目錄TOC\o"1-3"\h\u31542摘要 I4055Abstract II27831引言 1270001概況分析 2199732迪士尼動(dòng)畫(huà)電影中公主形象轉(zhuǎn)變過(guò)程 243862.1傳統(tǒng)形象 2127832.2反叛形象 571182.3創(chuàng)新形象 864762.4女王形象 9204013公主形象轉(zhuǎn)變因素 12162073.1政治經(jīng)濟(jì)因素 1265933.2社會(huì)運(yùn)動(dòng)因素 1384944.公主電影真人化的形象轉(zhuǎn)變 13118544.1公主形象再創(chuàng)造 14118544.1轉(zhuǎn)變的不合理之處 1510622結(jié)論 183136參考文獻(xiàn) 193136致謝 20摘要隨著時(shí)代的發(fā)展，影視文化對(duì)當(dāng)今社會(huì)的影響越來(lái)越深。其中動(dòng)畫(huà)電影也成為一個(gè)不可或缺的部分。在近年的影視作品當(dāng)中，迪士尼作為動(dòng)畫(huà)電影的標(biāo)桿，創(chuàng)造了不少經(jīng)典形象。本文以14位公主形象的轉(zhuǎn)變?yōu)槔?，分析女性角色在影視作品中的形象轉(zhuǎn)變。通過(guò)經(jīng)濟(jì)政治和社會(huì)運(yùn)動(dòng)等方面，公主形象從一開(kāi)始的溫柔美麗的轉(zhuǎn)變?yōu)橛掠谧非髩?mèng)想、敢于反抗的形象。這正體現(xiàn)了社會(huì)中女性地位的提升。近年來(lái)迪士尼將經(jīng)典的公主動(dòng)畫(huà)電影真人化重制，重新塑造公主的形象，更新后的公主形象也給觀眾帶來(lái)更多思考。關(guān)鍵詞：迪士尼公主；角色塑造；形象轉(zhuǎn)變引言影視作品中的女性形象漸漸越來(lái)越飽滿，尤其是迪士尼電影中的公主形象十分深入人心。其中十四個(gè)鮮活的公主角色的出現(xiàn)，展現(xiàn)了女性角色的形象設(shè)計(jì)在外形和心理上的進(jìn)化路程。從柔弱的白雪公主形象轉(zhuǎn)變到現(xiàn)如今敢愛(ài)敢恨具有獨(dú)立能力的艾莎女王，這一形象塑造發(fā)生了巨大改變，在影視創(chuàng)作當(dāng)中具有深刻的現(xiàn)實(shí)意義。八十年來(lái)，迪士尼一部部經(jīng)典的公主電影中塑造了許多立體的女性形象，同時(shí)其內(nèi)容宣揚(yáng)女性權(quán)益，與常見(jiàn)的男性英雄主義市場(chǎng)形成了鮮明對(duì)比。另外在八十年間美國(guó)的經(jīng)濟(jì)逐步發(fā)展，各種運(yùn)動(dòng)也被推上了熱議話題的風(fēng)口浪尖。男女平等只能作為平權(quán)問(wèn)題的一部分，迪士尼在塑造角色時(shí)，也同樣以女權(quán)為基礎(chǔ)引入了各種平權(quán)話題。教育平等，階級(jí)平等，種族平等等等，迪士尼巧妙的將這些大問(wèn)題化作童話里的小故事，讓觀眾在觀影的同時(shí)，不易察覺(jué)的感受到了迪士尼想要表達(dá)的價(jià)值觀念。公主形象從溫柔善良的甜姐兒轉(zhuǎn)變?yōu)橛掠谧非髩?mèng)想、敢于反抗的女戰(zhàn)士，公主形象與時(shí)俱進(jìn)的發(fā)展著，離不開(kāi)時(shí)代的變遷和社會(huì)的進(jìn)步。當(dāng)女性的思想觀念轉(zhuǎn)變勢(shì)必會(huì)影響女性的影視角色轉(zhuǎn)變。無(wú)論是在愛(ài)情上還是在生活上，女性不再被動(dòng)等待與承受，逐漸懂得反抗，勇敢地追求自我，朝著自己想要的生活方向不斷前進(jìn)。本論文一共分為四個(gè)章節(jié)。分別為：概況分析、公主形象轉(zhuǎn)變過(guò)程、公主形象轉(zhuǎn)變因素和公主的同一形象在真人化后的轉(zhuǎn)變。第一部分從選題的背景分析：公主形象的轉(zhuǎn)變起到的現(xiàn)實(shí)意義；為何現(xiàn)階段女性話題備受重視。第二部分則簡(jiǎn)要概括了各個(gè)時(shí)代的公主形象。；第三部分粉嫩系在經(jīng)濟(jì)、政治和時(shí)代背景的推動(dòng)下，公主形象的轉(zhuǎn)變因素；第四部分從兩個(gè)角度分析。其一：公主形象轉(zhuǎn)變的優(yōu)秀創(chuàng)新之處。其二：公主形象變化是否只是順從觀眾期待。1概況分析1.1研究背景在迪士尼的電影王國(guó)中，除了那只蹦蹦跳跳的米老鼠之外，公主就是迪士尼的代名詞。我想在每個(gè)女孩子的童年，家長(zhǎng)或多或少都給她講過(guò)關(guān)于公主的故事，在我的童年時(shí)故事還停留在等待仙女幫助和王子救援的女孩，而到了新世紀(jì)的孩子們，睡前故事的公主形象已經(jīng)變成了學(xué)會(huì)自救，甚至能拯救王子成為女王。這些故事在潛移默化之中影響著聽(tīng)故事的孩子們的世界觀，使他們從童年的睡前故事開(kāi)始便對(duì)女性的需求有了新層次的了解。由此可見(jiàn)，公主形象如何塑造又如何呈現(xiàn)，在當(dāng)今的影視發(fā)展以及社會(huì)責(zé)任方面都具有重要的研究意義。時(shí)代根據(jù)女性的地位將女性的影視形象進(jìn)行定位，隨著女性在社會(huì)上占據(jù)了更重要的地位，女性的影視形象也進(jìn)一步的得到提升。而在經(jīng)歷了幾千年社會(huì)對(duì)女性的刻板印象，女性話題備受重視。當(dāng)某一群體的聲音開(kāi)始在社會(huì)上發(fā)聲，自我需求達(dá)到進(jìn)一步的高度時(shí)，勢(shì)必會(huì)在文學(xué)作品以及影視作品當(dāng)中反射。迪士尼抓住了時(shí)代的腳步，抓住了各個(gè)階段對(duì)女性的性別期待，設(shè)計(jì)出了許多反映現(xiàn)實(shí)的角色出來(lái)。這些美麗的公主一面體現(xiàn)了時(shí)代發(fā)展中女性的社會(huì)地位變化一面也展示了迪士尼選題的過(guò)人之處。2迪士尼動(dòng)畫(huà)電影中公主形象轉(zhuǎn)變過(guò)程自1937年《白雪公主與七個(gè)小矮人》上映以來(lái)，迪士尼塑造了十四位經(jīng)典的公主形象。80年來(lái)，經(jīng)過(guò)經(jīng)濟(jì)與政治等外力因素的推動(dòng)，公主的形象也在不斷轉(zhuǎn)變進(jìn)化著。的生活到追求夢(mèng)想，改變現(xiàn)狀。這種嬗變不僅反映出2.1傳統(tǒng)形象婚姻是左右公主幸福的重要因素。的人設(shè)都十分相似。一個(gè)善良美麗的公主在遭受不公平的對(duì)待后，選擇生活。正如龐好農(nóng)所說(shuō)[8]《somedaymyprincewillcome》，作為白雪公主的主題曲，我們不難看出，這階段的公主被設(shè)計(jì)成依附于王子的形象。在以男性為主的社會(huì)環(huán)境下，女性形象多用于樹(shù)立男權(quán)威信，滿足男性的權(quán)利渴望。2.2反叛形象1989年，迪士尼一連推出多個(gè)特立獨(dú)行的公主，這幾位公主的橫空出世，重新將迪士尼的票房號(hào)召力帶回巔峰，這一階段被稱作迪士尼的文藝復(fù)興時(shí)期。在電影小婦人中有這樣一句臺(tái)詞：女人，有自主思考的能力，有靈魂也有感情，有野心有天賦也有美貌。我很厭煩聽(tīng)見(jiàn)人說(shuō)，愛(ài)就是女人的全部，我已經(jīng)厭倦了。這一時(shí)期的公主逐漸實(shí)現(xiàn)了意識(shí)覺(jué)醒，產(chǎn)生了反抗精神和平權(quán)主義。在此以前，女性不能平等接受教育和得到工作機(jī)會(huì)，沒(méi)有經(jīng)濟(jì)來(lái)源就只能作為男性的依附。這幾部電影逐步的表達(dá)了迪士尼想要追求的反抗權(quán)威，平等運(yùn)動(dòng)等思想。以我們?nèi)A人最熟悉的《花木蘭》為例，她的出現(xiàn)凸顯了女性主義的崛起。木蘭與男人一起上戰(zhàn)場(chǎng)，并能展現(xiàn)自己的領(lǐng)導(dǎo)能力，帶領(lǐng)眾士兵打了多次勝仗。伴隨《I’llmakeamanoutofyou》這首主題曲，木蘭和其他士兵一起負(fù)重爬向柱子的頂端，此時(shí)的木蘭和所有男兵一樣堅(jiān)強(qiáng)，傳達(dá)了女性不比男性差的訊息。影片結(jié)尾，木蘭得到了皇帝的尊敬，百姓的跪拜，自身的榮耀。此時(shí)的公主不再柔弱，甚至承擔(dān)起拯救他人的責(zé)任。這正好說(shuō)明了：女性要提高自己的地位，排除社會(huì)賦予的死板差異認(rèn)知，首先不能將自己當(dāng)做弱勢(shì)群體；更不能強(qiáng)調(diào)權(quán)力的存在。遺憾的是，木蘭最終選擇解甲歸田，回歸家庭。這也離不開(kāi)當(dāng)時(shí)的社會(huì)環(huán)境下，女性仍然是家庭工作的主力，還沒(méi)有完全參與到工作中。2.3創(chuàng)新形象新世紀(jì)的來(lái)臨，迪士尼經(jīng)歷了低潮后吸納了皮克斯和漫威兩注新鮮血。本階段的兩位公主，《魔法奇緣》中手持平底鍋吵吵鬧鬧的樂(lè)佩公主和《公主與青蛙》中的黑人公主狄安娜，也一改傳統(tǒng)公主形象。本階段的公主不再像傳統(tǒng)公主一樣渴望愛(ài)情，相反，她們對(duì)什么是愛(ài)都不太清楚?！豆髋c青蛙》中狄安娜只知賺錢(qián)不懂享樂(lè)沒(méi)有愛(ài)好，當(dāng)愛(ài)情來(lái)臨時(shí)手足無(wú)措?！赌Оl(fā)奇緣》的樂(lè)佩公主面臨的問(wèn)題更難解決，親情和愛(ài)情使她陷入兩難。由于她從小便住在高塔，沒(méi)見(jiàn)過(guò)其他人，所以當(dāng)壞女巫以愛(ài)之名將她道德綁架時(shí)，公主卻怕傷害女巫而不忍反抗。面對(duì)陌生男子，樂(lè)佩也因?yàn)橛邢薜恼J(rèn)知輕易相信他人，差一點(diǎn)陷入壞人的魔爪。本片傳輸?shù)膬?nèi)容非常具有現(xiàn)實(shí)意義，如何辯證的看待愛(ài)，是公主和觀眾都需要學(xué)習(xí)的課題。本片為愛(ài)設(shè)置了邊界，某種程度的我愛(ài)你要比欺騙和威脅更有用。增長(zhǎng)見(jiàn)聞，充實(shí)自我，保持一顆警惕之心，才能在這個(gè)社會(huì)上相對(duì)安全。圖2.3狄安娜吻青蛙當(dāng)公主拿起弓箭，保護(hù)家園，航海冒險(xiǎn)時(shí)，公主的故事開(kāi)始了新階段。她們拋棄了王子公主的幸福結(jié)局，從保護(hù)家庭到外出冒險(xiǎn)的過(guò)渡成了新時(shí)代公主的新模板?！队赂覀髡f(shuō)》的梅麗達(dá)公主與母親的關(guān)系非常尷尬?！敖o她一把弓？她可是個(gè)姑娘！”王后被設(shè)計(jì)成傳統(tǒng)公主形象，處處管制梅麗達(dá)。聯(lián)姻使梅麗達(dá)沖動(dòng)的尋求女巫的幫助差點(diǎn)害死母親，經(jīng)過(guò)磨難，母親得以生還，母女二人終于和解。她們的和解也是傳統(tǒng)公主和現(xiàn)代公主的互相理解和交匯。《冰雪奇緣》中艾莎和安娜公主也經(jīng)歷了產(chǎn)生二人分歧后姐姐為了拯救妹妹，最終發(fā)現(xiàn)家庭的真諦。電影中，艾莎公主首次出現(xiàn)女王意識(shí)，她邊走邊給自己建造城堡的場(chǎng)景，激勵(lì)了不少觀眾。直到2016年，《海洋奇緣》上映，莫阿娜公主的誕生，使迪士尼到達(dá)新高度。起初的莫阿娜被父親管束只是向往海洋，卻不能真的進(jìn)入海里。是奶奶的鼓勵(lì)讓她敢于邁出最后一步，伴隨著奶奶靈魂化成的大魚(yú)，莫阿娜揚(yáng)帆起航，那時(shí)她才真正的成長(zhǎng)。她具有創(chuàng)造性的探險(xiǎn)精神，當(dāng)家園受到破壞時(shí)，她敢于橫跨海洋，踏上拯救家園之路。面對(duì)體型與自己相差巨大的神也不畏懼，敢于孤身一人沖進(jìn)險(xiǎn)境，復(fù)活海洋生態(tài)，改變家鄉(xiāng)困境。本階段的王子大變樣，一改往日英俊形象?！队赂覀髡f(shuō)》的王子們不僅智商不高，長(zhǎng)相也無(wú)法言喻；《冰雪奇緣》的王子甚至成了阻礙公主，破壞王國(guó)和平的反面形象；《海洋奇緣》的王子又胖又壯，不僅驕傲還小心眼。王子形象弱化于公主，似乎也反應(yīng)了女性主義的崛起。在女性地位得到提升的同時(shí)，也釋放了男性的性別壓力，起到平衡兩性的作用分別來(lái)看這幾部影片的主題曲，公主的野心清晰明了：《Touchthesky》、《letitgo》、《HowfarI’llgo》。她們?cè)缇筒皇抢г诟咚锏幕ǘ洌炊粋€(gè)個(gè)追求自己的夢(mèng)想，踏入外面的世界保護(hù)王國(guó)保護(hù)自然。3公主形象轉(zhuǎn)變因素3.1政治經(jīng)濟(jì)因素影視作品中角色形象塑造的轉(zhuǎn)變離不開(kāi)社會(huì)上經(jīng)濟(jì)和政治的影響。二十世紀(jì)初，大機(jī)器的發(fā)明使得美國(guó)的生產(chǎn)力大力發(fā)展，女性也逐漸的加入到了以大機(jī)器為主的工廠中，她們的出現(xiàn)使社會(huì)生產(chǎn)力得到了極大的提高。而到了30年代末期，美國(guó)陷入了巨大的經(jīng)濟(jì)危機(jī)，民眾的失業(yè)率極高，男性失去了工作機(jī)會(huì)，失去了經(jīng)濟(jì)來(lái)源。1937年首位公主白雪公主出現(xiàn)時(shí)，正值美國(guó)經(jīng)濟(jì)大蕭條。此時(shí)，回歸家庭相夫教子，遠(yuǎn)離職場(chǎng)避免與男性爭(zhēng)奪工作崗位的妻子成為了社會(huì)對(duì)于女性的性別期待。事實(shí)上，選擇家庭的女人并沒(méi)有得到男性的尊重，反而被固定在了家庭主婦的形象上。另外，戰(zhàn)爭(zhēng)的開(kāi)始更凸顯了男性的重要性，女性不得不在家，在力量與權(quán)力之下女性意識(shí)更受壓抑。伴隨民權(quán)運(yùn)動(dòng)、婦女解放運(yùn)動(dòng)、性革命等一連串民權(quán)運(yùn)動(dòng)的興起，美國(guó)總統(tǒng)林登·約翰遜發(fā)起“種族優(yōu)先”的法律，主張?jiān)诖髮W(xué)招生、政府招標(biāo)等情況下照顧如少數(shù)民族、女性、等弱勢(shì)群體。保障他們不會(huì)在教育及工作方面受到歧視及不公平對(duì)待。但是自由派女權(quán)人士并不同意這折提案，她們強(qiáng)調(diào)男女兩性的相似性。女性應(yīng)該在教育方面機(jī)會(huì)與男性均等；反對(duì)政策上對(duì)女性的優(yōu)待；爭(zhēng)取男女同工同酬。90年代初期，女權(quán)運(yùn)動(dòng)從第二次浪潮逐步過(guò)度到第三次，除了白人中產(chǎn)階級(jí)女性外，更大范圍的女性也加入進(jìn)來(lái)。平權(quán)成了當(dāng)時(shí)社會(huì)上最重要的議題，同樣的在以女性為主角的迪士尼公主電影中，女性權(quán)利也成了最重要的組成部分。迪士尼順應(yīng)時(shí)代，推出多個(gè)不同種族的公主。自《小美人魚(yú)》愛(ài)麗兒公主開(kāi)始，一頭紅發(fā)標(biāo)志著她的異族身份（紅發(fā)以北歐人居多）。此后，相繼誕生了中國(guó)公主花木蘭，部落公主寶嘉康蒂，中東公主茉莉，黑人公主狄安娜和海島公主莫阿娜。美國(guó)的經(jīng)濟(jì)不斷變換發(fā)展，迪士尼也隨著大背景的浪潮變動(dòng)。2006年，以風(fēng)格活潑充滿技術(shù)感的皮克斯公司正式加入迪士尼，三年后，迪士尼又年以42億美金將漫威納入麾下。皮克斯和漫威的加入不僅開(kāi)拓了迪士尼的版權(quán)王國(guó)，更使迪士尼公主們更加新穎有活力。3.2社會(huì)運(yùn)動(dòng)因素20世紀(jì)20年代，美國(guó)的女權(quán)主義剛剛起步，女性作為社會(huì)中的相對(duì)弱勢(shì)群體，首次爭(zhēng)取與男性平等的政治權(quán)利與生存權(quán)力。黨女性剛獲得選舉權(quán)后，戰(zhàn)爭(zhēng)的開(kāi)始直接將女性的權(quán)力再次弱化。男性上戰(zhàn)場(chǎng)，掌握經(jīng)濟(jì)，女性只能回歸家庭，支持男性。社會(huì)不光對(duì)女性有固定化的性別期待，對(duì)男性也有。在殘酷的戰(zhàn)爭(zhēng)和壓抑的生存條件。輕松浪漫的愛(ài)情動(dòng)畫(huà)電影，可以暫時(shí)緩解人們的壓力。善良溫柔美麗的公主和帥氣多金又勇敢的王子，成為觀眾的精神需求。60年代，種族主義的大規(guī)模運(yùn)動(dòng)，各種族之間追求權(quán)力的平等。同時(shí)，第二次女性主義浪潮運(yùn)動(dòng)的開(kāi)始，致力于消除兩性關(guān)系中，女性對(duì)于男性的依附。要求各個(gè)領(lǐng)域?qū)ε缘钠降却??；谶@些平權(quán)運(yùn)動(dòng)迪士尼不得不重視公主形象的轉(zhuǎn)變，由此誕生了第一位女權(quán)公主《美女與野獸》的貝兒公主。她熱愛(ài)讀書(shū)，厭煩酒館里粗魯?shù)娜?，哪怕他是別人眼里的好男人。她不帶偏見(jiàn)接受別人，即使對(duì)方是一只野獸?！栋⒗　返能岳蚬饕彩知?dú)立，當(dāng)阿拉丁賈方蘇丹三人爭(zhēng)執(zhí)她該嫁給誰(shuí)時(shí)，茉莉怒喝你們?nèi)齻€(gè)膽敢背著我安排我的婚事。說(shuō)完她摔門(mén)而去，三個(gè)男人啞口無(wú)言。當(dāng)年的茉莉被稱為潑辣，而現(xiàn)在我們將這舉動(dòng)稱為女權(quán)。到了今天，美國(guó)的女權(quán)主義已經(jīng)初見(jiàn)成效?！队赂覀髡f(shuō)》的梅麗達(dá)公主敢于反抗包辦婚姻，反抗母親，不聽(tīng)勸誡，更能以理服人。本片的結(jié)局，公主并沒(méi)有嫁給王子，通過(guò)自己卓越的箭術(shù)得到了信服。這結(jié)局改變了公主與王子最后幸?？鞓?lè)的生活在一起的俗套結(jié)局，給觀眾展現(xiàn)了一個(gè)獨(dú)一無(wú)二的公主形象，這無(wú)疑也是給女性的社會(huì)地位帶來(lái)了新思路。4公主電影真人化的形象轉(zhuǎn)變首先，隨著時(shí)代發(fā)展，女權(quán)話題的不斷發(fā)酵，男女地位的逐步趨平。不少早期的公主給觀眾呈現(xiàn)的價(jià)值觀已經(jīng)逐漸脫離現(xiàn)代社會(huì)。迪士尼將公主們的原本形象打破，重新剖析設(shè)計(jì)，創(chuàng)造出更符合現(xiàn)代的價(jià)值觀的形象來(lái)。其次，迪士尼的公主除了在形象塑造上越來(lái)越豐滿，在技術(shù)層面也在不斷進(jìn)步。從最初的手繪到3D技術(shù)，迪士尼將野心放在了真人化上。即使很多人不想承認(rèn)，但是提起動(dòng)畫(huà)片，它們的受眾群體大多都是兒童。迪士尼逐漸將自己的受眾方向轉(zhuǎn)向成年人，這也會(huì)給制作方帶來(lái)多面的收入。小說(shuō)改動(dòng)畫(huà)，動(dòng)畫(huà)改真人，這也都是為了迎合不同群體的需求。另外，多次同IP的改編不僅可以吸收新粉絲還可以舊瓶裝新酒給老粉絲帶來(lái)不一樣的體驗(yàn)。歸根結(jié)底，更加復(fù)雜的技術(shù)，更多投入的資金，卻可以收獲更多的票房。迪士尼穩(wěn)賺不賠。尤其絢麗的特效以及明星演員的加入，更給真人化的電影帶來(lái)話題度。最后，迪士尼拓展海外市場(chǎng)也少不了真人電影的推波助瀾。2019年《阿拉丁》全球橫掃10.5億美元，其中中東市場(chǎng)的占比照以往數(shù)據(jù)來(lái)看，有大范圍的提高。開(kāi)齋節(jié)期間，《阿拉丁》在科威特、卡塔爾和埃及都刷新歷年的票房記錄。在阿聯(lián)酋也拿下不俗票房?jī)H此于復(fù)聯(lián)和速激。由此可見(jiàn)，非白人種族公主的真人化在國(guó)際的影視市場(chǎng)上是一塊大蛋糕。早在2006年，迪士尼就試圖進(jìn)一步拓展中國(guó)市場(chǎng)，擬拍一部名叫《白雪公主與七武僧》的功夫片，將故事背景定在香港，聘請(qǐng)李連杰或周潤(rùn)發(fā)參演本片，但是這部電影最終并未正式上岸。在十幾年后，中國(guó)公主《花木蘭》的籌備如火如荼的開(kāi)展，經(jīng)過(guò)兩年時(shí)間幾千個(gè)亞裔女星層層篩選，華裔女星劉亦菲脫穎而出。憑借中國(guó)明星的影響力講一個(gè)中國(guó)的故事，本片勢(shì)必會(huì)為迪士尼在全球獲得利益，我們拭目以待。4.1公主形象再創(chuàng)造2019阿拉丁最受觀眾好評(píng)。新版的茉莉公主不再是跟在阿拉丁旁邊的陪襯，做別人的皇后。這次她反抗壞人賈方，從公主變成了蘇丹，改寫(xiě)法律，娶自己想要的男人。當(dāng)那首《Speechless》響起，阿拉丁被打倒在地，老蘇丹被俘虜，只有茉莉公主孤身一人奮起反抗，即使手中沒(méi)有利刃也要與賈方對(duì)抗。這個(gè)片段讓人渾身震顫，女性憑借自己的力量向邪惡勢(shì)力沖鋒！這場(chǎng)情節(jié)上的大更改非但不會(huì)覺(jué)得突兀，反而順應(yīng)時(shí)代改變，鼓勵(lì)女性獨(dú)立，實(shí)現(xiàn)自我價(jià)值。真人化更是為茉莉公主增加了鞏固人設(shè)的情節(jié)。例如她為了接手蘇丹的位置而努力學(xué)習(xí)，在集市上幫助窮人，打破國(guó)家的刻板規(guī)矩。令人期待的中國(guó)公主木蘭預(yù)計(jì)在2020年上映，雖然觀眾還沒(méi)有看到最終成片，但是在已知?jiǎng)∏槔?，如父如師的將軍取代了原作中的木蘭男友。在戰(zhàn)爭(zhēng)中，女人不需要愛(ài)情。我們應(yīng)該期待影視作品中有更多這樣的女性形象出現(xiàn)。她們可以談?wù)摻?jīng)濟(jì)、政治，學(xué)會(huì)進(jìn)取，實(shí)現(xiàn)目標(biāo)。越來(lái)越多的孩子們?cè)谶@樣的教育氛圍里長(zhǎng)大，她們會(huì)成長(zhǎng)為獨(dú)立勇敢的女性。相反，真人版的《灰姑娘》除了讓觀眾淋漓盡致的欣賞了一場(chǎng)視覺(jué)盛宴以外，在故事上并沒(méi)有多大的改編。目光回到灰姑娘的原版故事?？蓱z的灰姑娘被后母虐待，在王子舉辦舞會(huì)那天，灰姑娘的善良感動(dòng)了仙女，她幫助灰姑娘耀眼的出現(xiàn)在舞會(huì)，成功吸引王子注意，最后王子千方百計(jì)找到他，灰姑娘嫁給王子過(guò)上了幸?？鞓?lè)的生活。這個(gè)故事在現(xiàn)今還具有改編的價(jià)值嗎？在我看來(lái)是沒(méi)有的。原故事創(chuàng)作時(shí)期，女性除了嫁人沒(méi)有更好的改變身世的方法?，F(xiàn)在，社會(huì)的靈活性卻大大提高，女性未來(lái)有多重可能?！睹琅c野獸》同理，花重金請(qǐng)到了艾瑪·沃特森卻只拍出了一部沒(méi)有懸念沒(méi)有包袱的，靠精美置景華麗衣裙吸引眼球的低齡兒童受眾片。當(dāng)然不排除迪士尼確實(shí)將這兩部電影的受眾定位在了兒童身上，但是如果不能正確的在影片中引導(dǎo)孩子，幫助孩子樹(shù)立現(xiàn)代的價(jià)值觀，那么也不能將它稱作好片子。21世紀(jì)20代，電影制作人急需接受新時(shí)代的觀念，好故事可以被無(wú)限的傳播，影響孩子的思維，讓孩子們通過(guò)電影動(dòng)畫(huà)了解到一個(gè)多元平等健康的世界。4.2轉(zhuǎn)變的不合理之處當(dāng)平權(quán)的口號(hào)喊得越來(lái)越響亮?xí)r。男女平等和種族平等成為了影視作品中不可忽視的兩大問(wèn)題。迪士尼順應(yīng)社會(huì)需求，早早的將自己的立場(chǎng)在作品中體現(xiàn)。他像一根長(zhǎng)在觀眾神經(jīng)上的軟刺，深諳消費(fèi)者的心理，早早的將自己的聰明與識(shí)時(shí)務(wù)體現(xiàn)在影片里?？墒沁@種識(shí)時(shí)務(wù)的另一方面卻讓人感到迪士尼作為一個(gè)世界頂級(jí)商業(yè)體已經(jīng)為了妥協(xié)消費(fèi)社會(huì)而選擇主動(dòng)迎合，其態(tài)度難免讓人感到媚態(tài)討好。由《睡美人》改編的《沉睡魔咒》為了將原作中“陌生王子吻醒公主”的橋段合理化，編劇將劇情改成了“朝夕相處的母女之愛(ài)”，最終由女巫成為吻醒公主的人。經(jīng)此魔改，女巫的人設(shè)完全崩壞。女巫瑪林菲森因愛(ài)生恨詛咒了小公主卻被的善良可愛(ài)而感動(dòng)，強(qiáng)行洗白讓觀眾以為自己可見(jiàn)了一個(gè)精神錯(cuò)亂患者。而到了第二部，竟然將皇后設(shè)計(jì)成嫉妒丈夫前女友的戰(zhàn)爭(zhēng)狂熱分子，小公主愚蠢的為了愛(ài)情選擇背叛教母。也許迪士尼想給觀眾帶來(lái)全新的驚喜，設(shè)計(jì)出大女主形象?？墒沁@次大改卻沒(méi)顧慮后果。有些改動(dòng)將帶來(lái)連鎖反應(yīng)影響到人設(shè)問(wèn)題，故事進(jìn)展問(wèn)題和所要表達(dá)的意義。更讓人感到啼笑皆非的不得不提到原定2020年上映的《小美人魚(yú)》。導(dǎo)演大手一揮，硬生生將紅發(fā)雪膚的丹麥小美人魚(yú)改成了黑發(fā)黑眼黑皮膚的非洲美人魚(yú)，這一改變使粉絲感到深深的迷惑。試問(wèn)這樣的魔改是否真的有意義？如果想要強(qiáng)調(diào)女性主義，那就使自己的主角從心里和行動(dòng)上變強(qiáng)大。如果想要強(qiáng)調(diào)種族平權(quán)，完全可以設(shè)計(jì)出一個(gè)新的故事，一個(gè)真正只能由黑人來(lái)演的非洲公主。想證明自己支持平等的最好方法就是不要強(qiáng)調(diào)！角色通過(guò)自身的魅麗去發(fā)光吸粉，哪怕將她轉(zhuǎn)換成任何性別任何膚色，都不會(huì)使角色本身產(chǎn)生變化，這才能以最直接的方式消除偏見(jiàn)。迪士尼這種做法非但不會(huì)讓粉絲產(chǎn)生認(rèn)同感，反而作繭自縛。也許迪士尼可以借鑒一下老朋友華納對(duì)于過(guò)去涉及歧視情節(jié)的老動(dòng)畫(huà)的處理方式：你將要觀看的卡通是他們時(shí)代的產(chǎn)物，他們可能描寫(xiě)了一些在美國(guó)社會(huì)中常見(jiàn)的民族和種族偏見(jiàn)。這些表現(xiàn)無(wú)論在那時(shí)還是今天都是錯(cuò)誤的。雖然這些內(nèi)容不代表華納兄弟對(duì)于當(dāng)今社會(huì)的觀點(diǎn)，我們?nèi)詴?huì)呈現(xiàn)這些卡通的原貌，是因?yàn)槿绻贿@么做，將等同于說(shuō)明這些偏見(jiàn)從