“貫口”表演方法劉寶瑞講述殷文碩整今天我來(lái)談一談“貫口活”的表演方法。什么是“貫口活”呢?所謂“貫口活”這個(gè)詞兒，是我們相聲演員的“術(shù)語(yǔ)”。簡(jiǎn)明地說(shuō)：就是相聲里的“念白”。在京劇表演藝術(shù)中，也有大段兒念白，特別是丑角演員的大段兒念白，跟我們相聲里的“貫口”差不多。比如說(shuō)：京劇《法門寺》里賈桂兒念狀子，哎，那就是貫口活，我學(xué)學(xué)您聽(tīng)聽(tīng)干嗎念到最后速度上要慢下一點(diǎn)兒來(lái)呢?慢一點(diǎn)兒啊，就為的是緩氣。表演“貫口”，要求吐字清晰，語(yǔ)言流暢，情緒飽滿而連貫，語(yǔ)氣輕重而適當(dāng)，快而不亂，慢而不斷，猶如斷線珍珠，一氣呵成。其中最主要的技巧，就是“氣口”。氣口也就是緩氣的要領(lǐng)。只有運(yùn)用好氣口，背誦起貫口來(lái)，才能有節(jié)奏感。貫口語(yǔ)氣的節(jié)奏感必須明確，特別到速度快的時(shí)候，這段貫口已進(jìn)入高潮，演員的功力就在發(fā)音、吐字是不是清晰、準(zhǔn)確上表現(xiàn)出來(lái)了。甚至由于速度快，再清晰的發(fā)不信?我給您學(xué)學(xué)——（學(xué)沒(méi)氣口的念法）“無(wú)錫、蘇州，到上海、松江、浙江、嘉興、紹興、寧波、溫州、福州、泉州、廣東、廣州、湖南、長(zhǎng)沙、貴州省、貴陽(yáng)市、云南安順昆明開(kāi)化廣西桂林南寧柳州梧州……"哎喲，我喘口氣吧!好嘛，差點(diǎn)兒沒(méi)憋死過(guò)去。哎，您聽(tīng)這多鬧得慌啊！所以說(shuō)“氣口”很重要。有氣口，觀眾聽(tīng)著舒服，是一種藝術(shù)享受。沒(méi)氣口，演員弄得力竭聲嘶，那就麻煩啦?！柏灴凇币回灥降?，有一氣呵成之感，但是，一氣呵成絕不是一道湯，應(yīng)該有節(jié)奏。您看快板、山東快書有節(jié)奏，快板、快書有轍有韻。相聲里的“貫口”呢，不一樣，沒(méi)轍韻，在貫口活里，雖然不受轍韻限制，也要根據(jù)內(nèi)容，是抒情的，寫景的，敘事的，在人物刻畫、人物語(yǔ)言上面，去體現(xiàn)與內(nèi)容密切關(guān)連的語(yǔ)言節(jié)奏。一般的念法應(yīng)該是由慢而快，要有起伏，波浪式的。語(yǔ)言上要有輕、重、緩、急。什么地方起伏，什么地方輕重緩急，要根據(jù)內(nèi)容來(lái)決定，這才能達(dá)到貫口活的要求。象《地理圖》、《報(bào)菜名》這些段子，都應(yīng)該是這種念法，可也不是所有的貫口都這么念。有的“貫口”象《文章會(huì)》，這么念就不行了。因?yàn)椤段恼聲?huì)》一般都用文言，哎，念起來(lái)就顯著文謅謅的，跟個(gè)“老學(xué)究”似的。仿佛象舞臺(tái)上“戲”里的“道白”。念出來(lái)才好聽(tīng)哪，比如說(shuō)《文章會(huì)》：“我十五歲的時(shí)候，在學(xué)校里頭作了一篇文章，拿去給我們校長(zhǎng)這么一看哪，校長(zhǎng)是大吃一驚！就跟訓(xùn)育主任不住地夸獎(jiǎng)我這篇文章。《文章會(huì)》這類段子屬于“文哏”，應(yīng)該這么念。我再說(shuō)一種貫口，這種貫口的表現(xiàn)手法，就更巧妙了。就是用極為夸張的手法來(lái)措詞，顯著非常風(fēng)趣，讓觀眾聽(tīng)起來(lái)很可笑，很幽默。比方《夸住宅》這個(gè)段子，最后那一段貫口，哎，就得把它念風(fēng)趣了，俏皮一些。這樣的貫口，念出來(lái)必須幽默滑稽。還有一種，有故事，有人物的貫口。這應(yīng)該怎么表演呢?比如說(shuō)《八扇屏》這樣的段子，演員敘述的是歷史、掌故，跟說(shuō)書一樣，在貫口里出現(xiàn)人物的時(shí)候，演員應(yīng)該表演人物，您要不信，我說(shuō)說(shuō)《八扇屏》里“渾人”這段兒——這種念法，由于有人物，有故事情節(jié)。人物出現(xiàn)了，是霸王就得學(xué)霸王；漁家出來(lái)了，要學(xué)漁家；同時(shí)還要有環(huán)境感，江在哪兒，舟在哪兒；霸王站在什么地方，漁家在哪兒跟霸王說(shuō)話，動(dòng)作、手勢(shì)、眼神都應(yīng)該有個(gè)設(shè)計(jì)。這樣表演就把人物區(qū)分山來(lái)了。而且，手到哪兒，眼必須到哪了兒，讓人看著舒服：“九里山十面埋伏，困住霸王，霸王失機(jī)大敗，正敗之際，前有烏江攔路，后有韓信追兵趕到，抬頭見(jiàn)，江中來(lái)了一只打魚(yú)小舟…”念到這兒，就仿佛看見(jiàn)了似的。這么表演不但繪聲繪色，演員也容易緩氣。如果表演時(shí)手、眼、嘴都不一致，那就難看了。(眼睛亂看，手胡亂指，嘴里背詞)“九里山十面埋伏，困住霸王，霸王失機(jī)大敗，正敗之際，前有烏江攔路，后有韓信追兵趕到……”哎，他這兒抓饅頭哪!我再說(shuō)一種貫口，和前邊說(shuō)的幾種又不同了。象《我的歷史》、《柳堡的故事》都是電影片名兒組成的。這種貫口的念法，得有聲有色，還要假戲真做，有時(shí)故弄玄虛，才能讓觀眾聽(tīng)著可樂(lè)哪，《柳堡的故事》里就有一段這樣表演的貫口，我給您學(xué)學(xué)——在貫口活的表演上，一個(gè)最基本的要求，就是演員必須把臺(tái)詞背熟。詞兒不熟就談不到表演。按相聲術(shù)語(yǔ)說(shuō)，就是不許“滾口”，不許“吃栗子”，更不許忘詞兒。你要一忘詞兒就糟了。比如背《地理圖》，詞兒熟，再掌握了氣口，情緒飽滿，一氣呵成。尤其是背到外國(guó)地名那塊兒，就好象一掛珍珠，把線剪斷了似的，特兒特兒特兒……一個(gè)一個(gè)地往下掉。那么清脆，節(jié)奏那么鮮明，觀眾聽(tīng)起來(lái)非常悅耳、好聽(tīng)。如果演員臺(tái)詞兒不熟，或者背臺(tái)詞兒的時(shí)候受到外界干擾，也會(huì)出現(xiàn)“滾口”、忘詞兒。我小時(shí)候有一位師兄弟，他就是因?yàn)榕_(tái)詞兒不熟，精力又受到外界干擾，一走神，哎，把詞兒忘了。忘的那份兒可笑啊。。《地理圖》這地方應(yīng)該是——到這兒應(yīng)當(dāng)是念“維多利亞”。當(dāng)時(shí)他也不知道怎么了，到這兒一走神兒，“奔紐芬蘭、魁北克、渥太華、馬來(lái)西亞……”這渥太華是加拿大的首都，馬來(lái)西亞在亞洲那兒，這倆挨不上啊，差好幾萬(wàn)里哪!觀眾也明白，這是錯(cuò)啦，一笑，他一緊張，一害怕，再想下句兒也想不起來(lái)了。那也不能愣著呀，得往下接呀，