中外設(shè)計(jì)史第三篇

現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)的產(chǎn)生與發(fā)展第9章

現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)的產(chǎn)生現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)的產(chǎn)生

19世紀(jì)末20世紀(jì)初，歐美國(guó)家工業(yè)與經(jīng)濟(jì)迅速發(fā)展，新材料、新技術(shù)、新工具設(shè)備、新產(chǎn)品形態(tài)不斷涌現(xiàn)，藝術(shù)家和設(shè)計(jì)師開(kāi)始關(guān)注和信奉機(jī)械化大生產(chǎn)和統(tǒng)一化標(biāo)準(zhǔn)設(shè)計(jì)的機(jī)械美學(xué)觀(guān)；同時(shí)，第一次世界大戰(zhàn)媒體宣傳的大量投入對(duì)歐美文化與經(jīng)濟(jì)形態(tài)也產(chǎn)生了深遠(yuǎn)影響，傳播科技發(fā)展所帶動(dòng)的新傳播媒介使用和信息傳播需求與日俱增，對(duì)人類(lèi)社會(huì)生存結(jié)構(gòu)和生活帶來(lái)了巨大的沖擊，現(xiàn)代都市化的工業(yè)產(chǎn)品形態(tài)與信息環(huán)境迅速成長(zhǎng)。設(shè)計(jì)開(kāi)始面臨從技術(shù)到思想層面諸多新的問(wèn)題和挑戰(zhàn)，無(wú)論是工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)、新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)，還是裝飾藝術(shù)運(yùn)動(dòng)，都已經(jīng)難以解決這樣的問(wèn)題，迫切需要變革與發(fā)展。在這樣的社會(huì)歷史背景下，現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)思潮開(kāi)始涌動(dòng)并迅速擴(kuò)展。一、現(xiàn)代主義建筑運(yùn)動(dòng)二、荷蘭風(fēng)格派三、俄國(guó)構(gòu)成主義與先鋒藝術(shù)四、包豪斯一、現(xiàn)代主義建筑運(yùn)動(dòng)20世紀(jì)上半葉，歐洲國(guó)家在經(jīng)歷了大規(guī)模戰(zhàn)爭(zhēng)和政治革命之后，需要重建大量的樓房。在這種背景下，一批具有新思想的建筑師率先掀起了一場(chǎng)運(yùn)用新材料、新技術(shù)和新觀(guān)念的建筑設(shè)計(jì)革新運(yùn)動(dòng)，稱(chēng)為新建筑運(yùn)動(dòng)。在建筑材料上，新建筑運(yùn)動(dòng)的建筑師提倡用鋼鐵、水泥和平板玻璃這三種新型材料取代傳統(tǒng)的木材、石料和磚瓦；在建造方式上，他們改用更為高效的預(yù)制件拼裝方式；在設(shè)計(jì)觀(guān)念上，他們提出了“新建筑運(yùn)動(dòng)六原則”。這種思想后來(lái)被稱(chēng)作“功能主義”或“理性主義”，它是現(xiàn)代主義建筑設(shè)計(jì)中的重要立場(chǎng)。一、現(xiàn)代主義建筑運(yùn)動(dòng)勒·柯布西耶勒·柯布西耶柯布西耶主張建筑走工業(yè)化的道路，甚至把住房比作機(jī)械，并且要求建筑師向工程師理性學(xué)習(xí)。勒·柯布西耶設(shè)計(jì)的巴黎展覽館樣板公寓勒·柯布西耶設(shè)計(jì)的薩伏伊別墅一、現(xiàn)代主義建筑運(yùn)動(dòng)勒·柯布西耶勒·柯布西耶設(shè)計(jì)的巴黎大學(xué)城瑞士宿舍勒·柯布西耶設(shè)計(jì)的朗香教堂勒·柯布西耶設(shè)計(jì)的馬賽公寓一、現(xiàn)代主義建筑運(yùn)動(dòng)德維?！っ芩埂し病さ隆ち_他在室內(nèi)設(shè)計(jì)方面的主張，室內(nèi)簡(jiǎn)潔樸素的特征清楚地表達(dá)了密斯“少就是多”的理念。德維?！っ芩埂し病さ隆ち_德維希·密斯·凡·德·羅設(shè)計(jì)的巴賽羅那博覽會(huì)中的德國(guó)展覽館一、現(xiàn)代主義建筑運(yùn)動(dòng)德維?！っ芩埂し病さ隆ち_他在室內(nèi)設(shè)計(jì)方面的主張，室內(nèi)簡(jiǎn)潔樸素的特征清楚地表達(dá)了密斯“少就是多”的理念。德維?！っ芩埂し病さ隆ち_設(shè)計(jì)的巴塞羅那椅德維?！っ芩埂し病さ隆ち_設(shè)計(jì)的吐根哈特住宅

德維希·密斯·凡·德·羅設(shè)計(jì)的范思沃斯住宅一、現(xiàn)代主義建筑運(yùn)動(dòng)沃爾特·格羅皮烏斯沃爾特·格羅皮烏斯（圖9-11）是20世紀(jì)德國(guó)現(xiàn)代主義運(yùn)動(dòng)的杰出領(lǐng)袖、建筑師、理論家和教育家。他與建筑界和教育界的關(guān)系一直十分密切。沃爾特·格羅皮烏斯法古斯工廠(chǎng)一、現(xiàn)代主義建筑運(yùn)動(dòng)阿爾托阿爾托（圖9-13）是芬蘭著名的建筑設(shè)計(jì)大師，也是一位享譽(yù)世界的建筑設(shè)計(jì)大師，他從1921年開(kāi)始涉足建筑設(shè)計(jì)直至1976年，設(shè)計(jì)生涯歷經(jīng)55年。這期間，他設(shè)計(jì)了近100座獨(dú)立的一家一戶(hù)式住房，其中一半以上的設(shè)計(jì)方案被采用。阿爾托阿爾托設(shè)計(jì)的帕米歐結(jié)核病療養(yǎng)院阿爾托設(shè)計(jì)的芬蘭展覽館二、荷蘭風(fēng)格派

風(fēng)格派的特征1）將傳統(tǒng)的建筑、產(chǎn)品、繪畫(huà)、雕塑的固有面貌完全剝除，使之成為最基本的幾何結(jié)構(gòu)單體（或者元素）——平面、直線(xiàn)或矩形等。2）用這些幾何結(jié)構(gòu)單體或者元素形成新的簡(jiǎn)單結(jié)構(gòu)組合，在新的結(jié)構(gòu)組合當(dāng)中，單體依然保持相對(duì)的獨(dú)立性和鮮明的可視性。3）追求形式的變化，對(duì)非對(duì)稱(chēng)性的結(jié)構(gòu)進(jìn)行深入研究與運(yùn)用。4）強(qiáng)調(diào)運(yùn)用縱橫交錯(cuò)的幾何結(jié)構(gòu)、三原色（紅、黃、藍(lán)）和黑、白等中性色。

《風(fēng)格》期刊二、荷蘭風(fēng)格派格里特·托馬斯·里特維爾德

格里特·托馬斯·里特維爾德是風(fēng)格派最有影響力的實(shí)干家之一，他將風(fēng)格派藝術(shù)由平面推廣到了三維空間，通過(guò)使用簡(jiǎn)潔的基本形式和三原色創(chuàng)造出了優(yōu)美的、具有功能性的建筑與家具，以一種實(shí)用的方式體現(xiàn)了風(fēng)格派的藝術(shù)原則。格里特·托馬斯·里特維爾德里特維爾德設(shè)計(jì)的紅藍(lán)椅里特維爾德設(shè)計(jì)的吊燈二、荷蘭風(fēng)格派格里特·托馬斯·里特維爾德里特維爾德設(shè)計(jì)的施羅德住宅二、荷蘭風(fēng)格派皮特·科內(nèi)利斯·蒙德里安蒙德里安出生于荷蘭的阿麥斯福特，從1892年就讀于阿姆斯特丹的美術(shù)學(xué)院。20世紀(jì)初，他的繪畫(huà)開(kāi)始脫離現(xiàn)實(shí)主義，帶有鮮明的后印象派色彩。皮特·科內(nèi)利斯·蒙德里安的作品皮特·科內(nèi)利斯·蒙德里安的作品皮特·科內(nèi)利斯·蒙德里安的作品（三）二、荷蘭風(fēng)格派特奧·凡·杜斯伯格特奧·凡·杜斯伯格出生于荷蘭烏得勒支，他的第一次展覽是在1908年。從1912年開(kāi)始，他通過(guò)為雜志寫(xiě)作來(lái)支持他的繪畫(huà)。1913年之前，他一直在探索傳統(tǒng)的具象繪畫(huà)，深受文森特·梵高的影響。在閱讀了瓦西里·康定斯基的自傳體作品后，他對(duì)繪畫(huà)的本質(zhì)及其與精神的聯(lián)系有了新的認(rèn)識(shí)。他開(kāi)始研究神智學(xué)，這影響了他的藝術(shù)和諧思想。繪畫(huà)源于心靈的想法改變了他的風(fēng)格，因此他開(kāi)始以一種更具個(gè)人表現(xiàn)力和繪畫(huà)抽象風(fēng)格的方式工作。杜斯伯格作品《CompositionX》杜斯伯格作品《構(gòu)圖XX》杜斯伯格的封面作品三、俄國(guó)構(gòu)成主義與先鋒藝術(shù)

第一次世界大戰(zhàn)前后，俄羅斯一些青年藝術(shù)家在立體主義、未來(lái)主義等的影響下，積極探索工業(yè)時(shí)代的藝術(shù)語(yǔ)言。他們頌揚(yáng)機(jī)器的特征，提倡用工業(yè)精神來(lái)改造社會(huì)生活，認(rèn)為藝術(shù)表現(xiàn)不應(yīng)依賴(lài)于油畫(huà)顏料、畫(huà)布、大理石等傳統(tǒng)材料，而應(yīng)取決于塑料、鋼鐵、玻璃等現(xiàn)代材料，藝術(shù)的形式也應(yīng)是抽象的幾何形式。在俄羅斯先鋒派藝術(shù)中，對(duì)于建筑學(xué)、城市規(guī)劃和工業(yè)設(shè)計(jì)影響最大的是構(gòu)成派。構(gòu)成派藝術(shù)家力圖用表現(xiàn)新材料本身特點(diǎn)的空間結(jié)構(gòu)形式作為繪畫(huà)及雕塑的主題。他們的作品，特別是雕塑，很像工程結(jié)構(gòu)物，因此被稱(chēng)為構(gòu)成主義。馬來(lái)維奇設(shè)計(jì)作品三、俄國(guó)構(gòu)成主義與先鋒藝術(shù)弗拉基米爾·塔特林弗拉基米爾·塔特林被譽(yù)為“建構(gòu)主義之父”。他與馬來(lái)維奇同時(shí)代，曾參與過(guò)立體派未來(lái)主義運(yùn)動(dòng)。但在1913年訪(fǎng)問(wèn)巴黎期間，他的興趣發(fā)生了根本性的轉(zhuǎn)變。在巴黎，他看到了畢加索的一系列木制浮雕。塔特林很欣賞這些浮雕不是用傳統(tǒng)的方式雕刻或建模，而是由預(yù)先形成的部分組合而成。回到俄國(guó)后，塔特林開(kāi)始嘗試浮雕的可能性，并利用新型材料來(lái)探索它們的潛力。弗拉基米爾·塔特林弗拉基米爾·塔特林作品《第三國(guó)際紀(jì)念塔模型》弗拉基米爾·塔特林的藝術(shù)作品三、俄國(guó)構(gòu)成主義與先鋒藝術(shù)瓦西里·康定斯基康定斯基成為俄國(guó)先鋒派意識(shí)形態(tài)中的一個(gè)重要人物。1918年，康定斯基先后在莫斯科任教。他通過(guò)他的書(shū)《論藝術(shù)中的精神》，在分析色彩和形式的基礎(chǔ)上發(fā)展了一門(mén)課程。他創(chuàng)立并管理了莫斯科藝術(shù)文化學(xué)院，并在那里教授他的理論。瓦西里·康定斯基瓦西里·康定斯基的作品《藍(lán)色騎士》瓦西里·康定斯基作品《顏色研究：同心圓的正方形》瓦西里·康定斯基作品《印象三（音樂(lè)會(huì)）》四、包豪斯

包豪斯是1919年在德國(guó)成立的一所設(shè)計(jì)學(xué)院，也是世界上第一所完全為發(fā)展設(shè)計(jì)教育而建立的學(xué)院。這所由德國(guó)著名建筑家、設(shè)計(jì)理論家沃爾特·格羅皮烏斯創(chuàng)建的學(xué)院，通過(guò)10多年的努力，集中了20世紀(jì)初歐洲各國(guó)對(duì)于設(shè)計(jì)的新探索與試驗(yàn)成果，特別是荷蘭風(fēng)格派運(yùn)動(dòng)、蘇聯(lián)構(gòu)成主義運(yùn)動(dòng)的成果，加以發(fā)展和完善，把歐洲的現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)運(yùn)動(dòng)推到一個(gè)空前的高度。包豪斯的標(biāo)識(shí)四、包豪斯包豪斯建筑與藝術(shù)學(xué)校初期形態(tài)包豪斯的教師們四、包豪斯包豪斯的學(xué)生在上課1包豪斯的學(xué)生在上課1包豪斯的校舍四、包豪斯伊頓伊頓設(shè)計(jì)的色球四、包豪斯拉茲洛·莫霍利·納吉納吉作品《CompositionAXXI》納吉攝影作品《攝影照片》納吉攝影作品《人體力學(xué)》感謝觀(guān)看！中外設(shè)計(jì)史第三篇

現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)的產(chǎn)生與發(fā)展第10章

設(shè)計(jì)的興起與現(xiàn)代設(shè)計(jì)的職業(yè)化和制度化第10章

設(shè)計(jì)的興起與現(xiàn)代設(shè)計(jì)的職業(yè)化和制度化

20世紀(jì)20年代，機(jī)械化大生產(chǎn)使美國(guó)生產(chǎn)力發(fā)展到了難以想象的程度。

到了20世紀(jì)20年代中后期，美國(guó)遭遇經(jīng)濟(jì)大蕭條。在此期間，一些企業(yè)為了維持自身經(jīng)營(yíng)，不得不采取大膽的手段以贏(yíng)得競(jìng)爭(zhēng)優(yōu)勢(shì)。例如，美國(guó)有許多大型汽車(chē)制造公司在企業(yè)內(nèi)部成立汽車(chē)外型設(shè)計(jì)部門(mén)，同時(shí)雇傭了大批專(zhuān)業(yè)設(shè)計(jì)師從事這一工作，以確保本企業(yè)的汽車(chē)產(chǎn)品在外觀(guān)上可以常換常新，這種做法后來(lái)被稱(chēng)為“式樣化”。在式樣化風(fēng)潮的刺激下，20世紀(jì)30年代后期的美國(guó)興起了一種全新的設(shè)計(jì)風(fēng)格—流線(xiàn)型。流線(xiàn)型風(fēng)格能夠更好地體現(xiàn)時(shí)代氛圍和技術(shù)水準(zhǔn)，它在美國(guó)掀起了一股熱潮，這股熱潮一直持續(xù)到了20世紀(jì)50年代，對(duì)歐洲同時(shí)期的現(xiàn)代設(shè)計(jì)也產(chǎn)生了一定的影響。另外，企業(yè)內(nèi)部設(shè)計(jì)部門(mén)、獨(dú)立設(shè)計(jì)工作室的成立促進(jìn)了職業(yè)工業(yè)設(shè)計(jì)師的出現(xiàn)。此外，隨著工業(yè)設(shè)計(jì)的成熟，在美國(guó)涌現(xiàn)出了一批現(xiàn)代工業(yè)設(shè)計(jì)的大師，他們的設(shè)計(jì)思想和設(shè)計(jì)實(shí)踐帶動(dòng)了美國(guó)乃至世界工業(yè)設(shè)計(jì)的發(fā)展,堪稱(chēng)現(xiàn)代工業(yè)設(shè)計(jì)發(fā)展的先驅(qū)。一、流線(xiàn)型風(fēng)格的產(chǎn)生二、有計(jì)劃的商品廢止與美國(guó)的設(shè)計(jì)職業(yè)化三、現(xiàn)代設(shè)計(jì)的先驅(qū)一、流線(xiàn)型風(fēng)格的產(chǎn)生流線(xiàn)型原是空氣動(dòng)力學(xué)名詞，用來(lái)描述表面圓滑、線(xiàn)條流暢的物體形狀，這種形狀能減少物體在高速運(yùn)動(dòng)時(shí)的風(fēng)阻，但在工業(yè)設(shè)計(jì)中，它卻成了一種象征速度和時(shí)代精神的造型語(yǔ)言而廣為流傳，不但發(fā)展成了一種時(shí)尚的汽車(chē)美學(xué)，而且還滲入家用產(chǎn)品的領(lǐng)域中，影響了從電熨斗、烤面包機(jī)到電冰箱等的外觀(guān)設(shè)計(jì)，并形成20世紀(jì)30—40年代最流行的產(chǎn)品風(fēng)格。冰箱的流線(xiàn)型設(shè)計(jì)過(guò)程赫勒爾設(shè)計(jì)的訂書(shū)機(jī)一、流線(xiàn)型風(fēng)格的產(chǎn)生意大利1914年設(shè)計(jì)的淚滴型車(chē)體匈牙利工程師保羅·亞雷設(shè)計(jì)流線(xiàn)型汽車(chē)草圖蓋迪斯設(shè)計(jì)的淚滴型公交車(chē)羅維設(shè)計(jì)的冰點(diǎn)冰箱二、有計(jì)劃的商品廢止與美國(guó)的設(shè)計(jì)職業(yè)化

二戰(zhàn)后，美國(guó)工業(yè)設(shè)計(jì)的實(shí)踐仍然建立在這種基礎(chǔ)上，即強(qiáng)調(diào)設(shè)計(jì)的象征意義，迎合美國(guó)人追求新奇的心理。隨著經(jīng)濟(jì)的繁榮，20世紀(jì)50年代出現(xiàn)了消費(fèi)的高潮，這進(jìn)一步刺激了商業(yè)性設(shè)計(jì)的發(fā)展。在商品經(jīng)濟(jì)規(guī)律的支配下，現(xiàn)代主義的信條“形式追隨功能”被“設(shè)計(jì)追隨銷(xiāo)售”所取代。美國(guó)商業(yè)性設(shè)計(jì)的核心是“有計(jì)劃的商品廢止制”，即通過(guò)人為的方式使產(chǎn)品在較短時(shí)間內(nèi)失效，從而迫使消費(fèi)者不斷地購(gòu)買(mǎi)新產(chǎn)品。商品的廢止有如下三種形式。（1）功能型廢止，也就是使新產(chǎn)品具有更多、更完善的功能，從而讓先前的產(chǎn)品“老化”。（2）合意型廢止，即經(jīng)常性地推出新的流行款式，使原來(lái)的產(chǎn)品過(guò)時(shí)，最終因不合消費(fèi)者的意趣而廢棄。（3）質(zhì)量型廢止，即預(yù)先限定產(chǎn)品的使用壽命，使其在一段時(shí)間后便不能使用。二、有計(jì)劃的商品廢止與美國(guó)的設(shè)計(jì)職業(yè)化

凱迪拉克埃多拉多三、現(xiàn)代設(shè)計(jì)的先驅(qū)

美國(guó)也是第一個(gè)把工業(yè)設(shè)計(jì)演變?yōu)檎铰殬I(yè)的國(guó)家，無(wú)論是各個(gè)企業(yè)中的工業(yè)設(shè)計(jì)部還是獨(dú)立的工業(yè)設(shè)計(jì)公司，都為社會(huì)培養(yǎng)了一大批的工業(yè)設(shè)計(jì)專(zhuān)業(yè)人才，他們是美國(guó)的第一代工業(yè)設(shè)計(jì)師，也是世界的第一代工業(yè)設(shè)計(jì)師。

1.兩大設(shè)計(jì)中心的形成2.美國(guó)現(xiàn)代工業(yè)設(shè)計(jì)的先驅(qū)3.歐洲現(xiàn)代工業(yè)的設(shè)計(jì)師三、現(xiàn)代設(shè)計(jì)的先驅(qū)

1.兩大設(shè)計(jì)中心的形成三、現(xiàn)代設(shè)計(jì)的先驅(qū)

2.美國(guó)現(xiàn)代工業(yè)設(shè)計(jì)的先驅(qū)提革與柯達(dá)相機(jī)沃爾特·達(dá)爾文·提革1883年出生于美國(guó)印第安納州，是美國(guó)的第一代工業(yè)設(shè)計(jì)師，同時(shí)也是美國(guó)工業(yè)設(shè)計(jì)師這一職業(yè)的開(kāi)創(chuàng)者。沃爾特·達(dá)爾文·提革柯達(dá)135相機(jī)沃爾特·達(dá)爾文·提革設(shè)計(jì)的Sparton1186型收音機(jī)三、現(xiàn)代設(shè)計(jì)的先驅(qū)

2.美國(guó)現(xiàn)代工業(yè)設(shè)計(jì)的先驅(qū)蓋迪斯的設(shè)計(jì)主張

蓋迪斯主張不要因顧客的喜好而在設(shè)計(jì)上隨波逐流，或者屈服于技術(shù)的限制。這種理論在他的產(chǎn)品設(shè)計(jì)中也有明確的反映，深得同行的贊賞。就風(fēng)格而言，蓋迪斯認(rèn)為應(yīng)當(dāng)提倡一種既具有現(xiàn)代技術(shù)特征，又具備有機(jī)外型的設(shè)計(jì)風(fēng)格。這種觀(guān)念促進(jìn)了流線(xiàn)型風(fēng)格的普及與發(fā)展，對(duì)美國(guó)汽車(chē)的外型設(shè)計(jì)產(chǎn)生了相當(dāng)重要的影響。三、現(xiàn)代設(shè)計(jì)的先驅(qū)

2.美國(guó)現(xiàn)代工業(yè)設(shè)計(jì)的先驅(qū)亨利·德雷福斯與貝爾電話(huà)設(shè)計(jì)他一生中最重要的客戶(hù)就是美國(guó)的貝爾電話(huà)公司。他在設(shè)計(jì)中高度強(qiáng)調(diào)產(chǎn)品的功能性和舒適性，提出“從內(nèi)到外”的設(shè)計(jì)原則，徹底改變了以往電話(huà)的擺放方式和聽(tīng)筒、話(huà)筒的分離式設(shè)計(jì)。亨利·德雷福斯設(shè)計(jì)的300型電話(huà)機(jī)亨利·德雷福斯三、現(xiàn)代設(shè)計(jì)的先驅(qū)

2.美國(guó)現(xiàn)代工業(yè)設(shè)計(jì)的先驅(qū)羅維的工業(yè)設(shè)計(jì)

羅維作為美國(guó)高度商業(yè)化設(shè)計(jì)的代表人物，十分渴望改變美國(guó)混亂、無(wú)秩序的物質(zhì)環(huán)境，對(duì)“美國(guó)樣式”的創(chuàng)造發(fā)揮了至關(guān)重要的作用。羅維的設(shè)計(jì)使產(chǎn)品變得更吸引人，在消費(fèi)者眼中更具有“附加值”，從而刺激了消費(fèi)者的購(gòu)買(mǎi)欲，推動(dòng)了產(chǎn)品的銷(xiāo)售。羅維的設(shè)計(jì)體現(xiàn)了典型的美國(guó)商業(yè)主義和實(shí)用主義特征，它們簡(jiǎn)練、方便、經(jīng)濟(jì)、耐用，幾乎成為美國(guó)設(shè)計(jì)的代名詞。雷蒙德·羅維三、現(xiàn)代設(shè)計(jì)的先驅(qū)

2.美國(guó)現(xiàn)代