1/1第二講南北文學的合流與初唐詩壇(課題筆記)第二講隋及初唐詩壇南北文學的融合與唐詩范式的建立一、隋代文學概貌（581618）1、統(tǒng)一國家的建立與隋代文學的特點：

270余年分裂結束，南北重新統(tǒng)一；為南北文學的大融合作了準備（南北文學融而未合）文學的過渡性，未形成自身特點（隋無文）2、隋代作家群（1）北朝入隋作家：

盧思道、楊素、薛道衡A楊素詞氣宏拔，風韻秀上，亦為一時盛作情思悲涼，慷慨多氣：

典型北歌風格《出塞其二》：

漢虜未和親，憂國不憂身。

握手河梁上，窮涯北海濱。

據(jù)鞍獨懷古，慷慨感良臣。

歷覽多舊跡，風日慘愁人。

荒塞空千里，孤城絕四鄰。

樹寒偏易古，草衰恒不春。

交河明月夜，陰山苦霧辰。

雁飛南入漢，水流西咽秦。

風霜久行役，河朔備艱辛。

薄暮邊聲起，空飛胡騎塵。

B盧思道：

向南朝詩風靠攏名作《從軍行》：

以南朝歌行體表現(xiàn)軍旅題材，風格剛健，重心由思婦征夫《棹歌行》、《美女篇》描寫女性體態(tài)服飾，流于輕艷C薛道衡：

南北文風交融的代表《出塞》（和楊素）：

絕漠三秋暮，窮陰萬里生蒼涼悲愴名作《昔昔鹽》（艷曲之別名）南朝樂府閨怨題材、風格委婉秀麗暗牖懸蛛網(wǎng)，空梁落燕泥（名句）對偶工巧，語言形象，以細膩的細節(jié)描寫，傳達出思婦的孤獨寂寞的心境，富藝術獨創(chuàng)名作《人日思歸》（《作品選》P3）入春才七日，離家已二年。

人歸落雁后，思發(fā)在花前。

語言平易質(zhì)樸、風格清淡秀美，合南北文學之長劉餗《隋唐嘉話》載：

薛道衡聘陳，為《人日》詩云：

入春才七日，離家已二年。

南人嗤之曰：

是底言？誰謂此虜解作詩？及云：

人歸落雁后，思發(fā)在花前。

乃喜曰：

名下固無虛士。

（2）由梁、陳入隋的文人代表：

江總、許善心、虞世基、徐儀、王胄、庾自直等隋煬帝時代：

明顯偏向重辭藻、聲律之美的南朝文風多應制之作：

對仗精工、詞采華美；為文造情缺乏生氣隋煬帝楊廣與同時代宮廷文人相比，倒是楊廣本人的某些小詩，風格清麗明快、還有可觀之處如：

《無題》寒鴉飛數(shù)點，流水繞孤村。

斜陽欲落處，一望黯銷魂。

秦觀名作《滿庭芳》：

斜陽外，寒鴉萬點，流水繞孤村《春江花月夜》隋煬帝春江平不動，春花滿正開。

流波將月去，潮水帶星來。

意境壯美，語言清麗3、隋代散文（駢體衰落，散體未振）隋文帝楊堅改革文風的嘗試與失敗李諤《上隋高祖革文華書》：

江左齊梁其弊彌甚，貴賤賢遇，唯務吟詠。

競一韻之奇，爭一字之巧。

連篇累牘，不出月露之形；積案盈箱，唯是風云之狀。

世俗以此相高。

《隋書李諤傳》：

開皇四年，（文帝）普詔天下，公私文翰，并宜實錄。

其年九月，泗州刺史司馬幼之文表華艷，付所司治罪。

二、初唐詩壇1、唐太宗與貞觀詩壇（1）關隴史臣與南北文風融合的共識《隋書文學傳論》：

江左宮商發(fā)越，貴于清綺；河朔詞義貞剛，重乎氣質(zhì)。

氣質(zhì)則理勝其詞，清綺則文過其意；理深者便于時用，文華者宜于詠歌：

此其南北詞人得失之大較也。

若能掇彼清音，簡茲累句，各去其短，合其兩長，則文質(zhì)彬彬，盡善盡美矣。

南北文風融合初唐中心課題南朝文風：

緣情綺靡：

重聲律、辭藻、抒情化，宜于詠歌；流于輕艷北朝文風：

真摯、樸厚，壯大陽剛之美；形式過于簡古、質(zhì)樸，理勝其詞理想：

文質(zhì)彬彬、恢弘、剛健、開闊而富于聲律、辭藻、語言之美（2）唐太宗與群臣的創(chuàng)作（宮廷化開端）唐太宗與貞觀詩風新變《飲馬長城窟行》：

塞外悲風切，交河冰已結。

瀚海百重波，陰山千里雪《經(jīng)破薛舉戰(zhàn)地》昔年懷壯氣，提戈初仗節(jié)。

移鋒驚電起，轉(zhuǎn)戰(zhàn)長河決。

營碎落星沉，陣卷橫云裂。

浪霞穿水凈，峰霧抱蓮昏。

世途亟流易，人事殊今昔。

長想眺前蹤，撫躬聊自適。

《采芙蓉》、《詠雪》等，完全南朝風調(diào)貞觀詩人北方文人：

楊師道、李百藥南朝文士：

虞世南、許敬宗等文學類書的編纂：

《北堂書鈔》、《藝文類聚》等上官儀與上官體《入朝洛堤步月》脈脈廣川流，驅(qū)馬歷長洲。

鵲飛山月曙，蟬噪野風秋。

音響清越、韻度飄揚，當時宮廷詩最高典范今存詩二十首，大都是奉和應詔之作。

貢獻：

體物細致、情思婉轉(zhuǎn)，推進五言詩體物寫景技巧；總結對偶法，促進律詩形式發(fā)展。

《舊唐書上官儀傳》：

工五言，好以綺錯婉媚為本。

儀既顯貴，故當時多有效其體者，時人謂為上官體。

孫女：

上官婉兒。

高宗、武侯時，朝廷品評天下詩文，一時詞臣多集其門追求形式美：

工偶精對，聲律、辭藻美創(chuàng)新：

描寫景物的細膩、精工2、王績隱士：

真率疏放，有曠懷高致，直追魏晉高風詩風平淡自然、樸厚疏野野望東皋薄暮望，徙倚欲何依。

樹樹皆秋色，山山唯落暉。

牧人驅(qū)犢返，獵馬帶禽歸。

相顧無相識，長歌懷采薇。

3、初唐四杰*唐詩始音指高宗、武后時期出現(xiàn)在文壇上四位的作家：

王勃、楊炯、盧照鄰、駱賓王。

聞一多《唐詩雜論四杰》：

年少而才高，官小而名大，行為都相當浪漫，而遭遇尤為悲慘。

詩風變革的先驅(qū)共同點：

反對纖巧綺靡，提倡剛健骨氣的審美追求題材上：

由宮廷走向市井，從臺閣移至江山與塞漠，代表了當時文學革新的方向；風格上：

與宮體詩的綺靡不同，注重真實情感的抒發(fā)；或開朗豪放、積極進取，或悲涼雄放、鋪張揚勵；對詩歌形式開拓上：

王、楊：

擅長五律，初步完成五律定型。

楊炯十四首五律，完全符合黏式律。

（P194注20）盧、駱：

以七言歌行見長，改造宮體詩、發(fā)展歌行體。

盧、駱的歌行，是用鋪張揚厲的賦法膨脹過了的樂府新曲。

聞一多《唐詩雜論四杰》盧照鄰（代表體裁：

七古）《長安古意》自言歌舞長千載，自謂驕奢凌五公。

節(jié)物風光不相待，桑田碧海須臾改。

昔時金階白玉堂，即今唯見青松在。

寂寂廖廖揚子居，年年歲歲一床書。

獨有南山桂花發(fā)，飛來飛去襲人裾。

托古意抒今情詞彩的華艷富贍，猶有六朝余習結尾縱、橫對比則轉(zhuǎn)清詞，不傷于浮艷駱賓王（長于七古、律絕亦有佳作）帝京篇》內(nèi)容、結構似《長安古意》鋪敘長安的壯觀、豪華，次敘王侯、貴族、游俠、倡家的奢侈，最后轉(zhuǎn)入議論，借古論今，將濃烈感情貫注于對歷史人生的思索中。

將宮廷詩人以應制詠物為主，時有頌美之詞的寫作傾向，完全轉(zhuǎn)為獨抒懷抱。

《在獄詠蟬》（《作品選》P12）西陸蟬聲唱，南冠客思深。

那堪玄鬢影，來對白頭吟。

露重飛難進，風多響易沉。

無人信高潔，誰為表予心。

西陸：

指秋天南冠：

囚徒。

用《左傳成公九年》，楚鐘儀戴著南冠被囚于晉國軍府事。

提問：

此詩好在哪里？優(yōu)點：

五、六句純用比體，露重、風多喻力；飛難進比喻政治上的不得意，響易沉喻言論受壓制。

蟬與我融為一體，寄托遙深語多雙關：

蟬鬢、白頭吟（卓文君典故，詩人白頭）用典自然、風格自然感情真摯充沛，于詠物中寄情寓興七言歌行體特點《教材》P187形成淵源體裁特點初唐四杰的改造與創(chuàng)新：

以賦之筆法鋪敘抒情、夾以議論，句式錯落、工麗中見流宕，從宮廷走向市井成為具剛健氣骨的抒情載體。

（在初唐詩風變革中的作用）王勃（長于五律）《送杜少府之任蜀川》城闕輔三秦，烽煙望五津。

與君離別意，同是宦游人。

海內(nèi)存知己，天涯若比鄰。

無為在歧路，兒女共沾巾。

尺幅千里一洗古送別詩之悲涼凄愴，志趣高遠、胸懷曠達楊炯（擅長五律）名作《從軍行》烽火照西京，心中自不平。

牙璋辭鳳闕，鐵騎繞龍城。

雪暗凋旗畫，風多雜鼓聲。

寧為百夫長，勝作一書生。

內(nèi)容、形式上的創(chuàng)新雄渾剛健，慷慨激昂，一掃綺靡之風以嚴整律詩寫金鼓殺伐之事三聯(lián)皆對，句中亦對；格律嚴整、用語典雅初唐四杰總結總之，初唐四杰的詩雖然還沒有完全擺脫六朝詩風的影響，但他們對詩歌的內(nèi)容和形式都作了初步的革新，把唐詩發(fā)展到了一個新的階段。

王楊盧駱當時體：

講究對偶聲律、追求辭藻華麗、聲韻流轉(zhuǎn)，有時不免雕琢繁縟之病。

點鬼簿：

楊炯為文，好以古人姓名連用算博士：

駱賓王好以數(shù)對，如秦地重關一百二，漢家離宮三十六。

時人號為算博士。

文章四友（杜審言為冠）崔融、李嶠、蘇味道、杜審言唐高宗、武后期活躍于詩壇，宮廷詩人多寫分題賦詠和寓直酬唱之類的臺閣體詩內(nèi)容、題材無拓展，詩律、詩藝研練上有較大發(fā)展杜審言：

字必簡，杜甫祖父。

胡應麟《詩藪》：

初唐無七言律，五言亦未超然，二體之妙，杜審言實為首創(chuàng)。

《和晉陵陸丞早春游望》獨有宦游人，偏驚物候新。

（感慨）云霞出海曙，梅柳渡江春。

淑氣催黃鳥，晴光轉(zhuǎn)綠萍。

（驚新）忽聞歌古調(diào)，歸思欲沾巾。

（思鄉(xiāng)）對仗工整，結構細密，風格清新，詩境明秀，格調(diào)高華初唐五言律，獨有宦游人第一。

6、沈宋與律詩的定型（完成）沈佺期：

656年約714，字云卿，上元中進士及第，后任考功員外郎，因依附張易之，被流放嶺南，景龍中入修文館為學士，作文學侍從。

其詩多屬應制，帶六朝綺靡文風，然前期模山范水之作，及流放中感時傷懷之章，尚有骨力。

與宋之問齊名，世稱沈宋。

宋之問：

約656?～712年，一名少連，字延清。

上元二年(675)進士及第，歷洛州參軍、尚方監(jiān)丞、左奉宸內(nèi)供奉。

因諂事張易之兄弟，曾貶瀧州參軍。

又諂事太平公主、安樂公主。

。

睿宗即位，以宋之問嘗附二張及武三思詔流欽州。

唐玄宗即位后，被賜死于徙所。

沈宋史話詩才甚高，人品均不足道。

《舊唐書宋之問傳》：

則天幸龍門，令從官賦詩，左史東方虬詩先成，則天以錦袍賜之。

及之問詩成，則天稱其詞愈高，奪虬袍以賞之。

《新唐書沈佺期傳》：

當張易之得寵時，之問與閻朝隱、沈佺期、劉允濟傾心媚附，易之所賦諸篇，盡之問、朝隱所為，至為易之奉溺器。

格律詩寫作參考書目：

王力《漢語詩律》（中華書局，2005）張岳琦《詩詞格律簡捷入門》（《中國文史出版社》，2003）清人湯文璐《詩韻合璧》（上海書店出版社，2005）宋之問《度大庾嶺》（《作品選》P22）度嶺方辭國，停軺一望家。

魂隨南翥鳥，淚盡北枝花。

山雨初含霽，江云欲變霞。

（體物細微但令有歸日，不敢恨長沙。

描寫細膩真切，感情真摯，風格平淡自然；結構嚴謹、對仗工巧、聲韻諧和。

感動人心的悲愴真情。

《渡漢江》宋之問嶺外音書斷，終冬復歷春。

近鄉(xiāng)情更怯，不敢問來人。

好處：

詩人內(nèi)心感受刻畫十分細膩、傳神。

自然、千載之下仍感人。

沈佺期《獨不見》(《作品選》P24）盧家少婦郁金堂，海燕雙棲玳瑁梁。

九月寒砧催木葉，十年征戍憶遼陽。

白狼河北音書斷，丹鳳城南秋夜長。

誰為含愁獨不見，更教明月照流黃。

郭茂倩《樂府詩集》：

獨不見，傷思而不得見也。

傳統(tǒng)閨閣題材，遣詞用語未脫盡齊梁浮艷習氣，然顯得境界廣遠，氣勢飛動，給人順流直下（《詩藪內(nèi)編》）之感。

以委婉纏綿的筆調(diào)，描述了女主人公在寒砧處處、落葉蕭蕭的秋夜，身居華屋之中，心馳萬里之外，輾轉(zhuǎn)反側(cè)，久不能寐的孤獨愁苦情狀。

內(nèi)容上雖不脫征人思婦情感，但已是七律成熟定型的標志。

韻味接近古體，境界廣遠。

清代姚鼐推崇其為高振唐音，遠包古韻的神到之作。

在藝術表現(xiàn)上，能將心情意緒與環(huán)境氛圍密切結合，手法也較靈活。

沈宋與律詩的定型價值：

總結了六朝以來詩歌創(chuàng)作聲律方面的經(jīng)驗，確立了律詩的形式。

《新唐書宋之問傳》：

魏建安后迄江左，詩律屢變。

至沈約、庾信以音韻相婉附，屬對精密。

及宋之問、沈佺期又加靡麗，回忌聲病，約句準篇，如錦繡成文，學者宗之，號為沈、宋。

王世貞《世苑卮言》云：

五言至沈、宋始可稱律。

《唐故工部員外郎杜君墓系銘并序》：

沈宋之流，研練精切，穩(wěn)順聲勢，謂之為律詩。

5、陳子昂與唐詩風骨唐詩發(fā)展的里程碑式人物。

（659700）字伯玉，四川射洪人。

青少年時代：

浪漫的豪俠性格、從事政治的熱情《陳氏別傳》：

始以豪家子，馳驅(qū)使氣，至年十七、八未知書，嘗從博徒入鄉(xiāng)學，慨然立志，因謝絕賓客，專精數(shù)典。

數(shù)年之間，經(jīng)史百家，罔不該覽。

21歲，至京師，用盡心思，以期引起社會注意。

《唐詩紀事》：

子昂初入京，不為人知。

有賣胡琴者，價百萬，豪貴傳視，無辨者。

子昂突出，謂左右曰：

輦千緡市之。

眾驚問，答曰：

余善樂此者。

曰：

可得聞乎？曰：

明日可集宣揚里。

如期偕往，則酒肴畢具，置胡琴于前。

食畢，捧琴語曰：

蜀人陳子昂有文百軸，弛走京轂，碌碌無為，不為人知，此樂賤工之役，宜其留心！舉而碎之，以其文遍送會者。

一日之內(nèi)，聲華溢都。

新、舊《唐書》評價：

褊躁無威儀。

憂國憂民、直言敢諫，屢屢譴責武后政治（《作品選》p27《感遇》（丁亥歲云暮）隨武攸宜功契丹，上良策而遭降職，憤而辭官回鄉(xiāng)，遭縣令段簡誣陷，入獄而死。

文學革新文學主張文章道弊五百年矣。

漢、魏風骨，晉、宋莫傳，然而文獻有可征者。

仆嘗暇時觀齊、梁間詩，彩麗競繁，而興寄都絕，每以永嘆。

思古人，常恐逶迤頹靡，風雅不作明公《詠孤桐篇》，骨氣端翔，音情頓挫，光英朗練，有金石聲。

不圖正始之音復睹于茲，可使建安作者相視而笑。

骨氣端翔：

有風骨美，風格剛健，有感染力音情頓挫：

語言起伏和諧，感情沉郁頓挫光英朗練：

語言光彩鮮明爽朗文學復古理論之得失進步與貢獻：

第一次將漢魏風骨與風雅興寄相聯(lián)系，大力提倡詩歌恢復風雅、建安傳統(tǒng)形式上：

恢復《詩經(jīng)》風雅傳統(tǒng)的美刺比興內(nèi)涵、風格上：

追蹤建安文學的寄托濟世功業(yè)、人生理想，多悲涼慷慨之氣、剛健古樸提出具創(chuàng)新性的詩美理想：

骨氣端翔，音情頓挫，光英朗練，有金石聲（聲律風骨兼?zhèn)?，盛唐之音的先聲）不足之處?/p>

未處理好藝術上的復變關系葛曉音《論初、盛唐詩歌革新的基本特征》在批判齊梁詩彩麗竟繁的同時，又忽略了藝術的復變關系忽略了齊梁以后詩歌藝術的新變。

他在《感遇》中模仿阮籍《詠懷》寓理于喻的比興象征手法，實際是要求在藝術上也退回到漢魏時代去（《中國社會科學》1985年第2期）皎然《復古通變體》：

陳子昂復多而變少不能說是唐代詩歌發(fā)展的方向（3）文學創(chuàng)作及作品介紹《陳子昂集》收詩110首。

著名的有《感遇》38首、《薊丘覽古贈盧居士藏用》組詩和《登幽州臺歌》。

古體多，近體少，復多變少陸侃如、馮沅君：

《感遇》以外的詩，實未能稱是。

我們細讀他的全集，實在找不出多少好詩。

說也奇怪，比較為我們所愛讀的，倒是幾首近于騷體的雜言詩。

（《中國詩史》，343頁。

）《感遇》三十八首盧藏用:《過學堂覽文集序》至于感激頓挫，微顯闡幽，庶幾見變化之聯(lián)，以接乎天人之際者，則感遇之篇存焉。

一，大都是有感于政事而發(fā)，是針對現(xiàn)實生活中重大的社會現(xiàn)實問題而作的，使詩歌走上了反映重大社會現(xiàn)實問題的道路。

如《感遇》（丁亥歲云暮）、（圣人不利己）。

二，感慨身世，抒發(fā)抑郁不平之氣，呈現(xiàn)出一種昂揚壯大的感情基調(diào)與慷慨悲歌的豪俠氣慨。

如《感遇》（蘭若生春夏）、（本為貴公子）。

《感遇》其二蘭若生春夏，芊蔚何青青！幽獨空林色，朱蕤冒紫莖。

（比喻、反襯）遲遲白日晚，嫋嫋秋風生。

歲華盡搖落，芳意竟何成？（雙關）宋玉《九辯》：

悲哉秋之為氣也！蕭瑟兮草木搖落而變衰。

楚辭借香草零落、美人遲暮的比興手法，喟嘆自己雖懷美質(zhì)而無法實現(xiàn)理想，不得不中道退隱。

前四句：

刻畫蘭若紫莖朱蕤、花簇紛披的秀麗身姿，以群芳失色反襯蘭若的卓然風姿。

后四句：

感嘆芳華的零落。

以草木零落、美人遲暮的悒郁情懷，表現(xiàn)自己政治失意、壯志未酬，美好理想未能實現(xiàn)的苦悶心情。

形式似五律，實為五古通首全用比興，托物感懷，繼承了阮籍《詠懷》的傳統(tǒng)手法，寄意深遠。

《唐詩緒箋》：

詩欲氣高而不怒，怒則失于風流，此詩氣高而不怒。

（溫柔敦厚傳統(tǒng)）登幽州臺歌前不見古人，后不見來者。

念天地之悠悠，獨愴然而涕下。

幽州臺：

又稱燕臺，史傳為燕昭王為招攬人才所筑的黃金臺，故址在今北京市大興縣。

寫作背景據(jù)盧藏用《陳氏別傳》，這首詩是在作《薊丘覽古贈盧居士藏用七首并序》后，乃泫然流涕而歌此詩。

《薊》詩序云：

丁酉歲，吾北征歷覽燕之舊都，其城池霸業(yè)，跡已蕪沒矣。

乃慨然仰嘆。

憶昔樂生、鄒子，群賢之游盛矣。

（古人）時隨武攸宜出征契丹，直言進諫，竟被降職為軍曹，內(nèi)心懷著巨大的悲憤。

前兩句：

俯仰古今，寫出時間之綿長第三句：

登樓眺望，寫出空間遼闊第四句：

在廣闊無垠的時空背景中，帶出詩人孤獨難言、寂寞悲哀的生命悲歌。

天地無窮，英雄業(yè)績將與之共存；而自己人生有限，懷才不遇，空留遺恨。

吊古傷今的生命悲歌藝術賞析淵源：

《楚辭遠游》：

唯天地之無窮兮，哀人生之長勤。

往者余弗及兮，來者吾不聞。

表現(xiàn)詩人忠而見謗、侘傺窮困的悲愁。

長短參差的楚辭體句法:前不見古人，后不見來者念天地之悠悠，獨愴然而涕下辭賦體：

體式的古樸、文辭的凝重與情調(diào)的慷慨悲憤、意境的雄渾深遠相得益彰地位與評價盧藏用《右拾遺陳子昂文集序》：

卓立千古，橫制頹波；天下翕然，質(zhì)文一變。

韓愈《薦士》：

國朝盛文章，子昂始高蹈。

元好問《論詩絕句三十首》：

論功若準平吳例，合著黃金鑄子昂。

胡震亨《唐音癸簽》：

其詩以理勝情，以氣勝辭。

王夫之《唐詩評選》：

似誦，似說，似獄詞，似講義，乃不復是詩，何有于古？6、張若虛《春江花月夜》【作者介紹】張若虛（約660－約720），揚州人。

中宗神龍年間以文詞俊秀馳名于京都，與賀知章、包融、張旭并稱吳中四士。

存詩極少，僅《全唐詩》錄存《代答閨夢還》、《春江花月夜》兩首。

在詩風上厭惡六朝以來的空洞艷體，追求自由豪放，富有理想的高遠意境。

解題《春江花月夜》是樂府舊題，屬《清商曲辭》中的《吳聲歌曲》。

前人所作大都敷衍題目而描寫景色；形式或為五言四句，或為五言六句，體制短小，格局拘束。

張若虛此作，內(nèi)容、篇制有較大擴展；打破了六朝以來宮體詩的空洞庸俗；開拓了詩歌的高遠意境和格律；為寫景、敘事、抒情融合一體的詩歌，鋪墊了基礎。

參考：

聞一多《唐詩雜論宮體詩的自贖》程千帆《張若虛春江花月夜的被理解與被誤解》【古今評說】《春江花月夜》被譽為孤篇壓全唐、盛唐第一詩、孤篇橫絕，竟為大家。

被聞一多先生譽為詩中的詩，頂峰上的頂峰。

【抒情層次】（一）寫明月照耀下的江水花林的絢麗景觀。

為下面對景抒情打下基礎。

景物美（二）由寫景轉(zhuǎn)向觀照人生，思索茫茫人生與漫漫宇宙之間的相互關系，以明月長照對照人生短暫，抒寫心中的感嘆。

哲理美（三）由感嘆人生進而抒寫思婦游子的離愁別緒，謳歌人們對愛情的向往和對幸福的憧憬．情感美第一層（開頭八句）春江潮水連海平，海上明月共潮生。

滟滟隨波千萬里，何處春江無月明。

（春、江）江流宛轉(zhuǎn)繞芳甸，月照花林皆似霰。

（奇異之花）空里流霜不覺飛，汀上白沙看不見。

（對月色的細微描寫）依題目摹寫春、江、花、月、夜的幽美景色。

在這種詩面前，一切的贊嘆是饒舌，幾乎是褻瀆。

聞一多第二層（八十六句）江天一色無纖塵，皎皎空中孤月輪。

（過渡）江畔何人初見月，江月