１．簡(jiǎn)要分析《從郵局看變化》的寫作特色及導(dǎo)語(yǔ)的特點(diǎn)及作用。記者選取郵局這個(gè)窗口，從內(nèi)地往新疆郵寄食品包裹大量減少這個(gè)事實(shí)，反映了十一屆三中全會(huì)以后，我國(guó)的經(jīng)濟(jì)形勢(shì)發(fā)生的突出變化。新疆是全國(guó)的一個(gè)縮影，新疆的變化具有典型意義和代表性，從新疆的變化可知全國(guó)的形勢(shì)。消息的取材以小見大，生動(dòng)具體，小窗口反映大主題的特點(diǎn)新鮮地突出出來(lái)，視角獨(dú)特，構(gòu)思巧妙。該文運(yùn)用了對(duì)比性式導(dǎo)語(yǔ)，簡(jiǎn)要的概括了新疆維吾爾自治區(qū)郵電局春節(jié)前夕，郵過(guò)去忙于分揀蔥內(nèi)地寄來(lái)的大批副食品包裹，到今天忙于收訂大量的報(bào)刊的轉(zhuǎn)變，不但以簡(jiǎn)省的筆墨概括了這篇消息的要點(diǎn)，而且導(dǎo)語(yǔ)對(duì)比鮮明，引起讀者的注意，激發(fā)了讀者的興趣。２．結(jié)合作品，簡(jiǎn)述《總理幫農(nóng)民追工錢》的寫作特色。通訊《總理幫農(nóng)民追工錢》(刊于2003年10月28日《重慶日?qǐng)?bào)》)，題材重大，寫法鮮活，是一篇有重大新聞價(jià)值的作品，主要有以下幾個(gè)特點(diǎn)：一、文章以小見大，突出重大主題。二、細(xì)節(jié)生動(dòng)，具有感人力量。三、對(duì)話鮮活，凸顯人物性格。３．簡(jiǎn)述《長(zhǎng)江上游仍在砍樹》的特寫筆法。消息一落筆，作者便像一位攝影師，首先把鏡頭推向新聞現(xiàn)場(chǎng)：“記者近日隨世界銀行組織的14名生態(tài)、環(huán)保和人類學(xué)專家考察雅礱江下游的二灘水電站庫(kù)區(qū)生態(tài)環(huán)境，見到江面漂浮著上游漂運(yùn)下來(lái)的上萬(wàn)根三四米長(zhǎng)、臉盆般粗的木頭，小舟左沖右突一個(gè)多小時(shí)后才駛離碼頭，行出不到1000米，數(shù)萬(wàn)根粗木密密麻麻地塞滿了幾百米寬的江面。”顯然，作者沒(méi)有簡(jiǎn)單地用干巴巴的概括性語(yǔ)言來(lái)陳述新聞事實(shí)，而是寓理于事，運(yùn)用特寫的筆法，讓讀者如身臨其境，在濃郁的現(xiàn)場(chǎng)氣氛中，感到砍伐的嚴(yán)重性與禁止砍伐的緊迫性。４．新聞作品研究者具備理論修養(yǎng)的必要性？首先，新聞作品研究者要明晰新聞理論的相關(guān)概念。明確新聞作品研究的對(duì)象，準(zhǔn)確確立新聞作品研究的切入點(diǎn)、角度和方法。在進(jìn)行新聞作品研究時(shí)更注重的是新聞的政治性、指導(dǎo)性、時(shí)效性等，更符合新聞傳播規(guī)律和新聞特性的原則。其次，新聞作品研究者要準(zhǔn)確把握新聞事業(yè)的性質(zhì)、特征和發(fā)展規(guī)律。能正確地指導(dǎo)新聞作品研究實(shí)踐活動(dòng)。再次，新聞作品研究者要正確把握新聞報(bào)道的真實(shí)性原則、時(shí)效性原則、傾向性原則、審美原則等基本原則。新聞作品研究者不是單純的新聞作品創(chuàng)作者，其主要任務(wù)是對(duì)新聞作品進(jìn)行評(píng)論和分析，其認(rèn)識(shí)問(wèn)題、分析問(wèn)題的角度應(yīng)高于新聞創(chuàng)作者，應(yīng)從對(duì)新聞作品的分析、品評(píng)中發(fā)現(xiàn)新聞創(chuàng)作者的優(yōu)點(diǎn)和不足，從對(duì)事實(shí)的報(bào)道中透視新聞作品的社會(huì)意義和實(shí)際效果，同時(shí)總結(jié)出某些具有規(guī)律性和普遍性的結(jié)論。因此，這就要求新聞作品研究者必須具備專業(yè)的新聞理論修養(yǎng)，以專業(yè)的眼光作出專業(yè)的作品研究。５．新聞敏感的作用？1）可以見微知著,迅速抓住新聞線索,進(jìn)而發(fā)現(xiàn)有價(jià)值的新聞；2）據(jù)以挖掘新聞素材,并從中鑒別最有傳播價(jià)值的事實(shí)；3）有利于選取最佳的報(bào)道角度；4）能夠預(yù)見新聞后面的新聞。６．賞析《七年上訴冤屈未伸張》新華社2001年11月18日播發(fā)的《七年上訴冤屈未伸張》一稿，在第12屆中國(guó)新聞獎(jiǎng)評(píng)選中被評(píng)為消息一等獎(jiǎng)，堪稱新聞精品。這篇報(bào)道之所以獲得如此殊榮，從寫作上來(lái)說(shuō)，有如下幾點(diǎn)特色值得大家學(xué)習(xí)和借鑒。一、題材重大，導(dǎo)向正確。二、策劃精細(xì)，采訪深入。三、巧選角度，以新取勝。７.怎樣理解作品研究的基礎(chǔ)是新聞事實(shí)這一基本原理呢?首先，新聞作品是以事實(shí)為基礎(chǔ)的，事實(shí)具有客觀、具體、真實(shí)的特性。其二，人們?cè)谡J(rèn)識(shí)、把握事實(shí)時(shí)是有主觀能動(dòng)性的。其三，人們反映和表現(xiàn)事物的方式、方法是不同的。綜上所述，新聞作品是以事實(shí)為基礎(chǔ)的。記者要想寫出好的新聞作品，首先是發(fā)現(xiàn)新聞，其次才是表現(xiàn)新聞。所以，記者只有積極主動(dòng)地去尋找和發(fā)現(xiàn)有價(jià)值的新聞事實(shí)，而且在新聞實(shí)踐中不斷地提高自己的新聞?dòng)^察力，有強(qiáng)烈的新聞“嗅覺(jué)”，才能找到好新聞。８．新聞作品研究的審美原則的多樣性的原因？新聞作品研究的審美原則的多樣性，主要表現(xiàn)在審美標(biāo)準(zhǔn)的多樣化。究其原因，首先因?yàn)閷徝罉?biāo)準(zhǔn)是發(fā)展變化的，一是由于社會(huì)發(fā)展變化帶來(lái)審美差異而產(chǎn)生的多樣性；二是新聞本身的發(fā)展變化而帶來(lái)的標(biāo)準(zhǔn)的變化。其次，由于民族、階級(jí)的不同和新聞體制的差異，也會(huì)帶來(lái)審美標(biāo)準(zhǔn)的多樣性。其三，表現(xiàn)在作品研究者自身的價(jià)值觀念的差異性上。新聞作品研究中對(duì)作品的審美判斷，是帶有個(gè)性色彩的，作品研究者自身的文化修養(yǎng)、審美經(jīng)驗(yàn)的積累、審美理想和審美趣味的差異，致使他們的審美判斷必然會(huì)有差異。其四，作品研究者采用的作品研究方法與角度也是各不相同的，這種不同也會(huì)帶來(lái)審美標(biāo)準(zhǔn)的差異。９．簡(jiǎn)要分析《我國(guó)選手獲得奧運(yùn)會(huì)第一塊金牌》一文時(shí)效性對(duì)增強(qiáng)其新聞價(jià)值的重要性以及以“零的突破”貫穿全文的結(jié)構(gòu)特點(diǎn)。奧運(yùn)會(huì)既是世界體壇高手角逐的賽場(chǎng)，也是國(guó)際新聞界激烈競(jìng)爭(zhēng)的“戰(zhàn)場(chǎng)”，歷屆奧運(yùn)會(huì)決出的第一塊金牌更是各國(guó)記者所追逐的目標(biāo)。我國(guó)首次組團(tuán)參加奧運(yùn)會(huì)比賽，奪得了本屆奧運(yùn)會(huì)第一枚金牌，這本身就是大新聞。而這條新聞?dòng)质切氯A社最先發(fā)布，比東道主早發(fā)20分鐘。新華社在奧運(yùn)會(huì)報(bào)道上也奪得了一枚金牌，令各國(guó)同行刮目相看，使得這條消息的“含金量”大大增高?！段覈?guó)選手獲得奧運(yùn)會(huì)第一塊金牌》一文結(jié)構(gòu)安排很有特色，通篇圍繞“零的突破”選材、布局，結(jié)構(gòu)緊湊、完整，可謂短小精悍。導(dǎo)語(yǔ)中點(diǎn)明“零的突破”的精確時(shí)間、由來(lái)，以及它在中國(guó)體育史上的意義。緊接著在以后的兩段中圍繞“零的突破”引述了中國(guó)體育代表團(tuán)團(tuán)長(zhǎng)陳先的談話，介紹了金牌得主許海峰的基本情況及當(dāng)時(shí)的心理感受?！傲愕耐黄啤笔且粋€(gè)事實(shí)，又具有重大的象征意義。１０．分析《陜北有煤?！返膶懽魈厣?。鏡頭感極強(qiáng)的視覺(jué)新聞在新聞改革中，不少同志提倡寫“視覺(jué)新聞”。穆青同志在《學(xué)會(huì)寫視覺(jué)新聞》一文中說(shuō)：“所謂視覺(jué)新聞，無(wú)非是形象化、立體化，有典型細(xì)節(jié)、生動(dòng)的畫面，讀來(lái)有聲有色，使人能夠具體地、形象地看到你所報(bào)道的事實(shí)的真面貌。這樣，我們的新聞就可以克服枯燥和概念化的缺陷，更好地適應(yīng)今天這個(gè)電視發(fā)達(dá)的時(shí)代?！薄蛾儽庇忻汉！芬晃?，正像穆青同志所提倡的，有強(qiáng)烈的畫面感、鏡頭感。消息開頭寫道：“記者新近去陜西北部的神木、府谷等地采訪，所到之處幾乎都見到了煤，簡(jiǎn)直像是走進(jìn)了煤的海洋”。一個(gè)“見”，一個(gè)“海洋”，馬上把讀者帶來(lái)了新聞現(xiàn)場(chǎng)。在這個(gè)煤的海洋里漫游觀光，一飽眼福。新聞導(dǎo)語(yǔ)之后的五個(gè)自然段，猶如電影中的五組分鏡頭，一段一段都是一個(gè)個(gè)鏡頭，一幅幅畫面。讓人看到煤之多，煤層之厚，煤質(zhì)之佳，挖煤之易以及煤給當(dāng)?shù)睾透浇罕妿?lái)的喜悅和歡樂(lè)。連成一氣，所產(chǎn)生的“蒙太奇”效果更是讓人身-臨其境般真切形象地目睹了一派煤的海洋的風(fēng)采。描繪極富層次感和生動(dòng)性。消息中善于把人的活動(dòng)與煤聯(lián)系起來(lái)，增加了消息的生活氣息：人們像切豆腐一樣切煤的鏡頭，逢年過(guò)節(jié)家家戶戶壘成塔形的煤堆，徹夜通紅地燃燒，人們圍著煤火堆談笑玩耍，好一派殷買、豐足的歡樂(lè)景象。結(jié)尾借用外國(guó)人的眼睛來(lái)深化主題，可謂多側(cè)面、多角度地回應(yīng)了導(dǎo)語(yǔ)中“煤的海洋”的結(jié)論?！蛾儽庇忻汉！凡焕橐黄新曈猩?、生動(dòng)形象、視覺(jué)感強(qiáng)的創(chuàng)新之作。１１．如何加強(qiáng)和提高研究者的新聞敏感？首先，要求新聞作品研究者要有高度的職業(yè)責(zé)任感，對(duì)事業(yè)要有孜孜不倦、鍥而不舍的精神，在新聞作品研究中要想得深、思得透；其次，要求新聞作品研究者對(duì)社會(huì)形勢(shì)、歷史背景、法規(guī)政策及報(bào)道思想有透徹的了解，能夠洞析當(dāng)前國(guó)際、國(guó)內(nèi)、經(jīng)濟(jì)、政治等多方面的形勢(shì)特征，以及政府的工作重心；再次，新聞作品研究者在平常的工作學(xué)習(xí)中要注意對(duì)資料的積累和研究，熟悉現(xiàn)實(shí)生活的實(shí)際情況，掌握豐富的歷史資料，到需要用的時(shí)候就能夠碉備而來(lái)?？傊侣劽舾衼?lái)自新聞作品研究者的理論修養(yǎng)、政策學(xué)習(xí)和業(yè)務(wù)實(shí)踐，是新聞作品研究者政治水平和業(yè)務(wù)水平的集中表現(xiàn)。１２．指出《百姓心中的豐碑》的感情線和記者感動(dòng)讀者的技巧。感情線：長(zhǎng)霞真情對(duì)群眾——群眾真情對(duì)長(zhǎng)霞——記者真情對(duì)長(zhǎng)霞、對(duì)讀者；也顯現(xiàn)出一個(gè)清晰的“互動(dòng)”格局：長(zhǎng)霞感動(dòng)群眾——群眾感動(dòng)記者——記者感動(dòng)讀者。記者的激情傳導(dǎo)給讀者，進(jìn)而感動(dòng)讀者，至少有兩條必須做好：其一，必須講究結(jié)構(gòu)和敘述的技巧。因?yàn)椴恢v技巧的作品難有讀者，更難成為佳作。在謀篇結(jié)構(gòu)上，我們力求通過(guò)“三淚成珠，一線相串”的構(gòu)思，巧妙地搭建起一個(gè)便于敘事抒情的結(jié)構(gòu)平臺(tái)：我們把最有助于塑造人物形象、最易于撞擊讀者心靈的“百姓淚”、“英雄淚”、“親友淚”分成三個(gè)“板塊”，把零亂無(wú)序的素材分成三類，分別歸入各個(gè)“板塊”，形成看似獨(dú)立卻又互相關(guān)聯(lián)的三個(gè)小標(biāo)題，然后用群眾對(duì)長(zhǎng)霞的“真實(shí)情感”這根“感情線”進(jìn)行串聯(lián)“組裝”。形成的這個(gè)平臺(tái)，揮灑由己，收放自如，所有搭載的素材“存放”合理，“發(fā)射”有序，把讀者引入一個(gè)完整的、真實(shí)的、特定的情感世界，用一個(gè)接一個(gè)感人的事實(shí)撼動(dòng)讀者的心靈，以取得最佳的效果。運(yùn)用電影的鏡頭語(yǔ)言和敘述手段鋪排，要緊之處反復(fù)強(qiáng)化，突出效果。由于我們是在雨、淚交織的氛圍中采訪，在淚、雨融匯的情勢(shì)下寫稿，寫的又是催人淚下的故事，為了讓讀者與我們產(chǎn)生共同感受，特意提煉出既有畫面、又有詩(shī)意的句子在每一小段的開頭和文章結(jié)尾時(shí)重復(fù)使用：“嵩岳無(wú)言，潁水低徊。雨像淚一樣飄灑，淚如雨一般傾訴。面對(duì)每一位受訪者的淚眼，記者視線模糊，無(wú)法拍照，無(wú)法筆記”。這樣寫，意在通過(guò)重復(fù)的強(qiáng)化，收到由記者的“視線模糊”引發(fā)和催化讀者“視線模糊”的效果，使人讀著回腸蕩氣，形成持續(xù)、遞進(jìn)的感情沖擊力。同時(shí)，淡出淡入、時(shí)空切換、遠(yuǎn)景近景、特寫旁白等一系列電影藝術(shù)表現(xiàn)手法的運(yùn)用，使讀者很容易隨著我們的筆觸一步步走進(jìn)任長(zhǎng)霞崇高的內(nèi)心世界。其二，必須講究組織高潮的技巧。有時(shí)候，恰到好處的“臺(tái)前獨(dú)白”會(huì)收到推動(dòng)情感高潮的強(qiáng)烈效果。所以，記者該站出來(lái)說(shuō)話時(shí)一定要站出來(lái)說(shuō)，直抒胸臆，決不避諱！因?yàn)橛浾邔?duì)素材、對(duì)事情的了解和理解畢竟要比讀者多，要比讀者深，感受到的也要比寫出來(lái)的多和深。比如，寫到英雄也流淚時(shí)，記者在重要的小標(biāo)題位置直接點(diǎn)題：“她的淚流淌著女人的天性，天性的慈悲，慈悲的純真，閃耀著彩霞般的麗暉，映照出一位公安局長(zhǎng)執(zhí)法為民、關(guān)愛(ài)百姓的深切情懷”。再比如，為了承轉(zhuǎn)有力和強(qiáng)化長(zhǎng)霞這個(gè)人物的另一面，寫到殺人疑犯為感念長(zhǎng)霞的人道關(guān)懷而流淚時(shí)，記者直抒胸臆：“女性的慈悲是博大的。因?yàn)椴┐蟛棚@得偉大”。接著敘述長(zhǎng)霞收養(yǎng)弱小孤兒小春雨的段落，烘托出長(zhǎng)霞慈悲、博大、偉大的人格境界，使其具有更大的震撼力。還比如在寫到英雄的“欠缺”時(shí)，借著長(zhǎng)霞兒子卯卯給媽媽用百分比打分的“勢(shì)”，記者走到前臺(tái)：“又一個(gè)80分！面對(duì)同樣的問(wèn)題，長(zhǎng)霞的丈夫給了她同樣的分?jǐn)?shù)！記者的淚水奪眶而出……是的，只有完美的神，沒(méi)有完美的人！作為一個(gè)普通的人，一個(gè)普通的女人，如果說(shuō)任長(zhǎng)霞也有她的不足和缺陷，那無(wú)疑是一種英雄的殘缺，殘缺的美麗，美麗的崇高！”意在沖決讀者淚水的堤壩，在淚水中升華英雄的精神，用淚水蕩滌讀者的靈魂。其三，用細(xì)節(jié)再現(xiàn)典型震撼人心、能夠流傳的作品必須借助于真實(shí)的細(xì)節(jié)。因?yàn)榧?xì)節(jié)決定作品成敗，細(xì)節(jié)決定深度、高度。沒(méi)有真實(shí)、典型的細(xì)節(jié)描寫，就沒(méi)有優(yōu)秀、經(jīng)典的文學(xué)藝術(shù)作品，當(dāng)然也不可能有優(yōu)秀的通訊和報(bào)告文學(xué)。細(xì)節(jié)是描繪人物、事件和環(huán)境的最小組成單位，如同血肉的細(xì)胞。具體在《百姓心中的豐碑》里，是強(qiáng)音符，是“催淚彈”，可以生發(fā)出強(qiáng)大的藝術(shù)感染力和心靈震撼力。細(xì)節(jié)可以是一個(gè)自然而然的動(dòng)作。“摸暖”的細(xì)節(jié)細(xì)節(jié)可以是一個(gè)物件?！耙话帯钡募?xì)節(jié)、無(wú)法“捎走”的手機(jī)細(xì)節(jié)可以是一段小的情節(jié)。當(dāng)殺人疑犯王小偉3歲的兒子哭喊著“爸爸”追趕囚車時(shí)，任長(zhǎng)霞命令停車，“打開手銬，讓他們父子再見上一面?！奔?xì)節(jié)可以是一幅畫面、一個(gè)小的場(chǎng)景。讓小春雨難忘、叫讀者唏噓的“穿襪子”的細(xì)節(jié)。細(xì)節(jié)還可以是一顆小小的淚珠，一個(gè)細(xì)微的眼神。“老上訪戶張生林老漢未語(yǔ)淚流，泣不成聲”、“陳秀英將任長(zhǎng)霞的遺像雙手捧在懷里，淚流滿面”、“第一次聽到任局長(zhǎng)遇難的消息，王小偉抱頭痛哭”……這些細(xì)節(jié)，為文章增色不少，為重現(xiàn)任長(zhǎng)霞這個(gè)典型形象起到了以一當(dāng)十的作用。１３．《“飛天”凌空——跳水姑娘呂偉奪魁記》的寫作特色。出神入化的瞬間描寫這是一篇出神入化的人物特寫。它展現(xiàn)的是中國(guó)跳水姑娘在第九屆亞運(yùn)會(huì)上奪取桂冠的激動(dòng)瞬間。落筆集中，突出一點(diǎn)，是這篇特寫剪裁上的突出特點(diǎn)。在一秒七的時(shí)間跨度里，記者極有層次地描繪了一幅美麗的“飛天”畫卷。從“輕輕一蹬”到“凌空翔舞”；由“疾如流星”到“插入碧波之中”，跳水姑娘輕盈似箭瀟灑自如的身姿就讓人盡收眼底。報(bào)道呂偉奪魁這一新聞事件，倘若按一般通訊寫，少不了寫整個(gè)緊張曲折的過(guò)程，寫贏得金牌后五星紅旗如何在賽場(chǎng)上冉冉升起，寫她平時(shí)怎樣刻苦練功今日終于為國(guó)爭(zhēng)得榮譽(yù)。但這篇特寫卻舍棄了這些過(guò)程，沒(méi)有什么背景穿插，全靠記者現(xiàn)場(chǎng)觀察，用電影分鏡頭的藝術(shù)表現(xiàn)手法，把呂偉的五一三六這個(gè)高難動(dòng)作分解成一連串特寫鏡頭，描摹出呂偉精彩剎那的具體形象，富有視覺(jué)感、立體感。讀者從精彩的瞬間中，自然會(huì)悟出“冰凍三尺，非一日之寒”的道理。文勢(shì)有起有伏，動(dòng)靜穿插自如，文字清新優(yōu)美是這篇特寫的又一大特色。飄浮的白云、飛鳥與呂偉的“沉靜自若”形成鮮明的對(duì)比：一個(gè)“托”字猶如“定格”靜靜停留在空中，與“疾如流星”形成強(qiáng)烈反差；“哧”地插入碧波中的身體，與悄然不驚的水花以及震耳欲聾的掌聲、歡呼聲，構(gòu)成動(dòng)與靜的協(xié)奏曲。以靜反襯動(dòng)，更顯得文勢(shì)起伏有致。文中調(diào)動(dòng)比喻、擬人、對(duì)照等多種修辭手段，增強(qiáng)了作品的形象性、生動(dòng)性。總之，這是一篇成功之作。１４．新聞作品研究的作用？新聞作品研究可以成為新聞從業(yè)者與受眾之間的橋梁。1）有利于把新聞理論與新聞實(shí)踐緊密結(jié)合起來(lái)。2）有利于把新聞業(yè)務(wù)改革同探索新的新聞理論聯(lián)系起來(lái)。3）有利于指導(dǎo)我們科學(xué)地把握新聞作品研究的內(nèi)在規(guī)律，規(guī)范新聞作品研究的活動(dòng)方式。4）有利于指導(dǎo)我們的新聞實(shí)踐，增強(qiáng)新聞敏感。１５．新聞報(bào)道的具體事實(shí)必須真實(shí)的具體要求？1）構(gòu)成新聞的基本要素(時(shí)間、地點(diǎn)、人物、事件等)必須準(zhǔn)確無(wú)誤。人要確有其人，事要確有其事，時(shí)間、地點(diǎn)也須毫無(wú)差錯(cuò)。這是對(duì)新聞報(bào)道最起碼的要求，也是新聞?wù)鎸?shí)最基本的條件。2）新聞中引用的材料，包括引語(yǔ)、數(shù)據(jù)、事例等必須準(zhǔn)確、可靠，即使是每個(gè)細(xì)節(jié)也須完全與客觀實(shí)際相符，既不夸大，也不縮小，更不應(yīng)該弄虛作假，生編硬造。3）新聞中使用的背景材料必須完全真實(shí)，而且要做到全面、客觀，實(shí)事求是。不能用現(xiàn)實(shí)主義的態(tài)度選取背景材料，不能任意取其所需，棄其不欲，更不能有意掩蓋真相，不講實(shí)情。只有嚴(yán)格按照上述幾個(gè)方面的要求去做，新聞報(bào)道的具體事實(shí)才能做到真實(shí)、可信。１６．簡(jiǎn)析《北約野蠻轟炸我駐南使館》這篇報(bào)道的寓主觀傾向于客觀敘述之中的特點(diǎn)？實(shí)踐經(jīng)驗(yàn)告訴我們，記者在采寫新聞的過(guò)程中，總會(huì)對(duì)所報(bào)道的事實(shí)做出分析和判斷，進(jìn)而形成自己的主觀傾向。但主觀傾向不宜在新聞里流露。恰當(dāng)?shù)霓k法是向呂巖松那樣，把震驚和悲憤等類的感情全部融入對(duì)事實(shí)的客觀敘述之中。他的報(bào)道再一次證明，如山的鐵證勝于劍拔弩張的聲討。新聞的力量始終來(lái)自所報(bào)道的事實(shí)。這篇消息的另一優(yōu)點(diǎn)是把主觀傾向寓于客觀敘述之中。記者是在事件中和死神擦肩而過(guò)的人，面對(duì)同志的鮮血和遺體，他的震驚和悲哀是可想而知的?？墒撬](méi)有在字面上流露自己的感情，依然堅(jiān)持用事實(shí)說(shuō)話?！爸辽僭斐?人死亡，1人失蹤，20多人受傷，館舍嚴(yán)重毀壞?！薄爸辽伲趁秾?dǎo)彈從不同方位直接命中我使館大樓。導(dǎo)彈從主樓五層樓頂一直穿入地下室，使館內(nèi)濃煙滾滾，主樓附近的大使官邸的房頂也被掀落?！睖?zhǔn)確的數(shù)字、質(zhì)樸的語(yǔ)言，都給讀者帶來(lái)巨大的沖擊力和震撼力。１７．結(jié)合作品，評(píng)析《在大海中永生》構(gòu)思精細(xì)巧妙，修辭手法多樣的藝術(shù)特色。《在大海中永生》構(gòu)思精巧主要表現(xiàn)在以下兩個(gè)方面：其一，以大海為紐帶，將現(xiàn)場(chǎng)描寫與鄧小平的一生聯(lián)系起來(lái)，再現(xiàn)偉人的風(fēng)采。其二，運(yùn)用復(fù)沓的手法，反復(fù)詠嘆偉人的離去，形成散文的格調(diào)。此外，作者在行文中還運(yùn)用了比喻、對(duì)仗、擬人、排比等多種修辭手法?！俺睗q潮落，大海沉浮，就像他人生的三起三落”，“如同一朵浪花，他從故鄉(xiāng)的山溪流入嘉陵江……經(jīng)過(guò)九曲十八折，最終匯入浩瀚的大?！?，“大海的無(wú)垠，開闊了他博大的胸襟；浪濤的洶涌，塑造了他頑強(qiáng)的性格”，“勇向時(shí)代潮頭立，滄海一粟也永恒”，“也許……也許……也許……也許……”，這些經(jīng)過(guò)積極修辭錘煉的語(yǔ)言，越發(fā)使文章感情激越、文采飛揚(yáng)，具有撼人心魄、感人肺腑的力量?？傮w而言，本文是一篇構(gòu)思精巧、文辭優(yōu)美、感情濃郁的通訊。它頗具散文韻味，與習(xí)見的新聞通訊相比，有了很大的突破。這一突破是可喜的，因?yàn)闊o(wú)論寫什么樣的文章，“形式為內(nèi)容服務(wù)”都是作者必須秉承的理念。１８.賞析《中國(guó)政府恢復(fù)對(duì)香港行使主權(quán)》。1997年7月1日，是中國(guó)人民的盛大節(jié)日。這一天，根據(jù)1984年中英兩國(guó)政府簽署的關(guān)于香港總量的聯(lián)合聲明，中國(guó)政府將恢復(fù)對(duì)香港行使主權(quán)。新華社的記者們接受了挑戰(zhàn)，并以《中國(guó)政府恢復(fù)對(duì)香港行使主權(quán)》一文展現(xiàn)了自己的才能。文章證明，作者們出色地完成了報(bào)道任務(wù)。第一，作者們用點(diǎn)面結(jié)合、以今帶古的方法實(shí)現(xiàn)了大跨度的綜合。第二，用白描的手法勾畫細(xì)節(jié)和場(chǎng)面，造成生動(dòng)的現(xiàn)場(chǎng)感。１９.人文關(guān)懷的內(nèi)涵：“人文”是一個(gè)內(nèi)涵極其豐富而又很難確切指陳的概念，它與人的價(jià)值