第七章采訪與拍攝概要1采訪2采訪方法與作品風(fēng)格3采訪與創(chuàng)作主體意識(shí)4拍攝中的主觀干預(yù)4“重現(xiàn)”與“情景再現(xiàn)”4交友拍攝與偷拍第一節(jié)采訪紀(jì)錄片采訪需要較長(zhǎng)的時(shí)間跨度紀(jì)錄片編導(dǎo)有必要和被采訪者經(jīng)歷一段朝夕相處的時(shí)光，同時(shí)記錄被采訪者的生活細(xì)節(jié)紀(jì)錄片的采訪要保持客觀的記錄心態(tài)紀(jì)錄片的采訪要注重隨機(jī)的結(jié)構(gòu)紀(jì)錄片的采訪更注重心態(tài)和氛圍的積累和表現(xiàn)紀(jì)錄片采訪要更注重人文關(guān)照紀(jì)錄片采訪特性紀(jì)錄片采訪類型介入式導(dǎo)演和采訪者本身就是紀(jì)錄片中的一個(gè)角色2014年導(dǎo)演何苦從部隊(duì)專業(yè)后出于對(duì)影視的熱愛以及念念不忘的“棒棒”于是決定自費(fèi)拍攝記錄“棒棒”的紀(jì)錄片《最后的棒棒》。同年1月，何苦懷揣1300元生活費(fèi)加入棒棒大軍，開始了自己的棒棒生涯。他以自己為第一人稱進(jìn)行介入式采訪與拍攝，將自己融入其中，生動(dòng)地呈現(xiàn)了“棒棒”這個(gè)群體的社會(huì)人生。紀(jì)錄片采訪類型旁觀與窺視《風(fēng)之電話》向逝去的親人低語(yǔ)。電話亭內(nèi)有一部沒(méi)有連線黑色轉(zhuǎn)盤式電話，旁邊寫著“用心靈撥打電話”，盼望能和在震災(zāi)中死亡或下落不明的家人、朋友再次交談的人們，來(lái)到這個(gè)電話亭，拿起聽筒進(jìn)行“通話”。通過(guò)電話傾訴來(lái)不及說(shuō)的話，旁邊的筆記本則寫滿電話使用者的哀思。運(yùn)用在電話亭內(nèi)置放隱蔽攝像機(jī)及錄音設(shè)備，在當(dāng)事人不知情的狀況下真實(shí)記錄災(zāi)難過(guò)后親人之間的思念與傾述，達(dá)到了感人至深的效果。紀(jì)錄片采訪類型以人物為中心以事件為中心具體，對(duì)有關(guān)事件及其時(shí)間、地點(diǎn)、人名、數(shù)字等，力求清楚、詳細(xì)、明白。全面，對(duì)所采訪內(nèi)容力求做全面系統(tǒng)了解（先不管將來(lái)使用多少）。深入，對(duì)核心內(nèi)容的相關(guān)背景、深層含義和關(guān)鍵人物進(jìn)行深入了解。細(xì)致，抓住要害、細(xì)微處詳細(xì)采訪擴(kuò)展，請(qǐng)采訪對(duì)象提供其他采訪對(duì)象和渠道、線索，擴(kuò)展采訪對(duì)象和采訪內(nèi)容。（一）先期采訪的要求一、先期采訪紀(jì)錄片采訪原則有備而行良性互動(dòng)緊追線索駕馭時(shí)機(jī)紀(jì)錄片采訪策略拉近距離聚焦主題表現(xiàn)人物營(yíng)設(shè)環(huán)境紀(jì)錄片是選擇的藝術(shù)。選擇的基礎(chǔ)是發(fā)現(xiàn)，發(fā)現(xiàn)的基礎(chǔ)是觀察，觀察的基礎(chǔ)是深入生活。不深入開掘，作品必然膚淺。如果沒(méi)有認(rèn)真的采訪，不掌握大量材料，那么發(fā)現(xiàn)和選擇都將是淺薄的，甚至無(wú)從談起。采訪過(guò)程也是雙重思維的過(guò)程，目的是對(duì)策劃方案進(jìn)行具體實(shí)在的補(bǔ)充、修改，并完成作品基本構(gòu)思。（一）采訪的重要作用一、先期采訪宏觀把握心中有數(shù)：對(duì)采訪內(nèi)容有總體了解和評(píng)價(jià)。預(yù)見性和應(yīng)變能力：對(duì)未知結(jié)果的事件發(fā)展進(jìn)行跟蹤拍攝；抓住關(guān)鍵性內(nèi)容，不受一般化過(guò)程迷惑。拍攝技術(shù)嫻熟：熟練地運(yùn)用“挑”“等”“搶”等拍攝技巧和隱藏拍攝（偷拍）有聲畫并重的意識(shí)：以視聽并重完整實(shí)施現(xiàn)場(chǎng)攝錄。有捕捉“第一感覺”的意識(shí)：拍攝者和被拍攝者共有的“意外”感、新奇感。（一）采訪要求二、拍攝采訪有細(xì)節(jié)描寫的意識(shí)：關(guān)鍵處詳細(xì)拍攝，構(gòu)成細(xì)節(jié)鋪陳。以容忍“技術(shù)粗糙”為藝術(shù)策略：為搶到珍貴內(nèi)容，在不用人工光照明、不用腳架的情況下拍攝，即使光線不理想、鏡頭搖晃也在所不惜。有章、節(jié)、段落意識(shí)和后期編輯意識(shí)：景別、角度、長(zhǎng)度的確定，充分考慮后期編輯需要，乃至盡量提供具有“句號(hào)”性的畫面，供章節(jié)段落使用。拍攝之外輔以必要的相關(guān)材料搜集等。（一）采訪要求二、拍攝采訪第二節(jié)采訪方法與作品風(fēng)格紀(jì)錄片的風(fēng)格樣式頗多，基本可歸入寫意——主題表現(xiàn)風(fēng)格和寫實(shí)——客觀記錄風(fēng)格兩大類。先期采訪主要用于各種寫意風(fēng)格的創(chuàng)作，如文獻(xiàn)型、政論型、文學(xué)型、音樂(lè)型、娛樂(lè)型等類型的作品。拍攝采訪則適合那些突發(fā)事件和發(fā)展中的故事等客觀記錄型作品，如報(bào)道型紀(jì)錄片。概述寫意風(fēng)格追求作品主題突出、思想深刻、旗幟鮮明。（一）追求目標(biāo)一、寫意風(fēng)格為了這一目標(biāo)，在創(chuàng)作方法上，應(yīng)十分重視綜合手段，對(duì)攝影造型、現(xiàn)場(chǎng)聲、解說(shuō)詞寫作和音樂(lè)無(wú)不精心創(chuàng)作；對(duì)章節(jié)結(jié)構(gòu)、節(jié)奏變化、高潮鋪陳等也刻意營(yíng)造。優(yōu)秀的寫意風(fēng)格之作追求影視藝術(shù)綜合審美效果，追求攝影造型、華美的解說(shuō)詞，頗能贏得特定觀眾群的喜愛。寫意風(fēng)格容易產(chǎn)生的缺陷往往是主觀意識(shí)外露，灌輸和說(shuō)教色彩較濃，有損自然逼真效果。（二）創(chuàng)作手法一、寫意風(fēng)格寫意風(fēng)格容易產(chǎn)生的缺陷往往是主觀意識(shí)外露，灌輸和說(shuō)教色彩較濃，有損自然逼真效果。（三）缺陷一、寫意風(fēng)格寫實(shí)風(fēng)格追求的目標(biāo)恰恰相反：刻意追求自然、客觀、平實(shí)、平淡的美學(xué)效果，強(qiáng)調(diào)作品思想含蓄，主觀意識(shí)藏而不露。（一）追求目標(biāo)二、寫實(shí)風(fēng)格在創(chuàng)作方法上便強(qiáng)調(diào)以攝影、錄音紀(jì)實(shí)為基本手段；淡化，甚至不用解說(shuō)詞；少用，或完全不用音樂(lè)；采用平鋪直敘的結(jié)構(gòu)、開放性的結(jié)尾，反對(duì)營(yíng)造高潮、懸念。在理論上反對(duì)扮演、重拍，甚至故意避免某些先期采訪，刻意追求“突然襲擊”式地直奔特定對(duì)象，用拍攝、錄音采訪捕捉主體和客體雙重“第一感覺”：被攝者在鏡頭前的自然反應(yīng)，包括不同程度的驚疑、恐懼、拒拍等自然情緒都在捕捉之列。（二）創(chuàng)作方法二、寫實(shí)風(fēng)格隱藏拍攝和偷拍被視為有效手段。其實(shí)，寫實(shí)風(fēng)格的創(chuàng)作并非一概地排斥先期采訪，而是把它分解于選題策劃和拍攝采訪當(dāng)中了。（二）創(chuàng)作方法二、寫實(shí)風(fēng)格寫實(shí)風(fēng)格作品操作不當(dāng)則容易流于生活現(xiàn)象和事件過(guò)程記錄、缺乏深度，容易造成節(jié)奏拖沓、篇幅冗長(zhǎng)等缺陷，也是值得注意的。（三）缺陷二、寫實(shí)風(fēng)格第三節(jié)采訪與創(chuàng)作主體意識(shí)如何理解、處理紀(jì)錄片的真實(shí)性必然直接影響作品的面貌，因而有必要從采訪、拍攝之始就有明確主見。在紀(jì)錄片話題中，“主觀”和“客觀”是出現(xiàn)頻率最高的語(yǔ)匯，出現(xiàn)這種狀況的原因無(wú)非是從不同角度強(qiáng)調(diào)其對(duì)作品思想與效果的重要作用。（一）主客觀的重要作用一、主客觀辯證關(guān)系第二次世界大戰(zhàn)以后，尤其是20世紀(jì)60年代“真實(shí)電影”和“直接電影”出現(xiàn)以后，全世界的紀(jì)錄片理論和實(shí)踐都在關(guān)注一個(gè)焦點(diǎn)——主觀意識(shí)與客觀效果的關(guān)系問(wèn)題。這種關(guān)注和探討涉及對(duì)每部作品的評(píng)價(jià)，對(duì)發(fā)揮紀(jì)錄片的藝術(shù)特性、滿足人們求真求實(shí)的審美心理等都起到了積極作用。（二）對(duì)二者關(guān)系的討論一、主客觀辯證關(guān)系但是，隨之而來(lái)的某些反主觀理論和口號(hào)卻出現(xiàn)了偏頗，有失科學(xué)性和誠(chéng)實(shí)品格。事實(shí)證明，諸多追求客觀的手法各有妙用，卻并沒(méi)有也不可能真正達(dá)到純客觀和絕對(duì)真實(shí)。主觀意識(shí)仍無(wú)處不在：作品選題和所表達(dá)的任何見解、主張、興趣、情緒以及不同攝影景別、角度、光影的選用等，無(wú)不是主觀意識(shí)的流露。無(wú)目的、無(wú)追求的創(chuàng)作既不存在也不可能。（二）對(duì)二者關(guān)系的討論一、主客觀辯證關(guān)系紀(jì)錄片制作人應(yīng)該具有關(guān)注和直接參與人類各種基本問(wèn)題的意識(shí)，通過(guò)自己的作品與公眾對(duì)話，為公眾說(shuō)話。這種主觀沒(méi)有什么不好，也沒(méi)有必要忌諱。不可被“不要主題”“沒(méi)有主張”“客觀記錄沒(méi)有目的”之類的口號(hào)所迷惑。二、建立明確的主體意識(shí)第四節(jié)拍攝中的主觀干預(yù)紀(jì)錄片創(chuàng)作過(guò)程中，“干預(yù)”一語(yǔ)是一個(gè)缺乏固定內(nèi)涵的概念，也是又一個(gè)充滿褒貶爭(zhēng)議的概念。每個(gè)人的理解和“干預(yù)”方式、程度差別頗大，不能簡(jiǎn)單地判定是非。廣義而言，創(chuàng)作過(guò)程中與被采訪者的接觸、對(duì)內(nèi)容的選擇、拍攝中的取舍、訪談時(shí)的提問(wèn)等都是“干預(yù)”。干預(yù)是主觀意識(shí)的體現(xiàn)。一、干預(yù)（一）干預(yù)的概念與作品題材性質(zhì)有關(guān)。對(duì)“干預(yù)”的態(tài)度又是不同風(fēng)格的區(qū)別之一。寫意風(fēng)格從不一概反對(duì)“干預(yù)”，并把適當(dāng)“干預(yù)”視為深化作品主題的必要手段。寫實(shí)風(fēng)格則強(qiáng)調(diào)客觀記錄，反對(duì)“干預(yù)”。對(duì)具體內(nèi)容是否“干預(yù)”、如何“干預(yù)”也表現(xiàn)作者對(duì)作品內(nèi)涵的理解，不必也無(wú)法強(qiáng)求一律，也無(wú)從循規(guī)蹈矩。一、干預(yù)（二）干預(yù)的差異形成原因二、“事態(tài)追蹤”與“拓展內(nèi)容”（一）產(chǎn)生的原因重要社會(huì)新聞常常產(chǎn)生連續(xù)報(bào)道，也常常在連續(xù)報(bào)道的基礎(chǔ)上產(chǎn)生優(yōu)秀紀(jì)錄片。這樣的例子國(guó)內(nèi)外都很多。這也是電視新聞與紀(jì)錄片本屬同一母體、有切割不斷的親緣關(guān)系的佐證。一個(gè)重要事件的報(bào)道引出新的熱點(diǎn)（新聞動(dòng)態(tài)），熱點(diǎn)之間是傳媒的采訪活動(dòng)，形成連續(xù)反響便是“輿論參與”的活動(dòng)與作用。二、“事態(tài)追蹤”與“拓展內(nèi)容”（二）正確態(tài)度紀(jì)錄片作者既要善于及時(shí)抓住傳媒同行提供的新的重要環(huán)節(jié)巧做文章，也要善于利用自己的活動(dòng)，及時(shí)把采訪、傳播所引發(fā)的反應(yīng)順手拍下。這是輿論參與的正常有效行動(dòng)，也是影視紀(jì)實(shí)藝術(shù)創(chuàng)作所特有的“追蹤”手法。不受既定計(jì)劃、提綱的束縛，鼓勵(lì)采訪中的發(fā)揮。即在前期創(chuàng)作中根據(jù)新情況隨時(shí)攝取“計(jì)劃之外”的材料，以豐富作品內(nèi)涵，深化作品思想。第五節(jié)“重現(xiàn)”與“情景再現(xiàn)”一、“重現(xiàn)”（一）含義“重現(xiàn)”是將某一特定人物過(guò)去的有意義的經(jīng)歷由本人重新演示進(jìn)行拍攝。一、“重現(xiàn)”（二）使用要求一般是限于一個(gè)人的經(jīng)歷時(shí)隔不久、環(huán)境無(wú)大變化，“重現(xiàn)”的內(nèi)容與整個(gè)作品內(nèi)容沒(méi)有明顯視覺差異。畫龍點(diǎn)睛地突出某些特定時(shí)空、特定內(nèi)容，刪繁就簡(jiǎn)，適當(dāng)集中。“重現(xiàn)”是一種不可輕易使用的方法。有的作者不善于運(yùn)用“現(xiàn)在進(jìn)行式”創(chuàng)作，濫用“重現(xiàn)”，既留下太多破綻，又缺乏自然效果，是不成功的創(chuàng)作，應(yīng)盡力避免。二、“情景再現(xiàn)”（一）含義“情景再現(xiàn)”，又稱“模擬再現(xiàn)”“搬演”“扮演”，是由他人扮演時(shí)過(guò)境遷的特定重要情節(jié)，或者運(yùn)用光影聲效造型，再現(xiàn)某種特定歷史性時(shí)刻的環(huán)境氛圍，作為對(duì)形象敘事的銜接和強(qiáng)調(diào)?！澳M再現(xiàn)”一般用于歷史題材和人類學(xué)紀(jì)錄片的拍攝。二、“情景再現(xiàn)”（二）代表作品二、“情景再現(xiàn)”（三）與影視表演藝術(shù)的不同“模擬再現(xiàn)”雖是扮演，卻與影視表演藝術(shù)有原則性的不同。后者縱然是歷史事實(shí)，也必須服從總體藝術(shù)典型化的真實(shí)，歷史真實(shí)基礎(chǔ)上的虛構(gòu)和卓越表演是基本手段。紀(jì)錄片的“模擬再現(xiàn)”則必須服從總體紀(jì)實(shí)基調(diào)。扮演僅僅是紀(jì)實(shí)手法的特殊補(bǔ)充，是集中攝影（史料）、訪談和解說(shuō)詞的綜合敘事的一種過(guò)渡和銜接、特殊的時(shí)空橋梁，是寫實(shí)寫意的結(jié)合，借以突出某些特定時(shí)空中的人物、環(huán)境和氛圍的歷史感。二、“情景再現(xiàn)”（四）重要“考古”性題材特定內(nèi)容的“模擬再現(xiàn)”這種模擬再現(xiàn)的條件是歷史內(nèi)容的神秘性和模擬復(fù)原的可行性。重要考古性模擬復(fù)原拍攝應(yīng)以探討“可能性”為基本內(nèi)容，盡量避免簡(jiǎn)單化的“最終結(jié)論”。借用故事影片和電視劇畫面也是一種真實(shí)再現(xiàn)。二、“情景再現(xiàn)”（四）重要“考古”性題材特定內(nèi)容的“模擬再現(xiàn)”歷史文獻(xiàn)性作品中成功的真實(shí)再現(xiàn)大多都注意如下幾點(diǎn)少而精：在一部作品中，再現(xiàn)越少越好簡(jiǎn)而約：每一筆“再現(xiàn)”惜墨點(diǎn)睛，高度簡(jiǎn)潔、集中以虛代實(shí)：能以光影、聲音效果完成者，避免用真人實(shí)景；在出現(xiàn)特定人物時(shí)，巧用側(cè)影、光影、動(dòng)作；不輕易用表演者正面近景、特寫不用明星缺乏新意的“情景再現(xiàn)”，有不如無(wú)第六節(jié)交友拍攝與偷拍交友拍攝是通過(guò)先期深入生活，作者把自己置于被采訪者之中，與他們成為熟人，甚至成為彼此信賴的朋友，被采訪者因而消除了對(duì)作者（對(duì)鏡頭）的陌生感和戒備心理，甚至忘了作者和鏡頭的存在。一、交友拍攝（一）含義交友拍攝起源于美國(guó)紀(jì)錄片大師羅伯特·弗拉哈迪執(zhí)導(dǎo)的紀(jì)錄片《北方的納努克》，為了拍攝這部紀(jì)錄片，弗拉哈迪與納努克一家人共同生活了近2年時(shí)間。在這段時(shí)間里，弗拉哈迪與納努克一家人打成一片，納努克一家人已經(jīng)習(xí)慣了隨時(shí)被拍。交友拍攝是一種好方法，更是一種好作風(fēng)。以至誠(chéng)待人和充分地深入生活，甚至是長(zhǎng)時(shí)間地與采訪對(duì)象同吃同住同勞動(dòng)，有助于達(dá)到對(duì)某種生活和人物的深入理解。用交友辦法采訪拍攝的成功作品，都有一段動(dòng)人的故事。交友拍攝還表現(xiàn)為長(zhǎng)時(shí)間的積累。交友和跟蹤兩種方法并用，既能取得被攝者的充分合作，又遵循“未知結(jié)果”原則，無(wú)論什么結(jié)果都是可貴的自然美。一、交友拍攝（二）好處偷拍，也叫隱藏拍攝，目的也是攝取自然狀態(tài)。這種方法可以遠(yuǎn)溯到20世紀(jì)20年代蘇聯(lián)的“電影眼睛”派，以不暴露攝影機(jī)、隱秘?cái)z取人物形象為特點(diǎn)。技術(shù)設(shè)備的進(jìn)步為偷拍偷錄提供了前所未有的便利，產(chǎn)生過(guò)許多好作品和精彩篇章。偷拍偷錄所得往往是各種沒(méi)有外力影響的典型的自然狀態(tài)，對(duì)表現(xiàn)特定的人和事具有特殊效果，在揭露各種社會(huì)丑惡現(xiàn)象（諸如制假售假、濫用職權(quán)等劣行丑態(tài)）、發(fā)揮輿論、監(jiān)督作用上顯示了特殊威力。二、偷拍（一）含義與好處區(qū)別自由場(chǎng)合還是非自由場(chǎng)合。區(qū)別群體和個(gè)體。明白攝錄目的是出于維護(hù)社會(huì)公共利益，還是其他私利。記者還應(yīng)有自我保護(hù)意識(shí)。二、偷拍（二）偷拍手法必須從法制的高度來(lái)認(rèn)識(shí)和規(guī)范跟蹤拍攝跟蹤拍攝自直接電影和真理電影出現(xiàn)以來(lái)，采用跟蹤拍攝方法成為很多紀(jì)錄片拍攝的重要手段。通常以時(shí)間為線索，呈現(xiàn)人物活動(dòng)、事件發(fā)展的狀態(tài)，原生態(tài)的展現(xiàn)過(guò)程和細(xì)節(jié)。一般來(lái)說(shuō)，跟蹤拍攝方法有宏觀和微觀之分。多機(jī)拍攝多機(jī)拍攝對(duì)長(zhǎng)鏡頭拍攝是一個(gè)沖擊，因?yàn)閱螜C(jī)拍攝時(shí)，長(zhǎng)鏡頭可以保持動(dòng)作的連續(xù)性和聲音的連貫性。而多機(jī)拍攝時(shí)，可以有不同的分工，只要有一個(gè)機(jī)位保持全景的連續(xù)，其他機(jī)位則可以抓取不同角度，不同景別的畫面，編輯后的畫面就會(huì)豐富多彩。紀(jì)錄片拍攝與其他影視藝術(shù)拍攝的比較紀(jì)錄片拍攝與電視新聞拍攝紀(jì)錄片拍攝非常講求畫面的獨(dú)立敘事功能，而電視新聞拍攝則受時(shí)間限制，只攝取其中最有價(jià)值的那部分畫面，敘事主要靠解說(shuō)詞來(lái)展現(xiàn)。紀(jì)錄片拍攝與影視劇拍攝紀(jì)錄片拍攝注重的是原生態(tài)，影視劇拍攝注重的是藝術(shù)效果，對(duì)光線、色彩等元素要進(jìn)行精細(xì)安排，往往多次拍攝完成。紀(jì)錄片的主要任務(wù)是表現(xiàn)真實(shí)，除去影片內(nèi)容、環(huán)境、人物等方面的真實(shí)外，拍攝中表現(xiàn)出的真實(shí)同樣需要引起高度重視。紀(jì)錄片基本要素畫面動(dòng)作：人；生物；景色、無(wú)生命之物圖像：照片；文獻(xiàn)、字幕、片頭；藝術(shù)線條、卡通及其他圖像人的交談：攝影機(jī)不干預(yù)或隱藏有意識(shí)地在攝影機(jī)前擺姿勢(shì)訪問(wèn)：訪問(wèn)者入鏡訪問(wèn)者不入鏡訪問(wèn)者不入鏡而且他提出的問(wèn)題也被剪掉照原本的情況精確設(shè)計(jì)或搬演：發(fā)生在過(guò)去，沒(méi)有或者無(wú)法拍到的畫面想象的或假設(shè)的畫面檔案：圖書館的材料