特崗教師招聘中學(xué)音樂(lè)（賞析題）模擬試卷1一、欣賞題(本題共30題，每題1.0分，共30分。)1、欣賞分析經(jīng)典琵琶獨(dú)奏曲《十面埋伏》。標(biāo)準(zhǔn)答案：《十面埋伏》又被稱為《淮陰平楚》，原為琵琶名曲，隋代秦漢子作，歷史上實(shí)無(wú)其人。明末清初王猷定這樣說(shuō)道：“當(dāng)其兩軍決戰(zhàn)時(shí)，聲動(dòng)天地，瓦屋若飛之，有怨而難明者為楚歌聲；凄而壯者為項(xiàng)王悲歌慷慨之聲；別姬聲；陷大澤有追騎聲；至烏江有項(xiàng)王自刎聲、余騎蹂踐項(xiàng)王聲。使聞?wù)呤级鴬^，既而非，終而涕淚之無(wú)從也，其感人如此。”這些描寫(xiě)與《十面埋伏》的音樂(lè)意境極為相似，可能為《十面埋伏》之前身。琵琶曲分為兩個(gè)大類，即文曲和武曲，主要是依照精神氣質(zhì)上的區(qū)別來(lái)劃分的，類似陽(yáng)剛之美與陰柔之美之分?！妒媛穹穼儆谖淝硇宰髌?。曲子戲劇性和寫(xiě)實(shí)性兼而有之，表現(xiàn)了劉邦和項(xiàng)羽大戰(zhàn)前的準(zhǔn)備、激烈的戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)面和戰(zhàn)爭(zhēng)的結(jié)局。樂(lè)曲運(yùn)用琵琶揉、挑、推、掃等技巧，淋漓盡致地描寫(xiě)了戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)面。它是中國(guó)千百年來(lái)流傳最廣的音樂(lè)作品之一。知識(shí)點(diǎn)解析：暫無(wú)解析2、賞析古琴曲《漁樵問(wèn)答》。標(biāo)準(zhǔn)答案：《漁樵問(wèn)答》是一首古琴曲，為“中國(guó)十大名曲”之一，此曲表現(xiàn)漁樵在青山綠水之間自得其樂(lè)的情趣，反映的是一種隱逸之士對(duì)漁樵生活的向往，希望擺脫俗塵凡事的羈絆。音樂(lè)形象生動(dòng)、精確。曲譜最早見(jiàn)于《杏莊太音續(xù)譜》(明蕭鸞撰于1560年)：“古今興廢有若反掌，青山綠水則固無(wú)恙。千載得失是非，盡付漁樵一話而已”。《漁樵問(wèn)答》是一首流傳了幾百年的名曲，現(xiàn)在的譜本有多種?！肚賹W(xué)初津》云此曲：“曲意深長(zhǎng)，神情灑脫，而山之巍巍，水之洋洋，斧伐之丁丁，櫓聲之欸乃，隱隱現(xiàn)于指下。迨至問(wèn)答之段，令人有山林之想?！庇捎谝魳?lè)形象準(zhǔn)確、生動(dòng)，因此近幾百年來(lái)在琴家中廣為流傳。樂(lè)曲開(kāi)始曲調(diào)悠然自得，表現(xiàn)出一種飄逸灑脫的格調(diào)，上下句的呼應(yīng)造成漁樵對(duì)答的情趣。主題音調(diào)的變化發(fā)展，并不斷加入新的音調(diào)，加之滾拂技法的使用，至第7段形成高潮?？坍?huà)出隱士豪放無(wú)羈，灑脫自得的情狀。其中運(yùn)用撥刺和三彈的技法造成的強(qiáng)烈音響，應(yīng)和著切分的節(jié)奏，使之感到高山巍巍，樵夫咚咚的斧伐聲。第1段末呈現(xiàn)出的主題音調(diào)經(jīng)過(guò)移位，變化重復(fù)貫穿于全曲，給人留下深刻的印象。知識(shí)點(diǎn)解析：暫無(wú)解析3、賞析古琴曲《梅花三弄》。標(biāo)準(zhǔn)答案：《梅花三弄》又名《梅花引》《玉妃引》《三弄梅花》，是一首古琴曲，由笛曲改編而來(lái)，早在唐代就在民間廣為流傳，是中國(guó)傳統(tǒng)藝術(shù)中表現(xiàn)梅花的佳作。全曲表現(xiàn)了梅花潔白，傲雪凌霜的高尚品性，并借物詠懷，通過(guò)梅花的潔白、芬芳和耐寒等特征，來(lái)贊頌具有高尚節(jié)操的人。《神奇秘譜》記載此曲最早是東晉桓伊所奏的笛曲。郭茂倩《樂(lè)府詩(shī)集》卷第二十四劉宋鮑照《梅花落》解題稱，“《梅花落》本笛中曲也”，“今其聲猶有存者”。今存唐詩(shī)中亦多有笛曲《梅花落》的描述，說(shuō)明南朝至唐間，笛曲《梅花落》較為流行。關(guān)于《梅花三弄》的樂(lè)曲內(nèi)容，歷代琴譜都有所介紹，南朝至唐的笛曲《梅花落》大都表現(xiàn)怨愁離緒的情感。明清琴曲《梅花三弄》多以梅花凌霜傲寒，高潔不屈的節(jié)操與氣質(zhì)為表現(xiàn)內(nèi)容，“桓伊出笛吹三弄梅花之調(diào)，高妙絕倫，后人人于琴?！薄懊窞榛ㄖ钋?，琴為聲之最清，以最清之聲寫(xiě)最清之物，宜其有凌霜音韻也?！薄叭?，則取泛音三段，同弦異徵云爾?！?明《伯牙心法》)從這里可以看出，它首先是一首笛曲，后來(lái)才改編成古琴曲(作者究竟何人，難以定論)。今演奏用譜有虞山派《琴譜諧聲》(清周顯祖編，1820年刻本)的琴簫合譜，其節(jié)奏較為規(guī)整，宜于合奏；廣陵派晚期的《蕉庵琴譜》(清秦淮瀚輯，1868年刊本)，其節(jié)奏較自由，曲終前的轉(zhuǎn)調(diào)令人耳目一新。此曲結(jié)構(gòu)上采用循環(huán)再現(xiàn)的手法，重復(fù)整段主題三次，每次重復(fù)都采用泛音奏法，故稱為《三弄》。體現(xiàn)了梅花潔白，傲雪凌霜的高尚品性。1972年王建中改編成鋼琴曲，音調(diào)取自此曲，表現(xiàn)的主題則是毛澤東詞《詠梅》。曲中泛音曲調(diào)在不同徵位上重復(fù)了三次，故稱“三弄”。相傳晉桓伊作笛《梅花三弄》，后人移值為古箏曲。樂(lè)曲通過(guò)歌頌梅花不畏寒霜、迎風(fēng)斗雪的頑強(qiáng)性格，來(lái)贊譽(yù)具有高尚情操之人。知識(shí)點(diǎn)解析：暫無(wú)解析4、賞析《漢宮秋月》。標(biāo)準(zhǔn)答案：《漢宮秋月》原為崇明派琵琶曲，現(xiàn)流傳有多種譜本，由一種樂(lè)器曲譜演變成不同譜本，且運(yùn)用各自的藝術(shù)手段再創(chuàng)造，以塑造不同的音樂(lè)形象，這是民間器樂(lè)在流傳中常見(jiàn)的情況?！稘h宮秋月》現(xiàn)流傳的演奏形式有二胡曲、琵琶曲、古箏曲、江南絲竹等。主要表達(dá)的是古代宮女哀怨悲愁的情緒及一種無(wú)可奈何、寂寥清冷的生命意境。二胡《漢宮秋月》：由崇明派同名琵琶曲第一段移植到廣東小曲，粵胡演奏，又名為《三潭印月》。1929年左右，劉天華記錄了唱片粵胡曲《漢宮秋月》譜，改由二胡演奏(只以一把位演奏)。蔣風(fēng)之整理并演奏的《漢宮秋月》，作了很大刪節(jié)以避免冗長(zhǎng)而影響演奏效果。其速度緩慢，弓法細(xì)膩多變，旋律中經(jīng)常出現(xiàn)短促的休止和頓音，樂(lè)聲時(shí)斷時(shí)續(xù)，加之二胡柔和的音色，小三度綽注的運(yùn)用，以及特性變徵音的多次出現(xiàn)，表現(xiàn)了宮女哀怨悲愁的情緒，極富感染力。江南絲竹《漢宮秋月》：采用的原為乙字調(diào)(A宮)，由孫裕德傳譜。原來(lái)沈其昌《瀛洲古調(diào)》(1916年編)絲竹文曲合奏用正宮調(diào)(G宮)。琵琶仍用乙字調(diào)弦法，降低大二度定弦，抒情委婉。巾段運(yùn)用了配器之長(zhǎng)，各聲部互相發(fā)揮，相得益彰，給人以追求與向往。最后所有樂(lè)器均以整段慢板演奏，表現(xiàn)出中天皓月漸漸西沉，大地歸于寂靜的情景。琵琶曲《漢宮秋月》：又名《陳隋》。以歌舞形象寫(xiě)后宮寂寥，更顯清怨抑郁，有不同傳譜。目前一般是據(jù)無(wú)錫吳畹卿所傳，但劉德海加上了許多音色變化及意向鋪衍的指法，一吟三嘆，情景兼?zhèn)?，很有感染力。知識(shí)點(diǎn)解析：暫無(wú)解析5、賞析琵琶古曲《陽(yáng)春白雪》。標(biāo)準(zhǔn)答案：《陽(yáng)春白雪》是一首廣泛流傳的優(yōu)秀琵琶古曲，相傳該曲為春秋時(shí)期的晉國(guó)師曠或齊國(guó)劉涓子所作。它以清新流暢的旋律、活潑輕快的節(jié)奏，生動(dòng)表現(xiàn)了冬去春來(lái)，大地復(fù)蘇，萬(wàn)物向榮，生機(jī)勃勃的初春景象?！蛾?yáng)春白雪》歷來(lái)有“大陽(yáng)春”和“小陽(yáng)春”(又名“快板陽(yáng)春”)兩種不同版本。前者指李芳園、沈浩初整理的十段與十二段的樂(lè)譜；后者是近代琵琶家汪昱庭所傳，全曲只有七個(gè)樂(lè)段，可劃分為起承轉(zhuǎn)合四個(gè)部分，是一首具有循環(huán)因素的變奏體的樂(lè)曲?！捌稹辈繕?biāo)題名為“獨(dú)占鰲頭”，使用加花、“隔凡”以及結(jié)構(gòu)上的擴(kuò)充和緊縮等民間常用旋法，使《八板》原型得到變化發(fā)展，并以半輪、推拉等演奏技巧潤(rùn)飾曲調(diào)，充滿了生動(dòng)活潑、明快愉悅的情緒。樂(lè)曲開(kāi)頭的八小節(jié)在后面循環(huán)再現(xiàn)，是全曲各個(gè)部分的“合頭”?！俺小辈抗矁啥危骸帮L(fēng)擺荷花”和“一輪明月”。在八小節(jié)“合頭”再現(xiàn)以后，高音區(qū)展開(kāi)的旋律更加花簇，結(jié)構(gòu)也擴(kuò)大了，情緒比“起”部更為熱烈?！稗D(zhuǎn)”部包括“玉版參禪”“鐵策板聲”“道院琴聲”三段，這是一個(gè)對(duì)比性的段落?！栋税濉纷凅w運(yùn)用分割和倒裝、變化節(jié)奏等方法加以展開(kāi)，并在第六段中引入了新的音樂(lè)材料。在演奏上時(shí)而用扳的技法奏出強(qiáng)音；時(shí)而用摭分彈出輕盈的曲調(diào)，尤其是第六段圍繞徵音彈出的一連串泛音，更如“大珠小珠落玉盤”，晶瑩四射，充滿活力。“合”部標(biāo)題為“東皋鶴鳴”，再現(xiàn)了第二段，并在尾部作廠擴(kuò)充。通過(guò)慢起漸快的速度，連續(xù)的十六分音符進(jìn)行，并在每拍頭上加“劃”，不斷增加音樂(lè)的強(qiáng)度，使全曲在強(qiáng)烈的氣氛中結(jié)束。知識(shí)點(diǎn)解析：暫無(wú)解析6、欣賞分析古琴曲《高山流水》。標(biāo)準(zhǔn)答案：《高山流水》取材于“伯牙鼓琴遇知音”，也就是指俞伯牙和鐘子期之間的故事?！陡呱搅魉酚星偾凸~曲兩種譜本，兩者同名異曲。此曲充分運(yùn)用“泛音、滾、拂、綽、注、上、下”等指法，描繪了流水的各種動(dòng)態(tài)，抒發(fā)了志在流水，智者樂(lè)水之意。第一段：引子部分。旋律在寬廣音域內(nèi)不斷跳躍和變換音區(qū)，虛微的移指換音與實(shí)音相問(wèn)，旋律時(shí)隱時(shí)現(xiàn)。猶見(jiàn)高山之巔，云霧繚繞，飄忽無(wú)定。第二、三段：清澈的泛音，活潑的節(jié)奏，猶如“淙淙錚錚，幽間之寒流；清清冷冷，松根之細(xì)流，”息心靜聽(tīng)，愉悅之情油然而生。第三段是第二段的移高八度重復(fù)，省略了第二段的尾部。第四、五段是如歌的旋律，“其韻揚(yáng)揚(yáng)悠悠，儼若行云流水。”第六段先是跌宕起伏的旋律，大幅度的上、下滑音。緊接著是連續(xù)的“猛滾、慢拂”流水聲，并在其上方又奏出一個(gè)遞升遞降的音調(diào)，兩者巧妙結(jié)合。第七段：在高音區(qū)連珠式的泛音群，先降后升，音勢(shì)大減。第八段：變化再現(xiàn)了前面如歌的旋律，并加入了新音樂(lè)材料。稍快而有力的琴聲，音樂(lè)充滿著熱情。段末流水之聲復(fù)起，令人回味。第九段：頌歌般的旋律由低向上引發(fā)，富于激情。段末再次出現(xiàn)第四段的種子材料，最后結(jié)束在宮音上。八、九兩段屬古琴曲結(jié)構(gòu)中的“復(fù)起”部分。尾聲情越的泛音，使人們沉浸于“洋洋乎，誠(chéng)古調(diào)之希聲者乎”之思緒中。知識(shí)點(diǎn)解析：暫無(wú)解析7、欣賞分析唐大曲《霓裳羽衣曲》。標(biāo)準(zhǔn)答案：《霓裳習(xí)習(xí)衣曲》是唐朝大曲中的法曲精品。一般認(rèn)為是唐玄宗李隆基在西涼都尉楊敬述進(jìn)獻(xiàn)的印度佛曲《婆羅門曲》基礎(chǔ)上創(chuàng)作改編而成。白居易長(zhǎng)詩(shī)《霓裳羽衣舞歌(和微之)》對(duì)此曲的表演進(jìn)行了詳細(xì)描述。宋代姜夔于1186年在湖南長(zhǎng)沙樂(lè)工的古書(shū)堆中發(fā)現(xiàn)了商調(diào)霓裳曲的樂(lè)譜十八段，他為“中序一闋”填了詞，名為《霓裳中序第一》，從而流傳至今?！赌奚延鹨虑访鑼?xiě)唐玄宗向往神仙而去月宮見(jiàn)到仙女的神話故事，其舞、其樂(lè)、其服飾都著力描繪虛無(wú)縹緲的仙境和舞姿婆娑的仙女形象，給人以身臨其境的藝術(shù)感受。自居易有《霓裳羽衣舞歌(和微之)》，對(duì)此曲的結(jié)構(gòu)作了細(xì)致的描繪：全曲共三十六段，分散序(六段)、中序(十八段)和曲破(十二段)三部分。散序?yàn)榍白嗲亲杂晒?jié)奏的散板，由磬、簫、箏、笛等樂(lè)器獨(dú)奏或輪奏，不舞不歌；中序又名拍序或歌頭，是一個(gè)慢板的抒情樂(lè)段，中間也有由慢轉(zhuǎn)快的幾次變化，按樂(lè)曲節(jié)拍邊歌邊舞；曲破又名舞遍，是全曲高潮，以舞蹈為主，繁音急節(jié)，樂(lè)音鏗鏘，速度從散板到慢板再逐漸加快到急拍，結(jié)束時(shí)轉(zhuǎn)慢，舞而不歌。《霓裳羽衣曲》融歌、舞、器樂(lè)演奏為一體，表明唐代大曲已有了龐大而多變的曲體，其藝術(shù)表現(xiàn)力顯示了唐代宮廷音樂(lè)所取得的巨大成就。其樂(lè)隊(duì)通過(guò)自居易的《霓裳羽衣歌(和微之)》可看出《霓裳羽衣曲》伴奏采用了磬(唐代指銅缽)、箏、簫、笛、箜篌、篳簟、笙等金石絲竹，樂(lè)聲“跳珠撼玉”般令人陶醉。知識(shí)點(diǎn)解析：暫無(wú)解析8、欣賞分析古琴曲《平沙落雁》。標(biāo)準(zhǔn)答案：《平沙落雁》是一首古琴曲，有多種流派傳譜，其意在于借鴻鵠之遠(yuǎn)志，描述逸士之心胸。明代稱本曲為《雁落平沙》。樂(lè)譜最早刊于《古音正宗》琴譜集。《平沙落雁》的曲調(diào)悠揚(yáng)流暢，通過(guò)時(shí)隱時(shí)現(xiàn)的雁鳴，描寫(xiě)雁群在空際盤旋顧盼的情景?，F(xiàn)在多數(shù)流傳的是七段，主要的音調(diào)和音樂(lè)形象大致相同，旋律起而又伏，綿延不斷，優(yōu)美動(dòng)聽(tīng)；基調(diào)靜美，但靜中有動(dòng)。諸城派的《平沙》，增加了一段在固定音型陪襯下用模擬手法表現(xiàn)大雁飛鳴，此呼彼應(yīng)的情景，形象鮮明生動(dòng)，別具一格。雖然《平沙落雁》出現(xiàn)較晚，但卻是近300年來(lái)流傳最廣的作品之一，有近百種琴譜刊載此曲。它之所以流傳甚廣，除了曲調(diào)流暢、動(dòng)聽(tīng)之外，還因?yàn)樗谋憩F(xiàn)手法新穎、別致，容易被聽(tīng)眾理解。知識(shí)點(diǎn)解析：暫無(wú)解析9、欣賞分析民歌《茉莉花》。標(biāo)準(zhǔn)答案：《茉莉花》是中國(guó)漢族民歌，產(chǎn)生于明末清初，流傳于東北地區(qū)，距今有300年歷史。它曾在1768年被英國(guó)作曲家盧梭收入他編的《音樂(lè)辭典》中，還流傳至日本、朝鮮、美國(guó)等國(guó)，成為中國(guó)民歌的代表作品之一。《茉莉花》的曲調(diào)婉轉(zhuǎn)、流暢、細(xì)膩、柔美、淳樸。曲式由四個(gè)樂(lè)句構(gòu)成單部曲式，調(diào)式為徵調(diào)式?，F(xiàn)代版《茉莉花》是20世紀(jì)50年代，作曲家何仿依據(jù)江蘇民歌《茉莉花》改編創(chuàng)作的，是目前流傳最廣的《茉莉花》。它描述了一位姑娘想摘茉莉花，既擔(dān)心受責(zé)罵，被人取笑，又怕傷了茉莉花等一系列心理活動(dòng)，表現(xiàn)了一個(gè)天真、可愛(ài)、純潔的美好形象，生動(dòng)而又含蓄地表達(dá)了人們對(duì)真、善、美的向往和追求。它不但是民歌寶庫(kù)中的一筆珍貴遺產(chǎn)，而且成為中華民族新的代表性作品。知識(shí)點(diǎn)解析：暫無(wú)解析10、欣賞分析民族器樂(lè)合奏《春江花月夜》。標(biāo)準(zhǔn)答案：《春江花月夜》既是中國(guó)古典音樂(lè)名曲中的名曲，又是中國(guó)古典音樂(lè)經(jīng)典中的經(jīng)典，還是自然、歷史、人生之千古絕唱。它的原名是《琵琶占曲》，又名《夕陽(yáng)簫鼓》，1923年，上?！按笸瑯?lè)會(huì)”柳堯章、鄭覲文根據(jù)汪庭昱的琵琶獨(dú)奏譜《潯陽(yáng)月夜》，將其改編為多種民族樂(lè)器的合奏曲，曲名也更改為《春江花月夜》?！洞航ㄔ乱埂分薪栌谩杜眯小分械摹按航ǔ镌乱?，往往取酒還獨(dú)清”改名為“春江花月夜”，一直延用至今。絲竹樂(lè)合奏曲《春江花月夜》共分十段，改編者依據(jù)樂(lè)曲的內(nèi)容為其加了小標(biāo)題：江樓鐘鼓、月上東山、風(fēng)回曲水、花影層疊、水深云際、漁歌唱晚、回瀾拍岸、橈鳴遠(yuǎn)瀨、欸乃歸舟、尾聲。有江南絲竹音樂(lè)之細(xì)膩的特點(diǎn)，此曲所刻畫(huà)的內(nèi)容宛如一幅山水畫(huà)卷，把春天靜謐的夜晚，月亮在東山升起，小船在江面蕩漾，花影在西岸輕輕搖曳的大自然迷人的景色，一幕幕地展現(xiàn)在眼前，使人沉湎其中，沁人心脾。《春江花月夜》以優(yōu)美柔婉的旋律，巧妙的構(gòu)思與靈活的表現(xiàn)手法，形象描繪了月夜春江的迷人景色。整首樂(lè)曲中，不斷運(yùn)用去頭合尾的手法，不斷地重復(fù)主題，使得樂(lè)章有序而不混亂，結(jié)構(gòu)緊湊而不凌散，把所要表達(dá)的感情委婉而又充分地體現(xiàn)出來(lái)，給人以身臨其境的感覺(jué)，讓人們充滿想象，同時(shí)也表達(dá)了對(duì)大自然的熱愛(ài)，尤其是對(duì)春天夜晚江邊這美好景色的熱愛(ài)。整首曲子聽(tīng)完后，給人一種輕松愉悅的心情，讓人有余音繞梁三日不絕的感受。知識(shí)點(diǎn)解析：暫無(wú)解析11、欣賞分析古箏獨(dú)奏曲《漁舟唱晚》。標(biāo)準(zhǔn)答案：古箏獨(dú)奏曲《漁舟唱晚》是一首著名的北派箏曲。一般認(rèn)為，此曲是婁樹(shù)華在20世紀(jì)30年代中期，根據(jù)古曲《歸去來(lái)辭》的素材改編而成的。它的曲名取自唐代詩(shī)人王勃(649一676)在《滕王閣序》里“漁舟唱晚，響窮彭蠡之濱”中的“漁舟唱晚”四個(gè)字，詩(shī)句形象地表現(xiàn)了古代的江南水鄉(xiāng)在夕陽(yáng)西下的晚景中，漁舟紛紛歸航，江面歌聲四起的動(dòng)人畫(huà)面。這首獨(dú)奏曲表現(xiàn)了作者對(duì)祖國(guó)美麗河山的贊美和熱愛(ài)。樂(lè)曲的前半部分(第一段)，樂(lè)句與樂(lè)句之間基本上是上下對(duì)答的“對(duì)仗式”結(jié)構(gòu)，給人以結(jié)構(gòu)規(guī)整之感；樂(lè)曲的后半部分(第二、三段)，則運(yùn)用遞升、遞降的旋律和漸次發(fā)展的速度、力度變化，表現(xiàn)了百舟競(jìng)歸的熱烈情景。全曲大致分為以下三段：(1)慢板：這是一段悠揚(yáng)如歌、平穩(wěn)流暢的抒情性樂(lè)段。配合左手的揉、吟等演奏技巧，展示了優(yōu)美的湖光山色——漸漸西沉的夕陽(yáng)，緩緩移動(dòng)的帆影，輕輕歌唱的漁民……給人以“唱晚”之意，抒發(fā)了作者內(nèi)心的感受及對(duì)景色的贊賞。(2)音樂(lè)速度加快：這段旋律從前一段音樂(lè)發(fā)展而來(lái)，從全曲來(lái)看，“徵”音是旋律的中心音，進(jìn)入第二段出現(xiàn)了清角音“4”，使旋律短暫離調(diào)，轉(zhuǎn)入下屬調(diào)，造成對(duì)比和變化。這段音樂(lè)形象地表現(xiàn)了漁夫蕩槳?dú)w舟、乘風(fēng)破浪前進(jìn)的歡樂(lè)情緒。(3)快板：在旋律的進(jìn)行中，運(yùn)用了一連串的音型模進(jìn)和變奏手法，形象地刻畫(huà)了蕩槳聲、搖櫓聲和浪花飛濺聲。隨著音樂(lè)的發(fā)展，速度漸次加快，力度不斷增強(qiáng)，加之突出用了古箏特有的各種按滑疊用的催板奏法，展現(xiàn)出漁舟近岸、漁歌飛揚(yáng)的熱烈景象。在高潮突然切住后，尾聲緩緩流出，其音調(diào)是第二段一個(gè)樂(lè)句的緊縮，最后結(jié)束在宮音上，出人意料而又耐人尋味。知識(shí)點(diǎn)解析：暫無(wú)解析12、賞析二胡獨(dú)奏《病中吟》。標(biāo)準(zhǔn)答案：《病中吟》又名《安適》或《胡適》，是我國(guó)著名的民族器樂(lè)作曲家、演奏家、音樂(lè)教育家劉天華的作品，《病中吟》不是生病的意思，而是指心中苦悶如病。樂(lè)曲反映了作者在黑暗的舊社會(huì)感到內(nèi)心苦悶、彷徨，想要尋求出路的思想感情。全曲由三段及一個(gè)尾聲組成。第一段是曲調(diào)纏綿抑郁的慢板。以第十六小節(jié)為分界線前后分為兩個(gè)層次。樂(lè)曲開(kāi)始以如怨如訴的緩慢音調(diào)敘述，這段音樂(lè)的情緒是低沉、苦悶的，它以連續(xù)不間斷的旋律進(jìn)行為特征，表達(dá)了傾訴不盡的憂愁。音調(diào)迂回曲折，忽而低沉，如痛苦不堪的呻吟；忽而激昂，如滿腔怨氣的進(jìn)發(fā)，有著腸同百折、痛楚難平的感覺(jué)。第二段速度稍快，與前段構(gòu)成明顯對(duì)比，也分兩個(gè)層次。首先以各樂(lè)句間用休止符斷開(kāi)為旋律進(jìn)行的標(biāo)志，使音樂(lè)產(chǎn)生短促、果斷的效果。這段音樂(lè)在上段素材重復(fù)變化的基礎(chǔ)上，以多變的節(jié)奏和起伏的旋律，表達(dá)了作者在走投無(wú)路情況下，掙扎反抗的急切心情。第三段是第一段主要旋律稍加變化的再現(xiàn)。雖然只有短短八小節(jié)，但是表現(xiàn)的情緒相當(dāng)深刻，反映了作者奮斗受挫的痛苦心情，也是對(duì)這種社會(huì)悲劇的深沉嘆息。尾聲是樂(lè)曲的快速段落，它集中了全曲中具有推動(dòng)力的音樂(lè)素材加以強(qiáng)調(diào)，再次展示了作者不甘屈服的意愿，這段情緒激昂的曲調(diào)，使樂(lè)曲波瀾迭起，猶如作者奮起全力向黑暗勢(shì)力的最后一擊。樂(lè)曲的最后用幾個(gè)連續(xù)的顫指音表達(dá)一種極度痛苦的情緒，音樂(lè)在凄涼哀怨的氣氛中結(jié)束。知識(shí)點(diǎn)解析：暫無(wú)解析13、賞析民樂(lè)《二泉映月》。標(biāo)準(zhǔn)答案：《二泉映月》是華彥鈞(又名阿炳)最杰出的二胡代表作。這首樂(lè)曲原本是道教的嗩吶曲，具有濃郁的宗教音樂(lè)風(fēng)格。20世紀(jì)30年代末，華彥鈞在街頭流浪賣藝中，經(jīng)過(guò)反復(fù)演奏、加工、創(chuàng)作，引入了蘇南一帶的山歌、小調(diào)、江南絲竹、蘇南吹打、灘簧腔甚至廣東音樂(lè)《三潭印月》的音調(diào)。它從起初不定型的片段到完整結(jié)構(gòu)，經(jīng)歷了久遠(yuǎn)的年代才得以形成，華彥鈞稱之為“依心曲”或“自來(lái)腔”。1950年夏，著名音樂(lè)史學(xué)家楊蔭瀏等人在民間音樂(lè)的“搶救”性采風(fēng)中，為其錄制了鋼琴錄音，并與華彥鈞先生商榷，定名為《二泉映月》。該作品的旋律委婉流暢、跌宕起伏、意境深邃。作者運(yùn)用二胡上5個(gè)把位的寬廣音域演奏，配合蒼勁的運(yùn)弓處理，流露出如泣如訴、如悲似怒的情調(diào)及對(duì)光明和理想境界的憧憬，表現(xiàn)了一個(gè)經(jīng)歷舊中國(guó)生活坎坷和磨難的流浪藝人的感受和倔強(qiáng)不屈的性格，具有強(qiáng)烈的藝術(shù)感染力，在世界樂(lè)壇上得到了很高的贊譽(yù)。知識(shí)點(diǎn)解析：暫無(wú)解析14、欣賞分析嗩吶獨(dú)奏曲《百鳥(niǎo)朝鳳》。標(biāo)準(zhǔn)答案：?jiǎn)顓泉?dú)奏曲《百鳥(niǎo)朝鳳》是一首由嗩吶獨(dú)奏、其他民間樂(lè)器伴奏的山東民間樂(lè)曲，又名《百鳥(niǎo)音》和《百鳥(niǎo)語(yǔ)》，流行于我國(guó)北方廣大地區(qū)。這首樂(lè)曲是由山東鼓樂(lè)演變而來(lái)的，因此具有北方吹打樂(lè)曲明快緊湊的特點(diǎn)。樂(lè)曲的最大特色在于模仿各種禽鳥(niǎo)的鳴叫聲，并把它們音樂(lè)化、藝術(shù)化。它以熱情歡快的旋律與百鳥(niǎo)和鳴之聲，表現(xiàn)了生氣勃勃的大自然景象。嗩吶獨(dú)奏又設(shè)計(jì)了一個(gè)呈現(xiàn)百鳥(niǎo)齊鳴意境的引子，深受國(guó)內(nèi)外聽(tīng)眾的歡迎。樂(lè)曲開(kāi)始，嗩吶奏出舒展優(yōu)美而富有歌唱性的前奏，其中排比性的短小樂(lè)句與悠長(zhǎng)的樂(lè)句，如同對(duì)歌一樣交替應(yīng)答，形成逗趣詼諧的音樂(lè)，富有生活情趣。前奏之后，嗩吶先吹出一段熱情歡快的旋律，渲染出熱鬧的氣氛，而后在固定曲調(diào)的伴奏下，奏出百鳥(niǎo)鳴叫的段落，全曲正是以熱情歡快的旋律和百鳥(niǎo)鳴叫兩個(gè)樂(lè)段做基礎(chǔ)，進(jìn)行循環(huán)變化、反復(fù)再現(xiàn)，前后總共反復(fù)再現(xiàn)六次。百鳥(niǎo)鳴叫時(shí)而悠揚(yáng)，時(shí)而短促，時(shí)而明亮，時(shí)而暗淡，把百鳥(niǎo)啼鳴刻畫(huà)得淋漓盡致、惟妙惟肖，呈現(xiàn)出一幅百鳥(niǎo)鬧春圖和大自然萬(wàn)物崢嶸的繁茂景象。嗩吶是耗氣量很大的吹管樂(lè)器，在《百鳥(niǎo)朝鳳》的華彩樂(lè)句段落，嗩吶在高音區(qū)內(nèi)快速雙吐演奏和幅度循環(huán)換氣方法，把樂(lè)曲推向激動(dòng)人心的高潮。華彩樂(lè)句中頻頻出現(xiàn)的長(zhǎng)音，奔騰激蕩，一瀉千里，聽(tīng)眾不但聽(tīng)不出演奏者的悄悄換氣，反而以為是不透氣的一氣呵成。高潮過(guò)后是快速的尾聲，再次出現(xiàn)百鳥(niǎo)爭(zhēng)鳴的熱烈景象。樂(lè)曲在高亢迅捷的演奏中得以完美的結(jié)束。知識(shí)點(diǎn)解析：暫無(wú)解析15、欣賞分析小提琴協(xié)奏曲《梁山伯與祝英臺(tái)》。標(biāo)準(zhǔn)答案：小提琴協(xié)奏曲《梁山伯與祝英臺(tái)》是陳鋼與何占豪就讀于上海音樂(lè)學(xué)院時(shí)的作品，作于1958年冬，翌年5月首演獲得好評(píng)，首演由俞麗拿擔(dān)任小提琴獨(dú)奏。該曲的題材是家喻戶曉的民間故事《梁山伯與祝英臺(tái)》，以越劇中的曲調(diào)為素材，綜合采用交響樂(lè)與我國(guó)民間戲曲音樂(lè)表現(xiàn)手法，依照劇情發(fā)展精心構(gòu)思布局，采用奏鳴曲式結(jié)構(gòu)，單樂(lè)章，以“草橋結(jié)拜”、“英臺(tái)抗婚"和“墳前化蝶"為主要內(nèi)容。祝英臺(tái)在被迎娶過(guò)門途中，停在梁山伯墳前哭靈，小提琴以凄厲聲調(diào)哭出。碎奏、斷奏哀痛欲絕旋律，有哭聲，有跪行，其中還有些回憶片段。漸漸的淚眼開(kāi)了，哭聲歇了，心意已決，在悲憤低音鑼聲中，縱身投入突然爆開(kāi)墳?zāi)怪凶员M，音樂(lè)同時(shí)推向高潮。樂(lè)曲的最終部分是再現(xiàn)“化蝶”，在輕盈飄逸的弦樂(lè)襯托下，愛(ài)情主題再現(xiàn)，梁山伯與祝英臺(tái)從墳?zāi)怪谢癁橐粚?duì)蝴蝶，在花間歡娛自由飛舞，永不分離。知識(shí)點(diǎn)解析：暫無(wú)解析16、欣賞分析民樂(lè)《江河水》。標(biāo)準(zhǔn)答案：《江河水》是中國(guó)民間樂(lè)曲，源于東北遼南鼓吹樂(lè)笙曲的同名曲牌。初為雙管獨(dú)奏，后被移植改編成二胡獨(dú)奏，成為一首膾炙人口的二胡名曲。樂(lè)曲演繹了一個(gè)凄涼悲切的故事：某地有一對(duì)恩愛(ài)夫妻，丈夫服勞役離鄉(xiāng)而去，忽遭不測(cè)死于外城。妻子聞?dòng)崳缋邹Z頂，在當(dāng)時(shí)與丈夫依依惜別的江邊，面對(duì)著滔滔河水嚎啕痛哭、悲憤欲絕，訴之泣之，遙相祭奠……樂(lè)曲第一段由四個(gè)樂(lè)句組成，開(kāi)始部分速度緩慢，旋律起伏，凄涼悲切。逐漸節(jié)奏頓挫，變化重復(fù)，表現(xiàn)出悲憤的情緒。中段音調(diào)平穩(wěn)，好似在苦苦思索遭受苦難的原因。經(jīng)改編后全曲更加激越悲憤，纏綿悱惻，如泣如訴，感染力極強(qiáng)。樂(lè)曲引子為三個(gè)樂(lè)段組成的散板式樂(lè)句，旋律精練、概括、引人入勝。二胡從低音起奏，旋律連續(xù)四次四度上揚(yáng)，有如江潮掀空，又似被壓迫者心中的滾滾心潮，進(jìn)發(fā)出悲憤的情緒。此曲音樂(lè)形象深刻動(dòng)人，扣人心弦，具有很強(qiáng)的藝術(shù)感染力，被小澤征爾評(píng)價(jià)為：“即使在休止符時(shí)，也有情感!”閔慧芳演繹的《江河水》無(wú)疑是最優(yōu)秀的代表。知識(shí)點(diǎn)解析：暫無(wú)解析17、欣賞分析笙獨(dú)奏曲《鳳凰展翅》。標(biāo)準(zhǔn)答案：胡天泉和董洪德于1956年合作的《鳳凰展翅》，是建國(guó)以來(lái)創(chuàng)作的第一首笙獨(dú)奏曲。樂(lè)曲描繪了我國(guó)傳說(shuō)中的神鳥(niǎo)——鳳凰迎著雨后彩虹展翅欲飛的美妙意境。樂(lè)曲采用山西民間音調(diào)為素材，具有濃郁的地方特色；音樂(lè)形象鮮明，表現(xiàn)手法簡(jiǎn)練，富有生動(dòng)、含蓄的藝術(shù)效果。全曲由引子和三個(gè)段落組成：引子先由四支琵琶奏出優(yōu)美、恬靜的曲調(diào)，隨后獨(dú)奏樂(lè)器以剛?cè)嵯嚅g的旋律和呼舌、倚音等技巧展現(xiàn)出鳳凰的優(yōu)美身姿。樂(lè)曲的第一段旋律起始柔和、優(yōu)美，繼則悠揚(yáng)、頓挫，其后歡快、流暢，表現(xiàn)了鳳凰引吭高歌、左右顧盼，以至情不自禁，翩翩起舞的動(dòng)人情景。音樂(lè)的調(diào)性轉(zhuǎn)換使色彩更趨柔和。笙的“嘟?！奔挤ㄊ呛烊讋?chuàng)的，它具有使音波產(chǎn)生連續(xù)滾動(dòng)的美妙效果，據(jù)說(shuō)是他從漱口時(shí)在口腔內(nèi)嘟嚕水而得到的啟發(fā)。它結(jié)合漸次下行的旋律，表現(xiàn)了鳳凰活潑可愛(ài)的神態(tài)。第二段曲調(diào)富于動(dòng)態(tài)。它以逐漸緊湊的節(jié)奏、加強(qiáng)或改變重音重拍的手法，使旋律連貫流暢并富于跳躍的彈性。這段音樂(lè)的進(jìn)行，具有民間音樂(lè)板式變化的特色，它十分自然地把樂(lè)曲引向歡快雀躍的氣氛之中。后段變化音的出現(xiàn)，為樂(lè)曲調(diào)性的再度轉(zhuǎn)換預(yù)先作了巧妙安排。第三段音樂(lè)以富于對(duì)比的韻律和節(jié)奏表現(xiàn)了鳳凰姿態(tài)萬(wàn)千的舞蹈形象和展翅欲飛的神采。起初時(shí)音樂(lè)情緒歡快熱烈，緊接著，轉(zhuǎn)入全曲最為柔美的段落，運(yùn)用笙的大段“呼舌”演奏，表現(xiàn)了一一種出神人化的抒情意境。笙的“呼舌”技巧有著使樂(lè)音微微顫動(dòng)的奇妙色彩，它惟妙惟肖地描繪了鳳凰輕輕抖動(dòng)羽毛、展翅欲飛的神態(tài)。這段恬靜、緩慢的優(yōu)美旋律能使人陶醉在如詩(shī)似畫(huà)的意境之中。這段音樂(lè)末尾由慢漸快地吹奏同一旋律音型，使情緒轉(zhuǎn)向富于戲劇性的變化，最后則以干凈果斷的樂(lè)句結(jié)束全曲。知識(shí)點(diǎn)解析：暫無(wú)解析18、欣賞分析現(xiàn)代琵琶曲《草原小姐妹》。標(biāo)準(zhǔn)答案：《草原小姐妹》，琵琶協(xié)奏曲，由吳祖強(qiáng)、王燕樵、劉德海創(chuàng)作于1973年，首演于1977年中央樂(lè)團(tuán)。由劉德海琵琶獨(dú)奏，管弦樂(lè)隊(duì)協(xié)奏，開(kāi)創(chuàng)了琵琶協(xié)奏曲的先河。這首樂(lè)曲描寫(xiě)了蒙古族少女龍梅、玉榮為保護(hù)集體羊群與暴風(fēng)雪搏斗的事跡，表現(xiàn)了新中國(guó)少年兒童熱愛(ài)集體，不畏風(fēng)暴的高尚風(fēng)格和勇敢的精神。樂(lè)曲采用民族傳統(tǒng)樂(lè)曲多段體與西洋奏鳴曲式結(jié)合的形式，具有獨(dú)特的樂(lè)曲結(jié)構(gòu)。全曲可分為以下五個(gè)部分：(1)“草原放牧”，在樂(lè)隊(duì)的引子后，琵琶奏出的呈示主題，節(jié)奏輕松活躍，旋律明朗歡快，這是取白于電影動(dòng)畫(huà)片《草原英雄小姐妹》的主題歌。表現(xiàn)了蒙古草原“風(fēng)吹草低見(jiàn)牛羊”的秀麗風(fēng)光和“我們是共產(chǎn)主義接班人”活潑可愛(ài)的形象。(2)“與暴風(fēng)雪搏斗”，樂(lè)曲注意發(fā)揮管弦樂(lè)隊(duì)的音響功能，加上琵琶大量運(yùn)用“滑品虛按”和六連音等節(jié)奏音型，模擬了暴風(fēng)雪的肆虐。同時(shí)為呈現(xiàn)主題作了充分的展衍，以突出主人公不屈不撓與暴風(fēng)雪搏斗的精神。(3)“在寒夜中前進(jìn)”，來(lái)自于歌曲的旋律富于歌唱性。(4)“黨的關(guān)懷記心間”，旋律明朗開(kāi)闊，充滿了樂(lè)觀向上的氣氛，表現(xiàn)了小姐妹想起了黨和領(lǐng)袖的諄諄教導(dǎo)，互相勉勵(lì)、互相支持，更增添了與風(fēng)雪寒夜搏斗的信心。(5)“千萬(wàn)朵紅花遍地開(kāi)”，主題的再現(xiàn)，猶如綻開(kāi)的朵朵紅花遍開(kāi)草原，小姐妹的英雄事跡傳遍了祖國(guó)的大地。全曲構(gòu)思嚴(yán)謹(jǐn)，選材精練，織體豐富，尤為注意琵琶與管弦樂(lè)隊(duì)的穿插配合，發(fā)揮琵琶技巧的特長(zhǎng)，并創(chuàng)造了很多新的指法技巧。例如，用掃、拂、劃、撇構(gòu)成和聲；用摭分加強(qiáng)旋律的內(nèi)在力度感；用雙音滑品等來(lái)模擬暴風(fēng)雪；用長(zhǎng)輪來(lái)表現(xiàn)歌唱性的旋律等，使整首樂(lè)曲情景交融、氣勢(shì)恢宏，音樂(lè)形象生動(dòng)、活潑、豐滿，從而把琵琶曲的創(chuàng)作和演奏提高到一個(gè)新的高度。知識(shí)點(diǎn)解析：暫無(wú)解析19、欣賞分析琵琶協(xié)奏曲《花木蘭》。標(biāo)準(zhǔn)答案：琵琶協(xié)奏曲《花木蘭》由顧冠仁作曲，湯良興琵琶獨(dú)奏協(xié)奏，上海民族樂(lè)團(tuán)指揮。樂(lè)曲講述了“花木蘭替父從軍”的歷史故事，熱情歌頌了這位巾幗英雄的勇敢堅(jiān)強(qiáng)和愛(ài)國(guó)主義情操。這首琵琶協(xié)奏曲依據(jù)北朝民歌《木蘭辭》而作，在1980年“上海之春”音樂(lè)會(huì)上首演。這部單樂(lè)章協(xié)奏曲采用了奏鳴曲式結(jié)構(gòu)：呈示部“木蘭愛(ài)家鄉(xiāng)”的主部主題來(lái)自五四時(shí)期廣泛流傳的愛(ài)國(guó)歌曲《木蘭辭》(白宗魏曲)，質(zhì)樸委婉，富于民歌風(fēng)味。琵琶施以推、拉、吟、揉等技法，使之更為柔美，表現(xiàn)了木蘭溫柔的少女性格。副部主題是活潑的小快板，由琵琶與樂(lè)隊(duì)不斷呼應(yīng)發(fā)展著，表現(xiàn)了木蘭練武時(shí)的颯爽英姿。主部主題再現(xiàn)時(shí)，樂(lè)隊(duì)全奏，琵琶在高音區(qū)用搖指重復(fù)呼應(yīng)，出現(xiàn)了呈示部的高潮，抒發(fā)了木蘭對(duì)家鄉(xiāng)的熱愛(ài)。展開(kāi)部“奮勇上戰(zhàn)場(chǎng)”包括三個(gè)段落：“入侵”段以樂(lè)隊(duì)強(qiáng)烈的不協(xié)和和弦開(kāi)始，低音管樂(lè)器吹出兇暴殘忍的侵略者主題，然后琵琶以散板奏出一連串先寬后緊的音型，刻畫(huà)木蘭聞敵人侵的不安心情。緊接著，樂(lè)隊(duì)全奏出高亢明亮的大調(diào)旋律，表現(xiàn)了木蘭決心女扮男裝替父從軍的堅(jiān)強(qiáng)意志；“出征”段在急促的馬蹄聲中展開(kāi)，琵琶以“鳳點(diǎn)頭”的技法，描繪出戰(zhàn)馬奔騰、由遠(yuǎn)漸近的出征場(chǎng)面；“拼殺”段是全曲的高潮，琵琶用傳統(tǒng)武曲中并弦等技巧，并通過(guò)與樂(lè)隊(duì)的快速競(jìng)奏和頻繁的轉(zhuǎn)調(diào)，展現(xiàn)出木蘭浴血沙場(chǎng)的壯闊畫(huà)面。再現(xiàn)部“凱旋回家園”，一開(kāi)始就鼓角齊鳴，描繪鄉(xiāng)親父老歡迎木蘭凱旋歸來(lái)的熱烈場(chǎng)景。然后琵琶奏出變化的主部主題，細(xì)膩地刻畫(huà)了木蘭重整女裝時(shí)的喜悅心情。尾聲中又出現(xiàn)了“出征”的音調(diào)，表達(dá)了花木蘭隨時(shí)準(zhǔn)備重跨戰(zhàn)馬的堅(jiān)強(qiáng)決心。這部協(xié)奏曲在如何運(yùn)用和發(fā)展民族樂(lè)器的傳統(tǒng)表現(xiàn)手法、使它與西洋音樂(lè)形式及作曲技法相結(jié)合等方面做了有益的嘗試。知識(shí)點(diǎn)解析：暫無(wú)解析20、欣賞分析民族交響組曲《喬家大院》。標(biāo)準(zhǔn)答案：?jiǎn)碳掖笤涸霸谥刑谩保挥谏轿魇∑羁h喬家堡，是清代晉商代表人物喬致庸的宅院。因其建筑集中體現(xiàn)了中國(guó)清代北方民居的獨(dú)特風(fēng)格，故被學(xué)者譽(yù)為“北方民居建筑史上一顆璀璨的明珠”。民族交響組曲《喬家大院》是著名作曲家趙季平依據(jù)自己創(chuàng)作的同名電視劇音樂(lè)改寫(xiě)而成。他在創(chuàng)作電視劇《喬家大院》音樂(lè)時(shí)，深受晉商文化感染，產(chǎn)生了創(chuàng)作《喬家大院交響樂(lè)》的想法。經(jīng)過(guò)三年潛心創(chuàng)作，終于完成這一反映晉商文化的巨作。全曲共分為《序曲》《立志》《愛(ài)情》《商路》《煉獄》《遠(yuǎn)情》六個(gè)樂(lè)章，以春、夏、秋、冬四季的色調(diào)變遷作為立志、愛(ài)情、商路、煉獄四幕的優(yōu)美主線，通過(guò)不同力度的演奏和不同樂(lè)器的交叉對(duì)比而演繹晉商精神的音樂(lè)作品。在《序曲》和《遠(yuǎn)情》兩個(gè)樂(lè)章中，譚晶領(lǐng)銜獨(dú)唱，鄧建棟二胡獨(dú)奏。該樂(lè)曲在保持民族性的同時(shí)體現(xiàn)時(shí)代性，音樂(lè)形象豐滿傳神，音樂(lè)畫(huà)面古樸清新，達(dá)到了雅俗共賞、美善統(tǒng)一的境界。該樂(lè)曲以民族交響樂(lè)的形式表現(xiàn)晉商精神，晉商文化深深融人在起伏跌宕的音樂(lè)聲中。它以富有彈性的內(nèi)在節(jié)奏和干練有力的弦樂(lè)支撐，勾勒出年輕主人公在家族瀕臨破敗的危急關(guān)頭擔(dān)當(dāng)起重振家業(yè)的重任，樹(shù)立誠(chéng)信經(jīng)商的晉商理念；用優(yōu)美動(dòng)聽(tīng)的旋律與苦澀、凄愴的基調(diào)，樂(lè)隊(duì)與獨(dú)奏樂(lè)器問(wèn)答式演奏，演繹主人公坎坷甜蜜的愛(ài)情；通過(guò)明亮節(jié)奏的逐漸豐滿壯大，來(lái)譜寫(xiě)主人公“貨通天下”的壯志情懷；板塊狀的音樂(lè)結(jié)構(gòu)，沉重的基調(diào)、大線條的音樂(lè)，通過(guò)不同調(diào)性逐漸靠近主體音樂(lè)來(lái)表現(xiàn)主人公的起起落落和歷盡磨難后，依然理想不屈不撓的晉商性格、晉商情懷。在樂(lè)器的安排方面，除了傳統(tǒng)的民族樂(lè)器外，還采用了具有濃郁山西地方特色樂(lè)器的晉胡、二股弦，使之與交響樂(lè)隊(duì)結(jié)合，完美地融人了中西方音樂(lè)。聆聽(tīng)此曲，不僅可以領(lǐng)略到晉商的錚錚風(fēng)骨，還能感受到團(tuán)結(jié)奮進(jìn)、生生不息的民族精神，以及開(kāi)放獨(dú)立、博愛(ài)仁義的大國(guó)情懷。知識(shí)點(diǎn)解析：暫無(wú)解析21、賞析莫扎特歌劇《費(fèi)加羅的婚禮》序曲。標(biāo)準(zhǔn)答案：莫扎特的歌劇《費(fèi)加羅的婚禮》完成于1786年4月，同年5月在維也納首次演出。劇本由篷泰根據(jù)法國(guó)劇作家博馬舍的同名喜劇撰寫(xiě)。歌劇主要是描寫(xiě)伯爵的男仆理發(fā)師費(fèi)加羅與伯爵夫人的女仆蘇珊娜的純潔愛(ài)情，作者通過(guò)喜劇性的愛(ài)情故事，深刻、尖銳地提出了反對(duì)封建制度的社會(huì)問(wèn)題。在劇中，普通平民以機(jī)智、勇敢和勝利的姿態(tài)出現(xiàn)在舞臺(tái)上，而對(duì)封建貴族的虛偽、墮落則進(jìn)行了無(wú)情的諷刺、揭露，這部歌劇當(dāng)時(shí)受到了非常熱烈的歡迎，也遭到宮廷貴族的不滿和禁演。歌劇《費(fèi)加羅的婚禮》序曲的主題音樂(lè)與歌劇中的音樂(lè)沒(méi)有直接的聯(lián)系，但在風(fēng)格上和情緒上與歌劇的內(nèi)容是一脈相承的。這首序曲是一首妙趣橫生的作品，它概括了普通平民的性格特征，烘托了喜劇中勝利的歡樂(lè)氣氛。從中不難看到費(fèi)加羅機(jī)警、幽默的形象和蘇珊娜聰慧、美麗的倩影。序曲采用省略展開(kāi)部的奏鳴曲式結(jié)構(gòu)。呈示部的主部由兩個(gè)主題構(gòu)成：第一個(gè)主題是稍快急速、性格爽朗的音流。第二個(gè)主題為急板，像是明快、雄健的號(hào)聲，體現(xiàn)出抒情喜劇的風(fēng)格。連接部出現(xiàn)活潑跳躍的節(jié)奏和弦，將熱烈的情緒推進(jìn)了一步。副部也有兩個(gè)主題，用屬調(diào)寫(xiě)成。第一主題富有朝氣，有一反復(fù)出現(xiàn)的音型，象征費(fèi)加羅不屈不撓爭(zhēng)取愛(ài)情自由的性格。第二主題使費(fèi)加羅勇于斗爭(zhēng)的性格表現(xiàn)得更加突出。結(jié)束部旋律優(yōu)美、細(xì)膩，富于歌唱性，刻畫(huà)了少女蘇珊娜的形象。經(jīng)過(guò)一個(gè)短小的連接句，音樂(lè)進(jìn)入再現(xiàn)部，副部的主題在主調(diào)上出現(xiàn)，全曲充滿了熱烈氣氛，表現(xiàn)了費(fèi)加羅戰(zhàn)勝封建勢(shì)力，獲得婚姻自由的歡樂(lè)情緒。知識(shí)點(diǎn)解析：暫無(wú)解析22、賞析韋伯的《自由射手》。標(biāo)準(zhǔn)答案：《自由射手》是德國(guó)作曲家韋伯于1819年開(kāi)始創(chuàng)作的歌劇，1821年在柏林皇家歌劇院首演成功，直至今日，它仍是在歌劇舞臺(tái)上最受歡迎的劇目之一。歌劇腳本是韋伯的朋友金特根據(jù)德國(guó)作家阿佩爾的故事集里關(guān)于惡毒獵人的古代民間傳說(shuō)改寫(xiě)而成。作者認(rèn)為這部作品是他唯一完整的歌劇作品?！蹲杂缮涫帧分v的是青年獵人馬克斯在一次射擊初賽中失敗了，他正為第二天的決賽發(fā)愁，因?yàn)槿绻^續(xù)失利，按照獵人的風(fēng)俗習(xí)慣，他就不可能同自己的戀人阿迦特成婚。這時(shí)，一個(gè)已經(jīng)將靈魂出賣給魔鬼的聲名敗落的獵人卡斯帕乘虛而人，他因?yàn)樽约旱乃榔趯⒅炼庇谡覀€(gè)替身，便誘騙馬克斯到鬼魂出沒(méi)的狼谷煉制百發(fā)百中的彈。決賽開(kāi)始了，馬克斯的目標(biāo)是從花叢中飛起的一只小白鴿，殊不知這是阿迦特的化身。一聲槍響白鴿落地，奇跡出現(xiàn)了，智慧與公正的隱士用法術(shù)將馬克斯的槍口移向躲在樹(shù)上的卡斯帕，存心害人的卡斯帕受到了應(yīng)有的懲罰，馬克斯和阿迦特終于得救。劇本反映了善良與愛(ài)情戰(zhàn)勝邪惡，光明戰(zhàn)勝黑暗的主題。《自由射手》是浪漫派歌劇的典范，韋伯花費(fèi)了三年的時(shí)間來(lái)完成這部綜合性質(zhì)的歌劇，他對(duì)當(dāng)時(shí)通常的管弦樂(lè)配置作了部分改動(dòng)來(lái)配合歌劇的需要，在文字與舞臺(tái)造型方面也精心打磨。韋伯在這部歌劇中運(yùn)用的音樂(lè)獨(dú)具特色，用圓號(hào)代表獵人，單簧管則代表黑獵人，而給予森林、狼谷的音樂(lè)充分體現(xiàn)了民族色彩。劇中黑獵人卡斯帕這一角色，是浪漫主義時(shí)期所推崇的黑色英雄的典型。知識(shí)點(diǎn)解析：暫無(wú)解析23、欣賞分析約翰.施特勞斯的《藍(lán)色多瑙河》。標(biāo)準(zhǔn)答案：《藍(lán)色多瑙河》是19世紀(jì)奧地利作曲家約翰.施特勞斯的經(jīng)典作品。這首樂(lè)曲以優(yōu)雅華美的音樂(lè)語(yǔ)言描繪了多瑙河美麗旖旎的自然風(fēng)光，充分表現(xiàn)出維也納人民對(duì)故鄉(xiāng)和生活的熱愛(ài)，也被稱為是維也納的“第二國(guó)歌”。該作品是一首典型圓舞曲風(fēng)格的管弦樂(lè)作品，以具有旋轉(zhuǎn)舞步的快速律動(dòng)為特征，全曲由序奏、五段圓舞曲和尾聲組成。序奏寧?kù)o舒緩；五段圓舞曲歡快活潑，感情熱烈飽滿；尾聲則再現(xiàn)了圓舞曲部分和序奏的音樂(lè)主題，最后在一段狂歡的旋律中結(jié)束。知識(shí)點(diǎn)解析：暫無(wú)解析24、賞析柏遼茲的《幻想交響曲》。標(biāo)準(zhǔn)答案：柏遼茲的《幻想交響曲》不僅是柏遼茲個(gè)人的代表作，更是音樂(lè)史上極為重要的交響樂(lè)作品。《幻想交響曲》極富獨(dú)創(chuàng)性，特別是在音樂(lè)中直接引入了標(biāo)題意義。本曲問(wèn)世之后，一時(shí)造成了極大的轟動(dòng)。柏遼茲具有多愁善感的性格，其帶有病態(tài)的夢(mèng)想和燃燒著的熱情，使他擺脫了形式上受約束的古典交響曲，而創(chuàng)造出了一種全新的風(fēng)格。他不像門德?tīng)査赡菢右每陀^的標(biāo)題，而大膽地使音樂(lè)成為標(biāo)題的附屬品，并在這一交響曲中構(gòu)成了自傳式的內(nèi)容。全曲在結(jié)構(gòu)、和聲與旋律方面都存在著大膽的創(chuàng)新，由此開(kāi)創(chuàng)了自由浪漫主義音樂(lè)的道路。本曲在藝術(shù)手法方面特別值得注意的是“固定樂(lè)思”(或“固定觀念”)的連用。為了藝術(shù)表現(xiàn)上的需要，作曲家頻繁使用了畸形、變通的手法。全曲共分為五個(gè)樂(lè)章，每一個(gè)樂(lè)章都附有作者自己加上去的標(biāo)題：第一樂(lè)章“夢(mèng)、熱情”：形式上是擁有極長(zhǎng)的最緩板序奏的奏鳴曲。序奏用以表現(xiàn)年輕藝術(shù)家尚未遇見(jiàn)心上人之前，內(nèi)心的不安與憧憬。第二樂(lè)章“舞會(huì)”：根據(jù)作者的注解，本樂(lè)章是表現(xiàn)他在一個(gè)熱鬧非凡的宴會(huì)中，發(fā)現(xiàn)了他的戀人。樂(lè)曲為圓舞曲形式，在交響曲中引入圓舞曲在當(dāng)時(shí)可謂破例。第三樂(lè)章“原野風(fēng)光”：一個(gè)夏日的黃昏，在原野上聆聽(tīng)兩個(gè)牧童相和吹出的笛聲。內(nèi)心里雖然燃燒著微薄的希望，但“萬(wàn)一她背叛了我”的恐懼與不安，更刺痛了年輕藝術(shù)家寂寞的心。此后只剩了一個(gè)牧童的笛聲，不再有人應(yīng)和。夕陽(yáng)西下，最后只有無(wú)邊的孤獨(dú)與靜寂。第四樂(lè)章“走向斷頭臺(tái)”：他殺了愛(ài)人，被判死刑，走向斷頭臺(tái)。在最后的瞬間，愛(ài)人的身影在他的眼前閃現(xiàn)，但是死神很快將她驅(qū)趕得無(wú)影無(wú)蹤。第五樂(lè)章“魔鬼的晚會(huì)之夢(mèng)——魔女的回旋曲”：他看見(jiàn)來(lái)參加自己葬禮的一些妖魔鬼怪和令人毛骨悚然的魔女在跳舞。就在這中間，他的愛(ài)人出現(xiàn)了，她已經(jīng)變成了一個(gè)氣質(zhì)全失的妓女模樣。之后“末日經(jīng)”響起，以后魔女之舞與“末日經(jīng)”持續(xù)并行，由弦樂(lè)器的回旋主題與管樂(lè)器的“末日經(jīng)”同時(shí)演奏以構(gòu)成。隨后是不安的弓木敲奏聲，至此樂(lè)曲更加激昂、奔放，最后以狂亂的形態(tài)結(jié)束全曲。知識(shí)點(diǎn)解析：暫無(wú)解析25、欣賞分析羅西尼的《<威廉.退爾>序曲》。標(biāo)準(zhǔn)答案：《威廉.退爾》是德國(guó)偉大的詩(shī)人和戲劇作家席勒的最后一部重要?jiǎng)∽鳎@部作品以13世紀(jì)瑞士農(nóng)民團(tuán)結(jié)起來(lái)反抗奧地利暴政的故事為題材，歌頌了瑞士人民反抗異族壓迫，爭(zhēng)取民族獨(dú)立的英勇斗爭(zhēng)精神。意大利音樂(lè)家羅西尼將席勒這部作品寫(xiě)成序曲，成為其代表作，體現(xiàn)了其藝術(shù)的最高峰。劇作序曲比歌劇本身更有名，是音樂(lè)會(huì)上經(jīng)常演出的節(jié)目之一。這首序曲共分四個(gè)樂(lè)章，連續(xù)演奏，是罕見(jiàn)的分樂(lè)章歌劇序曲。第一樂(lè)章富有詩(shī)意，出色地描繪了深居的寧?kù)o和大自然的美景。第二樂(lè)章是對(duì)暴風(fēng)雨場(chǎng)面的描寫(xiě)，天空烏云密布，雷鳴電閃，體現(xiàn)了一場(chǎng)艱苦卓絕的斗爭(zhēng)。第三樂(lè)章描寫(xiě)暴風(fēng)雨過(guò)后，一片清新的田園景色，阿爾卑斯山在暴風(fēng)雨后又恢復(fù)了原來(lái)的恬靜，英國(guó)管奏出的是一個(gè)美妙非凡的牧歌風(fēng)旋律。第四樂(lè)章號(hào)角的合奏響起，是一首充滿光和熱的進(jìn)行曲，為聽(tīng)眾普遍鐘愛(ài)。樂(lè)章開(kāi)始時(shí)的軍號(hào)聲是進(jìn)軍的號(hào)召，隨后的主題是瑞士軍隊(duì)的寫(xiě)照；音樂(lè)充滿了罕有的熱情和英勇剛毅的精神。羅西尼把意大利喜歌劇和正歌劇的體裁創(chuàng)作推向了一個(gè)新高峰。他采用現(xiàn)實(shí)主義的筆觸，借助民族音樂(lè)的因素，創(chuàng)作出了洋溢著生活歡樂(lè)、智慧的樂(lè)曲。知識(shí)點(diǎn)解析：暫無(wú)解析26、賞析肖邦《降A(chǔ)大調(diào)英雄波蘭舞曲》。標(biāo)準(zhǔn)答案：《降A(chǔ)大調(diào)英雄波蘭舞曲》(作品53號(hào))肖邦作曲。這是一首充滿戰(zhàn)斗力量和英雄氣概，以“英雄”而著名的波蘭舞曲，作于1842年。肖邦的波蘭舞曲根據(jù)其內(nèi)容可分為兩類，其一是以強(qiáng)壯的、雄赳赳的節(jié)奏，敘述波蘭往昔封建時(shí)代的繁華；另一類則為憂郁的情緒，反映在沙皇俄國(guó)壓制之下苦難的波蘭。這一波蘭舞曲為前一類中的杰出代表。本曲氣勢(shì)磅礴，一氣呵成，簡(jiǎn)直就是一首波瀾壯闊的交響詩(shī)。因此有人認(rèn)為本曲是作者用來(lái)描述十七世紀(jì)的一位波蘭民族英雄抵抗外敵入侵的光輝史詩(shī)。肖邦的作品中有各式各樣的英雄形象，本曲的主人公無(wú)疑是最具代表性的，肖邦在這一形象中傾注了自己全部的愛(ài)國(guó)熱情。樂(lè)曲的構(gòu)成為復(fù)三段體：第一段：降A(chǔ)大調(diào)。在音量逐漸增強(qiáng)的序奏之后，無(wú)比輝煌的英雄主題進(jìn)入，充滿著信心與力量，是一種不屈不撓的戰(zhàn)斗精神的體現(xiàn)。第二段：從E大調(diào)起經(jīng)過(guò)各種轉(zhuǎn)調(diào)又回到降A(chǔ)大調(diào)。肖邦利用鋼琴描繪出一段驚心動(dòng)魄的戰(zhàn)斗場(chǎng)面：左手在低音部以十六分音符八度雙音奏出均勻而清脆的馬蹄聲，越來(lái)越快、越來(lái)越強(qiáng)，仿佛革命力量匯集成為千軍萬(wàn)馬之勢(shì)；右手則在高音部奏出雄壯的進(jìn)軍號(hào)聲，表現(xiàn)出一往無(wú)前的英雄氣概。第三段：降A(chǔ)大調(diào)。是第一段的再現(xiàn)，但通過(guò)變化使整體氣勢(shì)更加宏偉，最后在勝利凱歌中結(jié)束全曲。一位鋼琴家評(píng)價(jià)道：“這是肖邦鋼琴作品中的頂峰，發(fā)揮出了最為壯大的氣勢(shì)，具有最為完美的結(jié)構(gòu)。這首優(yōu)美的作品最先打動(dòng)我們的是：宏大的構(gòu)想，高揚(yáng)的樂(lè)念，強(qiáng)壯的效果靈感。正如所有贊美著過(guò)去的輝煌作品一般，肖邦使人們聽(tīng)到了穿戴鎧甲的波蘭祖先們的腳步聲，看到了波蘭先輩們的雄姿。”知識(shí)點(diǎn)解析：暫無(wú)解析27、欣賞分析德沃夏克的《e小調(diào)第九交響曲(自新大陸)》。標(biāo)準(zhǔn)答案：德沃夏克，捷克著名音樂(lè)家。十九世紀(jì)八、九十年代是德沃夏克創(chuàng)作最繁榮的時(shí)期。在他創(chuàng)作的作品中，尤其是在《e小調(diào)第九交響曲》(《新世界交響曲》)等作品中，深刻地反映了他對(duì)祖國(guó)的無(wú)限熱愛(ài)和思念。《新世界》交響曲，作品的構(gòu)思所涉及的是作者的祖國(guó)和個(gè)人的生活體驗(yàn)——對(duì)祖國(guó)的思念和人民命運(yùn)的關(guān)切，以及作者對(duì)病故的父親和初戀女友的哀悼，所有這些復(fù)雜的感情在這里交織在一起。此曲的第一樂(lè)章頗為宏大，主題與相繼的主部快板部分有著極其微妙的關(guān)系，擔(dān)負(fù)著連貫全曲的特殊任務(wù)，可稱為全曲精神的中心旋律。樂(lè)章的主部主題貫穿了全曲的四個(gè)樂(lè)章。德沃夏克當(dāng)時(shí)背井離鄉(xiāng)，鄉(xiāng)愁蘊(yùn)積，因此，引用了他少年時(shí)期耳熟能詳?shù)拿袼赘枨刭|(zhì)，以遣思鄉(xiāng)念國(guó)的情懷。樂(lè)章中另一段優(yōu)美的旋律透露出濃濃的鄉(xiāng)愁，恰是作者此種心情的體現(xiàn)。第二樂(lè)章是整部交響曲中最為有名的樂(lè)章，經(jīng)常被用來(lái)單獨(dú)演奏，其濃烈的鄉(xiāng)愁之情，是他身處他鄉(xiāng)時(shí)對(duì)祖國(guó)無(wú)限眷戀之情的體現(xiàn)。第三樂(lè)章諧謔曲悠長(zhǎng)而婉轉(zhuǎn)，是典型的捷克民間音樂(lè)風(fēng)格。第四樂(lè)章奏鳴曲式，氣勢(shì)宏大而雄偉，交織成一股感情的洪流，抒發(fā)了作者想象中與家人聚首時(shí)的歡樂(lè)情景，形成輝煌的結(jié)尾。既威武又雄壯，既柔美又抒情的旋律，使《自新大陸交響曲》被認(rèn)為是世界性的作品，德沃夏克被視為世界的藝術(shù)家。知識(shí)點(diǎn)解析：暫無(wú)解析28、欣賞分析柴可夫斯基的《如歌的行板》。標(biāo)準(zhǔn)答案：《如歌的行板》是俄羅斯大作曲家柴可夫斯基《D大調(diào)弦樂(lè)四重奏》第二樂(lè)章，而《D大調(diào)弦樂(lè)四重奏》也正是由于有這個(gè)杰出的樂(lè)章而