陶瓷釉上彩繪制裝飾知識陶瓷釉上五彩，粉彩是釉上彩。釉上釉下混合彩：先燒成釉下彩(即在瓷胎上直接繪畫圖案，罩透明釉高溫一次燒成，主要是青花)。再在適當?shù)牟课煌坷L釉上彩，入爐低溫二次燒成。青花礬紅彩，斗彩、青花五彩都屬于釉上釉下混合彩。最終形成：青花類，色釉瓷類，彩瓷類三大系列。彩料品種多，色調(diào)豐富，紋樣稍凸出，操作較釉下彩簡便。畫面光亮度較差，長久使用后易磨損變色。受酸性食物侵蝕會溶出鉛、鎘等毒性元素。主要品種有五彩、粉彩、新彩、琺瑯彩、墨彩、描金等。我國古代陶瓷器釉彩的發(fā)展，是從無釉到有釉，又由單色釉到多色釉，然后再由釉下彩到釉上彩，并逐步發(fā)展成釉下與釉上合繪的五彩、斗彩。在胎坯上先畫好圖案，上釉后入窯燒成的彩瓷彩瓷一般分為釉下彩和釉上彩兩大類釉下彩釉上彩只是上釉后入窯燒成的瓷器再彩繪，又經(jīng)爐火烘燒而成的彩瓷元代著名的青花瓷器就是釉下彩的一種。明代精致白釉的燒制成功，以銅為呈色劑的單色釉瓷器的燒制成功，使明代的瓷器豐富多彩。明代瓷器加釉方法的多樣化，標志著中國制瓷技術(shù)的不斷提高。明成化年間創(chuàng)燒出在釉下青花輪廓線內(nèi)添加釉上彩的“斗彩”。嘉靖、萬歷年間燒制成的不用青花勾邊而直接用多種彩色描繪的五彩，都是著名的珍品。清代的瓷器，是在明代取得優(yōu)秀成就的基礎(chǔ)上進一步發(fā)展起來的，制瓷技術(shù)達到了輝煌的境界。康熙時的素三彩、五彩，雍正、乾隆時的粉彩、琺瑯彩都是聞名中外的精品。明代在釉下青花輪廓線內(nèi)添加釉上彩而燒成的一種瓷器，由于釉下彩青花與釉上彩繪爭奇斗艷，故名“斗彩”。清代仿銅胎畫琺瑯效果的一種瓷器。琺瑯彩又稱“料彩”。是各種高溫單色釉和白釉的一種非常重要的裝飾手段。高溫釉上彩一般采用釉色明顯不同的兩種高溫色釉施于同一器上燒制而成，主要特點是高溫一次燒成，故稱“高溫釉上彩”，以區(qū)別于明清時期的低溫釉上彩。以往曾有各種不同名稱，如兩色釉、花釉等等。西晉晚期越窯創(chuàng)燒的點彩就是高溫釉上彩最早的表現(xiàn)形式。高溫釉上彩應(yīng)用很廣高溫釉上彩制作工藝以其他色調(diào)的高溫釉彩作為面釉或色料。通過灑、滴、涂、澆或筆繪等技法施加于底釉上，燒造出色彩對比強烈、裝飾效果十分良好的各種高溫釉上彩品種。各地窯場在點彩工藝的基礎(chǔ)上，以青釉、黃釉、白釉、黑釉、紅釉為底釉。010203較為著名的有：魯山窯和黃道窯的黑地花釉；長沙窯的青釉地或黃釉地加綠斑或褐斑、聯(lián)珠彩；吉州窯的玳瑁天日、虎皮天目、油滴天目、剪紙?zhí)烊铡⒛救~天日以及白釉釉上彩繪等；磁州窯系的白地釉上黑花等；定窯、臨城窯及其他一些北方窯場的黑釉醬斑和黑釉鐵銹花；較為著名的有：鈞窯的青釉紅斑；石灣窯的廣鈞；宜興窯的宜鈞；景德鎮(zhèn)的窯變花釉等。它是用各種彩料在已經(jīng)燒成的瓷器釉面上繪制各種紋飾，然后二次入窯，低溫固化彩料而成。釉上加彩是陶瓷的主要裝飾技法之一通常包括彩繪瓷、彩飾瓷、青花加彩瓷、五彩瓷、粉彩瓷、色地描金瓷及琺瑯彩等。又稱“爐彩”。所謂釉上彩，就是先燒成白釉瓷，或者燒成單色釉瓷，也可以燒出多色彩瓷。在這樣的陶瓷上進行彩繪后，再入窯經(jīng)600攝氏度至900攝氏度溫度烘烤而成。陶瓷加彩裝飾的一種釉上彩繪歷史久遠。北齊武平六年（公元575年）范粹墓就曾出土相當精美的白彩綠彩器，在許多青器上也能看到色彩點飾。磁州窯又將這一工藝技術(shù)發(fā)揚光大，創(chuàng)作出許多不朽的曠世杰作。金至元代磁州窯紅綠彩開創(chuàng)了明代五彩瓷的先河。明中、晚期的成化、嘉靖、萬歷時期，五彩瓷的制作達到了極高水準。真正精細且又具有美感的彩器仍要數(shù)清代康、雍、乾三朝的五