)一之中有變化，變化中求統(tǒng)一。（1）畫(huà)面色彩的協(xié)調(diào)統(tǒng)一原則（2）色彩協(xié)調(diào)統(tǒng)一的方法

我們?cè)诋?huà)畫(huà)的時(shí)候，會(huì)經(jīng)常遇到取色困難，不知道要選擇什么濃度和灰度的顏色，有時(shí)會(huì)畫(huà)出有多個(gè)主色調(diào)，看到對(duì)象藍(lán)綠紅黃都有，又做不到把幾種顏色協(xié)調(diào)統(tǒng)一，結(jié)果畫(huà)面變得很雜亂。這里對(duì)色彩認(rèn)識(shí)的基本知識(shí)和思考方式就很重要的，比如冷暖對(duì)比，受光冷則背光暖，背光暖則受光冷。理解后對(duì)配色選擇更有幫助，可以多看一些名家的油畫(huà)作品，或進(jìn)行臨摹。（2）色彩協(xié)調(diào)統(tǒng)一的方法

初學(xué)者在畫(huà)之前先鋪上一層中間色，大多鋪黃色調(diào)，使畫(huà)面偏曖，然后再去添加其它顏色，甚至很不協(xié)調(diào)的顏色，因?yàn)橛幸粋€(gè)統(tǒng)一的色調(diào)，畫(huà)面效果就會(huì)很好。正式寫(xiě)生作業(yè)中，我們還是要根據(jù)實(shí)際情況，不要先入為主的方法，還是要追求客觀真實(shí)。

畫(huà)面的協(xié)調(diào)統(tǒng)一要求我們要用整體觀察的方法，局部顏色要統(tǒng)一于畫(huà)面的整體